«Fusion Park» բազմաֆունկցիոնալ համալիրը, որն ավարտվել է 2008 թվականին, արդեն լավ հայտնի է: Նրանք այդ մասին գրել են մի քանի անգամ (ինչպես շինարարության ընթացքում, այնպես էլ ավարտից անմիջապես հետո), և աշնանը, «Architարտարապետության օրեր» -ի շրջանակներում, տեղի ունեցավ էքսկուրսիա ճարտարապետ Վլադիմիր Պլոտկինի այս `բոլորովին նոր ստեղծագործության վրա: Ինչին, ինչպես գիտենք, հաջողվում է հաջողությամբ կառուցել մոդեռնիստական շենքեր նույնիսկ քաղաքի կենտրոնում: Ի դեպ, անցնող տարին, կարելի է համարել «բեղմնավոր». Հայտնի մոսկվացի ճարտարապետներից քչերն են այս ճգնաժամային բուռն տարում այդքան շենքեր ավարտել: Վլադիմիր Պլոտկինը դրանցից երեքն ունի. Իրավարարություն Սելեզնևսկայա փողոցում, Հարկ ՝ emեմլյանոյ Վալում և Խամովնիկիի Fusion Park:
Իմ կարծիքով, այս համալիրի ճարտարապետության հետաքրքրական առանձնահատկություններից մեկն այն է, որ այստեղ կա զբոսայգի (և նույնիսկ լավը ՝ Տրուբեցկոյի կամ Մանդելշտամի զբոսայգի), բայց միաձուլումը (միաձուլում, լատ. ՝ միաձուլում, խառնվում է):.. Իհարկե, ծիծաղելի է ակնկալել, որ ճարտարապետությունը կհամապատասխանի անշարժ գույքի անվանը, դա հաճախ չի պատահում: Եվ դեռ. Նախ, միաձուլումն այնքան նորաձեւ բառ է, որ աղաչում է հարմարվել դրան: Եվ երկրորդը (և սա ամենահետաքրքիրն է) - ես ներգրավված էի ֆյուժնային նախագծերի մեջ:
Բազմաֆունկցիոնալ համալիրը բաղկացած է երեք մասից. Բնակելի շենք, որը զբաղեցնում է երեք հեկտար տարածքից երկուսը (սա շատ է կենտրոնի համար); գրասենյակներ ՝ ձգվելով «շարքում» այգու և Ուսաչևայի փողոցի երկայնքով և ռետրո մեքենաների թանգարանով: Որպես կանոն, ժամանակակից ճարտարապետները գործառույթների հետ առնչվում են երկու հակառակ ձևով: Կամ դրանք խառնում են շենքի «հատման» (սա հատուկ է աշտարակների համար) ներսում, այնպես, որ, օրինակ, 5-րդ հարկում, 15-րդ բնակարանում, իսկ 20-ին հյուրանոցներ լինեն գրասենյակներ: Կամ - գործառույթները բաժանված են առանձին մարմինների: Գոյություն ունեն նաև հիբրիդային տարբերակներ («ատրճանակով» պտուտահաստոց, գումարած կմախք և այլն): Այս պարագայում սկզբում կար թիվ 2 տարբերակը ՝ բաժանված հատորների, իսկ հետո գրասենյակային մասը կլանեց թանգարանն այնպես, որ դրսից չերևար, և ստացվեց ավելի շուտ հիբրիդային բաշխում: Ինչո՞ւ պետք է խոսենք այդ մասին, քանի որ ինձ թվում է, որ այս փոփոխությունը որոշիչ ազդեցություն ունեցավ համալիրի ճարտարապետական պատկերի վրա:
Այդ վաղ նախագծերում, որտեղ թանգարանը դրսից պարզ էր երեւում, այն կարծես թափանցիկ օդաչու լիներ, որը վայրէջք էր կատարում գրասենյակների տանիքներին, ներսում կարմիր ցուցափեղկով: Մեքենաները, ինչպես ցուցափեղկում, դրսից տեսանելի կլինեին, բայց ոչ շատ հեռավորության վրա: Այսպիսով, նշելու առարկա, որը կարելի է տեսնել միայն ներս մտնելով: Այսպիսով, թանգարանը ոչ միայն իմաստային էր, այլև հիմնական ճարտարապետական առանձնահատկությունն էր ՝ պատվանդանի վրա տեղադրված մեծ վերացական քանդակը:
Երեւակայություն ունեցող մարդը կարող էր նաև տեսնել, որ թանգարանի շենքի օվալում կա գիսաստղի տափակ միջուկին նման մի ձև: Այս պարագայում մյուս երկու կորպուսները կարելի էր հասկանալ որպես երկնային մարմնի «պոչ»: Պարզվեց երկրաչափված, բայց կարծես թե, և որ ամենակարևորն է, այս թեման հիանալի կերպով արդարացրեց «միաձուլման» խառնուրդի պլաստիկը: Պարզվեց, որ գրասենյակի շենքը գտնվում է կենտրոնական մասում, որտեղ ենթադրվում է, որ գիսաստղի կտորը հազվագյուտ է: Ըստ այդմ, դրա մեջ պլաստմասը բարակ է, թեթև, գրեթե ժամանակավոր: Բնակելի շենքը տեղակայված էր երեւակայական «պոչի» վերջում, որտեղ գնացքը տաքանում է նախքան չորանալը, դրա ճակատներն ավելի դաժան էին, և «միաձուլման» թեման հնչում էր լարված վերջին ակորդով:
Եվ հետո թանգարանն անհետացավ կոմպոզիցիայից:Նա ընդհանրապես չհեռացավ, բայց մնաց և նույնիսկ գործում է (չնայած ցուցասրահների ծանր ինտերիերը պատրաստել են այլ ճարտարապետներ) - բայց որպես ճարտարապետական միավոր նա հեռացավ ՝ միանալով գրասենյակային տարածքի հետ: Նրա հետ միասին հողամասը անհետացավ, և արդյունքում շենքը դարձավ այլ: Տեղահանության դինամիկայի և քաոսի ու կարգի փոխներթափանցման փորձերի փոխարեն բաժանում էր երկու մասի, որոնցից յուրաքանչյուրն ունի իր յուրահատուկ դեմքը: Ինչպես ինքն է ասում հեղինակը, դրանք երկու հարեւան շենքեր են ՝ տարբեր թեմաներով, նույնիսկ ՝ այլ մասշտաբով:
Բազմաբնակարան շենքը բաղկացած է սպիտակ տարտանի կտորից, որը որպես թեմա է ձեռք բերել Airbus հսկա տանը: Այս բջիջները ակնհայտորեն ծագում են մոդեռնիստական բարձրահարկ շենքերից, բայց դրանք զգալիորեն փոխակերպվում են. Գույնը բաց մոխրագույն է (արևի տակ սպիտակ), սահմանները բարակ են, ցանցը պարզ է: Չնայած որոշ տեղերում դրա միջով աճում են հին «միաձուլման» նշանները. Որոշ պատուհան ՝ ոչ, ոչ, և այն կծկվի, շարքից դուրս կգա, նավամատույցը իր հաստությունը կամ գույնը կդարձնի մոխրագույնի, և փոխարենը զիգզագի նախշեր կան: աստիճանավանդակները: Բայց նման վայրերը քիչ են, հատկապես ՝ նախագծի համեմատ: Ամեն ինչ կարգին է, պարզ ու ճշգրիտ: Կարող ենք նույնիսկ ասել, որ այս սպիտակ ցանցը աստիճանաբար դառնում է Վլադիմիր Պլոտկինի համար բնակարանի առանձնահատկություն և, այդ թվում, այն ծառայում է, ի միջի այլոց, գործառույթ նշանակելուն: Սա տան ամբողջովին բյուրեղացված և արդեն ճանաչելի պատկեր է: Theրագրի համեմատ, բնակելի շենքերի կազմը գրեթե չի փոխվել. Հատակագծի տեսանկյունից այն կարծես երկկողմանի լեռնաշղթա լինի, մեկ երկայնական և երեք լայնականներով: Վերջիններս աստիճաններով իջնում են դեպի Տրուբեցկոյի պուրակ, բայց դա ավելի շուտ համակարգման ընթացակարգերի արդյունք է, քան ճարտարապետական հայեցակարգ:
Գրասենյակային մասը տրվում է պարզ ձևերի զանգվածային պլաստիկին: Շատ առումներով դա տան հարևանի հակառակն է. Այստեղ հիմնական տոնը մութ է, ոչ թե լույս, պատուհանները վանդակավոր չեն, այլ ժապավեն, իսկ մասշտաբն ավելի մեծ է. Պատուհանները միավորում են երկու հարկ: Theարտարապետությունը կորցնում է բնակելի շենքին բնորոշ թեթևությունը և ներծծված լակոնիկ իմաստով: Բայց, իհարկե, ամենից առաջ, իհարկե, այս պարզությունն ու ընդլայնումը մեզ ուղղորդում են հիմնական աղբյուրին ՝ ռուսական ավանգարդին: Չգիտեմ `հեղինակը մտածել է ճարտարապետական մոդեռնիզմի դասականների մասին, բայց եթե նրանք կարողանային տնօրինել ժամանակակից նյութեր, նրանք, հավանաբար, կարող էին նմանատիպ մի բան կառուցել:
Գրասենյակի շենքի հիմնական ճակատը, որը նայում է փողոցին, ձեւավորվում է չորս նույնական L- տեսք ունեցող պրոյեկցիաներով: Նրանց 5 հարկանի մեծ ծավալները ՝ հսկայական անկյունային կոնսոլներով, նախանձախնդրորեն պարզ են: Յուրաքանչյուրը, եթե ուշադիր նայեք, ոչ այնքան նման է «G» տառին, որքան «P» - ի կամ նույնիսկ «S» - ի վրա հենարանների գծագրման պատճառով. Մի խոսքով, ինչ-որ տառ, դաժան Մայակովսկին, բայց և հսկայական, կոդավորված է շենքում: Երբ շարքերը շարվում են, կան կայուն ակնարկներ այն բանի, ինչը մենք կարող էինք դիտել 1970-ականներին Կալինինի պողոտայում, երբ գրախանութների փայլուն պատուհաններից «ԽՍՀՄ» և «ԿՊՍ» գրություններ էին փակցված: Գրությունները տարօրինակ էին, բայց դրանք դառնում էին վառ լճացած հիշողություններից մեկը: Այսպիսով, ազդեցությունն ակնհայտ է: Իհարկե, ավելի քան հիմարություն կլիներ հեղինակին կասկածել արձանագրությունները գաղտնագրելու մեջ: Փոխարենը, այստեղ կա հարակից սարք. Անբաժանելի ձև, օրիգինալ և, հետեւաբար, նկատելի, ամրացված մասշտաբով և կրկնությամբ. Բոլորը միասին դիտորդին կասկած են հարուցում, որ նա կարող է խոսել: Բայց ոչ, դա երբեք չի պատահել. Ոչ մի մոնոգրամ, պարզապես մաքուր արվեստ:
Այս գրասենյակային շենքն ունի եւս մի քանի գաղտնիք և առանձնահատկություն: Օրինակ ՝ լուսանկարիչ Յուրի Պալմինը նրա մոտ հայտնաբերեց նույն հեռանկարային էֆեկտը պատուհանի արտացոլումների հայելու մեջ, ինչ Zեմլյանոյի հարկայինի շենքում: Բայց կար մեկ «կեղծ փողոց», և այստեղ կա դրանցից չորսը ՝ ըստ ելուստների քանակի: Ավելորդ է ասել, որ սա շենքին տալիս է խորություն, բարդացնում է ընկալումը և ակնարկում ինչ-որ տեսք ունեցող ապակի: Այնուամենայնիվ, մտորումների աշխարհը Վլադիմիր Պլոտկինի ճարտարապետության սիրված հերոսներից է:
Մինի փողոցների շնորհիվ, որոնց կեսը իրական են, իսկ մյուսը `հայելային, հեղինակին հաջողվեց հաղթահարել քաղաքի կենտրոնում ժամանակակից շենքերի տհաճ խնդիրներից մեկը` ծածկված պատկերասրահի խնդիրը: Սովորաբար, Ռիվոլի փողոցը չի աշխատում Մոսկվայում, բայց հայտնվում է ինչ-որ մութ ու խոնավ մի բան, այնպես որ հետիոտները փորձում են այն շրջանցել նույնիսկ ճանապարհի երթևեկելի մասում: Այստեղ դա երբեք չի պատահել: Փոքր սյունները զիջել են զանգվածային դատարկ վահանակներին, որոնց վրա հենվում են հենց ելուստները ՝ «տառերը»: Թվում է, թե դա մռայլ է: Բայց ամբողջ ներքին պատը փայլում է: Բացի այդ, «պատկերասրահը» մասնատվում է լայնակի «փողոցներով», ինչը դրան ավելացնում է լույս ու տարածություն:
Այսպիսով, թանգարանը թաքցնելուց հետո համալիրը փոխվեց. Այն փոխեց թեման ՝ շեշտը դնելով տարանջատման վրա: Երկու մասեր նույնիսկ որոշ չափով հակադրվում են միմյանց. Բաց - մութ, բարձր (համեմատաբար) - ընդլայնված, նուրբ ցանցով ՝ խոշոր քանդակագործ: Յինի և յանի նման, կամ տանը հանգստանալու պես ՝ աշխատանքային ռիթմի մեջ: Այսպիսով, նախագծի մշակման գործընթացում «ֆյուժն» իր տեղը զիջեց դրա հակառակին: Հետաքրքիր է, թե որքան զգայուն է ստացվել հեղինակի արձագանքը համալիրի կառուցվածքի փոփոխություններին. Ծրագիրը պահպանվել է, և վերջնական պատկերը արմատապես փոխվել է: