Nevsky Prospekt- ի վրա կառուցելը պատասխանատու գործ է, ուստի այս ձայնի մեջ շատ տարբեր բաներ են միաձուլվել: Իսկ տեղը պաշտամունքային է, իսկ համույթը ՝ ամբողջական: Nevsky Prospect- ը ինքնին, որոշ չափով, իր քաղաքի ճակատն է. Այն պահանջում է ինչպես ուշադրություն, այնպես էլ հարգանք: Նույնիսկ դրա այն հատվածում, որը վերջին տարիներին զարգանում էր Եվգենի Գերասիմովը ՝ Ոստանիայի հրապարակի հետևում, ավելի լավ Լավրային, քան Ֆոնտանկային: Այստեղ, տարօրինակ կողմում, հինգ տարի առաջ կառուցվեց կամարով տուն, մի քանի դիպլոմների դափնեկիր, հարակից կոնստրուկտիվիստական տեխնիկա `երկար շրջապատող բակով տան ներքին սիրված Սանկտ Պետերբուրգի սիրված տիպաբանությամբ` ներքին փողոց: Ոչ հեռու ՝ փողոցի հակառակ կողմում և կենտրոնից մի փոքր ավելի մոտ. 2008-ին ավարտվեց Եվգենի Գերասիմովի մեկ այլ տուն ՝ Լե Գրանդը:
Այս տունը բաղկացած է երկու մասից, և դրանց տարբերությունն այնքան պարզ է, որ առաջին հայացքից կարելի է կարծել, որ մեր առջև երկու տուն կա ՝ մեկը մյուսի ետևում, կամ մեկը մյուսի մեջ ներկառուցված, ինչպես պատյան: Իրականում ամեն ինչ թե՛ ավելի պարզ է, և՛ ավելի բարդ: Բնակելի շենքի քարե դեմքի ծավալի վերևում, որը կոկիկորեն ներկառուցված է Nevsky Prospekt– ի զարգացման գծում, վեր է խոյանում երկհարկանի պենտհաուսների ապակե էլիպս: Մանրացված է մետաղական քիվերով և կահավորված է մետաղական ձողերով, բնորոշ բարձր տեխնոլոգիայով: Արդյունքում ստացված ազդեցությունը նման է սըր Նորման Ֆոստերի Նյու Յորքի Հերստ աշտարակի արտադրությանը. 20-րդ դարի սկզբի դասականիստական շենքի տուփի մեջ տեղադրված ապակե երկնաքեր:
Այստեղ, այնուամենայնիվ, դա երկնաքեր չէ, և տան հիմքը հին չէ, բայց թեման ակնհայտորեն նույնն է. Art Deco- ի և hi-tech- ի փոխազդեցություն, ավանդաբար հանգիստ և մետաղաէներգետիկ, լավ, թե հին ու նոր, վերջում. Եվ պետք է նշել, որ երկու սկզբունքների փոխադարձ ներթափանցումը ավելի շատ զգացվում է Նևսկու վրա, քան Նյու Յորքում:
Հիմնական տան քարե ծավալը շարունակում է 19-րդ դարի հարևան բազմաբնակարան շենքերի շարքը և յուրացնում դրանց երեք մասերը: ներքևում կան լայն ցուցափեղկեր, իսկ վերին հարկի ռիթմը հիմնական մասի կեսն է: Adesակատները ծավալային և բազմաշերտ են, ծածկված հարթ քարե գեղջուկով և ծակված են ուղղահայացներով: Միևնույն ժամանակ, զուսպ քարե ճակատը թույլ է տալիս ապահովել ապակի և մետաղ: Գծի կողմում գտնվող դափնու պատուհանների շարքերը ամենանշանավոր օրինակն են, բայց պատուհանի բացվածքներում կան նաև միջսենյակային ձողերի գորշ հորիզոնական գծեր և նույն մոխրագույն ներդիրներ:
Մյուս կողմից, այստեղ ինչ – ինչ պատճառներով հայտնվեցին նաև պենտհաուսների ապակե մետաղական ծավալի սյունները: Ինչպես վայել է Սանկտ Պետերբուրգի կոնտեքստային ճարտարապետությանը, կլասիցիստական ակնարկը «կարվում» է էլիպսի մեջ. Դժվար է չնկատել դրա նմանությունը ամենաշքեղ պալատները պսակող ռոտոնդային: Մետաղական «ոզնին» շատ նման չէ գմբեթին. Պենտհաուսների էլիպսն էլ ավելի է հիշեցնում նավի լայն խողովակը: Բայց ստեղծվում է համապատասխան դասական ուրվագիծը ՝ կայուն և ակնարկված:
Նման մի բան նկատվում է շենքի ներքին կառուցվածքում: Տունը համեմատաբար փոքր է, բայց զարմանալիորեն օգտագործում է առնվազն երեք դասավորություն: Ստորին հարկերում խանութների արանքում կա մանրանկարչություն, ինչը միանգամայն տրամաբանական է շենքի առևտրային մասի համար: Խանութների վերևում, երրորդ հարկի մակարդակում, կա վերելակներով ծածկված բակ, որը միավորում է երկու տիպաբանություն. Սանկտ Պետերբուրգի բազմաբնակարան շենքերին բնորոշ բակեր «շղթա» և տարածված ատրիումի գաղափար: մեր օրերում
Բայց էությունը այստեղ պլանավորման տեխնիկան չէ, դրանք բարդ գոտու համար օպտիմալ լուծում գտնելու արդյունք են `փոքր և երկարացված գծի խորքերը: Հիմնական տպավորությունը առաջինն է. Հակադրություն երկու անհամաչափ ծավալների ՝ ավանդական և մետաղական-ժամանակակից: Հակադրություն ՝ հմտորեն օգտագործված և ժամանակին խաղաղեցված:
