Լիզա Շմիցն առաջին անգամ չէ, որ աշխատում է Մոսկվայի ճարտարապետական ինստիտուտի ուսանողների հետ: Մի քանի տարի առաջ Երիտասարդ արվեստի բիենալեում նրանք համատեղ ներկայացրեցին «Լաբիրինթ» ընդհանուր անվամբ երկու տարածական ինստալացիան: Առաջին տեղադրումը բաղկացած էր կախովի օձի ժապավեններից և սեղմված թղթի կույտից, իսկ երկրորդը `պայծառ դեղին թղթի կոներից, որոնք խորհրդանշում էին լաբիրինթոսի ձևի ընկալումը մարդկության ողջ պատմության ընթացքում:
Այս անգամ նրանք մտածեցին մի քանի ամիս VKHUTEMAS պատկերասրահի տարածքի համար զարդարանք ստեղծելու մասին: Շատ նյութեր նկարահանվել են Մոսկվայի ճարտարապետական ինստիտուտում: Տեղը պատահական չի ընտրվել, քանի որ նրանք ցանկանում էին անել մի բան, որը մոտ կլիներ ectարտարապետական ինստիտուտի ոգուն: Արդյունքում, զարդարանքի դրդապատճառները դարձան երկու հիմնական տարրեր `ուղղանկյուն դռան բռնակ` վաթսունական թվականներից և կարթ `զգեստապահարանից, ծածկված ներկի մի քանի շերտերով: Երբ այս երկու տարրերը զուգորդվում էին տարբեր հաջորդականությամբ `տարբեր անկյուններից, ստացվեց գծանկար, որը որոշակիորեն հիշեցնում էր արաբական գիրը: Պատկերասրահի տարածքում նկարը տեղակայված է նարնջագույն կետերով `պատերին, աթոռներին և նույնիսկ նախորդ օրը բացված« Քաղաքներ »ցուցահանդեսի պաստառների վրա:
Պատկերասրահի բոլոր հնարավոր մակերեսների վրա նարնջագույն շրջանակների ճիշտ տեղադրման աշխատանքների մի ամբողջ օր աշխատանքից հետո աշխատանքն ավարտվեց երեկոյան ժամը յոթին: Դրան հաջորդեց բացարձակապես դատարկ «նոր» տարածքի ֆոտոսեսիան: Նա լուսանկարվել է մեկից ՝ միակ ճիշտ տեսանկյունից: Հենց մարդիկ սկսեցին իջնել ցուցասրահ, նկարը խանգարվեց, խստորեն ասած, դրանից այլևս ոչինչ չմնաց, բացի նարնջագույն կետերի կոտորակային գծերից, որոնք նման են գրաֆիտիին:
Հատկանշական է, որ զարդը լիովին տեսանելի է պատկերասրահի միայն մեկ կետից `բարձր պարապետից, որտեղից աստիճաններն իջնում են դեպի ցուցահանդեսային տարածք: Այստեղից ու լուսանկարված: Առանձին բեկորներ բացվում են այլ վայրերից, և զգացողություն չկա, որ զարդը տիրում է տարածությանը, այն ավելի շատ զարդարանքի է նման: Այս զգացողությունն ուժեղացնում է նարնջագույն կետերի և կապույտ պաստառների հակադրությունը `Կարգոպոլում վերջերս անցկացված Goroda փառատոնի ֆոտոնկարագրությունը: Կետերը դրվում են ամեն ինչի վրա, ինչպես տոնածառի շղարշը:
Խնդիրն ավելի քան հիմնավոր էր, ես կասեի նույնիսկ «վերջ». Զարդի միջոցով փոխել տարածությունը, և ոչ թե պարզապես փոխել, այլ նաև դրա մեջ թափել «տեղի ոգին» (ճարտարապետների կողմից այդքան սիրված ընդհանուր և մասնավորապես Մոսկվայի ճարտարապետական ինստիտուտում): Այսինքն ՝ խնդիրը ճարտարապետական, գեղարվեստական, տարածական խնդիր է: Գործողության անունն ինքնին խոսում է. «Տիեզերական տեղադրում», տարածքի տեղադրում կամ «տարածական տեղադրում»: Թվում է, թե դա բավականին ճարտարապետական մոտեցում է, հատկապես, եթե հաշվի առնես, որ այժմ ճարտարապետությունը զարդարանքի սիրահար է:
Namարդը հզոր բան է: Ինչպես ցույց տվեց op-art– ը, պարզ (բայց ագրեսիվ) օրինակով, դուք կարող եք փոքրացնել և փոքրացնել, թեքել, ուղղել և մասերի բաժանել: Կարող եք թաքցնել և ընդգծել ձևը, սեղմել կամ ընդլայնել տարածությունը: Այո, հմուտ ձեռքերում - սա հինգերորդ հարթությունն է:
Բայց այս դեպքում ոչ մի նման բան չի պատահում: Սկզբում գծանկարը կորցնում է իր իմաստը, քանի որ նկարված ծովախորշերը նման չեն դռան բռնակների կամ զգեստապահարանի կարթերի (դրանք պարզապես կարթ են, բայց վերափոխելուց հետո դժվար է խոսել ներկի շերտերի մասին):Այնուհետև այն նետում են բարակ շերտով (Ամանորի շապիկն ավելի ակտիվ տեսք կունենար) դահլիճի շրջակայքում, որտեղ աննկատ նարնջագույն իրերը վերջապես կորցնում են կապը նախատիպի հետ ՝ շատ հեռավոր պահելով նախշի հետ: Այն չի տալիս որևէ գերակշռող զարդարանք, ոչ մի օպտիկական և հուզական ազդեցություն: Տեղադրման անվանումից կարելի էր ենթադրել, որ հնարամիտ նկարը, որը հորինվել էր երկար տանջանքի մեջ, կփորձեր ինչ-որ կերպ փոխել տարածությունը: Ընդհանրապես. Դե, պարզապես ոչ մի քիչ:
Հետևաբար, պետք է ենթադրել նաև, որ տեղադրումը ձախողվել է, քանի որ նախատեսված գեղարվեստական տպավորություն չի առաջանում: Կամ, որ դրա իմաստը այլ բանի մեջ է: Օրինակ ՝ ոչ թե պլաստիկ ձուլման և տարածության փոփոխության մեջ և ոչ թե Մոսկվայի ճարտարապետական ինստիտուտի ոգու փոխանցման, այլ դրա ծածկագրման մեջ: Որոշակի իմաստ ծածկագրվեց VKHUTEMAS պատկերասրահի սրահում: Երկու անգամ Նախ, երբ բռնակի և մանգաղի ճարմանդները նորից նկարվեցին: Այնուհետև, երբ արդյունքում ծածկերն աննկատելիորեն `կետերով, տեղափոխվեցին պատերին և աթոռներին: Honestիշտն ասած, վերծանման խնդիրներ կան: Ոչ մեկը, ոչ էլ մյուսը չեն կարդում առանց բացատրության: Գաղտնագրված հաղորդագրությունն առանց «բանալու» չի կարդացվում: Այսինքն ՝ մեր առջև վաղուց հորինված նշան է, և դրա իմաստը կորել է մեր աչքի առաջ, ճիշտ ինչպես ինքն իրեն ՝ այն հալվում է հենց մարդիկ դահլիճ են մտնում: Մի տեսակ կարճատև ցուցանակային համակարգ: Խաղ:
