Թերեւս, Նովոսիբիրսկում բնակելի շենքը մոսկովյան «Ավանգարդի» անմիջական հետնորդն է, որը մի ժամանակ շահեց բազմաթիվ հիացմունքի և մասնագիտական մրցանակների: Միևնույն ժամանակ, այս տունը ապացույց է այն բանի, որ ճարտարապետության մեջ չեն կարող լինել համընդհանուր բաղադրատոմսեր, և, այսպես կոչված, «ստորագրության տեխնիկայի» էությունը ոչ թե կրճատվում է գույնի և պլաստիկի օգտագործման մեջ, այլ ճշգրիտ դոզանելու ունակության: դրանք վիրաբուժական եղանակով ՝ համապատասխան շրջակա միջավայրի հրատապ կարիքներին …
Կիսելեւի «Նովոսիբիրսկ» նախագիծը ընդհանուր է Ավանգարդի հետ, առաջին հերթին `քաղաքաշինական համատեքստում: «Ստուդենչեսկայա» մետրոյի կայարանը «Նովոսիբիրսկի չերյոմուշկին» է. Հատկապես աչք ծակելու բան չկա, իսկ տարածքի անդեմությունը ճարտարապետների համար համար մեկ մարտահրավեր է դարձել:
Թիվ երկու մարտահրավերը կարելի է անվանել վերջերս հարևան հողամասում կանգնեցված բնակելի համալիր `բարձրահարկ հրապարակ, ինչը միանշանակորեն ցույց է տալիս կառուցապատողի` շենքից առավելագույն քառակուսի մետրը քամելու ցանկությունը: Քաղաքային և ճարտարապետական իմաստով այս «հարևանը» մարմնավորած բացակայությունն է ցանկացած հավակնությունների, բայց գտնվում է շատ մոտ (միայն մի նեղ անցուղի է բաժանում այս բնակելի համալիրը Կիսելևի տեղանքից), ինչը հեղինակներին պարտավորեցնում էր հաշվի առնել իր ցիկլոպյան մասշտաբով:, Ectsարտարապետները կարող էին պարզապես գործել. Հսկայից ցանկապատվելը արգելված է ՝ պահպանելով հարկերի քանակն այնպես, որ երկնաքերը պակաս նկատելի լինի Կառլ Բլուխեր և Գեոդեսիչեսկայա փողոցներից: Բայց Սերգեյ Կիսելևն այս դեպքում շատ ավելի անհանգստացած էր, ըստ երեւույթին, ոչ թե ընդհանրացված քաղաքաշինություն, այլ կոնկրետ սոցիալական ասպեկտներ: Եթե նրա տունը «բացվեր» վերոհիշյալ խաչմերուկում, ապա վարձակալները կկորցնեին իրենց սեփական բակը. Հետևաբար, SKiP ճարտարապետները անհրաժեշտ համարեցին աջակցել հարևան տան կողմից սահմանված զարգացման պարագծին ՝ հօգուտ ապագա բնակիչների: Ի պատասխան, երկու հրապարակների միջև ձևավորվեց ներքին հրապարակ, որը հուսալիորեն պաշտպանված էր մայրաքաղաքի եռուզեռից:
Թվում է, որ տան դիրքը բակի պարագծի երկայնքով ճարտարապետին պարտադրում է խստություն, ուղիղ գծեր և ոչ պակաս ճիշտ անկյուններ: Այնուամենայնիվ, Սերգեյ Կիսելևը, պաշտպանելով հրապարակի հիմնական թեման, հակառակ դեպքում իր տունը դարձրեց հարևան տան հակառակ կողմը: Դրա պլաստմասսայական ծավալը ընդգրկում է բակը ալիքանման աղեղով ՝ չընդգծելով դրա գտնվելու վայրը խաչմերուկում, այլ, ընդհակառակը, կարծես հերքում է այն: Adesակատների գունային լուծումը հակադրվում է շրջապատին: Դրանք բախվում են միներիտի սալերի հետ, որոնք լիմոնում ներկված են կիտրոնի, բաց կանաչ, բեժ և բաց մոխրագույն երանգներով, ինչը, զուգորդված ծավալի հանգիստ պլաստիկության հետ, տունը դարձնում է ազատորեն քաշվող բազմագույն ժապավենի նման: Այն կարելի է համեմատել արևի տակ հարմարավետ փաթաթված օձի կամ մանկական ուրուրի հետ, որը պատրաստվում է քաղել քամուց: Եվ, կարծում եմ, ասոցիացիաների այս շարքը շատ բան է խոսում տարածական և զգայական փորձի արտաշնչման մասին, որը բնակելի համալիրը բերում է առկա զարգացմանը:
Կառուցապատողն, իհարկե, ուներ իր նկատառումները այս հաշվի վերաբերյալ. Սիմվոլիկան խորհրդանշական է, բայց ձևերի շռայլությունը չպետք է ազդեր հրապարակների վերջնական արդյունքի վրա: Եվ ճարտարապետները կատարելապես հաղթահարեցին այս խնդիրը. Կորացած պատերը նախագծված են մոնոլիտ ցանցի վրա, այնպես որ ձևերի պլաստիկությամբ խաղն ինչ-որ կերպ չի ազդել բնակարանների դասավորության վրա: Այնտեղ ամեն ինչ հնարավորինս պարզ է, բանական և հարմար: Այս բնակելի համալիրի բոլոր բնակարանների 35 տոկոսը մեկ սենյականոց է, 25 տոկոսը ՝ երկսենյականոց:Պանորամային պատուհաններով վերին հարկերում կան 150-200 քմ մակերեսով հարմարավետ 3-4 սենյականոց բնակարաններ: Այնտեղից բացվում է օբյեկտիվի հիասքանչ տեսարան, որն, ի դեպ, արդեն ակտիվ նախագծման գործընթացում հաճախորդին դրդում էր իր օբյեկտի կատեգորիան տնտեսությունից բիզնես կարգի բարձրացնել: Համալիրի բակը նախատեսված է որպես շենքի բնակիչների հանգստի գոտի. Այստեղ նախատեսվում է հասարակական այգի և խաղահրապարակ: Վերջինս բարձրացված է փոքր ամբիոնի վրա և պլանում կոկիկ օվալ է. Բարձրացումը թելադրված է «ստանալու» ներդիրով, իսկ ձևը ՝ թելադրված հիմնական ճակատի պլաստմասը հերթական անգամ ծեծելու ցանկությամբ:
Լավ զարգացած սպասարկման ստորաբաժանումը `հաճախորդի պարտադիր պահանջներից մեկը, ինչպես և սպասվում էր, տեղակայված է համալիրի ստիլոբատային մասում: Այն վերածվում է հորիզոնական զուգահեռականի, որը տեղադրված է հենց երկու փողոցների խաչմերուկում: Տունը կարծես խիստ աբստրակտ քանդակ լինի ՝ խիստ պատվանդանի վրա:
Ստիլոբատի երկար կողմում կան առևտրի տաղավարներ, և այս ճակատը բետոնե «պերգոլա» է, որի ներսում հետիոտնային պատկերասրահ է: Theարտարապետները առաջարկել են այն փայլեցնել, բայց հաճախորդը, չնայած սիբիրյան բավականին կոշտ կլիմային, պնդում էր բաց տարբերակի վրա. Պարզվեց, որ շուկայավարողների նկատառումներն ավելի կարևոր են, քան եղանակային պայմանները:
Այնուամենայնիվ, թվում է, որ գնորդների հիմնական ճարտարապետական խայծն այստեղ կլինի ոչ թե բաց պատկերասրահը, որպես այդպիսին, այլ դրա սյունների միտումնավոր հարվածած ռիթմը ՝ լիովին ինտրիգային: Մեկը կցանկանար հարցնել. Իրականում քանի՞ խանութ կա: - և, իհարկե, ինքներդ ստուգեք: Պետք է ասեմ, որ Սերգեյ Կիսելևը հաճախ խաղում է ռիթմով, և Նովոսիբիրսկի նախագծում հետաքրքիր է դիտել, թե ինչպես է իր սիրած տեխնիկան անսպասելիորեն օգտագործվում բոլորովին նոր կարգավիճակում: Այնուամենայնիվ, հետագայում նախատեսվում է նույն տեղում կառուցել փոքր գրասենյակային համալիր, որը ոճականորեն զուգորդվելու է բնակելի շենքի ոճաբանական մասի հետ: Այսպիսով, Գեոդեզիկ փողոցի երկայնքով մետրոյից քայլելիս կթվա, որ առևտրի պատկերասրահի սյունների անհամապատասխան քայլը ջանք ու եռանդով անցնում է ճակատը և քանդվում ամբողջ իր հարթության վրա անհավասար լայնությամբ շատ պատուհանների մեջ:
