Երկրորդ և երրորդ Ֆրունզենսկայա փողոցների միջև ընկած զանգվածի ներսում երկու նոր բնակելի շենքեր են հայտնվել: Մեր ժամանակների համար ցածր և բացարձակապես նույնական աշտարակները տեղադրված են միմյանցից կարճ հեռավորության վրա և միացված են մարզահամալիրի մեկ հարկանի շենքով: Դա պարզ, կոշտ, համաչափ և ծայրաստիճան հակադասական կոմպոզիցիա է: Վլադիմիր Պլոտկինը շատ է սիրում հենց այդպիսի կոմպոզիցիաներ. Կենտրոնը ներկա է, բայց սեղմված է գետնին և ոչ մի կերպ չի ընդգծվում, այլ, ընդհակառակը, ստվերում է հնարավորինս: Եզրերը, որոնք «դասական» սխեմայում ենթադրաբար երկրորդական են, ահա հիմնականները, դրանց տրվում է ամբողջ զանգվածը և ամբողջ ուշադրությունը: Օգտագործելով ձեռք բերված առավելությունը ՝ նրանք անկեղծորեն բաժանվեցին երկու ՝ բնորոշ երկվորյակների:
Հեռուստադիտողը, սակայն, ցնցման նշույլ չի զգում նման «ոչ դասականությունից». Թեկուզ այն պատճառով, որ կորցրած կենտրոնի հետ համաչափությունը մոդեռնիզմի սիրված դրդապատճառներից մեկն է, իսկ XX դարի հետ կապված `նա նույն սովորությունն է` ճարտարապետը պարզապես կրկին, ջանասիրաբար և կատարյալ կերպով խաղում է սիրված դրվագը մեր առջև: Բացի այդ, աշտարակների մասշտաբներն ու համամասնությունները կարող են ծանոթ թվալ. Դրանք մուսկովացուն կհիշեցնեն ինը հարկանի շենքերի հայտնի շարքը. Նշենք, որ բացի ոճաբանությունից, Վլադիմիր Պլոտկինի տները նույնպես ինը հարկանի են: Այնպես որ, ամեն ինչ որոշ չափով ավանդական է, և ոչ թե հակառակը: Դժվարություն չկա, մեր առջև կա արդիականության այբուբենը:
Theակատների երկրաչափությունը այստեղ նույնպես բավականին ժամանակակից է, նույնիսկ նորաձեւ, չնայած դրանում կարելի է տարբերակել մի քանի առանձնահատկություններ: Դուք առաջին հայացքից մտածում եք. Լավ, ահա ևս մեկ «անձրևի ֆասադ» (նույնը `Հոլանդական պատ, ասիմետրիկ-գեղատեսիլ կերպով ցրված պատուհաններով ճակատ, կարծես« լողում »է պատին): Բայց ոչ. Ավելի մանրակրկիտ նայելով ՝ հեշտ է պարզել, որ ռիթմը ենթակա է շատ խիստ ցանցի: Ավելի ճիշտ, այստեղ մի քանի երկրաչափական սխեմաներ միմյանց վրա են դրված. Նեղ և լայն պատուհանները փոխարինվում են, բայց խիստ իր հերթին, հատակները զուգորդվում են երկու շերտերով, բայց բոլորովին չեն ջնջվում: Կա ուղղանկյունների շախմատային հերթափոխ, բայց դա հենց շախմատային հերթափոխի է ՝ բանական և հասկանալի, անկյունագծորեն և ոչ մի դեպքում ազատ-գեղատեսիլ: Արդյունքը հետաքրքրասեր է. Առաջին հայացքից մենք գտնում ենք պատուհանների թրթռոցը, որը շուտով «բռնվում է» և սառչում է, հենց որ սկսում է ընթերցվել ֆասադի կառուցման ներքին օրինաչափությունը:
Կարող եք մտածել, որ ընդհանուր կոմպոզիցիայի մեջ դրված երկակիությունը ավելի խորն է ներթափանցել այս տների ճարտարապետության մեջ, քան կարող էր թվալ առաջին հայացքից. Մի քանի հարկ, մի քանի պատուհան (լայն նեղ), նույնիսկ գունավորումն օգտագործում է երկու հիմնական գույներ:
Գույնը պետք է ասվի առանձին - քանի որ հենց նա է այստեղ ներկայացվում որպես գլխավոր հերոս: 3-րդ Ֆրունզենսկայայի տների առավել ակնհայտ առանձնահատկությունը կոմպոզիցիոն կառուցվածքը չէ, այլ ոչ թե ճակատային ինքնաթիռների երկրաչափական խաղում: Եվ այն փաստը, որ այս մոդեռնիստական երկվորյակները կարողացան տարօրինակ կերպով բնականաբար տեղավորվել տարածքի ստալինյան միջավայրում:
Այս ազդեցությանը հասնելու համար Վլադիմիր Պլոտկինը և Յուրի huraուրավլևը օգտագործել են գույնը:
Ինչպես գիտեք, ստալինյան թաղամասերի հիմնական գույները բեժն ու դեղինն ու աղյուսից կարմիրն են: Առաջինը նշանակում է սպիտակ քար, իսկ երբեմն (հազվադեպ) այն լինում է, երկրորդը ՝ աղյուս: Այնուամենայնիվ, դա տեղի է ունենում նաև հակառակը. Լայն դեղնավուն աղյուս և մուգ կարմիր գրանիտ: Կարմրավուն և դեղնավուն համադրությունը, ընդհանուր առմամբ, դասական Վերսալ է. բայց դա տարբերվում է Մոսկվայում այնքան խուսափողական մի բանով, որ ազդեցությունն ակնհայտ է. մենք ստալինյան թաղամասերը հատուկ կերպով ենք զգում ՝ կամ մեջքով, կամ մեր «երրորդ աչքով», և դրանք երբեք ոչ մեկի հետ չենք շփոթի: Սա այն զգացողությունն է, որ հեղինակներին հաջողվել է որսալ Ֆրունզենսկայայի տների տներում:Հավանաբար սա է պատճառը, որ նրանք այդքան անմիջականորեն մաքրվեցին իրենց եռամսյակի ներսում, ինչը նրանց համար ոճաբանորեն պետք է խորթ լինի բոլոր առումներով:
Դա արվում է զարմանալիորեն պարզ և միևնույն ժամանակ արդյունավետ: Theածկույթում օգտագործվել են երկու գույների վահանակներ ՝ տերակոտա-աղյուս և բաց վարդագույն: Դրանք տեղադրվում են շատ կոկիկ, և հոդերը կազմում են գծեր, որոնք նման են հարևան ստալինյան շենքերի որմնադրությանը: Այս շենքերն այստեղ ամենուր են, նրանք շարվում են բլոկի շուրջ բաց, բայց ակնհայտ հրապարակում: Մի խոսքով, համեմատելու բան կա:
Նույնիսկ մոխրագույն շերտերը, որոնք նշում են հատակի միջնապատերը և փոքր-ինչ հովացնում են ճակատների տաք պաստելային գույնը, և նրանք իրենց համար արձագանքում են շրջապատում, դրանք ընկնում են մետաղական ցանկապատի և նույնիսկ բակային ավտոտնակների պատյանների ստանդարտ ներկի տոնով: Այլ կերպ ասած, շուրջը կարող ես գտնել միայն երեք գույն `դեղնավուն, աղյուս և մոխրագույն, և դրանք բոլորն էլ ճշգրտորեն արտացոլվում են նոր տների ճակատների վրա` նրանց օժտելով միջավայրում հաջող ընդօրինակման միջոցներով:
Ավելին, հարևան կարմիր աղյուսով («ստալինյան» տիպիկ) դպրոցը շատ հստակ երկխոսության մեջ է մտնում նոր շենքերի հետ: Այն վերջերս նկարվել է, և որոշ տեղերում նոր գույնը ճիշտ համապատասխանում է Վլադիմիր Պլոտկինի տների տոնին: Եվ որոշ կետերից դպրոցը նույնիսկ փորձում է փոխհատուցել վերևում նշված «միջնամասի կորուստը» ՝ պնդելով, որ զբաղեցնում է բացակայության կենտրոնը. Արդյունք, որը Վլադիմիր Պլոտկինը, իր խոսքով, ոչ մի կերպ չի արել: ձգտել
Պարզվում է, որ Ֆրունզենսկայայի տները այնքան խորը և հաջողությամբ ընկղմվեցին համատեքստում, որ նրանք սկսեցին «աճել» դրանում ինքնուրույն, և ինչը զարմանալի է, եռամսյակն ընդունեց դրանք և սկսեց ինքնուրույն հարմարվել:
Խստորեն համատեքստայինության կողմնակիցները (այնպիսի հատուկ մարդիկ, ովքեր կարծում են, որ նոր շենքը պետք է ամբողջությամբ լինի, այսինքն `քաղաքում ամբողջովին անտեսանելի լինի) պետք է գոհ լինեն: Amazingարմանալի է, թե ինչ կարող է անել միայն գույնը: Հարկ է նշել, որ տները ոչ միայն միավորվել են եռամսյակի հետ, այլեւ ձեռք են բերել անսպասելի քնարական ջրաներկ նկար, որը հատկապես հաջող է լինում, երբ շրջապատված են բազմաթիվ ծառերով:
Այս ամենը ինչ-որ չափով անսպասելի է. Վերջին երկու տարվա ընթացքում մենք կարծես ընտելացել ենք այն փաստին, որ Վլադիմիր Պլոտկինը նախանձելի կայունությամբ զարմացնում է բոլորին ավելի քան նկատելի շենքերով. քաղաքի թաղամասը, և մոտակայքում գտնվելը պարզապես անհնար է չբացահայտել այն: «Արբիտրաժը» Սելեզնևսկայա փողոցում փորձում է իր պատուհաններում նրբանկատորեն արտացոլել բոլոր մոտակա ճարտարապետական հուշարձանները, բայց միևնույն ժամանակ, այն հուսահատ սպիտակ է, մետաղյա ժապավենով, ուստի անհնար է չնկատել ոչ մեկը: Կուրսկի երկաթուղային կայարանի հարևանությամբ «հարկը» մեծ է և սպիտակ գծավոր, և չնայած նրա առջևի ճակատը բարձրությամբ հավասարեցված է հարևան ստալինյան տան հետ, այնուամենայնիվ ակնհայտ է, որ Սադովոյեի վրա բյուրեղացել է մի ամբողջ (և ոչ թե փոքր) թաղամաս:
Այսպիսով, Վլադիմիր Պլոտկինի այս հայտնի նոր շենքերից յուրաքանչյուրը ինչ-որ կերպ ընդգրկված է համատեքստում, բայց դրա մեջ մտնելու ժեստը երկրորդական է. Ինչ-որ տեղ դա հաստատում է զիջում (Կուրսկայի վրա), ինչ-որ տեղ դասական մոդեռնիզմի հարգանք (Չերտանովո):
Իսկ Ֆրունզենսկայայի վրա մենք անսպասելիորեն գտնում ենք շրջակա միջավայրում խորը սուզվելու օրինակ. Ահա թե ինչպես է օտար լեզուն սովորեցնում «ընկղմման մեթոդով»: Պարզվում է, որ դա միանգամայն հնարավոր է, ավելին ՝ խեղդվելով միջավայրում ՝ երկվորյակների տները միևնույն ժամանակ կարողացան «չխախտել իրենց սկզբունքները»: Ստանալով դրա դիմաց մի քանի աննկատելի պարադոքսներ և տաք պաստելի գույներ `վառ սպիտակի փոխարեն:
