Պատահեց այնպես, որ Arch Moscow Next փառատոնի գլխավոր միջոցառումներից մեկի կեսին անցկացվեց ճարտարապետ Սերգեյ Չոբանի վարպետության դասը, որը միաժամանակ զբաղվում է երկու երկրներում ՝ Ռուսաստանում և Գերմանիայում: - Իտալիայի օր: Նույն նիստերի դահլիճում հենց առավոտվանից անցկացվում էին իտալացի հայտնի ճարտարապետների վարպետության դասեր, ովքեր միաձայն խոսում էին ավանդույթի և նորարարության մասին, որը ժամանակակից ռուսական իրականության համար ցավալի թեմա է: Այս թեման մոտ է նաև Սերգեյ Չոբանին, հիշեք գոնե «ԽՈՍՔ. Երկրորդ կյանք» ամսագրի վերջին համարը, որի հիմնական թեման հին հետինների վերակառուցումն էր: Այս անգամ, որպես վարպետության դասի թեման նշանակված «քաղաքի գենետիկ կոդի» ետեւում, կար հնի ու նորի նույն խնդիրը, բայց դա բացահայտվեց ոչ թե վերակառուցման, այլ նոր շինարարության օրինակով, որը, ինչպես գիտեք, քաղաքային միջավայրին վերաբերվում է տարբեր ձևերով …
Սերգեյ Չոբանը ընտրեց նյութը ներկայացնելու ոչ գծային տարբերակ. Նրա պատմությունը ստորադասվեց մի քանի ենթաթեմաներով գաղափարի, և նախագծերն ու կառուցված շենքերը ծառայեցին որպես քաղաքային միջավայրի, ճարտարապետության և ճարտարապետական ձևի փոխազդեցության տարբեր համակարգերի նկարազարդումներ: Սերգեյ Չոբանն իր վարպետության դասը սկսեց փոքրիկ տեսական էքսկուրսիայով, որտեղ, օգտագործելով Ռուսաստանի երկու հայտնի քաղաքների `Մոսկվա և Սանկտ Պետերբուրգ, ցույց տվեց, թե որքան տարբեր կարող է լինել քաղաքային միջավայրը: Իր ավելի քան 800-ամյա պատմության ընթացքում Մոսկվան դարձել է տարբեր դարաշրջանների շերտերի և հակադրությունների քաղաք: Նրա գենոդը, ըստ Սերգեյ Չոբանի, առանձին առարկաներ-քանդակներ են: Մինչդեռ Պետերբուրգը իդեալական քաղաք է, որտեղ ձևը նշանակություն չունի, և ճակատը գլխավոր դեր է խաղում:
Այսպիսով, քաղաքի գենետիկական ծածկագրի հիման վրա կա պատմականորեն հաստատված քաղաքային միջավայրի երկու հիմնական մոտեցում. Դրա «թուլացումը» առանձին նոր շենքերի-քանդակների միջոցով կամ պահպանումը, երբ նոր շինարարությունն իրականացվում է արդեն գոյություն ունեցող սկզբունքների համաձայն: Սերգեյ Չոբանն իր պրակտիկայում օգտագործում է այս երկու սկզբունքներն էլ, և այս կամ այն մեթոդի ընտրությունը կախված է որոշակի քաղաքային միջավայրի ենթատեքստից:
Նախ, ճարտարապետը պատմեց այդ դեպքերի մասին իր իսկ պրակտիկայից, երբ անհրաժեշտ էր «ցնցել» ճարտարապետական միջավայրը, այն լրացնել նոր «քանդակներով»:
Վոլֆսբուրգ քաղաքում ներկայումս կառուցվում է LSW աշտարակը ՝ ըստ Սերգեյ Չոբանի նախագծի: Աշտարակը փոքր «քանդակ» է, որի մխիթարիչը դուրս է բերվում տարբեր կողմեր, որի արդյունքում ստեղծվում է դինամիկ կոմպոզիցիա `գիտակցված շեշտադրմամբ երկրաչափության վրա: Այս շեշտը պայմանավորված է haահա Հադիդի շենքին հարակից տարածքում, որը հնարավոր չէ կրկնել կամ «բղավել»: Բոլորովին այլ բան անելու որոշումը, ըստ Սերգեյ Չոբանի, այստեղ ամենաճիշտն էր: Zaha Hadid շենքը և նոր LSW աշտարակը գտնվում են քաղաքի երկու բոլորովին տարբեր մասերի ՝ «մեքենաների քաղաքի» և սովորական եվրոպական քաղաքի սահմանին, առանցքների, փողոցների և բլոկների համակարգով: Borderահա Հադիդի շինարարությունն արդեն «ցնցեց» այս սահմանը ՝ միաժամանակ միավորելով ու բաժանելով քաղաքի երկու մասերը: Նոր LSW աշտարակը շարունակում է այս թուլացումը ՝ այդպիսով ստեղծելով քաղաքային միջավայրի նոր որակ:
Մեկ այլ շենք, որը Սերգեյ Չոբանը համարում է քանդակագործական առճակատման նույն թեման զարգացնելը, Բեռլինի Հրեական մշակույթի կենտրոնն է: Միայն, հեղինակի կարծիքով, այստեղ ընդդիմությունը արտաքին է, բայց «ներքին»: Ենթակայանի շենքը վերակառուցվել է մշակույթի կենտրոնի համար: Ըստ այդմ, այն արմատապես փոխեց իր գործառույթը, և ներսում ստեղծվեց բոլորովին նոր տարածք:Դրսում փոփոխությունները գրեթե անտեսանելի են, միայն հիմնական մուտքի առանցքն է շատ պայծառ գունավոր վիտրաժներով պատված: Ներքին տարածքը լցված է քանդակագործական տարրերով, որոնցից ոչ մեկը շփման մեջ չէ առկա պատերի հետ ՝ դրանց քանդակագործությունը հակադրելով նախկին արդյունաբերական շենքի ֆունկցիոնալ և երկրաչափական տարածությանը: Որպես այս ծրագրի շարունակություն, մոտակայքում նախագծվում է հրեական դպրոցի շենք, որը նման է Մշակույթի կենտրոնի ներսի քանդակներից մեկին:
Տեխնիկական թանգարանի շենքը, որի տեղը տրամադրվում է Բեռլինի հենց կենտրոնում ՝ հրապարակի վրա, որը նախկին հեռագրի համալիրի մաս է կազմում, դինամիկ «քանդակ» է, որը հակադրվում է խիստ ստատիկ շրջանակին: Շենքն աջակցում է հսկայական մխիթարիչին, որը ծածկում է խաղադաշտի պարագիծը ՝ ստեղծելով գոյություն ունեցող և նոր շենքերի միջև տարածք, որը նման է իտալական պալացցոյի ծածկված պատկերասրահներին: Թանգարանի ներսում կարելի է վերելակով տանիք տանել և թռչունների հայացք նետել Բեռլինին:
Դասախոսության երկրորդ մասը նվիրված էր այն նախագծերին, որոնք շարունակում են քաղաքը, ընկալում են քաղաքի գենետիկական ծածկագիրը որպես կարևոր բաղադրիչ, որի հիման վրա ի հայտ են գալիս նոր շինարարություն և նոր ճարտարապետություն:
Ռուսաստանի գործարանի տարածքում գտնվող Բենոիսի տունը նախկին արտադրական սրահի վերակառուցումն է, որում հատուկ ուշադրություն էր դարձվում ճակատին: Ըստ Սերգեյ Չաբանի, ճակատին մի թեմա է ընտրվել միևնույն ժամանակ դեկորատիվ և վերացական-ճարտարապետական `Ալեքսանդր Բենոիսի նկարներ` իր թատերական ներկայացումների համար: Այս թեման առաջացավ ակնհայտ պատճառներով. 19-րդ դարի վերջին այս վայրում կար Ալեքսանդր Բենոիսի ամառային նստավայրը, որտեղ նա հանգստացավ իր ծնողների և ավագ եղբոր ՝ Ալբերտի հետ: Երբ այգիների շենքերի տեղում սկսեցին կառուցել արդյունաբերական շենքեր, Ալեքսանդր Բենոիսը իր օրագրում գրել է, որ այստեղ առաջին անգամ է տեսել, թե ինչպես է առևտուրը փոխարինում մշակույթին: Այժմ ստեղծվել է հակառակ իրավիճակը, երբ արտադրությունն ավելորդ է դարձել, և մշակույթը կրկին հայտնվել է նրա տեղում: Այսպիսով, շենքը պարունակում է հուշեր տեղի բնույթի մասին, շարունակում է քաղաքային միջավայրի պատմությունը:
Շրջակա միջավայրի գենետիկ ծածկագրին հետևելու մեկ այլ օրինակ է նեոկլասիցիզմի և արդիականության ժամանակաշրջանի Սանկտ Պետերբուրգի կենտրոնում գտնվող «Լանգենսիփեն» շենքը: Նախկինում դա տեքստիլ արտադրող ընկերություն էր, որը պատկանում էր Langensiepen- ին: Սերգեյ Չոբանի կողմից վերակառուցված տունը բաղկացած է հակադրություններից. Հիմնական ճակատը պատրաստված է ապակուց և նման է պաստառի, կողային ճակատը ՝ քարից, իսկ պատուհանների խարխլված ռիթմը ստեղծում է դրա պատկերը: Այս հակադրությունը, որը մտահղացել է ճարտարապետը, գտնվում է Սանկտ Պետերբուրգի ամբողջության մեջ: Ըստ Սերգեյ Չոբանի, կարևոր էր ցույց տալ, թե ինչպես է ապրում Սանկտ Պետերբուրգը և դրանով իսկ ուժեղացնել գոյություն ունեցող տարածքը:
Մոսկվայում, ճարտարապետի նախագծի համաձայն, Granatny Pereulok- ում կառուցվում է Բյուզանդական տուն: Սերգեյ Չոբանի խոսքով ՝ շրջակա շենքերը շատ բազմազան են: Ուստի նա որոշեց ճակատները շատ հանգիստ դարձնել ՝ դրանք ստորադասելով ընդհանուր զարդի այս տեխնիկային, որը վերմակի պես պարուրում է շենքը ՝ առանց խորագրերի և կարգերի: Սա պետք է օգնի տունին խառնվել շրջակայքում գտնվող «ճամբարային» առանձնատների հետ: Մակերեսի ամբողջ զարդանախշը ներթափանցում է նաև ինտերիեր ՝ կազմելով ընդհանուր տպավորություն:
Քաղաքի գենետիկական ծածկագիրը պայմանական, բայց շատ էական հասկացություն է, որն իրականում կարող է աշխատել ժամանակակից ճարտարապետության և քաղաքաշինության մեջ: Սա իր վարպետության դասում ցույց տվեց Սերգեյ Չոբանը արդեն կառուցված և դեռ կառուցվող շենքերի օրինակով: Այսօր ճարտարապետը կարող է փոխել քաղաքի միջավայրը և ստեղծել իր շրջապատը ճարտարապետական տարածքի գենոդում: Այս հնարավորության մեջ գլխավորն այն է, որ հասկանանք անցյալի և ապագա սերունդների առջև պատասխանատվությունը, որպեսզի պատահաբար չսպանեն քաղաքը:
