Arch Moscow- ն իր գոյության հենց սկզբից մասնակիցներին վկայականներ է հանձնել: Դա անում է իրեն հարգող ցանկացած մեծ ցուցահանդես. Նրանք, ովքեր ցանկանում են իրենց դիրքորոշումը վերածել յուրահատուկ բանի, պարգևատրվում են պատվոգրերով: Պետք է ասել, որ «Մոսկվա կամարի» մրցանակները շատ բարձր են մեջբերվում. Ամեն դեպքում, շատերն են դրանցով զարդարում պատերը: Իսկ պարգևատրված ցուցահանդեսների որակը, որպես կանոն, նույնպես բավականին բարձր է. Չէ՞ որ ցուցահանդեսը ճարտարապետական է: Մրցանակների հերոսները, սակայն, բոլորը ինչ-որ կերպ նույնն են, ոմանց համար ժամանակն է ոչ թե պատերից տառեր կախել, այլ դրանք դնել կույտի մեջ: Ուստի Գրիգորի Ռեվզինն իրավացի է, երբ ասաց, որ ըստ հիմնական սովորական մասնակիցների կազմի ՝ ցուցահանդեսը պետք է կոչվի ոչ թե «հաջորդ», այլ «նախորդ»:
Այնուամենայնիվ, Bart Goldhorn- ի ամբողջ հատուկ ծրագիրը (իրականում «Հաջորդ») նվիրված էր այս տարի երիտասարդներին և նորերին: Իր հաղթողների և, առհասարակ, այս ծրագրի հետ կապված դափնեկիրների մասին `մի փոքր ուշ, բայց առայժմ` «ավանդական» դափնեկիրների մասին:
Այս տարի մրցանակների հանձնման արարողությունը տեղի ունեցավ Նկարիչների կենտրոնական տան նախասրահում, սանդուղքների դիմաց, ինչը ապացուցվեց, որ լավ տեսակի ամֆիթատրոն է. Հաջորդ սերնդից շատերը նստում էին աստիճաններին: Լավ ստացվեց. Խոսափողներն այս ուղղությամբ էին շրջվել, և Մոսկվայի կամարի սովորական դափնեկիրներն իրենց բոլոր ելույթներն ուղղեցին այս հանպատրաստից լսարանին ՝ իրենց խոնարհաբար անվանելով ծեր մարդիկ և, ընդհանուր առմամբ, ուրիշներին հավաստիացնելով, որ իրենց թոշակի գալու ժամանակն է:, Ոչ առանց խորամանկության, պետք է խոստովանեմ, որ նոր սերնդի ցուցահանդեսում շրջելուց և այնտեղ տեղադրված երիտասարդների ինքնակենսագրականներին ուշադրություն դարձնելուց հետո հեշտ է համոզվել, որ համարյա ամբողջ «հաջորդ» սերունդը աշխատում է հենց այդ բյուրոյում: խոնարհ «ծերուկներ», քառասուն հիսուն տարեկան: Ուստի դժվար է հավատալ արարողության ժամանակ Ալեքսանդրա Պավլովայի («Մեգան») խոսքերին, որ շուտով մատաղ սերունդը «նոկաուտի» կդնի հին: Ընդհակառակը, ամեն ինչ տրամաբանական է. Տաղանդավոր երիտասարդները աշխատում և դասեր են քաղում առաջնորդներից, միևնույն ժամանակ մասնակցում են Next- ի նման մրցույթների: Անկեղծ ասած, ժանրի դասականները վախենալու բան չունեն:
Մենք արդեն ասել ենք, որ այս տարի, ակնհայտորեն ճգնաժամի պատճառով, ցուցահանդեսը դարձել է ավելի թեթեւ և հակիրճ: Դիպլոմների ցանկը նույնպես կրճատվեց և հասցվեց 2000-ականների սկզբի հայտարարին: Դրանում մնացին ճարտարապետական արհեստանոցների տաղավարներ, առևտրային ստենդներ և ոչ առևտրային ցուցահանդես:
Մոսկվայի կամարի ժյուրիի ճարտարապետական ստենդի առաջին տեղը շնորհվեց Tsimailo Lyashenko & Partners- ի կողմից: Նա մեզ դիմավորում է երկրորդ հարկի գլխավոր սրահի մուտքի մոտ ՝ ձախ կողմում: MAO- ից բացի, այս տաղավարը ամենալայնն է ճարտարապետական մասում: Եվ շատ, շատ լակոնիկ: Հետևաբար, առաջին միտքը, որ ներկայանում է այս դիրքորոշումը դիտելիս, այն է, որ դրա հեղինակները ցույց են տալիս, որ չեն վախենում ճգնաժամից, քանի որ նրանք այդքան շատ տարածք են գնել և օգտագործել այն այդքան շքեղ մասշտաբով:
Մեկ նախագիծ ցուցադրվում է տաղավարում `մերձմոսկովյան սպա կենտրոն` 21,000 քառ.մ մակերեսով: մետր: Սպա կենտրոնները տարբեր են, բայց թվում է, որ սա շատ մեծ տարածք է նման շենքի համար: Նրանց հեռավոր նախորդները ՝ հռոմեական բաղնիքները, կառուցվել էին նման մասշտաբով, և գուցե նույնիսկ մի փոքր պակաս:
Ըստ ամենայնի, հեղինակները նախագիծը դարձրել են զսպված դասական: Ըստ «ectարտարապետական տեղեկագիր» -ի գլխավոր խմբագիր Դմիտրի Ֆեսենկոյի տեղին դիտողության, դա կարծես Դեյվիդ Չիփերֆիլդի պարզ շարասյուն լինի: Այնուամենայնիվ, դիպլոմը տրվեց ոչ թե նախագծի, այլ ստենդի, այսինքն ՝ ներկայացման համար: Մոդելի վրա շենքերը թաղված են ճեղքված կավի խաղալիքների հսկայական լանդշաֆտում: Եթե շարունակենք արտասահմանյան անալոգիաներով, ապա նկատելի է, որ հեղինակներն այցելել են Վենետիկի բիենալե և, ամեն դեպքում, տեսել են Ֆրենկ Գերիի տեղադրումը ՝ նմանատիպ կավից պատրաստված: Գերի գումարած Չիփերֆիլդ: Allյուրիին այդ ամենը շատ դուր եկավ:
Նույնը չի կարելի ասել սովորական այցելուների մասին:Ուցահանդեսի բոլոր օրերին դահլիճի մուտքի մոտ մի հետաքրքրասեր պատկեր էր նկատվում. Պարգևատրված տաղավարի դիմաց ճաքած կավով ՝ դատարկ, ոչ թե անձ, կարծես այցելուները հատուկ փորձում էին հնարավորինս արագ անցնել այնտեղից: Մյուս կողմից, կա մի փոքրիկ, գերհագեցած ստենդ Դմիտրի Պշենիչնիկովի կողքին (չորս մոդելներ տարբեր ոճերում ՝ լուսային լուսավորությամբ): Այնտեղ այցելուները բառացիորեն մարդաշատ էին, ինչ-որ բան նրանց այնտեղ գրավեց: Սա է տարբերությունը դասախոսի և ժյուրիի կարծիքի միջև:
Երկրորդ աստիճանի դիպլոմը միանգամայն արդարացիորեն ստացավ Meganom ստենդում: Ի դեպ, նա գրեթե նույնքան մեծ էր, որքան imիմայլոյի և Լյաշենկոյի տաղավարը, և ցուցադրեց նաև մեկ նախագիծ ՝ «Տագանկա» թատրոնի նոր բեմ: Երկու տարի առաջ հեղինակները դա ցույց տվեցին կամարների կատալոգում, բայց թղթի վրա: Այժմ `դասավորությունը: Գեղեցիկ, նարնջագույն և փայլում է: Այն «պահում» է դահլիճի կենտրոնը և գրավում այցելուներին: Իշտ է, սա մի բան ցույց տալու ավելի լավ միջոց է `բավականին լակոնիկ, և միևնույն ժամանակ հուզիչ, այցելուներին չվանում: Երեխաները խենթանում էին ստորգետնյա տարածքներում առկա բազմաթիվ մարդկային կերպարների և բեռնատարների մոդելների համար: Ինչպես գիտեք, Meganom- ը հավատարիմ և ակտիվ մասնակից է Arch of Moscow- ում: 2007 թ.-ին նրանք «տարվա ճարտարապետներ» էին, նրանց անընդհատ հրավիրում էին «Կամարակապ կատալոգ», մինչև այն փոխարինվեց հաջորդ սերունդով, և «Մեգանոմը» անընդհատ կազմակերպում էր իր սեփական ստենդները և, որպես կանոն, ստանում էր նրանց համար որոշ վկայականներ:,
Վլադիսլավ Սավինկինին և Վլադիմիր Կուզմինին շնորհավորեցին բևեռի ձևավորման արհեստանոցի տարեդարձի կապակցությամբ (նա 10 տարեկան է) և շնորհվեցին երրորդ աստիճանի դիպլոմ իրենց սեփական «Ֆիլդս» ստենդի համար, որը բաղկացած էր թափանցիկ պլաստմասե քանդակներից ՝ իրենց ամենահայտնի գործերի պատկերներով, Նիկոլո-Լենիվեցու Ուխա «Եվ վերջին« ինչը »: Այս հեղինակները, հավանաբար, առավել ակտիվ են Arch Moscow- ում: Այժմ նրանք են. «Հաջորդ-ա» գաղափարի հեղինակներն ու ցուցահանդեսի փորձագետները; «հաջորդ» ծրագրի ժյուրիի անդամները; ընդհանուր առմամբ, և չորսի հեղինակները, ընդհանուր առմամբ, կանգնած են երկրորդ հարկում `իրենց սեփական, Արխ-Բաբ տաղավարը (երեք գունավոր կանանց տեսքով, որի գագաթը թաքնված է անցքերով արկղում), Կորիանայի տաղավար (դրանք զարդարում են արդեն մի քանի տարի) և, վերջապես, «Մանրահատակի աշխարհ» ընկերության ստենդ:
Այս վերջինս, որը զարդարված էր ամբողջովին բնական մանրահատակի գլոբուսով, ստացավ նաև 2-րդ աստիճանի դիպլոմ ՝ առևտրային տաղավարների կատեգորիայում:
Այս անվանակարգում առաջին տեղը շնորհվեց «Քարի այգին» Իտալիայի արտաքին առևտրի ինստիտուտից ՝ մեծ և բարձր օծանելիքի ցուցահանդես, որը հետևողականորեն պատկերում էր երկրի բոլոր նահանգները: Բոլորը միասին գովազդում էին իտալական քարը և տպավորիչ էին թվում, չնայած մի փոքր խորամանկ:
Բայց կային երրորդ աստիճանի երեք դիպլոմներ ՝ «Աստարտա» ընկերության ստենդը, որի վրա կառուցվեց դիզայներ Սերգեյ Սկաչկովի «Թափառող քաղաք» նախագիծը գրասենյակային միջնապատերից, որը ինչ-որ ռոմանտիկ ֆիլմից նավի էր նման: Եվս երկու երրորդ տեղերը բաժանեցին կարմիր տրիբունաները ՝ Expoproject– ի լողացող ակնոցների լուսանկարներով, իսկ Անտեի տաղավարը ՝ տնկված կենդանի խոտով:
Եվ, վերջապես, ոչ առևտրային ցուցահանդեսներից պարգևատրվեց ամբողջ Դանիան, որը ցույց տվեց երկու նախագիծ. Momարտարապետության պահեր ՝ նվիրված կայունության ճարտարապետության ամենանորաձև, բայց դժվար թարգմանելի թեմային: Այս հարատև պահերը, ինչպես արդեն նշվել է ավելի վաղ, կցված էին նրբատախտակի խնձորի արկղերի միջանցքում: Երկրորդ ցուցահանդեսը, որը շատ ավելի զվարճալի էր թվում, նվիրված էր քաղաքում հեծանվավազքի ներդրմանը: Ես իսկապես կցանկանայի, որ դա մի օր «իրականացվի» Մոսկվայում … Այսպիսով, Դանիան եկավ մեզ սովորեցնելու, իսկ Իտալիան ՝ այստեղ լրացուցիչ գումար վաստակելու, քարը վաճառելու համար ՝ հաշվի առնելով ռուս հաճախորդների սերը լուծումների հանդեպ: Այնուամենայնիվ, սա «Մոսկվայի կամարի» առաջին փորձն է ազգային «օրեր» կազմակերպելու հարցում, նախկինում կար միայն թեմատիկ:
Ավանդական դիպլոմներից բացի, հայտնվեցին Հաջորդ ծրագրի հետ կապված մի քանի դիպլոմներ. Այնուամենայնիվ, երբ ժյուրին մրցույթից բացի պարգևատրեց, գերադասեց պարգևատրել բոլորին և ոչ մեկին չառանձնացնել: Diplուցահանդեսում ներկայացված բոլոր երեք ճարտարապետական դպրոցներին և բոլոր ցուցադրված (ցուցահանդեսի համար նախապես ընտրված) դիպլոմային աշխատանքների հեղինակներին շնորհվեցին պատվոգրեր:
