«ԽՈՍՔ.» -Ը լույս է տեսնում երրորդ անգամ, ինչը խոսում է որոշակի հետևողականության մասին, հատկապես այս դժվարին ժամանակներում: Երրորդ համարը նույնքան ծավալուն և հարուստ է նյութով, որքան նախորդ երկուը, և նաև նվիրված է մեկ թեմայի. Այս դեպքում այն ձևակերպվում է որպես «քառակուսի»: Չնայած թեման պետք է ավելի լայն հասկանալ. Դրանք սոսկ քաղաքի տարածքներ են, որոնք մոռացվել են մոդեռնիզմի կողմից, վերակենդանացվել են պոստմոդեռնիզմով և ավելի ու ավելի տարածված են այժմ:
Ավելորդ է ասել, որ «ԽՈՍՔ.» –Ի այս համարում քաղաքների հրապարակներն ուսումնասիրվել են համակողմանիորեն ՝ պատմականորեն, տիպաբանորեն և աշխարհագրականորեն, բայց հատուկ ուշադրություն է դարձվում քաղաքային տարածքների խնդրի վերանայմանը վերաբերող ժամանակակից միտումներին:
Ամսագիրը լույս է տեսնում տարին երկու անգամ, և ամեն անգամ դրա շնորհանդեսը ուղեկցվում է «թողարկման հերոսի» դասախոսությամբ, որի հետ հարցազրույցը ներառված է հաջորդ համարում: Այս անգամ հերոս դարձավ Բորիս Պոդրեկկան: Այս ճարտարապետը ծնվել է Բելգրադում, ապրում է Վիեննայում և աշխատում է եվրոպական ութ երկրներում: Ըստ Պոդրեկկայի սեփական խոսքերի, նա հանրային տարածքները համարում է իր աշխատանքի հիմնական թեման:
Բորիս Պոդրեկկան իր պատմությունը սկսեց այն բանից, թե ինչու են ընդհանրապես հասարակական տարածքներ անհրաժեշտ. Ըստ ճարտարապետի, տնտեսական ճգնաժամի պայմաններում այս թեման ավելի արդիական է, քան երբևէ. Հիմա եկել է պահը, երբ մարդիկ պետք է հիշեն անձնական հանդիպումների և դեմ առ դեմ զրույցների մասին, իսկ ճարտարապետների խնդիրն է ՝ «մարդկանց դուրս հանել մեքենաներ և ստիպել նրանց մնալ փողոցում »: Պոդրեկկան բերեց Բոստոնի օրինակը, որտեղ հիմնական նոր բնակարանային նախագիծը (300,000 տուն), ԱՄՆ պատմության մեջ առաջին անգամ, ենթադրում է հասարակական տարածքի միաժամանակյա ստեղծում:
Ըստ ճարտարապետի, այժմ Կենտրոնական Եվրոպայի շատ երկրներում, նոր շինարարության համար հատկացված բյուջեի 2% -ից 4% -ը, ներդրողները ծախսում են շենքի մոտ հասարակական տարածքի կազմակերպման վրա: Պետությունը նրանց խրախուսում է դա անել տարբեր գործընկերային ծրագրերի միջոցով: Բացի այդ, որոշ քաղաքներ իրենց բյուջեի երեսունչորսից վաթսուն տոկոսը ծախսում են անտեսված քաղաքային տարածքների նորոգման և վերակազմավորման վրա: Իսկ ճարտարապետը խոսեց իր իսկ ՝ հիմնականում եվրոպական փորձի մասին:
Բորիս Պոդրեկկան աշխատում է տարբեր, երբեմն շատ հնագույն եվրոպական հրապարակների հետ: Նա նրանց պատմությունը պատկերացնում է որպես «բազմաշերտ». Հրուշակագործների հուշարձաններ, ինկվիզիցիայի հրդեհներ, քաղաքային արձակուրդներ …
Աշխատելով իտալական Տրիեստ քաղաքում, որում նա անցել է իր մանկությունը, Բորիս Պոդրեկկան ուշադրություն է հրավիրել այն փաստի վրա, որ պատմականորեն այս ծովափնյա քաղաքը «կտրվել» է ջրից (ի դեպ, խնդիրը բնորոշ է «շրջվող» շատ քաղաքների հեռու »իրենց գետերից և ափերից): Theարտարապետը որոշեց շտկել սա և «շրջել» քաղաքը դեպի ծով ՝ բնակիչներին ջուրը հիշեցնելու համար: Այսպիսով, Տրիեստում հայտնվեցին լողացող շենքեր, իսկ գլխավոր հրապարակի մայթին դրվեցին ծովի մասին հատվածներով սալիկներ:
Վերոնայում Պոդրեկկան կազմակերպեց քաղաքի գլխավոր փողոցը ՝ Վիա Մացցինին, որը մեկ շղթայով կապում է քաղաքի չորս հրապարակները: Այս հրապարակներից մեկը առեւտուր էր անում, մյուսը ՝ Մուսոլինիի կողմից ոչնչացված հրեական գետտո, երրորդը նվիրված էր այն արհեստներին, որոնցով քաղաքը միշտ հայտնի է եղել: Վերոնայում գտնվող Mazzini- ի միջոցով վերակառուցվել է հին հռոմեական պատերը գտած հնագետների հետ համագործակցությամբ, այժմ դրանք կարելի է տեսնել մայթի «պատուհաններից»:
Հրապարակները, որոնք Պոդրեկկան վերակառուցում է, մինչ նրա միջամտությունը, հաճախ ծառայում են որպես կայանատեղիներ, դրանց վրա ասֆալտը կոտրված է, և շրջապատող միջավայրը նույնքան տխուր է թվում:Օրինակ ՝ Շտիրիայի քաղաքներից մեկում նախկին ավտոկայանատեղը վերածվեց հրապարակի, որի շուրջը գտնվում են խանութները: Հետաքրքիր է նաև այս տարածքի լուսավորության լուծումը. Ցերեկային լույսից մթնշաղն անցումն իրականացվում է աստիճանաբար, լուսավորությունը սկսում է սկզբում գունատվել, ապա ավելի պայծառ ու պայծառ:
Հրապարակը քաղաքային բաց տարածքի ընդամենը մեկ տեսակ է: Բորիս Պոդրեկկան նույնպես ստիպված էր աշխատել հասարակական տարածքների ավելի բարդ տիպերի հետ, ոչ թե ծանրաբեռնված պատմական հիշողություններով: Ըստ ճարտարապետի, նման դեպքերում պարզ վերամշակումը կամ լանդշաֆտային դիզայնը չեն օգնի. Այստեղ անհրաժեշտ է իրական «վիրահատություն»: Ինչպես պարզվեց, «վիրաբուժություն» բառի ներքո Պոդրեկկան հասկանում է տարածքի վերականգնումը գեղարվեստական ձևով, ինչպես, օրինակ, նկարիչ Կատրին Միլլերը հասկանում է տարածքի տարբեր բույսերի սերմեր ցրելով. Դրանք աճում և ստեղծում են անկանխատեսելի օրինաչափություն, կամ ինչպես անում են հոլանդացիները, ասֆալտի վրա նախշեր են դնում հատուկ լուծույթով ներծծված շղարշով:
Նեապոլն ունի ամենամեծ ստորգետնյա տարածությունները Եվրոպայում: Դրանք կառուցելու համար հրավիրվել է համաշխարհային կարգի տասներկու ճարտարապետ: Պոդրեկկան ստացավ այն վայրը, որտեղ ժամանակին ծովախորշն էր: Դրանից հետո նրանք ծածկեցին նրան և արհեստական հրապարակ պատրաստեցին ամֆիթատրոնով: Այս հրապարակի տակ Պոդրեկկան նախագծեց հնգաստիճան համալիր, որի հատակի ալիքավոր նախշը հիշեցնում էր նախկինում այստեղ եղած ջուրը:
Վենետիկում, այն քաղաքում, որտեղ գտնվում է Բորիս Պոդրեկկայի բյուրոյի մասնաճյուղերից մեկը, ճարտարապետը ջրից քառակուսի ստեղծեց, որը, ըստ ճարտարապետի, իր նվիրական երազանքն էր: Ութ տարի շարունակ, ըստ նրա նախագծի, Վենետիկում կառուցվել է Artամանակակից արվեստի թանգարան ՝ հանրային տարածք, որի վերին հարկերում ցուցասրահներ են տեղադրված: Բոլորովին նոր տարածք հին բարոկկո շենքում:
20-րդ դարում հրապարակների ճակատագիրը դյուրին չէ. Տոտալիտարիզմը դրանց վրա դասավորեց երթերը, մոդեռնիզմը (կարծես թե ի պատասխան) ստիպեց մեքենաները և դրանք վերածեց ավտոկայանատեղերի, վերակենդանացավ պոստմոդեռնիզմը, բայց ինչ անել ժողովրդավարական հասարակության մեջ բաց քաղաքային տարածքների հետ, ո՞րն է նրանց նպատակը. արդյո՞ք դա պարզապես զբոսաշրջություն և առևտուր է: Սա կարծես դեռ պետք է լուծվի: Բորիս Պոդրեկկան, օրինակ, վստահ է, որ քաղաքային հասարակական տարածքների զարգացումը և վերականգնումը համաշխարհային ֆինանսական համակարգի փլուզումից հետո հասարակության վերականգնման բանալին է: Ով գիտի, ով գիտի knows