Անդրեյ Ռոմանով. Zapապորոժեցից տիեզերական հրթիռ պատրաստելու անհրաժեշտություն չկա

Բովանդակություն:

Անդրեյ Ռոմանով. Zapապորոժեցից տիեզերական հրթիռ պատրաստելու անհրաժեշտություն չկա
Անդրեյ Ռոմանով. Zapապորոժեցից տիեզերական հրթիռ պատրաստելու անհրաժեշտություն չկա

Video: Անդրեյ Ռոմանով. Zapապորոժեցից տիեզերական հրթիռ պատրաստելու անհրաժեշտություն չկա

Video: Անդրեյ Ռոմանով. Zapապորոժեցից տիեզերական հրթիռ պատրաստելու անհրաժեշտություն չկա
Video: Բալիստիկ հրթիռի հետագիծը 2024, Երթ
Anonim

Որքան գիտեմ, մինչ ճգնաժամի սկիզբը, մոսկվացի շատ ճարտարապետներ ներգրավված էին օտարերկրյա նախագծերի աջակցման մեջ: Բայց շատերի համար այս համագործակցությունը օժանդակ մի բան էր, ինչպես լրացուցիչ վաստակը, և ոչ բոլորը փորձում էին ինչ-որ եզրակացություններ և ընդհանրացումներ անել օտարերկրացիների հետ շփվելու փորձից: Եվ ինքներդ ձեզ ձևակերպելու համար, թե որն է տարբերությունը ռուսական և արտասահմանյան պրակտիկայի միջև: Առավել հետաքրքրական է Անդրեյ Ռոմանովի պատմությունը, ճարտարապետ, որը երկու տարի հնարավորություն ունեցավ աշխատել ինչպես «սովորական» օտարերկրացիների (հիմնականում անգլիացիների), այնպես էլ Ֆրենկ Գերիի հետ, ով նախագծեց շենքը Այգու օղակի և Սամոտեխնայա խաչմերուկում: Անցյալ ամառ փողոց: MՇՇ Բյուրոն աջակցություն է ցուցաբերել այս նախագծին:

Թվում է, թե մոսկվացի ճարտարապետները, որոնց բախտ է վիճակվել աշխատել Ֆրենկ Գերիի հետ, բազմիցս այցելել են նրա ստուդիա - ոչ թե հենց այդպես, այլ բիզնեսով, - պետք է վարակված լինեն այդքան «աստղ» ինչ-որ բան նախագծելու փորձի ցանկությամբ: Ընդհանրապես. Ըստ Անդրեյ Ռոմանովի, նախագծերի ճնշող մեծամասնության համար այդպիսի բարդ ճարտարապետությունը լիովին անտեղի է: Ավելին, Գեհրիի սեմինարի նախագծման մեթոդը այնքան բարդ և թանկ կատարվեց, որ նախորդ ամռանը ծրագրի քննարկման գործընթացում արդեն պարզ դարձավ, որ այս պահին գրեթե անհնար է Մոսկվայում կառուցել այդպիսի եզակի շենք, եթե միայն այն պատճառով, որ չկան համապատասխան կապալառուներ:

ADM ճարտարապետները, որոնց շենքերը նախկինում առանձնանում էին զուսպ ճարտարապետությամբ, այժմ («տարբեր աստիճանի» օտարերկրացիների հետ աշխատելու փորձը հասկանալուց հետո) էլ ավելի են ձգտում պարզության `զուգորդվելով արևմտյան նախագծման մեթոդների տարրերով: Այն մասին, թե ինչի մեջ է այս տեխնիկան. Անդրեյ Ռոմանովի հետ մեր զրույցը:

Julուլիա Թարաբարինա, Archi.ru:

Մեկ տարի առաջ ասում էիք, որ ձեր ստուդիայի և օտարերկրյա ճարտարապետների համագործակցության ժամանակահատվածը պետք է մի օր ավարտվի, և հիմա այն, ինչպես ես եմ հասկանում, ավարտվեց բռնի ուժով ՝ ճգնաժամի պատճառով:

Անդրեյ Ռոմանով, ADM:

Ես ուրախ եմ, որ այս ժամանակահատվածը հենց այն էր, ինչ որ կար, և կարող ենք ասել, որ այն ավարտվեց ժամանակին, թեկուզ բռնի: Երկու տարի աշխատել ենք տարբեր ուղղությունների ընկերությունների հետ: Մենք ստացանք տարբեր, բայց օգտակար հմտություններ: Եվ լավ է, որ ժամանակաշրջանն ավարտվեց ինքնուրույն, քանի որ դժվար կլիներ կամավոր լքել այն:

Որքա՞ն գիտակցաբար սկսեցիք աշխատել օտարերկրացիների հետ, և ինչո՞վ էր դա պայմանավորված ՝ առևտրային (փող աշխատելու համար), մասնագիտական (փորձից սովորելու համար), կամ երկուսն էլ միանգամից:

Իհարկե երկուսն էլ: Առևտրային բաղադրիչը, իհարկե, վերջին տեղում չէր: Այնուամենայնիվ, եթե այս աշխատանքը մեզ համար հետաքրքիր չլիներ, ապա մենք անմիջապես կհրաժարվեինք առաջարկվող առաջին նախագծից ՝ Ստանիսլավսկու փողոցում գտնվող բնակելի շենքից: որի շինարարությունն, ի դեպ, վերջերս ավարտվեց:

Ինչպե՞ս գտաք օտարերկրյա գործընկերների:

Բոլոր համատեղ նախագծերը մենք ստացել ենք մեկ հաճախորդից `հայտնի զարգացման ընկերությունից: Մենք ինչ-որ կերպ անմիջապես լավ հարաբերություններ զարգացրեցինք այս հաճախորդի հետ և հետագայում նրանք առաջարկեցին աշխատել արտասահմանյան գործընկերների հետ:

Սա նշանակում է, որ հաճախորդը ընտրել է օտարերկրյա գործընկերներին:

Չեմ կարող չնշել, որ մրցույթներ անցկացնելիս հաճախորդները նույնպես խորհրդակցում էին մեզ հետ ՝ հարգելով մեր կարծիքը: Հետաքրքիր էր հաճախորդի հայացքով նայել գործընթացին:

Ո՞րն էր աշխատանքի ձեր մասը ՝ ծրագրի աջակցությունը:

Դա կախված էր նրանից, թե այս պահին ում հետ ենք աշխատում: Եթե խոսենք Mcոն Մակ Ասլանի մասին, ապա այնտեղ համագործակցությունը ստացվեց ստեղծագործական, գործընկերային:Օրինակ, մենք առաջարկել ենք Ստանիսլավսկի փողոցում գտնվող տան ճակատների այլընտրանքային տարբերակներ, որոնցից մեկն ընդունվել է: Մեզ հաջողվեց հաստատել անսովոր կառուցողական երկխոսություն. Բոլորը լսում էին միմյանց, և առաջարկվող տարբերակներից ընտրում էին մեկը, որը բոլորին էր հարմար:

Հաճախ պատահում էր, որ միասին նստում էինք, հետագծման թուղթ քսում, գծագրեր նկարում:

Կար նաև ավելի տեխնիկական բնույթի աշխատանք: Մենք ավարտեցինք նախագիծը ՝ հաշվի առնելով ռուսական չափորոշիչները, ենթարկվեցինք փորձաքննության, կատարեցինք աշխատանքային գծագրեր: Այնպես որ, ինչ-որ տեղ աշխատանքն ավելի շատ էր, ինչ-որ տեղ `պակաս ստեղծագործական: Բայց բոլոր դեպքերում դա մասնակցությունն էր նախագծման գործընթացին սկզբից մինչև վերջ, մենք ներկա էինք բոլոր քննարկումներին: Սա ինձ համար շատ կարևոր է. Ի վերջո, օտարերկրյա բյուրոները աշխատում են բոլորովին այլ կերպ, քան մենք սովոր ենք: Մենք, կարելի է ասել, մինչ այդ ընդհանրապես չգիտեինք, թե ինչպես պետք է նախագծվեն, օրինակ, գրասենյակային շենքերը:

Եվ որո՞նք են տարբերությունները:

Գրասենյակային շենքերի նախագծման համար կա որոշակի տեխնոլոգիա: Արևմուտքում այն լավ զարգացած է: Կարծում եմ, որ միայն այն ընկերությունները, որոնք աշխատել են օտարերկրացիների հետ, իսկապես գիտեն, թե ինչպես պետք է նախագծել «միջուկ», միջուկային, աստիճաններ … Սա հստակ տեխնիկա է, մինչև դրա միջով անցնես մեկին, ով գիտի, թե ինչպես դա անել: - Դուք չեք հասկանա: Միայն աշխատելուց և գործընթացում տեխնոլոգիան տեսնելուց հետո: Ոչ միայն մեկ անգամ նայելով ուրիշի ծրագրին, այլ ամբողջ քննարկման ընթացքում: Բազմաթիվ հանդիպումներին նստելուց հետո, և ամենից լավը ՝ բազմաթիվ կայքերում կրկնելուց հետո:

Ռուսաստանում, պետք է ասեմ, որ շատ քչերն են ընդհանրապես օգտագործում այս մոտեցումը, ինչը հեշտ է տեսնել ՝ դիտելով նախագծված շենքերի բազմաթիվ հատակագծեր:

Արդյո՞ք այդ ամենը բանավոր է: Դասագրքեր կարդալուց հետո անհնար է տիրապետել այս տեխնիկային:

Մենք տեղյակ չենք նման դասագրքերի մասին: Բանն այն է, որ դիզայնը բարդ գործընթաց է: Յուրաքանչյուր կայք ունի տարբեր խնդիրներ, տարբեր լուծումներ: «Դասագրքերում կարդալը» նման է ինքնուրույն ուսումնասիրող ուղեցույցից անգլերեն սովորելուն: Ինչ-որ մեկը, լսեցի, հաջողության հասավ, բայց, իհարկե, ավելի լավ է շփվել բնիկ խոսողի հետ: Այստեղ նույնն է. Երբ տեսնում ես, թե ինչպես են փորձառու մարդիկ հետևողականորեն լուծում այս բոլոր խնդիրները, շատ ավելի հեշտ ես կլանում դա:

Բացի այդ, արտերկրում դիզայնի նկատմամբ մոտեցումը արմատապես տարբերվում է: Վաղ փուլից ներգրավված են շատ մասնագետներ ՝ խորհրդատուներ ՝ շուկայավարողներ, ինժեներներ, դիզայներներ: Առաջին իսկ փուլում պարտադիր կազմվում են ինժեներական հասկացություն և կառուցողական հայեցակարգ: Կա զուգահեռ աշխատանք, քննարկում բոլոր մասնակիցների կողմից, երկար աշխատաժողովներ:

Նման բան չկա, որ ճարտարապետը նախ ինքնուրույն, առանց խորհրդատուների, կազմի նախնական նախագիծ, որը հաստատվելուց անմիջապես հետո դառնում է դոգմա, և որից չի կարելի նահանջել: Երբ նախ մեկը վերացական բան է մտածում, իսկ հետո մյուսը փորձում է այն վաճառել ինչ-որ մեկին: Նման նախ նախագիծը, ցավոք, հաճախ ծնվում է որպես «մեծ» ճարտարապետական հաղթանակ, որն այնուհետև ավարտվում է չնչին պարտություններով ՝ բերելով ընդհանուր տխուր արդյունքի: Շատ գաղափարներ փլուզվում են, քանի որ դրանք կենսունակ չեն: Նույնիսկ փորձառու ճարտարապետները հեշտությամբ են սխալվում: Բայց այդ սխալները հեշտությամբ շտկվում են վաղ փուլում. Մի քանի էսքիզներ բավական են, որոնք ինժեները կամ դիզայները կարող են նույնիսկ ձեռքով անել: Բայց, մյուս կողմից, ճարտարապետական հայեցակարգը լավ հիմք է ստանում, որը այնուհետև կարելի է զարգացնել արտադրանքը բարձրորակ դարձնելու համար:

Իհարկե, նախագծելով մի քանի շենքեր, ճարտարապետները կարող են նաև ենթադրել, թե որտեղ պետք է լինեն տեխնիկական սենյակները և այլն: Բայց ճարտարապետը հաճախ մոռացվում է, և երբ մոտ մասնագետ կա, նա հստակ անում է իր գործը. Ասում է. Դու ամեն ինչ լավ ես արել, բայց մի մոռացիր, որ այստեղ տեխնիկական հարկ կունենաս: Կամ որ միջուկը պետք է դասավորվի այս եղանակով: Beginningարտարապետին հենց սկզբից ուղեկցում են, նրան օգնում են:

Սրանք պրոֆեսիոնալիզմի տարրեր են: Դրանք շատ կարևոր են, չնայած որ դրանք միշտ չէ, որ առնչվում են ճարտարապետական պատկերին, ավելի շուտ `ընդհանուր առմամբ արտադրանքի որակին: Բայց եթե տունը անհարմար է, այն դեռ թերի տուն է:

Եվ այնուամենայնիվ, ի՞նչն է փոխվել բուն «ճարտարապետական» մասում ՝ փիլիսոփայություն, պլաստմասսա:

Ես կփորձեմ ձեւակերպել:Այստեղ ակնհայտ է, որ ակնհայտորեն, մեր ռուսական ճարտարապետական կրթության մեջ կետը. Մեզ սովորեցնում են «գլուխգործոցներ պատրաստել»: Այս ազնիվ թեզը իրականում մարմնավորվում է ինչ-որ կերպ այլասեռված կերպով. Շատ ճարտարապետներ ձգտում են ամեն մեկի մեջ մտցնել այն ամենը, ինչ գիտեն և այն ամենը, ինչ երբևէ մտածել են: Հաճախ իրենց համար հուշարձաններ են կառուցվում: Սա հանգեցնում է ավելորդության և համի խնդիրների: Ձեռք բերելու պարզ, նորաոճ, մաքուր ճակատ ստեղծելու ունակություն. Դրա համար հարկավոր է մի փոքր շրջել ձեր միտքը:

Որոշ իրավիճակներում անհրաժեշտ է, վերջապես, ստեղծել համապատասխան տուն, ճշգրիտ մտնել ենթատեքստ, համապատասխանել գործառույթին և առաջադրանքին: Դարձրեք գեղեցիկ տուն: Ինչը չի նշանակում, որ տունը պետք է լինի միջին և մոխրագույն: Այն պետք է լինի գեղեցիկ և տեղին: Մի փորձեք տունը դարձնել ավելի դժվար, քան պետք է:

Խոնարհության տարր կա այս …

Սա է? Ոչ, չեմ կարծում, որ սա խոնարհություն է, ինձ թվում է, որ սա պրոֆեսիոնալիզմի տարր է: Ի վերջո, ո՞վ է պրոֆեսիոնալ: Սա այն մարդն է, ով միշտ գիտի, թե ինչ կարող է և ինչ չի կարող: Առանց ստեղծագործական որոնման, իհարկե, դա անհնար է, բայց հարցն այն է, թե ինչպես փնտրել և որտեղ փնտրել: Յուրաքանչյուր գծված գծի համար պետք է պատասխանել: Եթե համոզված չեք, որ կարող եք գծել այս գիծը կամ որ այն պետք է գծվի, ապա ավելի լավ է այն չնկարել: Կարող եք դա անվանել ինչպես ցանկանում եք, բայց հաստատ գիտեմ, որ եթե մոսկովյան տների ութսուն տոկոսը փորձում էին դրանք ոչ թե բարդացնել, այլ ավելի պարզ դարձնել, ավելի լավ կլիներ:

Դուք աշխատելու փորձ ունեք, ասենք, օտար ճարտարապետության տարբեր ներկայացուցիչների հետ: Մի կողմից, նշված միջին որակի մակարդակը կազմողների հետ, մյուս կողմից `Ֆրենկ Գերիի հետ կապի փորձ կա: Ի՞նչ տարբերություն կա նրանց մեջ:

Տարբեր առաջադրանքներ: Գեհրին չի նախագծում էժան գրասենյակային շենքեր: Նա պարզապես այդպիսի առաջադրանքներ չի ստանձնում: Նրա նման շատերը չեն կարող լինել: Դրանք ընդամենը մի քանիսն են:

Արտարապետներ ՝ «աստղեր»:

Այո «Աստղ» դառնալու համար անհրաժեշտ է նախ `բնածին տաղանդ, երկրորդ` «փշերի» միջով անցնել: Հետո, երբ գլուխգործոց պատրաստելու խնդիր է առաջանում, օրինակ `որոշակի վայրում ձեզ հարկավոր է քաղաքաստեղծ շենք, ինչպիսին Բիլբաոյի թանգարանն է, դուք դրան կմոտենաք բոլորովին այլ դիրքերից:

Բայց եթե ձեզ դիմում են մարդիկ, ովքեր ցանկանում են իրենց առաջին փողը վաստակել ինչ-որ միջին շինարարության վրա, ապա ձեզ հարկավոր չէ փորձել շատ բարդ տուն պատրաստել: Քանի որ, առաջին հերթին, դա չի գործի. Աշխատանքի ընթացքում բոլորը կփորձեն կտրել ձեզ: Եվ եթե դուք պատրաստում եք նորաձև, գեղեցիկ ճակատ, ժամանակ տրամադրեք համամասնության վրա դնել պարզ պատուհանները ՝ պարզ: Եթե լավ նկարես: Դուք ոչ թե ինչ-որ բան կփորձեք պտուտակել, այլ պարզապես `դուք կստեղծեք հասարակ ոճային տուն: Գեղեցիկ նկարել հասարակ մի բան, ըստ էության, դժվար է: Եվ խնդիրը բավականին արժանի է: Նման տան նախագծման մոտեցումը տարբերվում է եզակի օբյեկտի նախագծման մոտեցումից: Դուք պետք է այլ մակարդակի հավակնություն ներդնեք:

Գրեթե բոլոր օտարերկրացիները ունեն ճաշակի զգացում, դրանում ինչ-որ բան ներշնչված ՝ կա՛մ շրջապատի, կա՛մ կրթության: Ի վերջո, դուք ամսագիր եք բացում, և տարբերությունը արևմտյան մարդու նկարած ճակատի և մեր միջև տարբերությունն է: Ես հաստատ գիտեմ, որ սա ոչ թե շնորհալիության հարց է, այլ պարզապես ինչ-որ գեղագիտություն `կապված համամասնության և ճաշակի զգացողության հետ: Սրա հետ է, իմ կարծիքով, որ ռուսական ճարտարապետության մեջ խնդիրներ կան:

Սա կապվա՞ծ է մեր պայմանավորվածությունների հետ:

Ինձ թվում է, որ հաստատումների խնդիրը վաղուց ինքնախաբեություն է: Երբ մենք 2000-ականների սկզբին տուն էինք կառուցում Այգու օղակի վրա, իրոք մի հրահանգ կար. Մոսկվայի կենտրոնում անհնար էր ժամանակակից տներ կառուցել: Սա հայտարարվեց և պարտադրվեց: Շատ դժվար էր ներկայացնել ժամանակակից ոճը:

Հիմա այդպիսի տեղադրում չկա: Պաշտոնյաները սկսեցին ժամանակակից ճարտարապետության մեջ ինչ-որ գեղեցիկ բան տեսնել: Որոշ կոդ կա, բայց այս կոդը շատ ավելի թույլ է, քան նախկինում: Հետևաբար, եթե ինչ-որ մեկն ասում է, որ բանակցային գործընթացը ինչ-որ բան փչացնում է, ապա սրանք կա՛մ շատ թույլ հաճախորդներ են, ովքեր իրենք են վախենում ամեն ինչից, կա՛մ պարզապես անհամոզիչ ճարտարապետություն: Modernամանակակից ճարտարապետությունը համոզելու համար այսօր լուռ բանակցություններ են վարվում:

Եվ այնուամենայնիվ, ի՞նչ տվեց ձեզ Գեհրին: Ինչո՞վ է դա տարբեր:

Նա ամեն ինչում տարբեր է: Այն, ինչ նա հիմա տվեց, դժվար է ասել, քանի որ նա շատ երկար ժամանակ իմ սիրած ճարտարապետն էր, գրեթե երրորդ կուրսից մինչև ավարտելը, ես ուսումնասիրեցի նրա աշխատանքը: Հետո նա հատուկ գնաց Գեհրիի շենքերը տեսնելու, նույնիսկ չիմանալով, որ պետք է միասին աշխատի:

Ինչպե՞ս է դա. Գեհրիի սիրելի ճարտարապետը, և հիմա դու միտքդ ես դնում զուսպ և համապատասխան ճարտարապետության վրա:

Փաստն այն է, որ եթե դուք փորձեք ինչ-որ բան պատրաստել la gehry սովորական կայքում և սահմանափակ բյուջեով (այսինքն պատվերների 95% -ի պայմաններում), դա ծիծաղելի կլինի: Ասես փորձես համեմատել orապորոժեցներն ու տիեզերական հրթիռը: Դրանք պարզապես հնարավոր չէ համեմատել: Եթե orապորոժեցներին կցեք հրթիռային վարդակներ, դա հրթիռ չի լինի, դա կլինի ծաղրանկար:

Որոշ ճարտարապետներ դա անում են. Նրանք փորձում են ինչ-որ բան կառուցել a la Gehry- ից: Ինձ այս ամենը դուր չի գալիս: Հավատում եմ, որ եթե խնդիր կա պատրաստել պարզ, գեղեցիկ և էժան գրասենյակային շենք, ապա ավելի լավ է այս պահին չբացել Գեհրիի գիրքը:

Դե, այո, Գեհրին աշխատում է հասարակական շենքերի վրա …

Նա պարզապես շատ տարբեր գործառույթներ ունի, կան հյուրանոցներ և գրասենյակներ, բայց դրանք միշտ էլ դեպքեր են, երբ Գեհրին պետք է: Սա նույնպես ապրանք է, ամերիկացիները դա հասկանում են այսպես ՝ այլ դասի արտադրանք. Կա էկոնոմ դաս, կա բիզնես և կա բուտիկ: Բուտիկների ճարտարապետություն: Հատուկ տեղ, ոչ բոլոր ծրագրավորողներն են պատրաստ նման գրասենյակ կառուցել, այլ միայն որոշակի տոկոս ՝ նրանք գալիս են Գերի: Նման ճարտարապետությունը շատ ավելի թանկ է, քան սովորական գրասենյակային շենքը, այստեղ պետք է ոչ միայն հասկանալ, թե որն է այդպիսի եզակի ճարտարապետության էությունը, այլև պատրաստ լինել վճարել դրա համար: Շատերին դա պարզապես պետք չէ, նրանց բիզնես ծրագրի եզակի ճարտարապետությունը ոչ մի բան չի ավելացնի: Անգամ Բելյաեվոյի շուկայում Zara բուտիկ կազմակերպելն անօգուտ է, այնտեղ դա ոչ ոքի պետք չէ: Asիշտ այնպես, ինչպես անօգուտ է պոդիումի վրա էժանագին ջինս նետելը, ոչ ոք նրանց այնտեղ չի տանի: Սա շուկա է, ճարտարապետական ծառայությունները նույնպես շուկայի մի մասն են: Մենք ապրանք ենք պատրաստում, նրանք գնում են: Եվ դա պետք է համապատասխանի պահանջարկին:

Ի դեպ, Գեհրին նույնպես բավականին պրագմատիկ է իր մոտեցման մեջ: Նա Մոսկվայում առաջին շնորհանդեսին եկել էր խորանարդներից մի քանի ճարտարապետների և մոդելների հետ: Կային շատ բազմազան գաղափարներ, բարդ ստեղծագործություններ, որոնք մեր երկրում անիրականանալի էին թվում: Բայց մինչ ծրագրի հանդիպումը տեղի էր ունենում, հաճախորդները նրան տարան ծանոթանալու մեր քաղաքի ղեկավարությանը: Այնտեղ նրան պատմեցին մոսկովյան ոճի, Ստալինի երկնաքերի մասին, նա լսում էր այս ամենը և անում էր իր եզրակացությունները: Հետևաբար, երբ հաճախորդի գրասենյակում նրանք սկսեցին քննարկել նախագիծը, նա կոտրեց մի քանի մոդելներ, այնուհետև վերցրեց այն, խորանարդները դրեց սլայդի մեջ և ասաց. Այսպես կլինի ամենալավը: Ուզում եք երկնաքեր, ահա երկնաքեր:

Ավելին պատմեք Գեհրիի մասին: Նրանք ասում են, որ ճարտարապետները, գալով աշխատելու նրա արվեստանոցում, երեք տարի միայն մոդելներ են պատրաստում:

Ճիշտ է. Գալիս են երեք տարի մոդելներ պատրաստում: Այս մոտեցումը:

Դուք ցանկացե՞լ եք այս պրակտիկան որդեգրել:

Սա չի հակասում այն ամենին, ինչ ունեցել ենք նախկինում սեմինարում. Մենք միշտ մտածում էինք մոդելների հետ: Մենք դրանք միշտ ինքներս ենք պատրաստել:

Ձեր արհեստանոցում նախկինում փրփուրի ավելի շատ մոդելներ ունեիք, իսկ հիմա ՝ փայտե …

Սա ոչ թե Գերիի, այլ բրիտանացիների հետ շփման արդյունք է: Դրանցից հետո մենք սկսեցինք ավելի շատ մշակութային մոդելներ պատրաստել ՝ պատուհաններով և այլն: Դա պարզապես ավելի լավ որակի պատվերով պատրաստված թարմացվող բովանդակություն է: Այն հաճախորդները, որոնց հետ մենք աշխատում ենք, նրանց համար կարևոր է տեսնել: Նրանք ընտելանում են այս տեսակի ներկայացմանը: Երբ մի օր փայտի փոխարեն բերեցին պոլիստիրոլ, մեզ անմիջապես ասացին. Որտե՞ղ են մեր փայտե մոդելները, մենք նրանց այդքան շատ ենք սիրում: Նրանց համար դա խաղալիքի պես մի բան է:

Գեհրիի գրասենյակն, ի դեպ, շատ է տարբերվում անգլերենից: Անգլերենի գրասենյակները առաջնային են, իրենք դասավորություն չեն պատրաստում, այլ պատվիրում են:

Գեհրիի սեմինարն աշխատում է համակարգչային եզակի ծրագրի հետ …

Րագիրը կոչվում է Gehry Digital պլատֆորմ, դրա նախատիպը `տիեզերական տարածության զարգացումն է հրթիռների ու նավերի նախագծման համար: Գեհրիի թվային ընկերություն կա, նրանք այս ծրագիրը վաճառում են որպես ինքնուրույն արտադրանք: Ավելին, Գեհրիի հետ աշխատող կապալառուները նույնպես գնում և տիրապետում են այս ծրագրին. Նա ուրախ է իրականացնել այն և ասում է, որ եթե ուզում ես Ֆրենկ Գերիին, ապա քեզ նույնպես պետք է այս ծրագիրը: Architարտարապետները կապալառուներին տրամադրում են ֆայլեր, շենքի վիրտուալ մոդել և ոչ թե գծանկարներ: Չնայած, իհարկե, այն ամենը, ինչ ձեզ հարկավոր է, կարող է տպվել:

Կարո՞ղ է սա դիտել սովորական մոնիտորի վրա:

Ավելին, նույնիսկ սովորական համակարգչում: Արտաքինից, ինտերֆեյսի առումով, այն ավելի շատ 3D-Max- ի է նման, բայց, ի տարբերություն Max-a- ի, բոլոր տարրերը «կենդանի» են, ունեն պարամետրեր, ինչպես Archikad- ում: Բայց եթե Archikada- ում տարրերի ամբողջությունը ստանդարտ է, ապա այստեղ ամեն ինչ ավելի ճկուն է:

Ես վաղուց էի կարդում այս Gehry տեխնոլոգիայի մասին. Հայտնի բաներ են: Նրանք նախ պատրաստում են մոդել, այնուհետև սկանավորում են 3D սկաների միջոցով և նայում թվային մոդելին: Նրանք այն տպում են եռաչափ տպիչի վրա, ուղղում, ինչ-որ բան կպցնում վրան, նորից սկան անում և մի քանի անգամ ՝ ձև փնտրելով: Հետո ինժեներները միանում են, քաշվում վիրտուալ խողովակների, ծորակների, վարդակների միջով. Այս ամենը կա: Ավելին, կան, օրինակ, այդպիսի մասնագետներ, որոնք, նայելով, թե ինչ է պատահում, կարող են ասել, որ եթե ինչ-որ տեղ մի փոքր շտկեք ոլորումը, ապա անտիպ տարրերի քանակը կարող է կրճատվել երեք անգամ: Այս ծրագիրը ոչ միայն թանկ է, այլ նաև պահանջում է շատ բարձր որակավորում գործընթացի բոլոր մասնակիցներից: Ընդհանուր առմամբ, միջին մակարդակի դիզայներները կարող են այս ծրագրում աշխատելու ունակություն չունենալ: Մասնագետների միայն տասը տոկոսն ընդհանուր առմամբ ի վիճակի է վստահորեն աշխատել բարդ եռաչափ մոդելի հետ: Բոլոր մնացածները `միայն անընդհատ սխալներ թույլ կտան, նրանց համար ավելի հեշտ է տարածել գծանկարներ: Սա բոլորովին այլ աշխարհ է:

Մեկ այլ բան այն էր, որ հետաքրքիր էր տեսնել այս գործընթացը գործողության մեջ: Իհարկե հույսեր կային նաև ՝ այս ծրագիրը ձեռք բերելու, «գործարկելու» համար: Բայց միայն տեսնել, քանի որ իմաստ չունի կիրառել այն գործնականում, քանի որ չկան կապալառուներ, որոնց արդյունքը հետագայում կարող էր փոխանցվել:

Ի դեպ, երբ մենք քննարկում էինք, թե ով պետք է Գեհրիի շենքը կառուցի Մոսկվայում, միայն մեկ շինարարական ընկերություն երկչոտորեն առաջարկեց, որ կարող է փորձել: Մնացածները նույնիսկ չէին համարձակվում:

Այսպիսով, ինչպես կառուցել Գեհրիի շենքը այստեղ բոլորովին անհասկանալի էր: Մեզ պետք են հատուկ գործարաններ, հատուկ կապալառուներ: Մեր տեխնիկական բազան դա թույլ չի տա: Այնպես որ, եթե նույնիսկ չլիներ ճգնաժամը, անհասկանալի է, թե ինչպես պետք է կառուցվեր այս եզակի շենքը Մոսկվայում:

Այսպիսով, ընդհանուր առմամբ, ի՞նչ է ձեզ բերել օտարերկրացիների հետ աշխատանքը:

Մեզ համար, որպես երիտասարդ ճարտարապետական ֆիրմայի, դա անգնահատելի փորձ էր: Մենք աշխատել ենք քաղաքի շատ լուրջ վայրերում և ձեռք ենք բերել շատ արժեքավոր կապեր և կապեր: Մյուս կողմից, կան մասնագիտական հմտություններ: Այժմ մենք նախագծում ենք մեր բոլոր նոր օբյեկտները ՝ հիմնվելով նոր, ավելի պրագմատիկ մոտեցման վրա: Բացի այդ, մենք սովորել ենք, թե ինչպես ճիշտ ներկայացնել մեր նյութերը, ինչը շատ տպավորիչ է մեր հաճախորդների համար: Բացի այդ, տեղի է ունեցել մտածելակերպի շրջադարձ, որը ես համարում եմ ինձ համար կարևոր:

Արդյո՞ք առանցքը տարանջատում է «պարզապես որակյալ» ճարտարապետության և աստղերի ճարտարապետության միջև:

Հասկանալով, որ շարասյան տների համար անհրաժեշտ են տարբեր մոտեցումներ: Որ կան այլ գեղագիտական հնարքներ `զով, բայց հասարակ տուն ստեղծելու համար: Մեզ համար ճարտարապետական հասունացման շրջան էր: Ակտիվ, եթե չասեմ ՝ ագրեսիվ, որևէ պատճառով ձևավորելու հակում, պարզապես ինքնարտահայտման ձգտման համար, մեզ համար այլևս արդիական չէ: Մենք պարզապես փորձում ենք գեղեցիկ տներ պատրաստել մարդկանց համար:

Բարդ տուն պատրաստելու մոտեցումը, որտեղ դրա կարիքը չկա, թերի է: Դա վատ է ոչ այնքան ինքնին, որքան այն պատճառով, որ անխուսափելիորեն տանում է ձախողման:

Այսինքն ՝ ձեզ համարժե՞ք է անհրաժեշտ:

Այո Դուք պետք է հասկանաք, որ շատ բան ավելի քիչ է, քան մի փոքր: Overkill- ը կարող է ավելի վատ լինել, քան undershoot- ը:

Խորհուրդ ենք տալիս: