Այն վայրը, որի վրա կառուցվում է նոր համալիրը, գտնվում է Նիկոլայ Լիզլովի «Յախտ» քաղաքի և Գենադի Մովչանի «Դինամո» ջրային մարզադաշտի միջեւ 1930-ականներին, որն այժմ գործում է որպես զբոսանավերի ակումբ: Նման հարևանության պայմաններում հեշտ չէր որևէ բան նախագծել: Stadiumրային մարզադաշտը գտնվում է հեռավորության վրա և ծածկված է խիտ բուսականությամբ, ուստի այն գրեթե ոչ մի ազդեցություն չի ունեցել նոր հարևանի վրա: Նույնը չի կարելի ասել «acբոսանավերի քաղաքի» մասին: Համալիրի տարածքը հարևան է Նիկոլայ Լիզլովի նախագծած տանը. Հյուրանոցի շենքերից մեկը գտնվելու է դրանից այն կողմ:
Ապագա համալիրը գրեթե երկու անգամ ցածր է «հսկա հարևանից», և վերջինիս ապակու և բետոնի ցրտին նա հակադրվում է տաք տերակոտայի երանգներով ՝ բաց բեժ և շագանակագույն: Այնուամենայնիվ, երկու իրան ձգվում են խստորեն զուգահեռ «acբոսանավերի քաղաքին» և պողպատից ուղղվում են ջրամբարի ափին նույն փոքր անկյունով ՝ իրենց հայտնի հարևանի հետ միասին ստեղծելով նոր փողոց: Մի կողմից, նրանք կրկնում են «acբոսանավերի քաղաքի» կողմից սահմանված ուղղությունը, իսկ մյուս կողմից ՝ ընդարձակ ծավալի օգնությամբ, նոր հյուրանոցային համալիրը ցանկապատվում է հարևանից ՝ ամուր պատ կառուցելով նրա և իր միջև, Նույն կերպ, այն փակ է Լենինգրադկայից. Երկու շենքերը ծալվում են մի տեսակ սրածայր «G» տառի մեջ ՝ պաշտպանելով ներքին տարածքը և պաշտպանելով այն «քաղաքի ճնշումից»:
Ներսում, հյուրանոցից և գրասենյակային շենքերից բաղկացած գծային «ցանկապատի» ետևում կա ծովափնյա զբոսայգի, որտեղ ենթադրվում է նշել եւս երկու շենք ՝ հյուրանոց և բնակարան: Ի տարբերություն արտաքին բլոկների կոշտ երկրաչափության, դրանք ունեն պարզեցված էլիպսաձեւ ձև: Դրանք «երկու տարբեր ճարտարապետություն են», - ասում է Անդրեյ Ռոմանովը, MՇՇ բյուրոյի տնօրեններից մեկը, «դրսից ֆուտուրիստականորեն կոշտ, իսկ ներսից ՝ փափուկ,« բնական պարկ »:
«Երկու ճարտարապետության» տարբերությունը զգացվում է ամեն ինչում ՝ բլոկների, ճակատների դիզայնի, դրանց ռիթմի, նյութի, գույնի տեսքով: Այսպիսով, ուղղանկյուն ծավալների ճակատները նախագծված են կոշտ երկրաչափական եղանակով: Մի շարք բարակ կանխատեսումներ կազմում են զսպված կոմպոզիցիա, որը աղոտ կերպով հիշեցնում է դաշնամուրի ստեղները `ասոցիացիա, որն ընդգծված է մուգ շագանակագույն և բաց բեժ գույնի փոփոխությամբ: Եթե ուշադիր նայեք, ճակատները բացահայտում են մի ինտրիգ, որը սկզբում այնքան էլ ակնհայտ չէր. Դրանք կարծես բաղկացած են միմյանց վրա տեղադրված երկու գծագրերից ՝ մեկը լույսը, մյուսը մութ և երկուսն էլ համաչափության տարբեր առանցքներով: Այսպիսով, կազմը, պարզվում է, գրեթե սիմետրիկ է, բայց «համարյա»: Օրինակ ՝ մուտքը տեղափոխվում է ձախ, իսկ մութ կանխատեսումների կազմի կենտրոնը ՝ աջ:
Ուղղանկյուն բլոկների թեթև մասերը կմշակվեն գունատ գունավոր տերակոտայով, իսկ մութները ՝ տերակոտային բագաժներով, դրանց ետևում ապակե մակերեսները ծածկող բարակ բազմագույն շերտերից պատրաստված ցանցեր: Այսպիսով, ճակատի մութ բլոկները դառնում են թափանցիկ, գունավոր և թեթև, մանավանդ որ վերին մասում երանգները աստիճանաբար բացվում են ՝ ձգտելով լուծվել երկնքի ֆոնին:
Ներքին էլիպսոիդային մարմինները, ի տարբերություն խիստ ուղղանկյունի, ունեն ոչ միայն փափուկ, քանդակազարդ և հոսքային տեսք, այլև ավելի շարժուն և դինամիկ: Պատյանները դրված են միմյանց նկատմամբ 90 աստիճանի անկյան տակ և ունեն տարբեր ձևեր. Մեկը ավելի կոմպակտ է, մյուսը ՝ բարակ գծով: Օվալաձեւ ծավալները ոչ միայն դուրս են գալիս գետնից, այլև կտրվում են դրանից ՝ գոնե մասամբ: Կեղևներից մեկի «քիթը» բարձրացվում է հենարանների վրա, երկրորդը դուրս է բերվում մխիթարիչով դեպի հարակից էլիպս:
Նրանց պատյանները բախվում են երեք բաց շագանակագույն երանգներով քարի, որոնք կիրառվում են կլորացված մակերևույթի վրա փոքր ուղղահայաց հարվածներով ՝ հոդերի անկյունները նվազագույնի հասցնելու համար:Այս «քարե հոսքի» մեջ ներկառուցված մեծ պատուհանները շենքերը բացում են դեպի այգու և ջրամբարի շրջակա տարածք, պատուհանները փոխում են լայնությունը և խմբավորված են ջրամբարի կողքից ՝ գրավելով ամենագեղեցիկ բնապատկերները: Նկարն աշխուժացնում են պայծառ նարնջագույն պատշգամբները, որոնք նույնպես նայում են դեպի տեսանկյունից դեպի ջրամբար: Դրանք ավելացնում են վերջին հպումը ՝ անսամբլի «ներքին» մասում ավելացնելով զբոսայգու զվարճանքի տարր:
Այսպիսով, ամբողջ համալիրը վերափոխվում է սահուն անցման քաղաքային միջավայրից բնականին ՝ կոշտ երկրաչափությունից դեպի պարզեցված ձևեր: Այս կերպ նա մի փոքր հիշեցնում է իր առավել նկատելի դեկորատիվ մոտիվը ՝ բազմագույն տերակոտային բագետների վանդակաճաղեր (ի դեպ, դետալ, որը դեռ Մոսկվային առանձնապես ծանոթ չէ): Քանի որ «արտաքին» և «ներքին» ճարտարապետության հակադրությունը շատ կոշտ չէ, այլ կառուցված է կիսաքարերի վրա: «Երկու ճարտարապետությունները» ոչ այնքան հակասում են, որքան փոխազդում են, ինչը հնարավորություն է տալիս քաղաքից բնական «օազիս» իրականացնել բավականին հանգիստ անցում:
