Telezhnaya փողոցը զուգահեռ անցնում է Nevsky Prospekt- ին և ինքնին չի տարբերվում Սանկտ Պետերբուրգի կենտրոնի շատ այլ նմանատիպ միջմայրուղային մայրուղիներից, որոնք ձգված են սովորական ուղղանկյունների մեջ: Այն սկիզբ է առնում Ոստանիայի հրապարակի մատույցներից և, Նեվսկիից քառորդ մասը նահանջելով, ուղեկցում է քաղաքի մայրուղին երկաթուղային գծի բացառման ողջ գոտու երկայնքով: Կայանից հեռանալիս նրա շենքերը դառնում են ավելի հազվագյուտ և անանձնական, և Տելեժնայան անսպասելիորեն կտրվում է ՝ կտրուկ շրջվելով դեպի Ալեքսանդր Նևսկի հրապարակ և բերանի մոտ միանալով քաղաքի գլխավոր պողոտային: Տելեժնայան հրապարակի հետ կապող հատվածն ունի իր անվանումը `Չերնորեցկի գոտի, իսկ բիզնես կենտրոնի կառուցման համար ներդրողի գտած հողամասը գտնվում է հենց փողոցի և գծի հանգույցում:
Սանկտ Պետերբուրգի յուրաքանչյուր բնակիչ Չեռնորեցկի նրբանցքը չի ճանաչում իր անունով, բայց արտաքնապես շատերը դա գիտեն, քանի որ հենց դրանում է գտնվում «Պլոշչադ Ալեքսանդր Նևսկի -2» մետրոյի ստորգետնյա նախասրահը: Եվ այն շենքը, որի մեջ կառուցված է այս նախասրահը ՝ Լենինգրադի մետրոյի արտադրական և սպասարկման շենքը, զբաղեցնում է գծի գրեթե ողջ տարօրինակ կողմը: Այն կառուցվել է 1991 թ.-ին Lenmetrogiprotrans ինստիտուտի նախագծի համաձայն, բայց իր տպավորիչ չափսերով, զանգվածային բետոնե հենակներով և անդեմ գորշ ծածկույթով այն կարող է անցնել 1970-ականների կեսերի դաժանության գործի համար: Շենքի այն հատվածը, որտեղ գտնվում է մետրոյի մուտքը, ինչ-որ կերպ վերակենդանանում է կիսաշրջանաձեւ վերջի և մեծ վիտրաժների պատճառով, բայց պատուհանների ստանդարտ վանդակավոր ձգված ծավալը ուղղված է դեպի հրապարակի հակառակ կողմը, որի ետևում գրասենյակ-միջանցքի կառուցվածքը հեշտությամբ գուշակվում է: Չնայած տպավորիչ երկարությանը, շենքը չի հասնում գծի խաչմերուկը Տելեժնայա փողոցի հետ, ուստի շատ երկար ժամանակ խաչմերուկն ինքնին «զարդարվեց» թափոնով: Երբեմն քաղաքը և կառուցապատողները ծրագրում էին կառուցել այն, բայց այս կայքի համեստ տարածքը ի սկզբանե դատապարտում էր շինարարությունը բացարձակ ոչ շահութաբեր: Մինչև, վերջապես, հայտնվեց մի գաղափար, որը կցել էր նոր շենքը առկաին, բարեբախտաբար, դրա համար տեխնիկական հնարավորություն կար. Մետրոյի արտադրական շենքը կույր ծայրով շրջվեց դեպի խաչմերուկ: Այս իրավիճակում ճարտարապետներից պահանջվում էր ընդամենը 5 սանտիմետր նորմատիվային կետի պահպանում: Եվ, իհարկե, նախագծել շենք, որը հավասարապես օրգանիկորեն ընկալվում էր և՛ որպես անկախ օբյեկտ, և՛ որպես գոյություն ունեցող բարդույթի շարունակություն:
Գեղարվեստական կերպարի որոնման ընթացքում ճարտարապետները միանգամից սկսեցին երկու գաղափարներից. Շենք `որպես շատ մեծ ծավալի շարունակություն և շենք` որպես խաչմերուկի խորհրդանիշ, կամ ավելի ճիշտ `այս անկյունում ձևավորված սուր անկյուն: և գոտի: Առաջինով ամեն ինչ հենց սկզբից քիչ թե շատ պարզ էր. Կույր ծայրը պետք է հնարավորինս արագ լցված լիներ ճարտարապետական նյութով, եթե ցանկանում եք, ցցվել, որպեսզի բազմաթիվ ծալքերը վերջապես թաքցնեն բութ բետոնե պատը հինգ հարկանի բարձրությամբ, Քաղաքային տարածքում անկյունը ֆիքսելու անհրաժեշտությունը հեղինակների մտքերն ավելի կառուցողական ուղղությամբ տարավ, և վարագույրների շենքի պատկերը վերածնվեց ծխնիների կամ հանդերձանքի շենքի պատկերում: Officeարտարապետները նախագծեցին իրենց գրասենյակային համալիրը որպես ապակե պրիզմայի փունջ, որը դուրս էր գալիս շենքի կենտրոնից, և այս անսովոր կազմի առումով ամենից շատ հանդերձանք է հիշեցնում:
Այսպիսի անսովոր «ծաղկեփունջը» պահելու և այն ինչ-որ ոճականորեն համադրելով հարևան շենքի հետ, 3-6-րդ հարկերի մակարդակում, պրիզմաների կապոցը միմյանց հետ քաշվում է կլոր քարե գոտիով, որը և՛ գույնով, և՛ ռիթմով պատուհանի բացվածքները, վերցնում է տան տեկտոնական կառուցվածքը, որը ստեղծվել է տասնվեց տարի առաջ … Իր գնդաձեւ ձևով այս տարրը հարևանի կազմին բերում է երկար սպասված ամբողջականությունը. Այժմ թվում է, որ մետրոյին պատկանող շենքն ունի շատ երկար հիմնական ճակատ և երկու կլորացված կողային կողմ: Միևնույն ժամանակ, «Ստուդիա 44» -ի ճարտարապետները, չնայած նրանք ճշգրտորեն վերարտադրում են հարևան շենքի քառակուսի պատուհանների համամասնությունները, բայց իրենց հաստատությունում դիտավորյալ տապալում են իրենց շարքերը: Այսպիսով, պաստառը, կողք կողքի սոսնձված, սենյակում ստեղծում է կանխատեսելիության և կարգի զգացում, բայց արժե մի փոքր փոխել սավանները միմյանց նկատմամբ, և նույն սենյակը լցված է չասված արտահայտությունների գրություններով և լրացուցիչ իմաստների նրբերանգներով: Բացի այդ, քարե ցանցը, որը շրջապատում է ատամնաբույժի ապակե ատամնաբույծները, ամենևին էլ մոտ չէ նրանց ամենուր, և սա շենքին տալիս է նաև տեսողական թեթևություն և դինամիկա:
Դրա կազմի թերիությունը նույնպես որոշակի ինտրիգ է մտցնում օբյեկտի ընկալման մեջ: Խաչմերուկի կողմից այն ընկալվում է որպես լիարժեք գլան, որի ներսում տարօրինակ ստալակտիտներ կան, բայց իրականում լավ երրորդը կտրված է բալոնից, հակառակ դեպքում այն չէր կարողանա հենվել հարևան շենքի վրա: Նույնը `գրասենյակային բլոկների ծաղկաբույլի հետ. Կարծես ճարտարապետները հատակագծում ութ ծաղիկ են պատկերել, բայց իրականում ընդամենը հինգ թերթիկ կա: Եվ շենքի այս խաբեությունը միայն ձեռքի տակ է խաղում. Այն հայացքներ է գրավում, ստիպում է մտածել, և նրանք, ովքեր դպրոցական երկրաչափության ընթացքից ընդհանրապես ոչինչ չեն հիշում, անվերահսկելիորեն ֆանտազիզացնել:
Քանի որ շենքն ամբողջությամբ զբաղեցնում էր հատկացված շինհրապարակը, մուտքի գոտին կազմակերպելու համար ճարտարապետները ստիպված էին ինչ-որ չափով կտրել երկու ստորին հարկերը և դրանով ստիպել նրանց հետ կանգնել ճակատային գծից: Ապակե պրիզմաները նմանատիպ խորշում են կրկին այն բանից հետո, երբ դրանք դուրս են գալիս քարե գրկախառնությունից, և սա ոչ միայն տուրք է համաչափության օրենքներին, այլև տեսակետներ կազմակերպելու լիովին գործնական ցանկություն:
Չնայած բիզնես կենտրոնի կազմի արտաքին հավակնությանը, դրա ներքին դասավորությունը շատ ռացիոնալ է: Ամբողջ ծավալը հիմնված է ճառագայթային կառուցվածքի վրա ՝ բաղկացած գավազանով, փոքր կլոր ատրիումի տեսքով: Այս միջուկը պարունակում է վերելակներ և շրջանցող պատկերասրահներ, որոնք տանում են դեպի գրասենյակներ, և կոմունալ ծառայությունների trapezoidal բլոկը գտնվում է հարևան շենքին մոտ: Նախասրահը պսակված է կոնաձեւ լուսարձակով, և որպեսզի ցերեկային լույսը ներթափանցի ձևավորված ջրհորի բոլոր ութ հարկերը, շրջանցող պատկերասրահների հատակը պատրաստված է ցրտահարված ապակուց:
Ձևականորեն այս օբյեկտը պարզապես ընդլայնում է, բայց Studio 44-ը, նույնիսկ ծայրաստիճան փոքր տարածքի և հրեշավոր ծավալով հարևանության պայմաններում, հասցրեց նախագծել իր բնավորությամբ և ձայնով շենք: Այն իր դինամիկ կոմպոզիցիայի միջոցով գրավում է փողոցի ուղղությամբ կտրուկ փոփոխություն, իսկ քարի «փաթաթումը» ոչ միայն ամբողջականացրեց իր տեսքը, այլև նպաստեց կողքի շենքի ծանրության փոխհատուցմանը: