Նոր բազմաֆունկցիոնալ համալիրը կկառուցվի Քանաքեռ սարահարթի լանջին ՝ Աբովյան փողոցի և Ազատության պողոտայի միջև, Հաղթանակի զբոսայգուց ոչ հեռու: Սա հենց քաղաքի կենտրոնը չէ, բայց աշխարհագրորեն շատ շահեկան տեղ է, որտեղից բացվում է Երևանի և Արարատի վեհաշուք ուրվանկարով հովտի հիասքանչ համայնապատկերը: Հիմա այս վայրը անհրապույր փոշոտ թափոն է, բայց միշտ չէ, որ այդպես էր: Երեք տարի առաջ այստեղ կանգնած էր ճարտարապետներ Գ. Գ. Պողոսյանի, Ա. Ա. Թարխանյանի և Ս. Ե. Խաչիկյանի նախագծով կառուցված Երեւանի երիտասարդության պալատը: Շենքը, որի համար դրա հեղինակները ստացան Կոմսոմոլի մրցանակը ճարտարապետության բնագավառում, հսկա գլան էր, որը կտրված էր պատուհանների բացման օվալաձեւ աչքի խոռոչներով և պատված էր «թռչող ափսեի» դիտահարթակով: Ավելի քան երեսուն տարի շարունակ Երիտասարդական պալատը մնում էր Հայաստանի մայրաքաղաքի ամենաբարձր շենքը և դրա ոչ պաշտոնական խորհրդանիշը, որը տեսանելի էր քաղաքի ցանկացած վայրից և ծանոթ էր յուրաքանչյուր բնակչի: Մարդիկ այս օբյեկտն անվանում էին «Կրցաց Կուկուրուզ», և նույնիսկ առանց հայերեն լեզու իմանալու կարելի է կռահել շենքի նմանությունը, որի հետ հատուկ բույս էր ակնարկում ժողովրդական ասեկոսեները: 2004 թ. Սկզբին Երևանի երիտասարդական պալատի սեփականատերը «Ավանգարդ Մոթորս» ՍՊԸ-ն էր `Հայաստանում Daimler Chrysler ավտոմոբիլային կոնցեռնի արտադրանքի պաշտոնական դիլեր: Այս գործարքից երկու տարի չանցած հանկարծ պարզվեց, որ երկնաքերը իբր չի համապատասխանում սեյսմակայունության պահանջներին, և Երևանի իշխանությունները համաձայնել են այն անսովոր արագ քանդել: Նույն թվականին «Ավանգարդ Մոթորս» ընկերությունը խոստացավ Երիտասարդական պալատի տարածքում իրականացնել պայծառ ճարտարապետական նախագիծ, որն արժանի է XXI դարում Հայաստանը խորհրդանշելու, բայց առաջարկված տարբերակներից ոչ մեկը չբավարարեց Երևանի ավագանին: Արդյունքում, մշակողը որոշեց անցկացնել միջազգային ճարտարապետական մրցույթ `ի դեպ, առաջինը երկրի պատմության ողջ հետխորհրդային շրջանում: Ընդհանուր առմամբ, այս մրցույթին մասնակցել է ավելի քան երեք հարյուր նախագիծ 70 երկրներից, որոնցից մեկն իրականացրել է SK&P- ն:
Մրցույթի առաջադրանքը հանձնարարեց նախագծել բազմաֆունկցիոնալ համալիր, որպեսզի այն դառնա «քաղաքաշինության ամենակարևոր տարրը»: Միևնույն ժամանակ, մրցույթի մասնակիցները կարող էին գրասենյակի մասերը դասավորել իրենց ուզածի պես, բայց հյուրանոցի համարը պետք է ի սկզբանե տեղադրվեր կայքի արևմտյան մասում (սա կապահովեր առավելագույն թվով սենյակներ դեպի քաղաք տեսք) և պատրաստել գերիշխող, որի առավելագույն բարձրությունը չպետք է գերազանցի 101 մետրը: Պետք է ասել, որ Երևանի համար, որը չգիտի, թե ինչ են երկնաքերերը, դա պարզապես մի հսկայական գործիչ է, որը, մեծ հաշվով, այլևս ոչինչ չունի քաղաքում գոյություն ունեցող շենքերին: Եթե նախագծված համալիրն ունի բարձրության մրցակից, ապա դա հորիզոնում Արարատի ուրվագիծն է:
Առանձնապես պետք է ասել դերը, որը աստվածաշնչյան լեռը խաղում է Երևանի քաղաքաշինության մեջ: Այս քաղաքի կոորդինատային համակարգում Արարատն է, որ հանդիսանում է առանցքային հղման կետը, տեսողական բոլոր առանցքների ծանրության կենտրոնը: Եվ լեռը ամենաուղղակի կերպով ազդեց դրա դասավորության վրա. Երևանի գլխավոր հատակագիծը հիշեցնում է հսկա երկրպագու ՝ բացված դեպի արև և դեպի Արարատ: Այսպիսով, Սերգեյ Կիսելևը, կարելի է ասել, որևէ բանի պետք չէր գալ: նախագծված համալիրի գլխավոր հատակագիծը ճիշտ նույն երկրպագուն է, միայն մանրանկարչությամբ, և դրա բարձր բարձրության մասը տեխնածին լեռնաշղթա է, որի բնական կողմը «առաջնային աղբյուր»:
SKiP նախագծում համալիրը բաժանված է երկու արդեն նշված ֆունկցիոնալ գոտիների. Տեղանքի արևմտյան հատվածը զբաղեցնում է «Միջմայրցամաքային» հյուրանոցի բարձրահարկ ծավալը, իսկ արևելյան մասը ՝ գրասենյակային կենտրոնի շենքերը: Ուղղահայաց պահպանվում է նաև բաժանումը երկու մասի. Հեղինակները տարանջատում են երթևեկը և հետիոտնային հոսքերը ՝ մեքենաներին տալով համալիրի ցածր մակարդակ, իսկ մարդիկ ՝ վերին հարթակ, կարծես սավառնելով բլրի վրայով: Հյուրանոցի բարձրահարկ ծավալների և գրասենյակի ստորին զանգվածների միջև ձևավորված է տեռասապատ զբոսայգի, որը նույնպես ուղղված է դեպի Արարատ: Այս կանաչ սեպը ոչ միայն նշում է երկու տարբեր գոտիների սահմանը, այլև տեսողականորեն կապում է համալիրը շրջակա զբոսայգիների և առհասարակ քաղաքի հետ, որը միշտ եղել է չափազանց առատաձեռնորեն կանաչապատված: Եվ բլրի բնական միջավայրի հետ կապը ավելի ընդգծելու համար ճարտարապետները պահում են հին հենապատերը տեղանքի արևմտյան մասում, իսկ նորերը կանգնեցնում հակառակ կողմում:
Հյուրանոցային համալիրն ինքնին բաղկացած է երեք պրիզմայից, որոնք ունեն նույն ձևը, բայց տարբեր բարձունքներ և խմբավորված են ներքին հրապարակի շուրջ: Երեք շենքերից երկուսը ՝ ավելի մեծ և փոքր, զբաղեցնում են հյուրանոցների սենյակները, իսկ մեջտեղը տրվում է, որպեսզի տեղավորվի առանձին հյուրանոց: Այս ծավալները միավորվում են միայն ստիլոբատի և առաջին հարկի մակարդակում. Հյուրանոցի կենտրոնական նախասրահից դուք կարող եք հասնել ցանկացած շենք, ինչպես նաև ստորգետնյա առևտրի և սպորտային գոտիներ: Քանի որ նոր հյուրանոցի հիմնական առավելությունը գտնվելու վայրն է և պատուհանից նայում է, բոլոր շենքերի հիմնական ճակատները ապակուց են, իսկ կողմնակի ճակատները, որոնց բախվում են սանդուղքն ու ինժեներական բարձրացումները, ընդհակառակը, վճռականորեն դաժան են: և զարդարված հրաբխային տուֆով: Թեք տանիքները կանգնած են նույն նյութի հետ, այնպես որ շենքերը հիշեցնում են լեռների աղիքներից արդյունահանված ժայռեր, որոնց միջով քայլում էր ադամանդի դանակ և կատարելապես նույնիսկ կտրում ցանկալի հանքանյութը հայտնվում էր իր ողջ փառքով: Տուֆի օգտագործումն, ի դեպ, շատ երեւանյան ոճի է, քանի որ շրջակա լեռներից փոխառված նյութերը ՝ տարբեր երանգների տուֆեր, ֆելզիտներ, բազալտներ և այլն, յուրահատուկ համ են հաղորդում Հայաստանի մայրաքաղաքի ճարտարապետությանը:
Համալիրի գրասենյակային մասի չորս շենքերը միավորված են նաև ընդհանուր նախասրահով: Ավելի սերտ քննության արդյունքում պարզվում է, որ դրանք միևնույն պրիզմաներն են, որոնք տեղադրված են միայն երկար կողմում: Նույնիսկ ավելի նման հյուրանոցի կազմին, դրանք տալիս են տանիքների թեք մակերեսները, որոնց պատճառով շենքերի հարկերի քանակը աստիճանաբար ավելանում է, և ուրվագիծը, ընդհանուր առմամբ, լեռնաշղթայի հետ նմանություն է ստանում: Ստացվում է այնպես, կարծես մի փոքր լեռնաշղթա, իր գագաթնակետով `հյուրանոց և գրասենյակների խթանումներ, վերցրել և կտրել են կոկիկ ափսեների:
Այս նախագծի մաքուր, շատ պարզ ձևերի ճարտարապետությունը մի տեսակ «կամուրջ» է կազմում դեպի 70-ականների նախորդ շենք: Մեկ փոփոխությամբ. Ապա երկրաբանական և բնական միավորումները այդքան էլ կարևոր չէին: Ինչու է Երևանի հյուրանոցային համալիրը, ինչպես մեկնաբանվում է Սերգեյ Կիսելևի ստուդիայի ճարտարապետների կողմից, կանգնած է 1970-ականներին բնորոշ պրիզմատիկ հատորների լակոնիզմի և մեր ժամանակներում սիրված «լեռնային» թեմայի միջև: Ավելին, SK&P- ի առաջարկած լուծումը, հավանաբար, ինչ-որ առումով նույնիսկ լակոնիկ է և ավելի խիստ, քան Երիտասարդական պալատի նախորդ շենքը: Այսպիսով, այս մրցութային նախագիծը երկու անգամ ենթատեքստային է. Մի կողմից, այն ողջունում է աստվածաշնչյան վիշտը, մյուս կողմից ՝ այն դառնում է այստեղ կանգնած «դասական մոդեռնիզմի» աշտարակի հիշողություն: Փետրվարի 15-ին SKiP նախագիծը կներկայացվի competitionարտարապետության թանգարանում բացվող երեւանյան մրցույթի ռուս մասնակիցների ցուցահանդեսին:
