Երեւանում բաց միջազգային մրցույթն անցկացվեց առաջին անգամ, այն կազմակերպել էին Հայաստանի ճարտարապետների միությունը և «Ավանգարդ Մոթորս» ընկերությունը, իսկ բոլոր անհրաժեշտ կազմակերպչական և իրավական աջակցությունը տրամադրվեց ISA- ի կողմից: Մրցույթը մեծ հետաքրքրություն առաջացրեց աշխարհում. Կազմկոմիտեն ընդհանուր առմամբ ստացել է մասնակցության ավելի քան հազար հայտ և շուրջ 300 նախագիծ (դրանցից մեկի մասին մենք արդեն գրել ենք պատրաստել է «Սերգեյ Կիսելև և գործընկերներ» սեմինարը):
Այս հուզմունքը մի քանի պատճառ ունի: Նախ, Երևանը հնագույն քաղաք է և ունի այնպիսի հարուստ ճարտարապետական ժառանգություն, որ իրեն հարգող ցանկացած դիզայներ պատիվ կհամարի իր մեջ նոր բան կառուցել: Երկրորդ, մրցույթի կայքը քաղաքաշինության առումով չափազանց կարևոր տեղ է գրավում. Քանաքեռ սարահարթի լանջից բացվում է Հայաստանի մայրաքաղաքի հիասքանչ համայնապատկերը և բիբլիական Արարատ լեռան տեսարանը: Եվ, վերջապես, երրորդ ՝ Խորհրդային Միության ժամանակաշրջանում Երևանի ամենահայտնի շենքերից մեկի ՝ Երիտասարդական պալատի տեղում կառուցվում է նոր բիզնես կենտրոն և հյուրանոց:
Բոլորը, ովքեր խորհրդային տարիներին երբևէ այցելել են Երևան կամ տեսել այդ շրջանի քաղաքի լուսանկարներ, հիշում են այս առարկան ՝ այսպես կոչված, «Կրցաց Կուկուրուզը», որը նման էր հսկա գլանի, կտրված էր բնութագրական օվալային պատուհաններով և պսակված «թռչող ափսեով»: «դիտարկման տախտակամած. 1972 թ.-ին կառուցված ճարտարապետներ Գ. Գ. Պողոսյանի, Ա. Ա. Թարխանյանի և Ս. Ե. Խաչիկյանի կողմից, Երիտասարդության պալատը երկար տարիներ եղել է քաղաքի և նրա ամենաբարձր շենքի խորհրդանիշը, որը տեսանելի է բոլոր կետերից: Այնուամենայնիվ, 2006 թ.-ին «Ավանգարդ Մոթորս» ՍՊԸ-ն շենքի սեփականատեր դառնալուց հետո անսպասելիորեն ճանաչվեց, որ այն չի համապատասխանում սեյսմակայունության պահանջներին և քանդվեց: Երևանում հասարակությունը փորձեց պաշտպանել «Կրցաց Կուկուրուզին», բայց քաղաքային իշխանությունները չլսեցին ոչ նրա կարծիքը, ոչ էլ նույնիսկ շենքի հեղինակներին, ովքեր պատրաստ էին ապացուցել իրենց ստեղծման ուժն ու հուսալիությունը և իրականացնել նախագիծ: դրա արդիականացման համար:
Երկնաքերի քանդման լեյտմոտիվներից մեկը նրա տիրոջ ցանկությունն էր այս վայրում կառուցել «աշխարհի ութերորդ հրաշալիքը» ՝ ժամանակակից ճարտարապետության տպավորիչ գործ, որն ի վիճակի է Երևանին նոր բարձրահարկ դոմինանտ տալ ՝ հայտարարելու համար. ամբողջ աշխարհն իր ինքնատիպության և, մասնավորապես, «Ավանգարդ Մոթորս» ընկերության կարգավիճակի մասին: Նման օբյեկտ գտնելու նպատակով էր, որ 2009 թվականի հոկտեմբերին հայտարարվեց միջազգային ճարտարապետական մրցույթ: Այնուամենայնիվ, չնայած այն անցավ ՅՈՒՆԵՍԿՕ-ՈՒԻԱ-ի կանոններին համապատասխան և հաստատվեց Architարտարապետների միջազգային միության կողմից, դրա արդյունքները ծայրաստիճան տարակուսանքի մեջ էին ինչպես իրադարձությունների զարգացմանը հետեւող լրագրողներին, այնպես էլ մրցույթի մասնակիցներին: Փաստն այն է, որ առաջին մրցանակը երբեք չի շնորհվել, երկրորդ և երրորդը բաժին է հասել եվրոպական քիչ հայտնի բյուրոներին (2-րդ տեղ ՝ Agence Search (Ֆրանսիա), 3-րդ տեղ ՝ Ֆեդերիկո Էննաս (Իտալիա) և նրանց ոչ մի կերպ ամենախոհուն ճարտարապետական և քաղաքաշինության հայեցակարգերը, բայց նախագծերի մեծ մասը, ըստ Հայաստանի ճարտարապետների միության Ռուսաստանի մասնաճյուղի անդամների, ժյուրին ընդհանրապես չի դիտարկվել:
Պատահական չէ, որ MUAR- ում բացված ցուցահանդեսը նվիրված է Դավիթ Սարգսյանի հիշատակին: Ofարտարապետության թանգարանի նախկին տնօրենը ծնվել և մեծացել է Երևանում, սիրում էր այս քաղաքը և շատ վրդովված էր իր հետ տեղի ունեցող փոփոխություններից: Մասնավորապես, Դեյվիդ Աշոտովիչը Երիտասարդական պալատի քանդման լուրը ընկալեց որպես անձնական ողբերգություն, և երբ մի քանի տարի անց հայտարարվեց մրցույթ այս վայրի զարգացման ծրագրի համար, նա շատ հույս ուներ դրա արդյունքների և հենց սկզբից նախատեսում էր դրան ցուցահանդես նվիրել:Այս ցուցահանդեսի կազմակերպիչները ՝ Ռուսաստանի ճարտարապետների միությունը և Հայաստանի ճարտարապետների միության Ռուսաստանի մասնաճյուղը, շեշտում են, որ իրենց նախագիծը ոչ մի կերպ նպատակ չունի «մրցակցության արդյունքների հետ բևեռել մտնել, բայց հնարավորություն է տալիս ստանալու ծանոթ է հետաքրքիր ճարտարապետական նյութի հետ »: Եվ չես կարող վիճել այն փաստի հետ, որ ներկայացված նյութը իսկապես բազմազան է, հետաքրքրասեր և բազմաբնույթ. «Կանաչ սրահի» բոլոր պատերը խիտ կախված են պլանշետներով, որոնցից յուրաքանչյուրը ներկայացնում է Երևանի զարգացման իր սցենարը:
Բազմաֆունկցիոնալ համալիրը նախագծելու համար նախատեսված մրցութային առաջադրանքն այնպես է սահմանվել, որ հյուրանոցի գործառույթը տեղակայվի բարձրահարկի մեջ, իսկ գրասենյակի և մանրածախ գործառույթները `կամ նույն բարձրության վրա, կամ ավելի ցածր: Առավելագույն բարձրության նշանը նշանակվել է 101 մետր, ինչը շատ լուրջ ցուցանիշ է Երևանի համար և հորիզոնական զարգացման դարավոր հակում: Ինչպես արդեն գրել ենք, խոսելով Սերգեյ Կիսելևի նախագծի մասին, եթե նախագծված համալիրը ունի բարձրության մրցակից, ապա դա հորիզոնի Արարատի ուրվապատկերն է, և բիբլիական լեռան վրա էր, որ մրցույթի մասնակիցները ստիպված էին կողմնորոշվել նախագծեր «Քաղաք - լեռ» հակապատկերն ու դարձել ճարտարապետների ոգեշնչման հիմնական աղբյուրը:
Շատերն ուղղակի համեմատում էին նոր բարդույթը վշտի հետ: Օրինակ, Yort ճարտարապետական ստուդիան նախագծել է մի հատոր, որի հիմնական ճակատը իրենց կատարյալ հարթ և ծայրաստիճան լաքոնային «դեմքի արտահայտություններով» հիշեցնում է 1970-ականների մոդեռնիստական շենքերը, իսկ հետևը ՝ լեռնադահուկային լանջի հետևանքով թեքություն Լեռնաշղթայի հետ որոշակի նմանություն կարելի է տեսնել նաև Բոգաչկինի և Բոգաչկինի արհեստանոցի, PS ճարտարապետական ստուդիայի և Վիտալի Բոչկովի ղեկավարած ճարտարապետների թիմի նախագծերում: Ռոժդեստվենկայի բյուրոն նկարեց լեռան ուրվագիծը ՝ օգտագործելով կիսաշրջանաձև բազայի վրա տեղադրված հսկա պորտալը, և ARTE + - ը մի քանի բարձրահարկ ծավալների կազմը նմանեցրեց հսկայական պերգոլայի, որն ստեղծում էր համալիրի ամբողջ տարածքի ներքին տարածքը:, Մեկ այլ պորտալ հորինել է թիմը, որը ղեկավարում է Ստեփան Մկրտչյանը, չնայած այս անգամ «մուտքը» ծածկված է հսկա սալաքարերի կույտով: Եվ «Studio-TA» - ն իրենց բարձրահարկ համալիրն այնպես արեց, կարծես սառցադաշտից փորագրված լինի:
Այնուամենայնիվ, ոչ բոլոր մասնակիցները մեկնաբանեցին մրցույթի առաջադրանքի թեզը նոր օբյեկտի գերիշխող դերի մասին որպես շեշտադրմամբ ժամանակակից ճարտարապետության գործը նախագծելու հրահանգ: 2800-ամյա Երևանի պատմության շատ գիտակների և երկրպագուների համար կարևոր էր ստեղծել այնպիսի համալիր, որը քաղաքի համար շատ նշանակություն կունենար ոչ թե նրա նկատմամբ տեսողական գերազանցության, այլ իր քաղաքային մասում օրգանական կերպով զոդվելու իմաստով: պլանավորում և սոցիալական կառուցվածք: Այդ պատճառով մի շարք աշխատանքներ ուսումնասիրում էին քաղաքում գտնվող համալիրի մեկուսացված տեղը հաղթահարելու հնարավորությունը. Ճարտարապետները ձգտում էին ոչ միայն այն նախագծել տարբեր բարձունքների և գործառույթների ծավալներից, այլ մի տեսակ կամուրջ գցել Տերյան փողոց, որը այն փակվում է: Այս գաղափարը առավել ցայտուն և լիովին իրագործված է Վազգեն Zakախարովի ճարտարապետական ստուդիայի նախագծում (գաղափարի հեղինակը Յուրի Վոլչոկն է). շենքեր, որոնց միջեւ ստեղծվում են ավանդական Երեւանի բակեր: Հյուրանոցի բլոկն ինքնին նախագծված է որպես միմյանց նկատմամբ տեղափոխված մի քանի խորանարդից բաղկացած աշտարակ: Եվ չնայած հայեցակարգի հեղինակները ուղեկցող գրության մեջ նշում են, որ այս կոմպոզիցիան խորհրդանշում է «բնական և սոցիալական տեկտոնական տեղաշարժեր, որոնք ձևավորել են Երևանի կենսագրությունը», այս կոմպոզիցիան ընկալվում է որպես Մոսկվայի «Մայրաքաղաքների քաղաքի» կամ նույնիսկ Սանտիագո Կալատրավայի Torso երկնաքերը շրջող:Ուշադրության է արժանի նաև Օստոժենկայի բյուրոյի նախագիծը. Ալեքսանդր Սկոկանի թիմը նախագծեց բազմաֆունկցիոնալ համալիր ՝ մի քանի ցածրահարկ բլոկների տեսքով, որի վերևում տեղադրված է հյուրանոցային բլոկի լայն ափսե: Բարձրահարկ մասը շարված է փայլատ և հայելիով ապակուց և դրա շնորհիվ այն լուծարվում է շրջակա լանդշաֆտում ՝ ընկալվելով որպես մռայլ մշուշ, միրաժ, հնարամիտ, քանի որ գլուխը թխված է:
Խորհրդանիշներով հարուստ հայկական հին մշակույթը ոգեշնչեց իրական մշակութային հետազոտությունների մրցույթի շատ մասնակիցների: Այսպիսով, SPeeCH բյուրոն իր համալիրի պատկերը գտավ Սամոտրակիայի Նիկայի արձանում. Հյուրանոցի բլոկը տարածեց խորհրդանշական թևերը քաղաքի վրա ՝ հաղթանակի խոստումով: Oscարտարապետ Օսկար Մադերան որոշեց համալիրը որպես միջնադարյան ամրոց, որի մեջտեղում գտնվում էր բարձր անառիկ աշտարակը, իսկ Ալեքսանդր և Իննա Իվինսկին հյուրանոցը ներկայացրին արևի քաղաքը խորհրդանշող հսկա սկավառակի տեսքով:
Uուցահանդեսի բացման օրը ՄՈՒԱՐ-ում տեղի ունեցավ կլոր սեղան `նվիրված հետխորհրդային տարածքում ճարտարապետության զարգացման խնդիրներին` Երեւանի վերակառուցման օրինակով: Առանց անցած մրցույթի արդյունքները գնահատելու (մեծ հաշվով, դեռ գնահատելու բան չկա), դրա մասնակիցները շատ խոսեցին այս կայքի հզոր ներուժի և, ավաղ, ներդրողի նույնքան հզոր ազատության վրա ՝ ինչ որ բան կառուցելու վրա: Բազմաթիվ դառը ափսոսանքներ հայտնվեցին երիտասարդության կորցրած պալատի և, ավելի լայն իմաստով, խորհրդային շրջանի շենքերի անպաշտպան վիճակի համար: Փաստորեն, այսօր քաղաքը զարգանում է այնպես, կարծես սովետական ճարտարապետությունը երբեք սկզբունքորեն գոյություն չի ունեցել: Իհարկե, կարելի է վիճել թե՛ ստալինյան կայսրության ոճի, թե՛ 1960-ականների մոդեռնիզմի գեղարվեստական արժանիքների մասին, բայց երբ վեճի փոխարեն պատմության կեսդարյա շրջանը պարզապես ջնջվում է, վակուում է առաջանում: Եվ վակուումում նոր բան ստեղծելը ոչ միայն շատ դժվար է, այլ նաև վախկոտ. Ի՞նչ կլինի, եթե դրանք քանդվեն դեռ կենդանի վիճակում:
