Կայքը, որի համար նախատեսված է այս նախագիծը, գտնվում է Մոսկովյան օղակաձեւ ճանապարհից դուրս ՝ Սկոլկովսկոե մայրուղու ձախ կողմում: Դրանից երեք հարյուր մետր անկյունագծով հյուսիս-արևմուտք կառուցվում է Դավիթ Աջայեի շենքը Սկոլկովոյի բիզնես դպրոցի համար: Նույնիսկ ավելի մոտ ՝ տարածքի արևմտյան սահմանի երկայնքով, ճանապարհի այն կողմում ՝ համարյա կառուցվել է էլիտար «Գրունվալդ» գյուղը, տներ, որոնցում, ըստ Սերգեյ chոբանի և Ալեքսանդր Սկոկանի գլխավոր հատակագծի, նախագծվել են «Չոբան» բյուրոյի կողմից: Foss »,« Meganom »,« Ostozhenka »եւ« Ashmann and Salomon »… Այն գովազդվում է որպես «նորաձեւության տուն համաշխարհային ճարտարապետության աստղերից», որը հիշեցնում է Մոսկվայի «ոսկե մղոն» Օստոժենկա: Նախատեսվում է կառուցել նոր բիզնես պուրակ Վլադիմիր Պլոտկինի ապագա բնակելի համալիրի արևելյան սահմանի երկայնքով ՝ անմիջապես Մոսկվայի օղակաձեւ ճանապարհի մոտ: Վերջապես, վերջերս հայտարարվեց, որ նույն տարածքում, բայց Սկոլկովսկոյե մայրուղուց հյուսիս, կկառուցվի նորարարական կենտրոն, որն արդեն ստացել է ռուսական Սիլիկոնային հովիտ անվանումը: Այսպիսով, areարեչիե գյուղի ծայրամասերը շուտով դաչա-առողջարանի տարածքից կվերածվեն առաջադեմ (հուսանք ՝ այդպես է) բիզնեսի անկլավի ու ոչ պակաս էլիտար բնակարաններ: Գրունվալդը բաղկացած է կլոր, քառակուսի և եռանկյունաձև ձևի յոթ հարկանի տներից, որոնք տեղադրված են ներքին գծի երկայնքով երկու տողերով: Բիզնես պարկը կկազմակերպվի նույն կերպ. Այն բաղկացած է նաև երկու զուգահեռ գծերում խմբավորված առանձին շենքերից: Վլադիմիր Պլոտկինը չի կրկնել հարևան համույթների կոտորակային կառուցվածքը, բայց կորացրել է բնակելի համալիրի ծավալը ՝ այն վերածելով էլեգանտ, համարյա գեղագրական ինսուլտի: Ես կցանկանայի համեմատել ստացված գործիչը ինչ-որ տառի կամ նշանի հետ, բայց սերտ անալոգիաներ չկան. Ամենից շատ տան հատակագիծը կարծես ծաղկի թերթիկի ուրվագիծ լինի: Եվ իմաստով (բայց ոչ ձևով) այն հիշեցնում է անգլերեն պատկերակը &, որը, համեմատաբար ասած, կապում կամ առանձնացնում է ապագա բիզնես պարկը և կառուցվող Գրունվալդը: Այժմ կոր տները, ինչպես ասում են, ներկայիս միտումն են: Եթե դասական մոդեռնիզմի գաղափարներից մեկը երկար ցանկապատ էր, ցանկության դեպքում, որը կարող էր տեղավորել գլանաձև գործարանը, ապա նեո-մոդեռնիզմի պատասխանը, ասենք, տնային օղակն էր. Ավելի հաճախ թեքությունը թույլ է, մոտավորապես ձգված աղեղի նման, պակաս հաճախ դա նշանակալի է. տունը կարող է լինել S- աձև, ալիքավոր (ապա այն հավանաբար «տուն-օձ» է): Բայց Վլադիմիր Պլոտկինի ներկայացման մեջ, ճարտարապետ, որը, ինչպես ընդունված է կարծել, նախընտրում է ուղիղ գծերը, և նույնիսկ անկյունները նույնպես բավականին ուղիղ են, պարզվում է, որ օղակի տունը խիստ երկրաչափական է: Ավելին, օգտագործված երկրաչափությունը պարզ է, շրջանաձեւ: Հատակագծի «petal» - ը կազմված է երկու խոշոր աղեղներով `մեկ, շրջանաձեւ, հոլովով, աղեղների միաձուլման վայրում: Այսպիսով, ոգեշնչման աղբյուրը ոչ թե սեղանին պատահական կարգով նետված թղթի շերտերն են, ոչ թե սողացող սողունը կամ նույնիսկ լեռնաշղթան, այլ շատ պարզ երկրաչափական կառուցվածքը: Պլանի վրա ավելի սերտ նայելով, դուք նույնիսկ կարող եք գտնել կողմնացույցի գտնվելու վայրը առնվազն երկու հիմնական աղեղների համար: Այս վայրերում կան կլոր լճակներ: Աղեղներից բացի, լճակներից ճառագայթներ են ճառագում ՝ փոքր օղակաձևի տեղում կտրելով «օղակի» ծավալը, բնակելի համալիրը բաժանելով առանձին տների և ելքեր կազմելով դեպի Սեթուն: Նախագծին ավելի ուշադիր նայելով, հեշտ է հանգել այն եզրակացության, որ դրա մեջ հիմնական ձևը ոչ թե օղակն է կամ ծաղկաթերթը, այլ օղակները և դրանց զուգակցումը:Չորս կլոր լճակները, որոնք շրջապատված են խոտածածկ ամֆիթատրոններով, արձագանքվում են հավասարապես կլոր խաղադաշտերով, լուսավորված կլոր երեսպատված լապտերով, մեծ և շատ անսովոր, մարզադաշտեր հիշեցնող; Կախովի պարտեզի տանիքը կտրված է ինչպես շվեյցարական պանիր, տարբեր չափերի բազմաթիվ շրջանաձեւ անցքերով: «Շրջան» նախագծում Վլադիմիր Պլոտկինը կարծես իր առջև խնդիր էր դնում ստուգել, թե ինչ կլինի, եթե տուն նկարելիս օգտագործի ոչ թե քանոն, այլ կողմնացույց: Սրա մեջ կա մի բան, որը նման է Կոնստանտին Մելնիկովի հայտնի տան գաղափարին. Ի դեպ, areարեչյայի բակում գտնվող մարզահրապարակների ութակողմ շրջանակները շատ նման են Մելնիկովի տան հատակագծին, որը, ինչպես գիտեք, բաղկացած է երկու հատվող բալոններից: Եվ ինչպես Մելնիկովի, այնպես էլ կլոր տունը պահանջում էր հատուկ ճակատներ: Այստեղ ծխնիների տան կորի պատերը վերափոխվել են ապակե ակորդեոնի: Ասես պատուհանները, չցանկանալով թեքվել ՝ պատերի կոր մակերեսին համընկնելու համար, թեքվեցին անկյան տակ և վերածվեցին եռանկյուն կանխատեսումների ՝ ծովային պատուհանների: Նրանցից յուրաքանչյուրը բաղկացած է երկու ինքնաթիռից, որոնք միմյանց հետ անկյունում են. Մեկը ապակուց է, մյուսը `քարից: Transparentամանակ առ ժամանակ թափանցիկ և խուլ կեսերը փոխում են տեղերը ՝ ճակատների վրա կազմելով տարբեր հյուսվածքների մեծ բծերի փոփոխություն: Այսպիսով, նախ և առաջ հնարավոր է առավելագույն լույս ընկալել և բնակարաններն ապահովել պատշաճ ինսոլյացիայով: Երկրորդ, արդյունքում առաջացած «ակորդեոնը» թույլ տվեց Վլադիմիր Պլոտկինին խուսափել կորի ապակի լայն կիրառումից, որը խեղաթյուրում է արտացոլումը, ինչպես ծիծաղի սենյակում (բնակարաններում դա իսկապես անտեղի է, բայց այս ծրագրի հանրային տարածքներում կոր ապակիներ են հայտնաբերվում): Բացի այդ, ծղոտե պատուհանների տրոհումը տապալում է հատակները և մակերեսին տալիս է հատուկ հյուսվածք ՝ տունը վերածելով ծալքավոր քանդակի, որը մի փոքր հիշեցնում է վերափոխման գործընթացում սառեցված մեխանիզմը (այս մոտիվը կարելի է համեմատել նմանատիպ տեխնիկայի հետ օգտագործվում է Կուտուզովսկի ազդագրի Վրեմենա Գոդա առևտրի կենտրոնի շենքում): Պտտումը տունը լցնում է ինչ-որ առանձնահատուկ կյանքով, ներքին էներգիայով. Կարելի է կարծել, որ հովանոցները հանել և ձգվել են հիմնական ծավալի վրայից, և ճակատները սկսել են շարժվել ՝ ամբողջ մակերևույթով բացվելով դեպի լույսը: կարծես տիեզերական օբյեկտը վայրէջք էր կատարել, անջատվել և սկսել էր տեղակայել իր մեխանիզմները: Այստեղ անհրաժեշտ է վերապահում կատարել, որ Վլադիմիր Պլոտկինի ուղիղ գծերին և անկյուններին հավատարմությունը, որը վերը նշվեց, իրականում կոպիտ ընդհանրացում է `հիմնված հսկա տան` «Airbus», Չերտանի «պողոտա 77» կամ, օրինակ, հիշողությունների վրա: Սանկտ Պետերբուրգի ծովի երկաթուղային կայարանի նախագիծը `հսկա զուգահեռաձողի` «պատուհան դեպի Եվրոպա» տեսքով: Այս նախագծերի հեղինակը իսկապես հազվադեպ է մեղմացնում անկյունները, բայց նա, ինչպես գիտեք, ստացել է «Ոսկե բաժին» Մոսկվայի առաջին կլոր տներից մեկի համար ՝ ամբողջովին շրջանաձեւ հատակագծով տուն: Areարեչյեում շրջանակի թեման բազմապատկվեց, ընդարձակվեց. Ասես այն համապարփակ ուսումնասիրվել էր, կիրառվել լճակ, զբոսայգի, տուն և վերջապես ծակոտած տանիք: Հետաքրքիր է, որ դա տեղի ունեցավ Գրունուալդ գյուղի հարևանությամբ, որն ունի մի քանի կլոր տներ, որոնք տիպաբանորեն նման են հին Պլոտկինի տանը, և Դավիթ Աջայեի Սկոլկովոյի բիզնես դպրոցի կողքին, որի ոճաբանը, ինչպես գիտեք, կատարյալ կլոր է: Վլադիմիր Պլոտկինը, ի պատասխան ինքն իրեն ծագող հարցի ՝ ենթատեքստային շրջադարձերի մասին, պատասխանում է, որ, այո, նա առաջնորդվում էր հարևան Գրյունեվալդի նախագծով, բայց Սկոլկովոն դեռ չէր տեսել areարեչիեի նախագիծը: Այսպիսով, areարեչյեի և Սկոլկովոյի տարածքում ստեղծվում է «կողմնացույցի երկայնքով ճարտարապետություն» անկլավ, և նշված երեք նախագծերը ցույց են տալիս լուծումների զարմանալի բազմազանություն: Համեմատությունն ինքնին հուշում է, եթե ոչ մանրակրկիտ համեմատություն, ապա գոնե մի քանի դիտողություն:Այսպիսով, ակնհայտ է, որ «Գրունվալդում» և «Սկոլկովոյում» շենքերը պարզվում են կլոր, «areարեչյեում» լճակները կլոր են, և տունն ավելի բարդ է, նրա ձևը ոչ թե օղակված, այլ բաց, մի փոքր բաց, ինչպես հետաքրքրասեր ոստրեի կճեպը: Կամ `բոլոր երեք համալիրների հատակագծերը հիշեցնում են վերացական նկարչությունը: Դա տեղի չի ունենում այդքան հաճախ պլանների, նույնիսկ ժամանակակից պլանների դեպքում, բայց այստեղ. Գրունվալդի պլանը հիմնական երկրաչափական ձևերի, շրջանակների, եռանկյունների և քառակուսիների ամբողջություն է. իսկ Սկոլկովոյի բիզնես դպրոցի ծրագիրը հռչակագրորեն կենտրոնացած է Մալևիչի «Սուպերմեմատիստ» նկարչության վրա: Աջայեում Մալեվիչի կոնստրուկցիաները որոշում են ամբողջ շենքի հատակագիծը և ծավալային կազմը ՝ նկարազարդից ճարտարապետություն տեղափոխվելով ուղղակի բառապաշարով: Պլոտկինի աշխատանքում աբստրակտ ֆիգուրները դառնում են ոչ այնքան շենքի հիմքը, այլ ավելի շուտ «կանաչապատում» կոչվողը: այսպես կարող էր թվալ մերձմոսկովյան որոշ գույքի պուրակ, եթե 1920-ականների ավանգարդ նկարիչը հանկարծ որոշեր նախագծել այն: Այգին այստեղ, իհարկե, բավարար չէ տնակի համար, բայց areարեչյեում այն կարևոր դեր է խաղում և կազմակերպվում է բարդ եղանակով ՝ հինգ «քայլով». Վայրի Սեթուն գետը, որի տունը կանգնած է բազմաթիվ անցուղիներ. լճակներով այգի, որը պաշտպանված էր Մոսկվայի օղակաձեւ ճանապարհից ՝ areարեչյա տների երկու կամարներով; քառակուսին այս աղեղների արանքում, այն ավելի շատ նման է ճակատային քառակուսիի; Եվ վերջապես, առաջին հարկերի բնակիչների հատկացումներ և առջևի պարտեզներ ֆիթնես կենտրոնի վերևում գտնվող չորրորդ հարկում գտնվող կախված այգի. վերջին երկուսը ծառայում են որպես յուրօրինակ «ռեզոնատոր» տան և բնության միջև: Ինչպես չհիշել պարտեզի քաղաքի մասին: Եթե տունը շրջապատող այգու մասին է, կարելի է ասել, որ այն վերևից վերացական պատկեր է հիշեցնում, ապա «Շրջան» օղակաձևի հատակագծի նկարը ոչ մի կերպ չի կարող վերադառնալ ավանգարդի նկարին. ձևերը հատուկ չեն դրան: Բայց շենքի նախատիպը, չնայած ուղղակի չէ, հանդիպում է 1970-ականների հասուն մոդեռնիզմի ավանդույթում: Ավելի ճիշտ ՝ երկու նախատիպ: Մոդեռնիզմը չգիտեր օձի տներ, այն քաջատեղյակ էր ձիաձև ավելի հանգիստ ծրագրերին: Կարելի է պատկերացնել, օրինակ, մոսկովյան «Կոսմոս» հյուրանոցի ծավալը, որը կդառնար ավելի երկար, ցածր, ավելի թեթեւ և շերտավորված երկու շերտերի: Այս նախագծերի միջև 40 տարի շարունակ, բայց չնայած բոլոր վերափոխումներին, դրանք կապված են ներքին համայնքի նման մի բանի հետ, որը թույլ է տալիս նրանց կարդալ որպես նույն միջքաղաքային ճյուղեր: Մինչդեռ այս բեռնախցիկի Աջայեի շենքը կարծես պատվաստում լինի: Այլ կերպ ասած, Սկոլկովոյի ճարտարապետության լեյտմոտիվը վաղ մոդեռնիզմի ձևերի վերածնունդն է, ընդ որում նկարչության կամ ավելի ճիշտ սուպերմեմատիզմի գաղափարախոսության կոչի միջոցով: Իսկ հարեւան «areարեչիե բնակելի համալիրի շենքում գործ ունենք հասուն մոդեռնիզմի, ճշգրիտ ճարտարապետական պարադիգմի շարունակության ու զարգացման հետ: Ինձ թվում է, որ հենց այստեղից է ծագում նախագծի ընդհանուր հուզական տրամադրությունը: Նույնիսկ եթե հաշվի առնենք այն փաստը, որ այժմ բարձրորակ բնակարանների համար նորմ է դարձել թաքցնել ավտոկանգառները գետնի տակ և տանիքի վրա հրապարակներ կոտրել, տնկել հնարավոր ամեն ինչ և մատուցել կենսուրախ ուրախ անձնակազմ: երեխաներ. միևնույն է, areարեչյա նախագծում այս բոլոր հատկությունները, կարծես թե ուժեղացված են: Վաղ ավանգարդից հասուն մոդեռնիզմի ժառանգած ավելի լավ կյանքի կերտման պաթոսը այս նախագծում ձեռք է բերում թարմություն և ուժ, անսպասելի անկեղծություն և, հետևաբար, նոր կյանք: Այսպիսով, եկեք նորից նայենք հատակագծի գրաֆիկին. Կլոր հիմնական լճակից ճառագայթող ճառագայթները կարելի է հասկանալ որպես արևոտ, իսկ կամարակապ տները ՝ որպես դրա վրայից ծիածան: Եվ պարզվում է, որ դա այնքան էլ հեռու չէ «բիզնեսի և պրեմիում դասի բնակելի համալիրից» դեպի ուտոպիական Արևի քաղաք:
2024 Հեղինակ: David Durham | [email protected]. Վերջին փոփոխված: 2024-01-09 03:43
