ARCHIWOOD մրցանակը `փայտ օգտագործող լավագույն ճարտարապետական կառույցի համար, սահմանվել է անցյալ աշնանը: Րագրի գլխավոր գործընկերն է Rossa Rakenne SPb- ը (HONKA- ի բացառիկ դիստրիբյուտորը), համակազմակերպիչը `« Կապի կանոններ »PR գործակալությունը: Հոկտեմբերին ectարտարապետության թանգարանում «Նոր փայտե 1999-2009» ցուցահանդեսով հայտարարելով իր սկզբունքները, մրցանակը սկսեց հայտեր հավաքել, այն ավարտվեց մարտին, իսկ անցյալ շաբաթ Փորձագիտական խորհուրդը որոշեց ընտրացուցակը: Մասնագիտական ժյուրիից բացի, բոլորին հրավիրվում են ընտրել լավագույն նախագծերը. Քվեարկությունը բաց է www.archiwood.ru կայքում: Դրա համադրող Նիկոլայ Մալինինը պատմում է այն մասին, թե ինչով է մրցանակը հասնում եզրափակիչ:
«ARCHIWOOD մրցանակը, ինչպես նշված է Կանոնակարգում, սահմանվել է հանուն« ժամանակակից ճարտարապետության (ռացիոնալ, տնտեսական, էկոլոգիապես մաքուր, սրամիտ) և փայտի `որպես այդպիսի ստեղծման իդեալական նյութ» խթանման: MUAR- ում ցուցահանդեսը ոչ միայն ցույց տվեց Ռուսաստանում այդպիսի ճարտարապետության առկայությունը (այստեղ հավաքվել է 10 տարվա լավագույնը), այլ նաև ծառայել է որպես մրցանակի մի տեսակ լարող: Մենք, իհարկե, անհանգստանում էինք. Արդյո՞ք ճարտարապետությունը կշարունակվի ճգնաժամային պայմաններում և արդյոք դրա օրինակներ կլինեն Մոսկվայի շրջանից դուրս: Բայց իրականությունը գերազանցեց սպասելիքները. Մրցանակի համար ներկայացվեց 145 հայտ:
Իշտ է, նրանցից ոմանք MUAR- ում արդեն ներկայացված ցուցահանդեսներ էին, բայց դա չի հակասում Կանոնակարգին. Մրցանակը ամենամյա է, և 2009-ի մարտը ընդունվեց որպես ժամանակագրական ստորին սահման: Եվ հենց այս աշխատանքները չէին կազմում մրցանակի տպավորիչ աշխարհագրությունը: Բացի Լենինգրադի և Նիժնի Նովգորոդի շրջանների, Կրասնոդարի երկրամասի (Ռուսաստանի ճարտարապետական հարձակվողներ) բավականին ակնկալվող մասնակցությունից, ARCHIWOOD մրցանակի հայտեր են ներկայացվել Իրկուտսկից, Աստրախանից, Չելյաբինսկից, Տվերից, Կոստրոմայից, Վոլոգդայից, Վլադիմիրից, Կալուգայից, Նովոսիբիրսկի մարզերից:, Ալթայի երկրամասից և Թաթարստանի Հանրապետությունից: Մրցույթում կա նաև Ռիգայից հատուկ հյուր. Նա, այնուամենայնիվ, շատ յուրահատուկ է, քանի որ այս նախագծի հեղինակը մոսկվացի ճարտարապետ Տոտան Կուզեմբաևն է:
Հավանաբար, մեր գոհունակությունը լուսաբանման այսպիսի լայնությունից կարծես թե սովետական ոճի տեսք ունի, բայց սա ARCHIWOOD- ի առաջին խնդիրն էր. Հասնել մարզերին, պարզել, թե ինչ է կատարվում այնտեղ, գտնել անհայտ գլուխգործոցներ և չբացահայտված տաղանդներ: Եվ իսկապես հաճելի է, որ ներկայացված աշխատանքների որակը, ընդհանուր առմամբ, շատ բարձր է: Որոնք են հյուրանոցները Վիկսա քաղաքում («DA» բյուրո), «Ես չգիտեմ» օբյեկտը (Ալեքսեյ Տոմիլով), տուն Վոլգայի վրա (BERNASKONI բյուրո) կամ տնակ Նովոսիբիրսկի շրջանի Իզդրեվայա գյուղում (Անդրեյ Չեռնով)! Իսկ Նիժնի Նովգորոդի «ԴԱ» բյուրոն (Zoոյա Ռյուրիկովա և Միխայիլ Նոգինով), որը նաև ներկայացրեց stopելենի Գորոդ գյուղում կանգառ և Ալթայի «Teրային թեյի սենյակ», իսկական հայտնագործություն դարձավ խորհրդի անդամների մեծամասնության համար: Վերոնշյալ բոլոր օբյեկտները, ինչպես նաև ընդհանուր առմամբ երկար ցուցակը կազմող ամբողջ նյութը հասանելի կլինեն Մրցանակի կայքում ՝ նույնիսկ եթե օբյեկտը ընտրացուցակում չի եղել:
Չնայած համադրողի հրճվանքին ՝ Փորձագիտական խորհուրդը խիստ էր: Աշխատանքը գնահատվեց առանց որևէ մեղմության, ըստ Համբուրգի գնահատականի: Ուստի, իհարկե, ընտրացուցակի հիմնական մասը կազմում էին հայտնի վարպետների առարկաները: Ալեքսանդր Բրոդսկին և Տոտան Կուզեմբաևը, Նիկոլայ Լիզլովը և Սերգեյ Չոբանը, Դմիտրի Դոլգոյը և Նիկոլայ Լյուտոմսկին, Ալեքսեյ Կոզիրը և Յարոսլավ Կովալչուկը, Անտոն Նադտոչին և Վերա Բուտկոն, Սանկտ Պետերբուրգի 44-րդ ստուդիան և Ասադովի արհեստանոցը … Բայց իրական ռեկորդակիրը պարզվեց Նիկոլայ Բելոուսով - փայտե ճարտարապետության առավել խանդավառ և հետեւողական էնտուզիաստ: Մրցանակի համար իրեն ներկայացված 9 շենքերից և 11 նախագծերից 9 աշխատանք ընդգրկվել է ցուցակում:
Այստեղ, իհարկե, ուշադիր ընթերցողի համար հիմնավոր հարց է առաջանում. Ստացվում է, որ Փորձագիտական խորհրդի անդամները դատե՞լ են իրենց իսկ աշխատանքները: Այո, մենք պետք է հայտարարենքոր փայտե ճարտարապետության ոլորտի հեղինակավոր մասնագետների շրջանակը չափազանց նեղ է: Բայց ծիծաղելի կլիներ անտեսել հետաքրքիր աշխատանքը միայն այն պատճառով, որ այն արվել է Փորձագիտական խորհրդի անդամի կողմից: Հետևաբար անհնար էր լիովին խուսափել այս իրավիճակից, և խնդրի սուրությունը վերացնելու համար ժյուրին (որը կընտրի հաղթողներին) կազմվեց հենց այս պայմանով. Նրա անդամը չէր կարող լինել ճարտարապետ, որի աշխատանքները ներառված էին ընտրացուցակ:
Գաղտնի քվեարկության արդյունքում (թեկնածուներին առաջադրում էին Փորձագիտական խորհրդի անդամները), մրցանակի ժյուրիի կազմում էին ճարտարապետներ Յուրի Գրիգորյանը, Իլյա Ուտկինը, Սվետլանա Գոլովինան, Վլադիսլավ Սավինկինը, Սանկտ Պետերբուրգի Ռոսսա Ռակենի Մոսկվայի գրասենյակի ղեկավար Ալեքսանդր Լվովսկին, ճարտարապետական քննադատներ Գրիգորի Ռեվզինը և Նիկոլայ Մալինինը: Մասնագիտական ժյուրիի աշխատանքին զուգահեռ բացվում է նաև առցանց քվեարկություն: Յուրաքանչյուրը կարող է մասնակցել դրան, որի համար բավական է այցելել Մրցանակի կայք (www.archiwood.ru) և յուրաքանչյուր անվանակարգում քվեարկել ձեր նախընտրածի օգտին:
Թեժ բանավեճերի արդյունքում մնաց հինգ անվանակարգ: Իր նախորդ նիստում Փորձագիտական խորհուրդը համաձայնել էր, որ առաջադրումները կորոշվեն միայն երկար ցուցակը հավաքելուց հետո: Մենք իսկապես ցանկանում էինք խուսափել այն իրավիճակից, երբ անվանակարգը դատարկ է կամ, ընդհակառակը, բնօրինակ ժանրի աշխատանքը կորցնում է իր հնարավորությունները ՝ համապատասխան անվանակարգի բացակայության պատճառով: Բոլոր աշխատանքները վերանայելուց հետո, Խորհուրդը որոշեց չկատարել ավանդական ուղին ՝ առաջադրումների ձևավորում ըստ գործառույթի (առանձնատուն, հասարակական շենք, փոքր ձև և այլն): Ի վերջո, մենք խոսում ենք ծառի մասին, և այստեղ կարևոր է, թե ինչպես և ինչի համար է այն ապրում: Հետևաբար, Խորհուրդը ընդունեց քննադատ Գրիգորի Ռևզինի առաջարկը առաջադրել անվանակարգեր `ըստ ծառի օգտագործման սկզբունքի: Հետևաբար ՝ հինգ անվանակարգեր. «Գործառույթ», «Կառուցողական», «Փայտը հարդարման մեջ», «Արվեստի օբյեկտ», «Նախագիծ»:
Ueիշտ է, «ectարտարապետական տեղեկագիր» -ի գլխավոր խմբագիր Դմիտրի Ֆեսենկոն կտրականապես դեմ է արտահայտվել «Առանձնատուն» կատեգորիայի ոչնչացմանը `« որը ճարտարապետության այս հատվածում գլխավորն է »: Իրոք, դժվար է չճանաչել «Գործառույթ» վիճահարույց անվանակարգը, որում մասնավոր տները գոյակցում են լոգարանների և ամառանոցների հետ: Մյուս կողմից, և այնտեղ, և այնտեղ ծառը գործում է նույն կերպ, տարբերությունը միայն մասշտաբի մեջ է: Բայց, հաշվի առնելով, որ ներկայիս լոգարանները երբեմն ունեն 500 մետրից ցածր տարածք, Խորհուրդը որոշեց, որ քանակական չափումը չպետք է որոշիչ լինի:
Մինչդեռ առանձնացնել սյուժեներ, որոնցում ծառը կառուցողական և դեկորատիվ դեր է խաղում, դա, ընդհակառակը, կարևոր էր: Trիշտ է, վիճահարույցը այստեղ մնում է. Օրինակ ՝ Պյոտր Կոստելովի կամ Տոտան Կուզեմբաևի («Էր») տները ունեն փայտե կառուցվածք, բայց միևնույն ժամանակ դրանք առաջարկվում են «Փայտը զարդարանքում» անվանակարգում: Ինչո՞ւ Քանի որ հենց նրանց մեջ է ծառի դեկորատիվ դերը: Ինչպես յուրաքանչյուր «Արվեստի առարկայում», ցանկության դեպքում, կարելի է գտնել որոշակի գործառույթ (ծխել, մտածել, խորհել), բայց այս բաժնում առարկա տեղադրելու համար որոշիչ էր դրա գեղարվեստական, ոչ գործնական բաղադրիչը:
Ընդհանուր առմամբ 50 աշխատանք ընդգրկվել է ցուցակում: Դրանք բոլորը ներկայացված են www.archiwood.ru կայքում (հեղինակների կողմից տրամադրված ամբողջականությամբ) և, բացի այդ, կներառվեն մրցանակների կատալոգում և կցուցադրվեն ARCHIWOOD-2010 տաղավարի կենտրոնական տանը: Նկարիչներ Moscowարտարապետության Մոսկվայի II բիենալեի շրջանակներում: Ուցահանդեսը կտեղակայվի հենց շենքի մուտքի մոտ, և նույն հայտնի զույգը, ով MUAR- ում անցկացրեց հոկտեմբերյան ցուցահանդեսը `Վլադիմիր Կուզմինը և Վլադիսլավ Սավինկինը, աշխատում են դրա նախագծման վրա: Theուցահանդեսը կներառի նաև հայտնի փայտագործների վարպետության դասեր, շինարարական ընկերությունների ելույթներ, Օլգա Սևանի զեկույցը «Փայտը մշակույթում. Փայտի մշակույթ », ինչպես նաև« Նոր փայտե 1999 - 2009. ռուսական ճարտարապետությունը ինքնության որոնման մեջ »գրքի շնորհանդեսը, որը պատրաստվում է TATLIN հրատարակչությունում տպագրության: Եվ, հուսով եմ, նա ժամանակ կունենա դուրս գալ այնտեղից:
