Սկզբի համար տես ՝ Էսսե 7. Ավանդույթի շրջանակ
Քաղաքի վերակառուցման նախագիծը գլխավորող Բեռլինի Սենատի Քաղաքաշինության դեպարտամենտի տնօրեն Հանս Շտիմանի գաղափարն էր վերականգնել խիտ քաղաքային հյուսվածքը, որը գոյություն ուներ պատերազմից առաջ, բայց չգնալ դրա ոճավորման ճանապարհով »: հնաոճ իրեր »կամ ավերված շենքերի պատճենների ստեղծում, բայց պատմական մատրիցը ժամանակակից ճարտարապետական բովանդակությամբ լրացնելու համար: Նման ավանդական, բայց միևնույն ժամանակ ժամանակակից միջավայր ստեղծելու համար ամբողջ աշխարհում օգտագործվել է հայտնի և լայնորեն կիրառվող գործիք ՝ կանոնակարգեր: Տեսնելու, թե ինչպես է այն գործնականում կիրառվում, ամենադյուրին ճանապարհը Ֆրիդրիխշտադտի ՝ Բեռլինի կենտրոնում գտնվող թաղամասի օրինակով է, որը առաջացել է Ֆրիդրիխ Մեծի դարաշրջանում և վերականգնվել է 1990-ականների կեսերին:
Սա քաղաք է, որն առաջացել է բարոկկոյի ժամանակաշրջանում. Շենքերի բարձրության և բնույթի տեսանկյունից միատարր միջավայր, որը ձևավորվել է 5-7 հարկանի շենքերի ՝ ձեղնահարկի երկու հարկերով, որոնք տեղակայված են ուղղանկյուն բլոկների պարագծի երկայնքով:
Նոր շինարարության կանոնակարգերը մշակվել են ՝ հիմնվելով պատմական տիպաբանության վրա: Այն հիմնված էր 1929-ի Բեռլինի Շենքի Կանոնակարգերի («Կարգավորող») դրույթների վրա [1]: Blockանկացած շինություն, որը կառուցվում է բլոկում, պետք է որ սահմանակից լիներ կարմիր գծով, որի ելքը թույլատրված չէր: Քիվերի շենքերի բարձրությունը որոշվում էր կախված նրանից, թե ինչ է գտնվում այս տեղում նախապատերազմյան Բեռլինում (մեծ մասամբ 22 մետր), առաջարկվում էր քիվի վերնահարկից բարձրացնել երկու հարկ կամ առջևի պատից խորանալ ձեղնահարկ Ենթադրվում էր, որ ճակատների կառուցվածքը պետք է հետևեր նախապատերազմյան տնային տնտեսությունների կառուցվածքին, և յուրաքանչյուր եռամսյակում նախատեսվում էր բնակարանի առնվազն 20% -ը:
1990-ականներին տարածքում սկսվեց զանգվածային շինարարություն, որին ներգրավված էին այն ժամանակվա առաջատար ճարտարապետները: Թերեւս, չկա այլ օրինակ, երբ «աստղերը» միմյանց կողքին այսքան շատ շենքեր կառուցեին: Բոլոր ճարտարապետներին տրվել են հավասար պայմաններ. Ստացվել է մի տեսակ մրցակցություն: Իհարկե, բոլորն էլ ունեին անհատական ստեղծագործական ձեռագրեր, բայց Ֆրիդրիխստրասեն քաոտիկ զարգացման տպավորություն չի թողնում. Ավելի շուտ, ընդհակառակը, այս տարածքը նախատվում է ավելորդ կարգուկանոնի համար, այն փաստի համար, որ ականավոր հեղինակներին թույլ չէին տալիս «շրջել « Բայց այդ դեպքում մենք չէինք ստանա Բեռլինը, այլ ինչ-որ այլ քաղաք, հնարավոր է ՝ Լաս Վեգասը:
Այսպես թե այնպես, բայց կոշտորեն շարադրված շենքային պարամետրերը հանգեցրել են այս հատուկ քաղաքի համար բնորոշ շատ բարձրորակ միջավայրի և ճարտարապետական առումով բազմազանության: Այժմ մենք հնարավորություն ունենք համեմատելու տարբեր աշխարհի աստղերի նախագծային լուծումները, որոնք տեղադրված են նույն պայմաններում: Ֆիլիպ Մոյզերը գրել է, որ Ֆրիդրիխստրասեի երկայնքով զբոսանքը կարելի է համեմատել ժամանակակից ճարտարապետական տեսության գրադարան այցելելու հետ [2]:
Անգամ աշխարհի գլխավոր ճարտարապետական կռվարարը ՝ Ֆրենկ Գերին, ստիպված էր խաղաղեցնել իր անսանձ տաղանդը և տեղավորվել Սթիմանի կողմից սահմանված խիստ կանոնակարգերի մեջ: Ահա թե ինչ տեսք ունի նրա կողմից կառուցված DZ բանկի ճակատը.
Under der Linden- ին նայող ճակատը հիմնականում կոշտ և դասական է. Դրանից չես կարող ասել, որ սա Գեհրիի աշխատանքն է.
Չկարողանալով դուրս հանել իր անսանձ երեւակայությունները Բեռլինի փողոցներում ՝ վարպետը բաժանվեց բանկի ներքին հարդարանքում.
… ինչպես նաև շենքի տանիքում, որը չի ենթակա Ստիմանի կանոնակարգերին, քանի որ այն հիանալի տեսանելի է Ռայխստագի գմբեթից.
Architարտարապետները հաճախ բողոքում են, որ Բեռլինում քաղաքաշինությունը հաղթել է ճարտարապետությանը: Սա իսկապես այդպես է. Հստակ սահմանված կանոնակարգերը, իհարկե, սահմանափակում են ճարտարապետների հնարավորությունները, բայց դրանք նաև կանխում են գոյություն ունեցող քաղաքային միջավայրին թշնամական օբյեկտների ստեղծումը `խախտելով հարմարավետ քաղաքային տարածքների ներդաշնակությունը: Ահա թե ինչու է կարևոր հիմք ստեղծել. Ի վերջո, նկարիչները նույնպես ստեղծում են իրենց աշխատանքը կտավի հստակ գծագրված սահմաններում, և դա երբեք չի խանգարել գլուխգործոցների առաջացմանը:
Ինձ թվում է կարևոր է պահպանել ժամանակակից քաղաքում ամբողջ ճարտարապետության բաժանումը հետին պլան `բնապահպանական, որը գոյություն ուներ պատմական բնակավայրերում, որոնք գոյություն ունեին ժամանակակից քաղաքում` հնազանդվելով միօրինակ օրենքներին, երբ շենքերը իրենց պարամետրերով մոտ են իրար և ծառայում միայն որպես քաղաքային բազմազան կյանքի ֆոն. և այսպես կոչված պատմական նշանակության շենքերի վրա `« բացիկ »,« խորհրդանշական », խորհրդանշական դեր կատարող գերիշխող շենքեր, որոնք հանդիսանում են քաղաքային տարածքում որպես նշաններ, ինչպես նաև քաղաքի և քաղաքաբնակների ինքնորոշման միջոցներ. տաճարներ, տաճարներ, թատրոններ, թանգարաններ, պալատներ, քաղաքապետարաններ: Բնապահպանական շենքերը միշտ ենթարկվել են կանոնակարգերի (երբեմն չգրված): Ընդհակառակը, նշանակալի շենքերը, համաձայն իրենց քաղաքաշինության և խորհրդանշական նշանակության, դուրս էին կանոնակարգերից, դրանց ճարտարապետությունն իր ժամանակի համար նորարարական էր և օգտագործում էր առաջադեմ (և թանկ) տեխնոլոգիաներ: Նման «կտոր» շենքեր կառուցելու համար հրավիրվել են մեծ ճարտարապետներ, կամ դրանց նախագծման համար անցկացվել են մրցույթներ. Այս դեպքում անհրաժեշտ է ունենալ բարձրորակ արդյունքի երաշխիք, և նախագիծն իրականացվում է հասարակության սերտ վերահսկողության ներքո:
Միևնույն ժամանակ, շրջակա միջավայրի զարգացման կարգավորման սկզբունքները, երբ շենքերի և շինությունների սահմանափակող պարամետրերը նախապես սահմանված են, և հողամասի սեփականատերն իրավունք ունի կառուցել այն, ինչ հարմար է համարում դրանց մեջ (և լրացուցիչ հաստատումներ չեն պահանջվում):, վաղուց արդեն կիրառվում են ամենուր Եվրոպայում և Ամերիկայում:
[1] Վ. Բաբուրով Բեռլին. Alksբոսանքներ Ֆրիդրիխշտադտում // Քաղաքագետի նշումներ: 2012, 5 դեկտեմբերի: URL ՝
[2] Մոյզեր, Ֆիլիպ: Ձևի որոնում // Project International, 2001, №2 - էջ: 46
