Նրանք ասում են, որ Բաքուն անճանաչելի է: Անցյալ դարի սկզբին մականունավոր այս քաղաքում առաջին անգամ «Կովկասի Փարիզ» առաջին նավթային բումի ընթացքում: Բայց այն փաստը, որ այս վայրը անընդհատ փոխվում է, անմիջապես երեւում է: Ընդարձակ մայրուղին, որը վերջերս կառուցվել էր գերմանական ընկերության կողմից, որը տանում էր օդանավակայանից դեպի կենտրոն, տեղափոխում է ինձ հարմարավետ ապարանքներ և նոր բնակելի և գրասենյակային բարձրահարկեր, կանաչավուն թաղված բոլորովին նոր պողոտաների և բուլվարների ու հրապարակների երկայնքով: Կասպից ծովն արդեն հեռավորության վրա է հայտնվել, և ափսեի վրայով ծածանվում է աշխարհի ամենամեծ դրոշը ՝ անկախ Ադրբեջանի ազգային դրոշը, որը դրված է դրոշակի ձողի վրա, որը մինչ վերջերս ամենաբարձրն էր աշխարհում (այն գերազանցում էր Տաջիկստանը): Եվ ակնհայտորեն հեռու չէ ժամանակը, երբ Սպիտակ քաղաքը կբարձրանա ներկայիս Սև քաղաքի տարածքում ՝ նավթավերամշակման գործարաններ, որտեղ արդեն կառուցվում են հյուրանոցներ, բնակելի և առևտրի և զվարճանքի համալիրներ:
Այսօր արդեն Բաքվում կա մի շենք, որը թույլ է տալիս նայել ապագային, ոչ միայն արագ զարգացող այս քաղաքում, այլև ընդհանրապես ճարտարապետության մեջ: Խոսքը Հեյդար Ալիևի կենտրոնի մասին է, որը կառուցվել է ըստ ճարտարապետական դիվա Zaահա Հադիդի նախագծի:
Հադիդի շենքը գտնվում է տարբեր մայրուղիների խաչմերուկում և մի քանի օրվա ընթացքում Բաքվում այն հաճախ էր գալիս իմ տեսադաշտում: Ամեն անգամ, երբ այն առաջանում էր անսպասելիորեն և տարբեր ձևերով ՝ սիրախաղ աննկատ մատնանշելով իր ճկուն գծերն ու հեղուկի ձևերը: Եվ հիմա մեքենան սուզվում է մալուխային կամրջի տակ, սահուն կերպով աղեղով բարձրանում է դեպի բարդ ճանապարհային հանգույցի վերգետնյա անցում … և հանկարծ, ավանդական շենքերի խիտ շարքերի պատճառով, ինչ-որ բան է հայտնվում …
Վերջին տարիներին ճարտարապետները հաճախ են ներկայացրել իրենց նախագծերը համակարգչային անիմացիաների միջոցով, որոնք թույլ են տալիս նրանց մեծ արագությամբ թռչել դեռ չկառուցված շենքերի շուրջ և ներսում: Այն զվարճալի և դիտարժան է թվում, բայց իրականում ճարտարապետությունն ամբողջովին այլ կերպ է ընկալվում `դանդաղ, բեկորներով` մարդկային աճի բարձրությունից:
Բայց Բաքվում առանձնացված «Հադիդ» շենքը տնկված է բավականին բարձր ՝ հսկայական կանաչ դաշտի մեջտեղում, առանց մեկ ծառի, և շատերի համար դրա ծանոթությունը սկսվում է արագ շարժվող մեքենայի պատուհանից: Քանդակագործության անսովոր ծավալը կատարյալ տեսանելի է մեծ հեռավորությունից, և դրա շուրջը կարող եք պտտվել ճիշտ այնպես, ինչպես վիրտուալ տարածքում համակարգչի էկրանին: Այստեղ Հադիդը ցույց տվեց հիմնովին նոր մոտեցում ճարտարապետական օբյեկտի ստեղծման հարցում. Նա ստեղծեց մի բան, որը նույնիսկ շենքի հետ կապ չունի: Նրա ճարտարապետական ստեղծագործությունը գրեթե ամբողջությամբ ապամետալիզացված է դառնում մի տեսակ սինթետիկ լանդշաֆտ, որը վերացարկվում է շրջապատող ամեն ինչից, ձգվում է `հրապուրվելով նրա ուռուցիկ-գոգավոր երկրաչափության մեջ:
Համալիրի ցանցային թաղանթն օրգանականորեն «դուրս է գալիս» այգու խոտածածկույթի տակից և սահուն մեկը մյուսի միջով անցնող ալիքների միջոցով կազմում է ամբողջ բարդույթի անսովոր հեղուկ ձև: Միայն մի քանի անկյուններ թույլ են տալիս այստեղ նկատել այնպիսի ավանդական ճարտարապետական տարրեր, ինչպիսիք են ճակատների ուղղահայաց ապակե մակերեսները և դրանց մեջ ներկառուցված պատուհաններն ու դռները: Հակառակ դեպքում սա մաքուր քանդակ է և անհնար է որոշել, թե ինչ կա ներսում:
Հեյդար Ալիևի թանգարանի և համերգասրահի տարածքները, ինչպես նաև Կենտրոնում տեղակայված ցուցահանդեսային և խորհրդակցական դահլիճները ոչ մի կերպ չեն հայտնվում հարթ, հոսքային ձևի մակերեսին: Նրանք հմտորեն, առանց մեկ ծալքի, «փաթաթված» են տանիքի սպիտակ «վերմակի» մեջ: Տանիքը տեղ-տեղ այնքան հարթ է, որ թվում է, թե դրա վրա բարձրանալը դժվար չի լինի: Բայց դա բոլորովին էլ այդպես չէ: Հսկայական կետի պես շենքը վանում է յուրաքանչյուրին, ով համարձակվում է մոտենալ դրան: Այնուամենայնիվ, անկասկած կան համարձակ մարդիկ, ովքեր կկարողանան բարձրանալ գագաթը: Դա շատ գայթակղիչ է:
Հադիդի շենքն աներեւակայելի գերող է: Նույն հմայքը ես զգացի շենքի ձևով, երբ առաջին անգամ նայեցի Սիդնեյի օպերային թատրոնին:Երկու դեպքում էլ արտաքինի շնչառական քանդակագործական տեսքը ստիպում է մոռանալ, որ շենքերը նույնպես պետք է ունենան որոշակի գործառույթներ: Noարմանալի չէ, որ Սիդնեյի Օպերայի ճարտարապետը ՝ մեծ ornորն Ուցոնը, առանց կեղծ համեստության և, ես նշում եմ, ոչ առանց պատճառի, ասաց. «Հազարամյակները կանցնեն, և ի՞նչ կմնա: Բուրգեր, Պարթենոն և Սիդնեյի օպերան »:
Եթե Սիդնեյում ձևի նկատմամբ ավելի շատ հետաքրքրություն էր առաջանում, քան ներքինի համար, պայմանավորված էր նրանով, որ հեղինակին թույլ չէին տալիս ներքին լուծում մշակել իր իսկ գլուխգործոցի համար, ապա Բաքվում այլ բան է. ներսում կառուցելը, չնայած ոչ այնքան սովորական (նույնիսկ իմ ուղեցույցը խոստովանեց, որ դրանում հաճախ կողմնորոշվում է), իր բոլոր գործառույթներով և ճարտարապետական տարրերի ամբողջությամբ ՝ սյուներով, աստիճանների թռիչքներով, բազրիքներով, պատուհանների շրջանակներով և այլն:
Դուք ասում եք ՝ իսկ առանց նրանց: Արժե արդյոք այդքան կատեգորիկ հերքել այս և այլ ծանոթ և անհրաժեշտ ներքին մանրամասները: Իմ կարծիքով, դա արժե այն: Օրինակ, Հռոմի XXI դարի Արվեստի ազգային թանգարանը (MAXXI), որը նախագծել է նույն Հադիդը, ներսում ավելի հաջող է լուծվում տարածքի ամբողջականության և «սահունության» տեսանկյունից: Չեմ բացառում, որ Բաքվի շենքի ավելի մեծ մասշտաբը թույլ չտվեց նույնիսկ այնպիսի ականավոր վարպետի, ինչպիսին Հադիդը էր, արտաքինն ու ներքինը բերել ավելի ներդաշնակ համադրության:
2006 թ.-ին ես Հադիդի զուգընկերոջը `Պատրիկ Շումախերին հարցրեցի հետևյալ հարցը. Բայց կոնկրետ ինչի՞ է նա փորձում հասնել »:
Ահա Շումախերի պատասխանը. «Ինձ թվում է, որ ի վերջո նպատակն է ստեղծել ավելի ազատ, ավելի աջակցող և շփվող հանրային տարածքներ: Modernամանակակից կյանքը ենթադրում է մասնակցություն տարբեր իրադարձությունների, միևնույն ժամանակ ներկայություն տարբեր վայրերում, և դա հանգեցնում է նոր տարածքի որոնմանը, որը բաժանվում է ներթափանցող մակարդակների, շերտերի և նույնիսկ չափսերի: Անհրաժեշտ է առաջանում անընդհատ տարածքներ փոխելու համար: Այս տարածքները ճկուն են, բայց չեզոք: Նրանք շատ հոդաբաշխ են: Գաղափարը ժամանակակից կյանքում հասնել գեղեցկության և արդյունավետության: Մենք բարդ, բազմատեքստային և բազմակենտրոն տարածությունները ընկալում ենք որպես գեղեցիկ »:
Բաքվի կենտրոնը իսկապես առաջադեմ ճարտարապետություն ստեղծելու արժանի փորձ է: Բայց չի կարելի չնկատել դրանում առկա արտաքին և ներքին տարածությունների անհամապատասխանությունը: Չնայած սա, ավելի շուտ, խոսում է ոչ այնքան որոշակի ծրագրի անվճարունակության, որքան ընդհանրապես այսօրվա ճարտարապետության առանձնահատկությունների մասին: Կարծիքը, որ ժամանակակից ճարտարապետությունը ենթադրաբար ջնջում է ներքինի և լանդշաֆտի սահմանները, վաղուց իրականությանը չի համապատասխանում: Այսօրվա նախագծերի ճնշող մեծամասնությունում ներքին և արտաքին տարածքները լուծվում են միմյանցից անկախ, հաճախ նույնիսկ տարբեր ճարտարապետական թիմերի կողմից: Հետպատերազմյան այնպիսի հիմնական շինանյութերից, ինչպիսիք են երկաթբետոնը, հեռացումը հանգեցրեց ճարտարապետության զգալի «նոսրացման»: Modernամանակակից շենքերը հաճախ նախագծվում են որպես ճակատային, դեկորատիվ լուծումներ, և ոչ ավելին: Դրանց կառուցվածքային տարրերը, պարզվում է, անտեսանելի են ՝ թաքնված դրսից կախված ծածկերով, իսկ ներսում ՝ ներքին դեկորով: Այդ պատճառով էլեգանտ նախագծային լուծումներ փնտրելն այլևս իմաստ չունի, և շինարարության մեջ գտնվող շատ շենքեր անզգույշ տեսք ունեն, և նույնիսկ ամենատպավորիչ աշխատանքներն ավարտված տեսք են ստանում շինարարության ավարտից մի քանի օր առաջ և մինչև մեկ երրորդը: ընդհանուր բյուջեն կարող է ծախսվել գեղեցիկ ճակատների վրա:
Մոդեռնիստական շենքերը նույնպես հիանալի տեսք ունեին շինարարության ընթացքում: Արտահայտիչ հենակները, ճառագայթները, հովանոցները և այլ տարրերը զարդարանքի կարիք չունեին: Գեղեցկությունը նման ամբողջական, լաքոնային լուծումների տրամաբանության մեջ է, երբ օբյեկտի «մարմինը» ուղղակիորեն ներգրավված է, և ոչ թե «հանդերձանքը»: Այդպիսին էին Le Corbusier- ի, Walter Gropius- ի, Marcel Breuer- ի, Eero Saarinen- ի և Harry Seidler- ի մոդեռնիստական նախագծերը:
Ալիևի կենտրոնի հիմնական առանձնահատկությունը տանիքի ծածկույթն է, որի տպավորիչ ճկուն ձևը ստեղծվում է մոտավորապես մեկ մետր հաստությամբ կառուցվածքային շրջանակով, որը պատրաստված է յուրաքանչյուրից 10 սանտիմետր տրամագծով պողպատե խողովակներից: Գետնից վեր կասեցված դիրքում շրջանակը պահվում է դրսից անտեսանելի ուղղահայաց հենակներով: Դրսից շրջանակը ծածկված է չուգուն կամ մետաղական վահանակների սալերով, միատեսակ ներկված սպիտակով, յուրաքանչյուր սալիկն ու սալիկն ունեն իրենց չափերն ու կորերը: Ներսում շրջանակը պատված է չոր գաջի ճկուն թերթերով և ընկալվում է որպես ամուր պատյան ՝ առանց տեսանելի կարերի: Արժե՞ նշել, թե որքան գումար է ծախսվել այստեղ: Բայց արդյունքն արժեր ջանք թափել: Նման նախագծերում կատարման որակը պակաս կարևոր չէ, քան գաղափարը, և, մեծ հաշվով, շինարարները հաջողության հասան ձևով: Սակայն ոչ առաջին անգամ. Որոշ հատվածներ կարկատվում և վերակառուցվում են մինչ օրս:
Ուղեցույցից ես լեգենդ լսեցի, որ Ալիևի ստորագրությունը ոգեշնչել է ճարտարապետի նման անսովոր ձևը: Ի՞նչ չեն կարող հորինել հանուն գեղեցիկ պատմության: Եթե խոսենք ստորագրության մասին, ապա ոչ թե Ալիեւը, այլ Zaահա Հադիդը: Բաքվում նրան հաջողվեց ստորագրել իր ուզած ճանապարհով: Սա մեծ հարգանքի է արժանի:
