Exhibitionուցահանդեսը առաջին անգամ ցուցադրվել է Ռոտերդամի ՆԱԻ-ում 2012 թ. Եվ այժմ ցուցադրվում է Վեյլե ամ Ռայնի Vitra Design թանգարանում: այն նախատեսվում է ցուցադրել նաև Օսլոյի Ազգային թանգարանում և հինգ այլ թանգարաններում: Չնայած այն հանգամանքին, որ Լուի Կանը դասվում է 20-րդ դարի ճարտարապետության ամենակարևոր վարպետների շարքում, Եվրոպայում նման մեծ ցուցահանդես կազմակերպվել է միայն մեկ անգամ ՝ ճարտարապետի կյանքի ընթացքում, 1969 թ.-ին Zյուրիխում (այն հիմք է հանդիսացել հրատարակության համար 1977-ին Կաննի աշխատանքների ամբողջական կատալոգում): Այնուամենայնիվ, Միացյալ Նահանգներում վերջին հետադարձ հայացքը տեղի ունեցավ ոչ վաղ անցյալում ՝ 1992 թ.-ին Լոս Անջելեսի Artամանակակից արվեստի թանգարանում, և մինչ օրս նրա կատալոգը մնում է Կանի աշխատանքի վերաբերյալ տեղեկատվության ամենակարևոր աղբյուրը. Այնուհետև առաջինի դաստիարակները ժամանակը հրապարակել է բազմաթիվ նյութեր ճարտարապետի արխիվից:
Լուի Կան. «Ofարտարապետության ուժը» չի հավակնում «մեծ հայտնագործություն» լինել, բայց ցուցահանդեսը և դրան ուղեկցող հիմնարար կատալոգը չեն կորցնում իրենց կարևորությունը. Նրանք հասարակությանը ծանոթացնում են վերջին հետազոտության արդյունքների և Կանի ժառանգության թարմ մեկնաբանության հետ:, Այսպիսով, եթե 1992-ին կուրատորները ժամանակի ոգով համարձակորեն ճարտարապետին դնում էին հետմոդեռնային համատեքստում, ապա այժմ նա կրկին մոտեցվեց մոդեռնիզմի գծին ՝ ընդգծելով, սակայն, իր ճանապարհի հստակ մեկուսացումը:
Heroուցահանդեսի մեկ այլ կարևոր թեման նրա հերոսի կայուն ազդեցությունն է մասնագիտության վրա. Սա ցույց է տալիս տարբեր սերունդների վարպետների հետ հարցազրույցների շարք `Ֆրենկ Գերիից, ով համագործակցել է Kan Moshe Safdie- ի, Renzo Piano- ի, Denise Scott Brown- ի և So- ի հետ: Ֆուջիմոտոն և Ալեխանդրո Առավենան, որոնցից յուրաքանչյուրը Կանի ստեղծագործություններում գտնում է անձամբ իր համար կարևոր մի բան: Համադրողները տեսնում են Կանի հեռուությունը ցանկացած գաղափարախոսությունից որպես այդպիսի կայուն արդիականության պատճառներից մեկը, որը 21-րդ դարի սկզբին դարձել է ավելին, քան ընդհանուր դիրքորոշում: Modernամանակակից ճարտարապետների որոնումներին համահունչ են նաև Լուի Կանի փորձերը մոդուլային կառուցվածքների հետ, բնական երեւույթների ուսումնասիրությունը, գիտելիքների տեսության ոլորտում փորձեր, էլ չենք ասում բնական օդափոխության օգտագործման և արևի տապից պաշտպանվելու փորձերի մասին:,
Հետադարձ հայացքը բաժանված է Կաննի աշխատանքի հիմնական թեմաներին համապատասխանող բաժինների, և աշխատանքները նույնպես տեղակայված են կատալոգում, չնայած որ աշխատանքների ցուցակն ինքն է զբաղեցնում դրա միայն մի փոքր մասը. Շատ ավելի շատ տեղ է հատկացվում հետազոտական տեքստերին: Այսպիսով, այցելուներին և ընթերցողներին անմիջապես տրվում է հասկանալու. Գլխավորը ոչ թե նյութի լուսաբանումն է, այլ դրա ներկայացումը և այն որոշող նոր տվյալներն ու գաղափարները: «Քաղաք» բաժինը ուշադրություն է հրավիրում ճարտարապետի աշխատանքների համեմատաբար անհայտ զանգվածի վրա. Ֆիլադելֆիայի մասշտաբային նախագծեր, այդ թվում `դրա տրանսպորտային համակարգի արդիականացման սխեմա (օրինակ, Քաենը քաղաքի պատմական մասը բաժանեց« մայրուղիների », «երթևեկության փողոցներ» առանց կանգառի իրավունքի, «կանգառի փողոցներ» կայանման և հասարակական տրանսպորտի երթուղիների և հետիոտնային փողոցների համար) և նոր գործարար և վարչական կենտրոնի ստեղծում: Նա այդ խնդիրները մշակել է 20 տարի շարունակ, բայց իր ոչ մի նախագիծ չի իրականացվել. Դրա պատճառները մանրամասն քննարկվում են կատալոգում, ցուցահանդեսի համադրողներից մեկի ՝ շվեյցարացի պատմաբան և ճարտարապետության տեսաբան Ստանիսլաուս ֆոն Մոսի հոդվածում:
Ինչպես նաև բնակելի ճարտարապետությանը ներկայացված բաժինները (ներառյալ Knoll– ի համար նախապատրաստական տների վաղ նախագծերը), Լուի Կանի որոնումը բնության մեջ կառուցողական լուծումների համար (բյուրեղագրություն, ԴՆԹ-ի մոլեկուլ և այլն), կապ ավանդույթի հետ ՝ արևմտյան և արևելյան, որը թույլ տվեց նրան ստեղծել «հավերժական» շենքեր, փոխազդեցություն բնական տարրերի և բնապատկերների հետ: Theուցահանդեսի իրականության մեջ այդ թեմաները միմյանց վրա են դրված, օրինակ ՝ «ավերակների» մոտիվը, որը Կաննի աշխատանքներում վերածվում է շենքի թափանցելի պատյանների ՝ «բուֆերային գոտի» շրջակա միջավայրի և ներսի միջև, հայտնվում է միանգամից մի քանի բաժիններում: Այս կոտրված տրամաբանությունը կարող է շփոթեցնել, բայց իրականությանը շատ ավելի մոտ, քան այլ ցուցահանդեսների շատ սլացիկ, բայց հեռատես գաղափարները:
Այնուամենայնիվ, կատալոգի ոչ բոլոր թեմաներն են արտացոլվում ցուցադրության մեջ, ինչը հրատարակությանը տալիս է անկախ արժեք:Հոդվածներից մեկը նվիրված է Լուի Կանի բարդ փոխհարաբերություններին նրա հետ համագործակցած ինժեներների հետ, մյուսը ՝ նախատիպերին, ներառյալ մողալականներին, որոնք որոշում էին Դաքայում և Ահմեդաբադում նրա շենքերի տեսքը, ինչպես նաև նրա ազդեցությունը Հինդուստանի ճարտարապետները ՝ սկսած Չարլզ Կորեայից: Նաև կատալոգում տպագրվել է Քենեթ Ֆրամփթոնի ոչ թե նոր, այլ այնուամենայնիվ համապատասխան տեքստը ՝ «Լուի Կանն ու ֆրանսիական կապերը» (1980), Լեդուի և Բուլի աշխատանքի վրա իր ապավինության մասին: Դիտարկվում է Յալի իր գործընկերներ Josephոզեֆ և Աննի Ալբերսի վրա Կանի վրա ազդեցությունը, որոնք նրան ծանոթացրին բոլոր արվեստների համար ձևավորման հիմքերին և դրանց ուսուցման մեթոդին, որոնք բացահայտվել են Բաուաուսում:
Projectրագրի մեկ այլ կարևոր բաժին Լուի Կանի նկարներն ու ջրաներկներն են, որոնք նա ստեղծել է աշխարհով մեկ ճանապարհորդելու ընթացքում: Տարբեր տեխնիկայով և ձևերով և տարբեր նպատակների համար ՝ լանդշաֆտների և կառույցների այս պատկերները գրեթե ավելի լավ պատկերացում են տալիս նրա հետաքրքրությունների և կրքերի մասին, քան իր նամակներն ընկերներին և ընտանիքին, որոնց հետ նա կիսվել է իր տպավորություններով:
Կուրատորներ Ստանիսլաուս ֆոն Մոուսը և Յոխեն Այզենբրանդը, ՆԱԻ տնօրեն Օլե Բաումանը, լուսանկարիչ Թոմաս Ֆլորշուցը, ովքեր պատրաստել էին Սան Դիեգոյի մերձակայքում գտնվող Սալկ ինստիտուտի և Ահմեդաբադի կառավարման ինստիտուտի լուսանկարների շարք, և, իհարկե, գիտական հոդվածների հեղինակներ կատալոգը, ցուցահանդեսը պատրաստելը, մեծ աշխատանք կատարեց, և այս աշխատանքի արդյունքները տպավորիչ են: Այնուամենայնիվ, հավասարապես կարևոր է, որ նրանք չփորձեն «փակել թեման» (որը մարդկայնորեն հասկանալի կլիներ, թեև անիմաստ է), բայց նախանշեցին Լուի Կանի ժառանգության հետագա ուսումնասիրության և մեկնաբանման ուղղությունները. Այս գործնական դիրքորոշումը համոզում է հարատևելուն վարպետի աշխատանքների արդիականությունը ավելի լավ է ցանկացած փառաբանության:
Vitra Design թանգարանում «Լուիս Կանը. Ճարտարապետության ուժը» ցուցահանդեսը գործում է մինչև 2013 թվականի օգոստոսի 11-ը:
2013 թվականի հոկտեմբերի 18-ից մինչև 2014 թվականի հունվարի 26-ը այն կցուցադրվի Օսլոյի Ազգային թանգարանի ճարտարապետական շենքում:
Կատալոգ:
Լուի Կան. Ofարտարապետության ուժը: Weil am Rhein. Vitra Design Museum, 2012,354 էջ:
