Այսօր ՝ ապրիլի 18-ին, Հուշարձանների և պատմական վայրերի միջազգային օրը, VDNKh- ում սկսվեց Առողջության, համակարգչային և ռադիոէլեկտրոնիկայի տաղավարների արդի ճակատների հապճեպ ապամոնտաժումը ՝ առանց ճարտարապետական պատմաբանների հետ նախնական քննարկման, թեև այս տարի ցուցահանդեսի ղեկավարությունը Կենտրոնը մասնագետներին, հասարակության ներկայացուցիչներին և լրագրողներին խոստացավ, որ համալիրի վերակառուցման բոլոր ծրագրերը կքննարկվեն «փորձագիտական խորհրդի» հետ: Այժմ ոչ ոք չի նախազգուշացրել այս խորհրդի անդամներին առաջիկա ապամոնտաժման մասին:
Կարելի է ենթադրել, որ շարունակական աշխատանքների նպատակը համալիրը 1954 թ. Պետություն վերադարձնելն է, քանի որ այդ տաղավարների ճակատները ստեղծվել են 1950-ականների վերջին - 1960-ականներին `Ստալինյան դարաշրջանի շենքերը ժամանակակից դարձնելու համար: այդ ժամանակի ըմբռնումը - նայիր: Այնուամենայնիվ, մոդեռնիստական ճակատներն այդ ժամանակից ի վեր դարձել են ժառանգության հուշարձաններ, և դրանց բարբարոսական ոչնչացումը չի կարող արդարացվել ոչնչով:
Մենք հրատարակում ենք ճարտարապետական պատմաբան Աննա Բրոնովիցկայայի հոդվածը այս օբյեկտների ստեղծման պատմության մասին:
Առաջին անգամ «Համամիութենական գյուղատնտեսական ցուցահանդեսից մինչև տնտեսական նվաճումների ցուցահանդես. 1950-ականների վերջին - 1960-ականների Օստանկինոյում ցուցահանդեսային անսամբլի վերափոխում» հոդվածը: հրատարակվել է «Հալեցման գեղագիտություն» ժողովածուում: Նոր ՝ ճարտարապետության, արվեստի, մշակույթի մեջ », հրատարակվել է 2013 թվականին Օլգա Կազակովայի խմբագրած համանուն համաժողովի արդյունքում:
1954 թվականի օգոստոսի 1-ին խոշոր վերակառուցումից հետո բացվեց Համամիութենական գյուղատնտեսական ցուցահանդեսը: Նույն ամսին ԽՄԿԿ Կենտկոմը հրամանագիր ընդունեց նախալարբետոնե արտադրության զարգացման մասին, իսկ նույն տարվա դեկտեմբերի 20-ին Ն. Խրուշչովը հանդես եկավ հիմնական ելույթով, որը արմատապես փոխեց խորհրդային ճարտարապետության մեջ «ինչը լավն է և վատը» հասկացությունը: Ոսկով և խճանկարներով շողացող մի հեքիաթային քաղաք ՝ իր բոլոր սյունաշարերով, գմբեթներով և ծալքերով, քանդակներով և ռելիեֆներով, նկարներով և սալիկներով, փորագրված փայտե փորագրություններով և ճարտարապետների ու աշխատանքի երեւակայության այլ պտուղներով, որոնք ամբողջ գիշեր բերել էին Վարպետների միությունը: հաղթական վկայություն սովետական մշակույթի հարստության և բազմազանության մասին `լիովին ծանրաբեռնված« ավելորդ »անախրոնիզմով: Երբ 1959-ին վերսկսվեց ցուցահանդեսային համալիրի զարգացումը Օստանկինոյում, դա տեղի ունեցավ բոլորովին այլ մշակութային և քաղաքական պայմաններում: 1960-ականների ավարտից առաջ VDNKh- ում կառուցված տաղավարները ոչ միայն մարմնավորում էին սովետական ճարտարապետության զարգացման նոր, մոդեռնիզմի փուլ, այլ դրանք ստեղծվել էին Արևմուտքի հետ ուղիղ երկխոսության մեջ և կարևոր ալիք էին նոր գեղագիտության և շինարարական տեխնիկայի ներմուծման համար: պրակտիկա Exhibitionուցահանդեսային անսամբլի փոփոխությունը ոչ մի կերպ առաջնահերթ խնդիրներից չէր. Խրուշչովի և Ստալինի քաղաքականության հիմնական տարբերությունը կայանում էր առաջնահերթությունների փոփոխության մեջ `ճարտարապետության օգնությամբ խորհրդային համակարգի հաղթարշավի պատկեր ստեղծելուց և հրատապ խնդիրների լուծում: առաջին հերթին բնակչությանը բնակարանով ապահովելը: Այնուամենայնիվ, արտաքին քաղաքականության ընթացքը դեպի երկրի ավելի լայն բացում, դեպի արևմտյան աշխարհի հետ երկխոսություն հաստատելը նշանակում էր, որ անհրաժեշտ կլինի նաև հոգ տանել ԽՍՀՄ պատկերի թարմացման մասին, և ցուցահանդեսային գործունեությունը դարձավ ամենակարևոր միջոցներից մեկը: սրա համար. Սառը պատերազմի տարիներին ԱՄՆ արտաքին քաղաքականության մեջ միջազգային ցուցահանդեսների կարևորության վերաբերյալ զգալի գրականություն կա: Տաղավարների նրբագեղ ժամանակակից ճարտարապետությունը և դրանցում ցուցադրված ապրանքների գայթակղիչ ձևավորումը պետք է համոզեին արևելյան բլոկի բնակչությանը ամերիկյան կյանքի նախընտրելիության և կապիտալիստական տնտեսության գերակայության և արևմտյան դաշնակիցների համար, զգուշանալով համաշխարհային տիրույթում ԱՄՆ տիրապետությունից ՝ ներկայացնել այս երկրի ավելի մարդասեր, «անվնաս» պատկերը … Խրուշչովի կողմից հայտարարված ԽՍՀՄ-ը, ընդհանուր առմամբ, Արևմուտքի և մասնավորապես Ամերիկայի հետ խաղաղ մրցակցության ընթացքին հետևելով, չէր կարող անպատասխան թողնել նման մարտահրավերը:
Շինարարական բարեփոխումներից հետո կառուցված առաջին ցուցահանդեսը ԽՍՀՄ տաղավարն էր 1958-ին Բրյուսելում կայացած Համաշխարհային ցուցահանդեսում:Այս տաղավարի մրցույթն անցկացվել է 1956 թվականին, այսինքն ՝ ճարտարապետներ Յու. Ի. Աբրամովա, Ա. Բ. Բորեցկի, Վ. Ա. Դուբովա, Ա. Թ. Պոլյանսկին առաջիններից մեկն է, որը ստեղծվել է ՝ հաշվի առնելով Խրուշչովի պահանջները: Շենքը, իհարկե, ժամանակակից էր իր կառուցողական լուծման տեսանկյունից (ինժեներ Յու. Վ. Ռացկևիչ), ինչը հնարավորություն տվեց ազատել հենակետերից տարածությունը, պատերը համարյա ամբողջությամբ ապակե դարձնել և պատյանների վրա բաց երանգ կախել: Միևնույն ժամանակ, տաղավարի ծավալային-տարածական կոմպոզիցիան ավելի քան ավանդական էր. Զուգահեռանիստը բարձրացված էր հարթակի վրա, սանդուղքով դեպի սյունասրահ պորտալարով նշված մուտքի մոտով: Sovietուցահանդեսի մասին սովետական զեկույցները ՝ հպարտորեն հաղորդելով, որ արտասահմանյան մամուլը ԽՍՀՄ տաղավարը անվանեց «Ալյումինի և ապակու Պարտենոն», ըստ ամենայնի, ստացվում է «ՅՈՒՆԵՍԿՕ-ի Սուրհանդակ» EXPO հրատարակության մի գրությունից, որը վերաբերում է «հսկա ուղղանկյուն Պարտենոնին, որի կենտրոնում կանգնած կլինի Լենինի արձանը »բավականին ճշգրիտ և պարտադիր չէ, որ կոմպլեմենտար նկարագրություն է: Ներքին ակնարկները նաև պնդում են, որ տաղավարը լավագույնն է ճանաչվել ցուցահանդեսում `ստանալով Գրան-պրի ճարտարապետության համար, բայց այս փաստը գնահատելիս պետք է հիշել, որ ԽՍՀՄ-ի ամբողջ ցուցահանդեսը արժանացել է 95 Գրան-պրիի, և սա, մի կողմից, իրոք, վկայում է հաջողության մասին, և մյուս կողմից, քանակությունն ինքնին որոշակիորեն նվազեցնում է յուրաքանչյուր անհատական «գրան-պրիի» կշիռը: Բացի այդ, սովետականին զուգահեռ, Ավստրիայի տաղավարը ստացավ Գրան-պրի ճարտարապետության համար. Կառլ Շվանցերի նախագծի համաձայն կառուցված թեթեւ մոդեռնիստական կառույց: Հատկանշական է, որ «Դոմուս» ճարտարապետական ազդեցիկ ամսագիրը, որը երկու խնդիր էր նվիրել ճարտարապետական առավել հետաքրքիր ցուցահանդեսային տաղավարների ստուգատեսին, ընդհանրապես չի նշում ԽՍՀՄ տաղավարը: Հաջողություն, իհարկե, եղավ, բայց դրա պատճառը ճարտարապետությունը չէր, և ավելին ՝ ոչ ցուցահանդեսը, որտեղ սոցիալիստական ռեալիզմի լավագույն ավանդույթներում արված արձանների և Դեյնեկայի «Առաջ դեպի ապագա» գեղատեսիլ վահանակի ստվերում: «Վերջին ինքնաթիռների և Անտարկտիկայի կայանի մոդելները խառնվել են ժողովրդական վարպետների, արհեստների և ԽՍՀՄ տեխնիկական նվաճումների, այդ թվում ՝ առաջին արհեստական Երկրի արբանյակի, որի բնական չափի մոդելը հիմնական գրավչությունն էր 30 միլիոն այցելու մեր ցուցահանդեսին:
Asիշտ այնպես, ինչպես 1937 թ.-ի Համաշխարհային ցուցահանդեսի գլխավոր ինտրիգը ԽՍՀՄ-ի և Գերմանիայի տաղավարների դիմակայությունն էր, Բրյուսելում, ուշադրության կենտրոնում էր սովետական տաղավարի մրցակցությունը հենց նրա դիմաց գտնվող ամերիկյան տաղավարի հետ: ԱՄՆ տաղավարը կլոր շենք էր ՝ թափանցիկ պատերով, ազատ ներքին տարածությամբ, ծածկոցների վրա, որը մեջտեղում էր կլոր «օկուլուսով», որի տակ կար դեկորատիվ լողավազան: Լողավազանի կենտրոնում ստեղծվեց նորաձևության ցուցադրման հարթակ, որը տպավորիչ պոդիումի միջոցով միացավ շրջանաձեւ միջնահարկին: Դրսում ՝ գլխավոր մուտքի առջև, ԽՍՀՄ տաղավար տանող առանցքի վրա, կար մեկ այլ ՝ ձվաձեւ ջրավազան ՝ շատրվաններով: Ի տարբերություն սովետական ցուցադրության, որը ծանրաբեռնված էր տարասեռ առարկաներով և տեղեկատվությամբ, ամերիկյան ցուցահանդեսը շատ թույլ էր պլանավորված և հիմնված էր խնամքով ընտրված օբյեկտների և ցուցափեղկերի վրա ՝ տեղեկատվությունը հաղորդելով գրաֆիկական ձևով, այլ ոչ թե տեքստի միջոցով: Կարևոր դեր խաղաց նաև ժամանակակից արվեստը, այդ թվում `Ալեքսանդր Քալդերի կողմից տեղադրված մեծ բջջայինը մուտքի դիմաց տեղադրված: Խորհրդային այցելուները տպավորված չէին արվեստով (հիմնականում վերացական), բայց ճարտարապետությունն ու դիզայնը, ինչպես ցույց կտա հետևյալը, հաշվի են առնվել որպես օրինակելի օրինակ:
Բրյուսելում գրանցված հաջողությունը Խորհրդային Միության ղեկավարությանը դրդեց Միացյալ Նահանգներին առաջարկել ազգային ցուցահանդեսների փոխանակում. Դրա վերաբերյալ համաձայնագիր ստորագրվեց 1958-ի սեպտեմբերին, իսկ ցուցահանդեսներն իրենք անցկացվեցին 1959-ի ամռանը:Սովետական ցուցահանդեսի համար ամերիկյան կողմը առաջարկեց պատրաստի ցուցահանդեսային տարածք `Նյու Յորքի Կոլիզեումը, որը բացվեց 1956 թ.-ին` որպես արտահայտիչ ճարտարապետության համալիր, բայց տպավորիչ չափերով: Մոսկվայում պարզապես չկային դահլիճներ, որոնք հարմար էին ամերիկյան ցուցահանդեսին, և բանակցությունների ընթացքում որոշվեց թույլ տալ ամերիկացիներին կառուցել իրենց տաղավարները Սոկոլնիկի պարկում:
Այս փաստը պարզվեց, որ հալման ժամանակաշրջանում սովետական ճարտարապետությունը զարգացնելու համար բավական կարևոր էր. «Ներկրված» շենքերը հայտնվեցին Մոսկվայում, և հայրենի մասնագետներն ու աշխատողները, ովքեր ամերիկացիներին օգնում էին իրենց շինարարության մեջ, կարող էին ուղղակիորեն ծանոթանալ շինարարական տեխնոլոգիաներին: Միևնույն ժամանակ, տեղական ճարտարապետներին հանձնարարվել է լրացնել ցուցահանդեսային համալիրը ոչ պակաս ժամանակակից շենքերով:
$ 142,000 ԱՄՆ դոլար վարձակալած եռանկյուն հողամասի վրա ճարտարապետ Ուելթոն Բեքեթը նախագծեց առանցքային կոմպոզիցիա, որի հիմնական տարրերն էին Բակմինստեր Ֆուլերի կիսագնդային գմբեթը, ծածկված ոսկուց անոդացված ալյումինի վահանակներով և կամարակապ հիմնական տաղավարով ապակե պատերով և ծալված տանիքով: Ամերիկյան ցուցահանդեսի գլխավոր մենեջեր Հարոլդ Մաքքլելանի հուշերում ասվում է անընդհատ անբացատրելի ձգձգումների մասին, որոնք դանդաղեցնում էին շինարարության մեկնարկը բոլոր հիմնարար հիմնախնդիրների լուծումից հետո: Այս անգամն անհրաժեշտ էր, որպեսզի Մոսկվան ժամանակ ունենար նախապատրաստվելու և ցեխի մեջ դեմքը չկորցնելու համար ինչպես ամերիկացիների, այնպես էլ ցուցահանդես խորհրդային այցելուների առջև: Սոկոլնիկի պուրակը վերակառուցվեց և մաքրվեց հին, հիմնականում նախահեղափոխական շենքերից: Մինչ ամերիկացիները կառուցում էին իրենց տաղավարները բերված պատրաստի տարրերից, Բ. Վիլենսկու ղեկավարությամբ նոր տեխնոլոգիայի Մոսպրոյեկտի բաժնի սովետական ճարտարապետները կառուցեցին նոր գլխավոր մուտք (Վ. Alալցման և Ի. Վինոգրադսկի), սպասարկման և կապի շենք աղբյուրը (երկու շենքերի հեղինակներն են Բ. Տոպազը և Լ. Ֆիշբեյնը) մուտքի և ամերիկյան գմբեթի արանքում, իսկ այգում ՝ ավելի քան ինը սրճարան ՝ 500-ից 200 մարդու տարողությամբ (Ի. Վինոգրադսկի, Ա. Դոկտորովիչ, խորովածի դիզայնը պատրաստել են Բ. Տոպազը և Լ. Ֆիշբեյնը):
Սոկոլնիկիի շատրվանի համեմատությունը Համամիութենական գյուղատնտեսական ցուցահանդեսի աղբյուրների հետ շատ պարզ ցույց է տալիս, թե ինչպես է փոխակերպվում փոխառված նմուշը `Բրյուսելի ամերիկյան տաղավարի դիմաց աղբյուրներով լողավազանը` մոտենալով գեղեցկության ավելի ծանոթ գաղափարներին: Ինչպես Բրյուսելում, շատրվանը չունի քանդակագործական կամ այլ զարդարանք. Նրա ամանը ՝ հարթ, քարե դեմքերով, փորված է, այնպես, որ ջրի մակերեսը հավասար լինի գետնին: Սակայն ամանի ձևը ոչ թե օվալ է, այլ կլոր, և ցնցող ինքնաթիռները ստեղծում են հստակ արտահայտված հիերարխիայով կենտրոնացված կոմպոզիցիա, որը մոտ է VDNKh շատրվաններին, մինչդեռ ամերիկացիների շրջանում համարժեք ուղղահայաց ինքնաթիռները հավասարաչափ բաշխված էին լողավազան.
Սրճարանները (հատակագծով հինգ կլոր, երկու քառակուսի և երկու ուղղանկյուն) դարձան ԽՍՀՄ-ում իրականացված լիարժեք ապակե պատերով առաջին շենքերը: Փորձը ողջունվեց ոգևորությամբ. Ինչպես գրում է Architecture and Construction of Moscow ամսագիրը ՝ «Պատրաստված է թեթև ապակու ցանկապատով, գրեթե աննկատելի թե՛ ներսում, թե՛ դրսում, այդ տարածքները լիովին համապատասխանում են իրենց նպատակին»: Միևնույն ժամանակ հնարավոր դարձավ անտեսել այն փաստը, որ թափանցիկ դահլիճները գրեթե ամբողջությամբ զբաղված էին սեղաններով, և տնտեսական և արտադրական բոլոր գործառույթները պետք է նվազագույնի հասցվեին և տեղավորվեին տարածքի շատ փոքր և ճարտարապետության մեջ անհարմար: ապակե բլոկներից պատրաստված հավելվածներ: Այգու պայմաններում, բարեբախտաբար, այս տնտեսական շենքերը կարող էին քողարկվել կանաչապատման մեջ, և սննդի պահեստավորման և ուտեստներ պատրաստելու համար տարածության բացակայությունը փոխհատուցվում էր հասարակական սննդի հաստատությունների (կարկանդակ, երշիկ, խորոված, հրուշակեղեն, սրճարան-կաթնամթերք) նեղ մասնագիտությամբ: և այլն): Այնուամենայնիվ, ակնհայտ է, որ գեղագիտական նկրտումներն այս դեպքում ավելի ծանրակշիռ էին, քան գործնական նկատառումները:Կլոր սրճարանները, որոնք փոխում էին Բրյուսելի ամերիկյան տաղավարի մոդելը, նույնիսկ տանիքի կենտրոնում ունեին oculus և դրա տակ լողավազան, ինչը նույնպես հաստատվեց մամուլի կողմից, բայց հենց առաջին ձմեռը ցույց տվեց տարածքների հուսալի մեկուսացումը տարրերից շատ ավելի կարևոր է, քան այս տպավորիչ տարրերը, հակառակ դեպքում հաջորդ սեզոնը պահանջում է լուրջ վերանորոգում: Այդուհանդերձ, այս թափանցիկ սրճարանները ՝ իրենց տանիքներով, որոնց ծայրերի ծայրերը հովանոց էին կազմում բացօթյա կտուրի վրա, և առաստաղի վրա լցված լամպեր, շատ արդյունավետ էին և թվում էր, թե դրանք արդիականության մարմնացում են: Դրանց շինարարության ընթացքում մշակվել են նախագծման նոր սկզբունքներ (1959 թ.-ին Սոկոլնիկիի բոլոր շենքերի նախագծերի հեղինակ - ինժեներ Ա. Գալպերին), շինարարական տեխնիկա և տեխնոլոգիաներ, հայտնի նյութերի նոր օգտագործում: Օրինակ ՝ հանուն կարևոր պետական պատվերի ՝ սովետական արդյունաբերությունը պետք է տիրապետեր ամբողջովին ապակե դռների արտադրությանը, որոնք նախկինում չէին արտադրվել, բայց բարձրորակ պլաստմասե հատակի ծածկը, որի վրա ճարտարապետները պնդում էին, երբեք չի արվել:, Առկա ժամանակակից նյութերի բացակայությունը հիմնարար տարբերություն է արևմուտքում իրենց գործընկերների խորհրդային ճարտարապետների դիրքորոշման միջև, որտեղ ճարտարապետության զարգացումը զուգահեռ էր շինանյութերի արդյունաբերության զարգացմանը, և երբ խոշոր արտադրողները երբեմն կարող էին աջակցել համարձակ ճարտարապետությանը: նախագծեր, որոնց մեջ տեսնելով իրենց ապրանքների լավագույն գովազդը. մասնավորապես այդպիսին էին հարաբերությունները Բաքմինստեր Ֆուլերի և Kaiser Aluminium and Chemical Company- ի միջև, որոնք իրականացնում էին, մասնավորապես, գմբեթը Մոսկվայում: Ապակե պատերով կառույցները կարող են հաջող գործել միայն օդափոխության և օդորակման համակարգ ունենալու դեպքում: Սոկոլնիկիում ցուցահանդեսի ժամանակ Խորհրդային Միությունում նման համակարգեր չկային, ուստի ճարտարապետները ստիպված էին պատի և առաստաղի միջև օդ թողնել, ինչը, իհարկե, բացառում էր տարածքի շահագործումը ցրտին: սեզոն Մի քանի տարի անց, սակայն, այդ խնդիրը լուծվեց, և խորհրդային քաղաքների փողոցներում սկսեցին հայտնվել բնորոշ «ապակիներ», որոնք պարունակում էին ոչ միայն սրճարաններ, այլ նաև խանութներ, ինչպես նաև վարսավիրանոցներ: 1959 թ.-ին Սոկոլնիկիում աշխատած ճարտարապետները կանցնեն նախագծման ավելի մեծ ապակե կառույցների. 1963 թ.-ին նույն տեղում `Սոկոլնիկիում, պահպանված ամերիկյան տաղավարների հարևանությամբ, Իգոր Վինոգրադսկին կկառուցի նոր ցուցահանդեսային տաղավար, որը բաղկացած է երկու շենքերից մի հատված; 1966 թվականից սկսած ՝ Վիլենսկին, Վինոգրադսկին, Դոկտորովիչը և alալցմանը ակտիվորեն կաշխատեն VDNKh– ում:
Սոկոլնիկիում ցուցահանդեսի ժամանակ այգու ծառուղիներից մեկը ծածկված էր թեթև պահոցով, որի տակ տաղավարներում տեղակայված էր VDNKh ցուցահանդեսը: Եվ մեկ ամիս ամերիկյանից մի փոքր շուտ ՝ 1959 թ. Հունիսի 16-ին, բացվեց ԽՍՀՄ ժողովրդական տնտեսության նվաճումների ցուցահանդեսը, որը ձևավորվեց գյուղատնտեսական, արդյունաբերական և շինարարական ոլորտի միավորման արդյունքում (Ֆրունզենսկայա գետափում)) ցուցահանդեսներ: Սկզբում Համամիութենական գյուղատնտեսական ցուցահանդեսի վերափոխումը VDNKh արտահայտվեց հիմնականում այն փաստով, որ առկա տաղավարները ստացան նոր ցուցահանդեսներ և ներքին հարդարում: Այնուամենայնիվ, երկու դեպքում ձեռնարկվեցին ավելի նշանակալից շինարարական միջամտություններ, և դրանց բնույթը հուշում է շրջանային կինոյի համայնապատկերը և ռադիոէլեկտրոնիկայի տաղավարը դիտարկել սովետա-ամերիկյան հարաբերությունների համատեքստում: Իր աշխատանքի առաջին ամռանը VDNKh- ի ամենակարևոր այցելուը պետք է դառնար ԱՄՆ փոխնախագահ Ռիչարդ Նիքսոնը, ով եկել էր Մոսկվա ամերիկյան ցուցահանդեսի բացման համար:
Հուլիսի 24-ին Սոկոլնիկիում Խրուշչովի և Նիքսոնի միջև հանդիպման ժամանակ, որը հայտնի էր որպես «խոհանոցային բանավեճ», Խորհրդային Միության ղեկավարն ասաց, որ ամերիկյան ապրանքները չեն հետաքրքրում խորհրդային ժողովրդին, քանի որ դրանք «ավելորդություններ» էին, որոնք կյանքի համար իսկապես անհրաժեշտ չէին:Բայց Նիքսոնի այն արտահայտությանը, որ չնայած ԽՍՀՄ-ը որոշ արդյունաբերություններում գերազանցում է ԱՄՆ-ին, ինչպիսիք են տիեզերական հետազոտությունը, ամերիկացիները առաջատար են մյուսներում և որպես օրինակ բերում են գունավոր հեռուստատեսությունը, Խրուշչովը այլ կերպ արձագանքեց. «Ոչ, մենք ձեզանից առաջ էինք այս տեխնիկան և ձեզ սպասվող այս տեխնոլոգիան »: Որպեսզի Խրուշչովը կարողանար նման հայտարարություններ անել, VDNKh- ում հայտնվեց Kinopanorama և Radioelectronics տաղավարը ՝ ապացուցելով, որ ԽՍՀՄ զվարճանքի տեխնոլոգիաների ոլորտում հետ չի մնում ԱՄՆ-ից:
Welton Becket Architects- ի կողմից մշակված Սոկոլնիկիում ցուցահանդեսային համալիրի վաղ գլխավոր հատակագծի վրա `երկրպագուի տեսքով հիմնական տաղավարի ետևում, նշվում է մեկ այլ բավականին մեծ շրջանաձեւ հատոր` «Circorama»: Այն նախատեսված էր համայնապատկերային, 360º էկրանով ֆիլմերի ցուցադրման համար ՝ համաձայն Ուոլթ Դիսնեյի կողմից 1955 թվականին արտոնագրված համակարգի: Կրկեսի թատրոնը պետք է դառնար ամերիկյան ցուցահանդեսի գլխավոր տեսարժան վայրերից մեկը, բայց, ի վերջո, այն գրեթե աննկատ մնաց: Մասամբ այն պատճառով, որ դրա շրջանաձեւ ֆիլմերը ստվերում էին Չարլզ Իմսի պառակտված էկրանով նկարահանված «Հայացք դեպի ԱՄՆ» ֆիլմը, որը ցուցադրվեց գմբեթի տաղավարում: Բայց գլխավորն այն է, որ կրկեսի թատրոնը չդիմացավ մրցակցությանը անսպասելիորեն հայտնված սովետական այլընտրանքի հետ, որը դիտարժան որակով անհամեմատ գերազանցում էր նախատիպին:
Նույն ամիսներին, երբ պատրաստվում էր ամերիկյան ցուցահանդեսը, Խրուշչովի անձնական հանձնարարությամբ, հետազոտական կինոյի և լուսանկարչական ինստիտուտի մի խումբ գիտնականներ և ինժեներներ `պրոֆեսոր Է. Գոլդովսկու ղեկավարությամբ, մշակեցին իրենց խորհրդային շրջանաձև կինոնկարի նախագծման իրենց համակարգը: Կինոյի համայնապատկերի շենքը, որը նախագծվել և կառուցվել է ընդամենը երեք ամսվա ընթացքում (ճարտարապետ Ն. Ստրիգալևա, ճարտարագետ Գ. Մուրատով), ճարտարապետական առումով ժամանակակիցության լեզուն տիրապետելու որոշակի անհարմար փորձ է: Architectարտարապետը տրամաբանորեն ընտրեց հատակագծի շրջանաձևը. Ներքևում կա կլոր լսարան, որտեղ մինչև 300 մարդ կարող էր կանգնել 22 էկրաններին նկարահանված ֆիլմի մասին մտածելու համար, պատկերասրահը շրջապատում է ճեմասրահը, ծառայության հետևանքով ընդհատված հետևի մասում սենյակները և սանդուղքը, միջինում ՝ պրոյեկցիոն սենյակներ, իսկ վերևում կա օդափոխություն և այլ տեխնիկական սարքավորումներ: Adeակատը ավանդաբար բաժանվում է ուղղահայաց երեք մասի, չնայած դրանց համամասնությունները որոշակիորեն տարբերվում են դասականներից: Plածր ցցից վերևում կան թափանցիկ պատեր, որոնք պատրաստված են երկկողմանի պատուհաններից մետաղական շրջանակի վրա, որոնք դրսից ծածկված են ալյումինե պրոֆիլներով: «Uralարտարապետական ընդունարանի ամբողջականությունը պահպանելու համար ճեմասրահի արտաքին ապակեպատում գտնվող մուտքերի և ելքերի դռները նույնպես թափանցիկ են դառնում` անվտանգության ամրացված ապակուց `առանց ժապավենների», - «ectարտարապետություն և շինարարություն» ամսագրի հոդվածի հեղինակ Մոսկվան նշում է անսովոր մանրուք: Համաձայն «շրջված» տեկտոնիկայի ներկայիս սկզբունքի `պատերի վերին մասը խուլ է դառնում. Թեթև աղյուսի սահունությունն աշխուժանում է միայն տանիքին մոտ գտնվող փոքր օդափոխման անցքերի խմբերի կողմից: Սվաղի բացակայությունը հնարավորություն տվեց վերադառնալ լուծույթին, որը ժամանակին շատ դժվարություններ առաջացրեց ավանգարդի ճարտարապետների համար. Տանիքի տակ քիվ չկա, և տեղումների պատերի վրա ազդեցության ուժգնությունը կոնաձև տանիքից հոսող մասը չափավորվում է միայն առաջ բերված ջրատարներով: Շենքը պսակվեց ալիքաձև նեոնային խողովակների «պսակով» `կրկնող, նաև լուսավոր,« Շրջանառ կինոյի համայնապատկեր »մակագրությամբ. Elementավոք, այս տարրը, որը մեծապես զարդարում էր համեստ շենքը, չի պահպանվել: Ներքին մասում ժամանակակից նյութերը զուգորդվում էին ավանդականների հետ. Ճեմասրահի և էկրանների տակ գտնվող դահլիճի պատերը կտրված էին պլաստմասսայե տախտակներով, որոնց կարերը թաքնված էին կարերի վրա ալյումինե ծածկույթներով, բայց վերևը ՝ շերտը: և էկրանների ներքևի շարքերը փափուկ էին սև թավիշով, ինչը կատարյալ է քողարկիչ պրոյեկտոր ոսպնյակների համար: Չնայած ստեղծման շտապողականությանը և անխուսափելի սահմանափակ ռեպերտուարին, VDNKh կինոթատրոնի համայնապատկերը, որը փոքր-ինչ փոփոխվել էր 1965-1966 թվականներին, երբ 22 էկրան փոխարինվեց 11-ով, շատ հաջող ստացվեց:Այն դեռ գործում է. Այս տեսակի բոլոր կինոթատրոններից միակը ԽՍՀՄ-ում կառուցված է:
Ռադիոէլեկտրոնիկայի տաղավարը չի վերակառուցվել: Փաստորեն, սա նոր զարդարված (և նույնիսկ մասամբ) 1954 թ.-ի «Վոլգայի մարզ» տաղավարն է. Գոյություն ունեցող շենքի ճակատին կցվել է նոր ճակատ, կիսաշրջան դահլիճը ՝ հետևին, և ներքին հարդարանքը վերակազմավորվել է լուսավորել ժամանակավոր կառույցները: Ինչպես կինոթատրոնի համայնապատկերի դեպքում, տաղավարը կազմակերպելու մասին որոշումը կայացվեց միայն 1959-ի փետրվարին, երբ հայտնի դարձավ, որ ամերիկյան ցուցահանդեսում կգործի գունավոր հեռուստատեսության ստուդիա: Վերակառուցումը նախատեսվում էր շարունակել հաջորդ տարի, բայց իրականում դա տեղի չունեցավ. Գունավոր հեռուստացույց դիտելու համար ապամոնտաժվեց միայն ժամանակավոր կիսաշրջանաձև դահլիճ. Նիքսոնին արդեն ցույց տվեցին, որ այն ԽՍՀՄ տարածքում է, և սովորական այցելուներին ծաղրելը դեռ վաղ էր: լաբորատոր փորձից մինչև կյանքի իրական փաստ, գունավոր հեռուստատեսությունը մեր երկրում կսկսի վերափոխվել միայն 1973 թվականից: Բայց 1959-ին ստեղծված և դեռ պահպանված ճակատը հալման ժամանակաշրջանի ամենավառ գեղարվեստական արտահայտություններից մեկն է:
Ավելի քան հավանական է, որ ճակատը անոդացված ալյումինի կրկնվող տարրերով բացահայտելու գաղափարը հայտնվեց ի պատասխան Սոկոլնիկիում գտնվող Ֆուլեր գմբեթի ծածկույթին, բայց ԽՍՀՄ-ում ալյումինե մակերեսների հետ աշխատելու տեխնոլոգիան լավ հայտնի էր, որը այնուհետ ինքնաթիռաշինության համաշխարհային առաջատարներից մեկը: Մնում է ճարտարապետներ Վ. Գոլդշտեյնը և Ի. Շոշենսկին հոգ տանեն ճակատի գեղարվեստական տեսքի մասին, և նրանք դա արեցին փայլուն կերպով: Պողպատե կոնստրուկցիաներով տեղափոխված նոր ճակատը գրկում է հինը ՝ մի փոքր անցնելով եզրերը ՝ կցված նոր ծավալի տպավորություն ստեղծելու համար, չնայած իրականում ավելացված տարածական շերտի խորությունը չի գերազանցում մետրը: Սա բավական է ներքևի մասում բնօրինակ ապակե ցուցափեղկերում ցուցանմուշներ տեղադրելու համար, չնայած իրականում շատ արտահայտիչ գրաֆիկական թերթեր ՝ ռադիո սարքերի ոճավորված պատկերներով և դրանցով տարածվող ալիքներով, բաժանվել են. Այդ թերթերը ապամոնտաժվել են միայն 2012-ի աշնանը: Ալյումինե ճակատի կողային հարթությունները նախատեսված են վերևում դինամիկորեն ուղղված նետաձև ծալքերով, իսկ առջևի հարթությունը, որն ունի ուղղանկյունի հորիզոնականորեն երկար ձգված ուրվագծեր, ծածկված է 110x110 սմ քառակուսիներով փորված ոսպնյակներից պատրաստված վահանակներով. միավորումները կառավարման վահանակի ստեղնաշարի հետ: Ալյումինե խառնուրդի թերթիկը, որից պատրաստվում է ճակատը, ընդամենը 1 մմ հաստություն ունի, բայց դա բավական էր, որ ճակատը դիմադրեր ստեղծումից ավելի քան հիսուն տարի առանց կորուստների: Միգուցե անգույն անոդացումը խունացել է. Տաղավարի առաջին նկարագրություններում նշվում են երկնքի և ամպերի արտացոլման հետևանքները ռելիեֆի մակերևույթի վրա: «Ռադիոէլեկտրոնիկա և հաղորդակցություն» մակագրությունը, ասիմետրիկորեն տեղադրված ճակատին, լուսավոր էր: Theարտարապետական կոմպոզիցիայի կարևոր տարրերից էին նաև ստիլոբատի մակերևույթի բաց երկնքում տեղադրված երկու խոշոր ցուցանմուշները ՝ գունավոր հեռուստատեսային ալեհավաքի կոճղի կայմը (կորած) և տեղաբաշխողի պարաբոլիկ հայելին: Տաղավարների կողքին դիտարժան տեխնիկական տեղադրումները լայնորեն կօգտագործվեն հետագա տարիներին նորոգված VDNKh- ի նախագծման մեջ. Այս գտածոն հնարավորություն տվեց անել առանց հնագույն պատկերային քանդակի և, ըստ էության, փոխարինեց վերացական արվեստի գործերը, որոնք կարևոր դեր էին խաղում ամերիկյան ցուցահանդեսների լուծում: Այս տեխնիկան առավել արդյունավետ խաղաց 1969 թ.-ին, երբ «Ոստոկ» հրթիռը տեղադրվեց այն վայրում, որտեղ 1939 թվականին Համամիութենական գյուղատնտեսական ցուցահանդեսում կանգնեցվում էր Ստալինի հսկա արձանը:
Ռադիոէլեկտրոնիկայի տաղավարի ստեղծման ընթացքում հայտնաբերված բանաձևը `նվազագույն ծախսերով ճարտարապետական պատկերի ամբողջական փոփոխության համար (և փոխակերպված տաղավարներին նվազագույն վնասով. Չի բացառվում, որ նրանք, ովքեր ղեկավարել են վերակառուցումը,տաղավարների նախնական տեսքին վերադառնալու հնարավորությունը թողնելու երկրորդ մտադրությունը կար) այնքան հաջող, որ այն կրկնվեց ևս մի քանի անգամ: 1960-ին հարևան «Հաշվողական մեքենաներ», նախկին «Ադրբեջանը» տաղավարը վերափոխվեց նույն կերպ (վերակառուցման հեղինակներն էին ճարտարապետներ Ի. Լ. ukուկերմանը, ինժեներ Ա. Մ. Ռուդսկի), 1967-ին ՝ «Մետաղագործություն», նախկին «Kazakhազախստան» (ճարտարապետներ ՝ Կոբեցկի, Գորդեևա, Վլասովա, ինժեներ Անիսկո) և «Ստանդարտներ», նախկինում ՝ «Մոլդովական ԽՍՀ» (վերակառուցման հեղինակները չեն տեղադրվել, 1995-ին տաղավարը որոշ կորուստներով վերադարձվել է իր նախնական տեսքին և տեղափոխվել Մոլդովայի Հանրապետություն)
Երբ 1959-ին բացվեց VDNKh- ը, հայտարարվեց համալիրի վերակառուցման չափազանց լայնածավալ ծրագրի մասին: Ենթադրվում էր, որ տարածքը կավելանա ևս 129 հեկտարով, և հաջորդ երկու տարիներին նախատեսվում էր կառուցել հինգ տաղավար (արդյունաբերություն և տրանսպորտ, շինարարական արդյունաբերություն; գիտություն; նավթ, քիմիա, գազի արդյունաբերություն; ածուխ), որոնցից երեքը պետք է կառուցվեին: հսկա - 60 հզ. քառ. մ Այս տարիների ընթացքում VDNKh- ում իրականում կատարված շատ աննշան աշխատանքի հակադրությունը թույլ է տալիս այս պլանների մեկնաբանման երկու տարբերակ. Կամ մաքուր քարոզչություն էր, որը ժամանակին համընկնում էր ամերիկյան շոուի հետ, կամ նրանք ենթադրում էին Օստանկինոյի համալիրի օգտագործումը որպես վայր: 1967 թվականի համաշխարհային ցուցահանդեսի համար: Մինչև 1962 թ. Մարտը, երբ ԽՍՀՄ-ը հրաժարվեց Համաշխարհային ցուցահանդես անցկացնելուց, VDNKh- ի ապագան անորոշ մնաց. Հիմնական նախագծերը մշակվեցին Թեփլի Ստանում և amամոսկվորեչեում գտնվող տարածքների համար: Հավակնոտ երազից հրաժարվելու բուն իրավիճակը (որն ակնհայտորեն պայմանավորված էր հիմնականում տնտեսական նկատառումներով. Տնտեսական աճը զգալիորեն հետ էր մնում ԽՍՀՄ XXI համագումարում Ն. Ս. Խրուշչովի կողմից հայտարարված գերագնահատված թվերից) նույնպես չի նպաստում ազգայինի վերակառուցման աշխատանքների վերսկսմանը: ցուցահանդեսային համալիր: 3ուցահանդեսների համար մեծ տաղավար կառուցվել է 1963 թվականին ոչ թե VDNKh- ում, այլ Սոկոլնիկիում `մնացած ամերիկյան տաղավարների ետեւում: Այնուամենայնիվ, Սոկոլնիկի քաղաքում ցուցահանդեսային քաղաքի հետագա զարգացումը համարվեց անհնարին, քանի որ դա չափազանց մեծ վնաս կհասցներ այգուն: Միևնույն ժամանակ, Օստանկինոյի կարևորությունը Մոսկվայի աշխարհագրության մեջ մեծացել է Կորոլևա փողոցում հեռուստատեսային աշտարակի և հեռուստակենտրոնի կառուցման շնորհիվ - ի սկզբանե նախատեսվում էր դրանք կանգնեցնել Նովյե Չերյոմուշկիում, բայց հաշվարկները ցույց էին տալիս, որ այս վայրում աշտարակ է 500 մետր բարձրությունը վտանգ կներկայացնի Վնուկովո օդանավակայանում վայրէջք կատարող ինքնաթիռների համար: Ավելին, Օստանկինոյի կարգավիճակը `որպես ապագայի տեխնոլոգիայի հետ կապվող վայր, և միևնույն ժամանակ` որպես նոր ճարտարապետության կենտրոնացման կենտրոն - ամրապնդվեց 1964-ին բացվելով Prospekt Mira- ից դեպի Կորոլևի փողոց տիեզերքի նվաճողների հուշարձանը:
1963 թ.-ին ԽՍՀՄ Նախարարների խորհուրդը ընդունեց «ԽՍՀՄ ՎԴՆԽ աշխատանքը վերակազմակերպելու մասին» բանաձևը, որը ենթադրում էր ցուցահանդեսի տեղափոխումը տարեցտարի շահագործման և մի շարք նոր մեծ տաղավարների կառուցում, ներառյալ երեքը: ցուցահանդեսի կենտրոնական առանցքում ՝ մեքենայացման հրապարակում (հետագայում ՝ արդյունաբերության հրապարակ): 1964-ի հոկտեմբերին Խրուշչովի պաշտոնանկությունը և դրան հաջորդած վարչական ցնցումները կրկին դանդաղեցրեցին գործընթացը, այնպես որ 1966-ին կառուցվեց գյուղատնտեսական տեխնիկայի և սարքավորումների միջազգային ցուցահանդեսը հյուրընկալելու առաջին նոր տաղավարը, այնուհետև այն դարձավ Քիմիական արդյունաբերության տաղավար (թիվ 20, ճարտարապետ Բ. Վիլենսկին, Ա. Վերշինինի, դիզայներներ Ի. Լեւիտների, Ն. Բուլկինի, Մ. Լյախովսկու,.. Նազարովի մասնակցությամբ): Շենքի հատակագիծը քառակուսի է `90x90 մ կողմերով, պատերի բարձրությունը` 15 մ: Ապակե զուգահեռ խողովակի ձևի մաքրությունը խանգարում է միայն մուտքեր տանող բետոնե աստիճաններով: Նախատիպը այստեղ բավականին ճանաչելի է. Դրանք Իլինոյսի տեխնոլոգիական ինստիտուտի շենքի շենքերն են, ներառյալ հայտնի Crown Hall- ը, որը նախագծվել է 1956 թ.-ին ՝ Mies man der Rohe- ի կողմից. Նախկին Bauhaus- ի պրոֆեսորը, ով հաջողությամբ շարունակեց իր կարիերան Միացյալ Նահանգներում, դարձավ 60-ականներին ԽՍՀՄ-ում `ամենաշատ մեջբերված ճարտարապետներից մեկի` Լե Կորբյուզիեի հետ միասին:
Մեկ այլ տաղավար նախագծվել է նույն մոդելի համաձայն `VDNKh- ում շինարարության նոր փուլի համար, որը պետք է համընկներ 1967 թվականի Հոկտեմբերյան հեղափոխության 50-ամյակի հետ: «Սպառողական ապրանքներ» տաղավար (թիվ 69, ճարտարապետներ ՝ Ի. Վինոգրադսկի, Վ. Alալցման, Վ. Դոկտորովիչ, Լ. Մարինովսկի, դիզայներներ Մ. Բերկլիդ, Ա. Բելյաև, Ա. Levenshtein), ունի հատակագիծ 230x60 մ ուղղանկյան տեսքով; Միջին հարկի առկայության պատճառով նրա ընդհանուր մակերեսը կազմում է 15,000 քառ. մ. Սա շատ ավելի քիչ է, քան հայտարարված 1959 թ.-ին 60,000 քառակուսի մետր: մ մեկ տաղավարում, բայց դեռ այդքան մեծ ծավալը, չնայած հորիզոնականորեն երկարաձգված, զգալիորեն առանձնանում է ցուցահանդեսի շենքերի մասշտաբով: «Քիմիական արդյունաբերության» տաղավարի նման, որը գտնվում էր Արդյունաբերության հրապարակի դիմաց (նախկին մեքենայացում), այն կառուցվել է նախկինում քանդված տաղավարների տեղում: Եթե Ռադիոէլեկտրոնիկայի տաղավարի վերակառուցման ընթացքում քննարկվում էր այն հարցը, թե ինչպես նոր ճակատը կհամապատասխանի գոյություն ունեցող անսամբլին, ապա 1960-ականների երկրորդ կեսի շինարարական ընկերությունը հստակ ընկալվեց որպես դրա ամբողջական վերակազմավորման առաջին քայլ:
«Գյուղատնտեսության մեքենայացում և էլեկտրիֆիկացում» տաղավարը (թիվ 19, ճարտարապետներ ՝ Ի. Վինոգրադսկի, Ա. Ռիդաև, Գ. Աստաֆիև, դիզայներներ ՝ Մ. Բերկլիդ, Ա. Բելյաև, Օ. Դոնսկայա, Վ. Գլազունովսկի), որը նույնպես նայում է Պրոմիշլենոստի հրապարակին: Թիվ 69 տաղավարի դիմաց, հատակագծով քառակուսի և նույն տարածքը, ինչ Քիմիական արդյունաբերության տաղավարը, ունի շատ ավելի ցածր բարձրություն, ուստի ընդհանուր կազմի մեջ շատ ավելի քիչ է նկատվում: Տաղավարի աննկարագրությունը բացատրվում է նրանով, որ այն ամբողջությամբ հավաքված է պատրաստի տարրերից: Դրա տանիքը, որի բավականին կարևոր պրոֆիլը թաքցնում է եռաչափ սալաքարի վանդակաճաղ, որը ներքին տարածքներում աջակցություն չի պահանջում, ունի արտաքին երկարացում և հենվում է եզրերի բարակ սյուների վրա:
«ԽՍՀՄ էլեկտրիֆիկացում» տաղավարը, որն իրականացվել է նաև 1967 թվականին Մեխանիզացիայի հրապարակում, ունի ավելի ակտիվ և ինքնատիպ տեսք: Այն կանգնած է իր ծայրամասում `հարակից Մեխանիզացիայի տաղավարի անկյունից, որը վերածվել է Տիեզերքի, բայց բարեբախտաբար չի վերակառուցվել: Վերակառուցման ընթացքում «Անասնաբուծություն» նախորդ տաղավարից մնացել են միայն արտաքին շենքերի ամբողջությամբ կլանված արտաքին պատերի հիմքերը և մի մասը. Այս մոտեցումը շատ տարբեր է «Վոլգայի շրջանը» վերափոխման ժամանակ օգտագործվածից: «Ռադիոէլեկտրոնիկա»: Ճարտարապետ Լ. Ի. Հրապարակը նայող ճակատի վերին մասը Բրասլավսկին տվեց ուժեղ երկարացում ՝ ստացված ծավալը հենելով մի շարք թեք հենակներով: Ապակին սահմանափակվում է առաջ մղված վիտրաժային պատուհանի միջոցով, մինչդեռ կողային պատերը, որոշ տեղերում, ստանդարտ փոքր պատուհաններով կտրված, ընդհակառակը, ստանում են շեշտակի նյութական բնույթ գիպսային «վերարկուի» օգնությամբ խճաքարերի խառնուրդ: Ընդհանուր առմամբ, կառույցը դավաճանում է հեղինակի կրքին Le Corbusier- ի ուշ գործի նկատմամբ:
Ամենահետաքրքիր տաղավարներից մեկը, որը հայտնվել է VDNKh- ում 1967-ամյակի տարեդարձին, Գազի արդյունաբերության տաղավարն է (թիվ 21, ճարտարապետներ ՝ Է. Անցուտա, Վ. Կուզնեցով): Էլեկտրաֆիկացման նման, դա արդեն գոյություն ունեցող տաղավարի վերակառուցում է: Այս դեպքում կլանված «Կարտոֆիլ և բանջարեղենի աճեցում» տաղավարը (կամ «Բազուկ», ինչպես կոչվում էր վերակառուցման պահին) ռոտոնդա էր, և դա, փոքր շրջանաձև տարածքը շրջապատող տարածքի կոր գծային ձևի հետ միասին, հեղինակներին առաջարկել է լուծում, որը բնութագրվում է ավելացված պլաստիկությամբ: Theանգվածային հովանի ոլորումը, անցնելով ապակեպատված նոր ճակատների վրայով և դուրս բերելով դրա ձախ կողմը, հստակ կապեր է առաջացնում Ռոնշանի մատուռի հետ: Սա միանգամայն կանխամտածված փոխառություն է, մի տեսակ հարգանքի տուրք Le Corbusier- ին, որին, տաղավարի հեղինակներից մեկի ՝ Ելենա Անցուտի խոսքով, կուռք էր տալիս: Նմանությունը ուժեղանում է հյուսվածքային գաջի միջոցով, որի կատարմանը հատուկ ուշադրություն է դարձվել: Սկզբնապես սպիտակ, այժմ այն ձեռք է բերել գորշ գույն, ինչը որոշակիորեն խեղաթյուրում է պատկերը:
«Florաղկաբուծություն և այգեգործություն» տաղավարը (թիվ 29, ճարտարապետներ IM Vinogradskiy, AM Rydaev, GV Astafyev, VA Nikitin, NV Bogdanova, L. I. Marinovsky, ինժեներներ M. M. Berklide, A. G. Belyaev, V. L. Glazunovsky, R. L. Rubinchik): Այն օգտագործում է արդեն իսկական «բրուտ բետոն», այդ թվում նաև ներքին մասում. Անպաշտպան դիմային բետոնե հատակի կառուցվածքները հատկապես արտահայտիչ տեսք ունեն լուսամուտների միջով ներթափանցող լույսի հոսքերի շնորհիվ:
1960-ականների վերջը, ինչպես գիտեք, դարձավ սովետական շինարարական քաղաքականության մի տեսակ սահմանագիծ: «Հոբելյանական» նախագծերի իրականացումը, որոնց մեծ մասը մասշտաբային էին և ակնառու տեղ էին գրավում արդեն իսկ հաստատված ճարտարապետական միջավայրում, կապված էր ժառանգության այդքան զգալի կորստի հետ (դասագրքի օրինակ է Կալինինսկի հայեցակարգը, որը կտրում է բարակ հյուսվածքը Arbat lanes), ինչը մեզ ստիպեց մտածել ավելի զգույշ հարգանքի մասին: Այս շրջադարձը ազդել է նաև VDNKh- ի վրա: 1967-ի Համաշխարհային ցուցահանդեսից հետո Կանադայից տեղափոխված «Մոնրեալ» հսկայական տաղավարը վերամիավորվեց 1969-ին `ցուցահանդեսի« պատմական »հատվածին հարող տարածքում: Դրանից հետո նոր կառույցներ հայտնվեցին հիմնականում VDNKh- ի մատույցներում ՝ առանց ներխուժելու պատմական անսամբլ (բացառություն էր Արհմիությունների տաղավարը, որը կառուցվել է 1985-1986 թվականներին Վ. Կուբասովի նախագծով ՝ Արդյունաբերության հրապարակում, որտեղ այն տեղավորվում էր մի շարք տաղավարների մեջ, որոնք նախկինում ստացել էր մոդեռնիստական ճակատներ): Այն դեպքերում, երբ անհրաժեշտ էր ընդլայնել գոյություն ունեցող տաղավարները, ընդարձակումները կատարվում էին հետևից ՝ հիմնական ճակատը թողնելով անձեռնմխելի: Հետաքրքիր է, որ սկսած 1968 թ.-ից, դրա համար օգտագործվել է նոր մոդել. Նախագիծ Միզ վան դեր Ռոհեի կողմից, որը պատրաստվել է 1959 թվականին Բակարդի ընկերության Կուբայի շտաբի համար և հետագայում վերափոխվել Նոր Արևմտյան Բեռլինի Նոր Ազգային պատկերասրահի համար: Նախկին Բելառուսի ԽՍՀՄ էլեկտրատեխնիկական տաղավարի ընդլայնման համար լուծում է ընտրվել թափանցիկ ապակու պատյանով կախված բարակ հենակետերի լայնամասշտաբ տափակ առաստաղը և կրկնվել «Մետալուրգիա» հավելվածի տաղավարում (թիվ 11):
1959 թվականից մինչ 1960-ականների վերջ ընկած ժամանակահատվածում, Համամիութենական գյուղատնտեսական ցուցահանդեսի 1939-1954 թվականների անսամբլը, իհարկե, զգալի վնասներ է կրել: Բայց միևնույն ժամանակ, նորաստեղծ VDNKh- ը հարթակ դարձավ ճարտարապետական փորձերի, նոր տարածական լուծումների, նոր կառույցների և նյութերի և նոր գեղագիտության փորձարկման համար: Yearsուցահանդեսի տարածքում այս տարիներին ծագած շենքերի խումբը զգալի հետաքրքրություն է ներկայացնում խորհրդային ճարտարապետության պատմության համար, արժանի է պահպանման և մանրազնին ուսումնասիրության:
