Ի՞նչ է թաքնված ճակատի ետեւում:

Ի՞նչ է թաքնված ճակատի ետեւում:
Ի՞նչ է թաքնված ճակատի ետեւում:

Video: Ի՞նչ է թաքնված ճակատի ետեւում:

Video: Ի՞նչ է թաքնված ճակատի ետեւում:
Video: Ինչ է թաքնված Ալիևի գթասրտության նոպաների հետևում 2024, Երթ
Anonim

VDNKh- ում, հանուն իր նախնական տեսքը անսամբլ վերադարձնելու, ապամոնտաժվում են «ավելորդությունների դեմ պայքարի» դարաշրջանի վերին ճակատները, որի տակ 1950-ականների վերջին - 1960-ականներ: թաքցնում էր ստալինյան դարաշրջանի դեկորը `ցուցահանդեսային տաղավարներին ժամանակակից արդիականացման տեսք տալու համար: Այնուամենայնիվ, քաղաքի լանդշաֆտում պատմական ճշմարտությունը վերականգնելու նման ցանկությունը պատմության մեջ շատ նախադեպեր ունի, և դրանցից առավել ցայտունը Հռոմի հնագույն հուշարձանների վերակառուցումն է Բենիտո Մուսոլինիի նախաձեռնությամբ ՝ 1920-30-ականներին:

խոշորացում
խոշորացում
Улица Империи. Начало 1930-х. Фото из издания: Ремпель Л. Архитектура послевоенной Италии. М., 1935
Улица Империи. Начало 1930-х. Фото из издания: Ремпель Л. Архитектура послевоенной Италии. М., 1935
խոշորացում
խոշորացում

Դեռ 19-րդ դարի վերջին քաղաքաշինության գիտական կարգապահության պատրիարք և քաղաքաշինության «Գեղարվեստական հիմունքներ քաղաքաշինության» հայտնի գրքի հեղինակ Կամիլո itիտտեն, որը լույս է տեսել Վիեննայում 1889 թվականին և թարգմանվել է շատ լեզուներով մինչև 20-րդ դարի կեսերին նախատում էր «ամեն ինչ մեկուսացնելու կիրքը» 19-րդ դարի վերջին: Itիտտեն քննադատեց շենքի վերակառուցման այն ժամանակ տարածված մեթոդը, երբ հուշարձանը վերականգնվեց իր «նախնական տեսքի» ՝ քանդելով շրջապատող հետագա կառույցները և ազատված տեղում քառակուսի կամ սիզամարգ ստեղծելով: Այնուհետև itիտտն առաջիններից մեկն էր, որ խոսեց հուշարձանի հետագա լրացումների բնականության մասին `նույնիսկ գեղարվեստական արժեքից զուրկ: Նա իր խոսքերը հաստատեց հռոմեական եկեղեցիների օրինակով, որոնք մեծ մասամբ բարդ էին, որոնք դարեր շարունակ ձեւավորվել են ճարտարապետական օրգանիզմների կողմից: Երիտասարդ հռոմեացի ճարտարապետները զինվեցին itիտտեի աշխատանքով քսաներորդ դարի սկզբին, երբ նոր աշխարհիկ կառավարությունը սկսեց նախկին Պապական Կուրիան հարմարեցնել Միացյալ Իտալիայի ժամանակակից մայրաքաղաքի կարիքներին: «Քաղաքը պահպանելու համար բավական չէ պահպանել հուշարձաններն ու գեղեցիկ շենքերը` դրանք մեկուսացնելով և դրանց շուրջ բոլորովին նոր միջավայր կառուցելով: Անհրաժեշտ է նաև փրկել պատմական միջավայրը, որի հետ դրանք սերտորեն կապված են », - գրել է այն ժամանակ երիտասարդ ճարտարապետ Մարչելո Պիացենտինին 1916 թվականին: Այնուամենայնիվ, շատ շուտով - տասը տարի չանցած - հռոմեացի ճարտարապետներն ու քաղաքաշինիչները - նրանց մեջ առաջնագծում Պիացենտինին էր. », և որ« մեր հազարամյա պատմության հուշարձանները պետք է բարձրանան իրենց համար անհրաժեշտ մենության մեջ »:

խոշորացում
խոշորացում

Այս կարգախոսի ներքո իրականացվել են այն ժամանակ կոչված «հնագիտական» աշխատանքները, որի արդյունքում հնաոճ սյուները վերստին դուրս են եկել միջնադարյան, Վերածննդի, Բարոկկոյի շենքերի զանգվածից: 1920-1930-ականների վերջին պեղումները բավականին հեռավոր կապ ունեին հնագիտության գիտության հետ, դրանք ղեկավարում էին Հռոմի նահանգապետարանի տեխնիկական բաժինը, որն իրականացնում էին շինարարական ընկերություններ, և հնէաբանները ներգրավված չէին բոլոր փուլերում: Ամենալայն միջամտությունը Կապիտոլիումի, Պիացցա Վենեցիայի և Կոլիզեյի միջև քանդված էր, որը քանդվել էր Տրայանոսի, Օգոստոսի և Ներվայի ֆորումները մաքրելու համար: Այս աշխատանքների ընթացքում, բացի XVII-XVII դարերի սովորական շինություններից, կորել են մի քանի եկեղեցիներ, որոնք միջնադարում կանգնեցվել են հռոմեական ավերակների վրա և զարդարվել հետագա դարաշրջաններից մինչև 17-րդ դարը, Ակադեմիայի նախնական շենք Սուրբ ukeուկասը կորել էր (1934 թվականին Ակադեմիան տեղափոխվեց Պալացցո Կարպեգնա Ֆրանչեսկո Բորոմինի), իսկ Կապիտոլիումի ստորոտում գտնվող Սանտա Ռիտայի եկեղեցին ապամոնտաժվեց և վերակառուցվեց Գ. ovanիովաննոնիի ղեկավարությամբ Teatro Marcellus- ում: Այս եռամսյակի տեղում ՝ Հռոմեական և Կայսերական ֆորումների միջև, տեղադրվեց մի գլխավոր մայրուղի ՝ Կայսրության փողոցը, կամ, ինչպես այն կոչվում էր այդ տարիների քարոզչական մամուլը, «ֆաշիստական ազգի նոր Via Sacra: « Այս փողոցը միացնում էր Պիացցա Վենեցիան և Կոլիզեյը ՝ Դուչի նստավայրի պատուհանից բացելով տեսարան դեպի հնագույն ամֆիթատրոն:

Театр Марцелла. Гравюра Дж. Б. Пиранези. 1774
Театр Марцелла. Гравюра Дж. Б. Пиранези. 1774
խոշորացում
խոշորացում
խոշորացում
խոշորացում

Մարսելուսի թատրոնը նույնպես վերականգնվեց իր նախնական տեսքով:16-րդ դարի սկզբին Baldassare Peruzzi- ն վերակառուցեց այս հին ավերակը, որը Հռոմում ամենամեծն էր, վերակառուցեց Սավելի ընտանիքի Վերածննդի պալատը ՝ դառնալով գեղարվեստական գիտակցված վերակառուցման և ժամանակակից կարիքներին հարմարվելու պատմության առաջին օրինակներից մեկը: հնագիտական տեղանքի: 1920-ականների վերջին Պերուցիի աշխատանքի հետքերը ոչնչացվեցին, և Վերածննդի պալացցոն կրկին վերածվեց հնագույն ավերակի: Նման ձևով մաքրվեց Հադրիան տաճարը Պիացցա դի Պիետրայում, որը 17-րդ դարի վերջին վերակառուցվեց Ֆրանչեսկո Ֆոնտանայի կողմից և դարձավ հռոմեական սովորույթների և փոխանակման շենք, նախ մաքրվեց 19-րդ դարի վերջին, ապա 1928 թ. Այսօր, բարոկկո զարդարանի տեղում, որը հնաոճ դարսասյունի սյունները դարձնում էր վիթխարի կարգի պիլաստեր, կրկին կա նախասրահ, և որտեղ Fontan- ի լրացումները հնարավոր չէր քանդել, այնտեղ կա անորոշ բեժ սվաղ: բնօրինակ միջկոլմանիան:

խոշորացում
խոշորացում
Церковь Санта Мария ин Космедин. Современный вид. Фото А. Вяземцевой
Церковь Санта Мария ин Космедин. Современный вид. Фото А. Вяземцевой
խոշորացում
խոշորացում

Բարոկկո ճակատները նույնպես հանվել են վաղ քրիստոնեական եկեղեցիներից, որպեսզի դրանք վերադարձնեն իրենց նախնական տեսքին: Այսպիսով, Կոսմեդինում գտնվող Սանտա Մարիան կորցրեց իր հոյակապ պորտալը: Հռոմի ամենահին եկեղեցիներից մեկը ՝ Սանտա Սաբինան Ավենտինայի վրա, կորցրել է ոչ միայն ճակատը, այլ նաև դարերի ընթացքում ստեղծված զարդարանքի զգալի մասը: Augustնցող է Օգոստոսի դամբարանի մաքրման մասշտաբը, որի արդյունքում քանդվեց ամբողջ շենքը. Այս ավերակը պսակող Սբ. Սեսիլիայի ակադեմիայի համերգասրահը ՝ դահլիճը, որը կառուցվել էր այնտեղ 18-րդ դարի վերջին, Քանդումը Ակադեմիայի նվագախումբը դատապարտեց գրեթե մեկ դար թափառման, իսկ ճարտարապետները ՝ «Ի՞նչ անել այս անճոռնի ավերակի հետ» թեմայով անվերջ մրցույթների: Արդյունքում, Ակադեմիան ստացավ նոր դահլիճ

21-րդ դարի սկզբին Ռենցո Պիանոյի նախագծած համալիրը: Ենթադրվում էր, որ Ռիչարդ Մայերի Խաղաղության խորանը թանգարանը պետք է ազնվացներ նույն ավերակի շրջակայքը: Բայց ինչ անել դամբարանի հետ, դեռ որոշված չէ, չնայած «մաքրումից» անցել է գրեթե մեկ դար:

խոշորացում
խոշորացում
խոշորացում
խոշորացում
խոշորացում
խոշորացում

Որո՞նք էին այս վերականգնման նպատակները: Ի՞նչ սկզբունքներով էր այն կարգավորվում: Ի՞նչն է ձեզ ստիպել բարոկկո փառատոններն ու միջնադարյան խճանկարները վերածել շինարարական թափոնների: Ինչու՞ գեղարվեստական դարաշրջանը հայտարարվեց մյուսից ավելի արժեքավոր միայն այն բանի հիման վրա, որ այն ավելի հին է: Ի՞նչ նպատակով հանվեցին «հետագա շերտերը», որոնք ձևավորվում էին ավելի քան երկու հազարամյակ:

խոշորացում
խոշորացում

Հռոմեական «վերակառուցումների» մի զգալի մասի հեղինակ Անտոնիո Մունյոզը, ով 1925-1944 թվականներին Հռոմի նահանգապետի հնության և կերպարվեստի տեսուչն էր, ասաց, որ մաքրված հին շենքերը «մեռած թանգարանային օբյեկտներ» չեն: անհրաժեշտ է ապահովել, որ դրանք «հայտնվեն այս տեսքով, ինչը նրանց և նոր շենքերի միջև հակադրությունը պակաս կտրուկ կդարձնի»: Այսինքն ՝ պատմական հուշարձանները պետք է հարմարեցվեին նոր ժամանակներին: Հաճախ այդ «հարմարումը» իրականացվում էր ըստ ծրագրի ղեկավարների սուբյեկտիվ ճաշակի: Օրինակ, վերոհիշյալ Մունյոզը միջնադարյան ոգով լոջա է կցել իրական միջնադարյան Արգենտինայի աշտարակին և ցլերի ֆորումում կրկին կանգնեցրել է պայմանական միջնադարյան «Կրեսենցի տունը» տարբեր պատմական դարաշրջանների տների նյութերից, որոնք նա ապամոնտաժել էր,

«Дом Крешенци». Фото А. Вяземцевой
«Дом Крешенци». Фото А. Вяземцевой
խոշորացում
խոշորացում
խոշորացում
խոշորացում

Գեղարվեստական ժառանգության գրասենյակի ղեկավարության անձնական նախասիրություններից բացի, վերակառուցման հիմքում կար նաև քաղաքական կամք `ուղղված Հավերժական քաղաքի արտաքին տեսքի արմատական փոփոխությանը, և վերջապես, բայց ոչ պակաս` դրա պատմական մասը, որպեսզի այնտեղ թողնել իր լավ կարդացած հետքը: Հռոմի ամենահին թաղամասերում դեռ բնակվում էին ամենաաղքատ, «ոչ հուսալի» շերտերը, և վերակառուցումը լավ առիթ էր քաղաքից դուրս անցանկալի մարդկանց դուրս բերելու համար: Բարոկկոն չափազանց շատ բան հիշեցրեց Հռոմի պապին, Վերածննդին `հռոմեական ազնվական ընտանիքների ազդեցությանը: Ֆաշիզմը «պետությունից դուրս ոչինչ» չէր ուզում, և վերականգնեց պատմական ճշմարտությունը իր մեթոդներով և ըստ իր առաջնահերթությունների: Սավոյարդի արքայական տոհմը, որն այն ժամանակ պաշտոնապես Իտալիայի պետության ղեկավարն էր, լուռ համաձայն էր այդ գործողությունների հետ և, ըստ էության, կիսում էր Մուսոլինիի դրդապատճառները:Նա, ով այդ ժամանակ իրականում ղեկավարում էր երկիրը, իր ելույթներում նկարագրում էր, թե ինչպես Հին Հռոմի մասունքների կողքին կանգնեցվեցին նոր շենքեր, որոնք նոր աշխարհին հայտնվեցին. «Կեսարների Հռոմից հետո, Պապերի Հռոմից հետո, այսօր կա միայն Հռոմը ՝ ֆաշիստական Հռոմ, որի մեջ հնագույնն ու ժամանակակիցը սիմուլտոնական են … »…

խոշորացում
խոշորացում

Ֆաշիստական ռեժիմի անփառունակ ավարտից հետո պատմական կենտրոնի ոչնչացումը հաստատ տեղ գրավեց հռոմեացի քաղաքական գործիչների քաղաքական դիսկուրսում: Կայսրության փողոցի (այժմ ՝ Կայսերական ֆորումների) վերաբերյալ վեճերը դեռ արդիական են. Երբ «ձախ» կառավարությունն իշխանություն է, դրա ապամոնտաժման նախագծեր են մշակվում, «աջ» կառավարությունը դադարեցնում է դրանց իրականացումը: Ախտանշանային է, որ Հռոմի ներկայիս քաղաքապետի `Դեմոկրատական կուսակցության ներկայացուցիչ Իգնացիո Մարինոն, որը փոխարինեց« աջ »Gանի Ալեմանոյին` Դեմոկրատական կուսակցության ներկայացուցիչ Իգնացիո Մարինոն, ընտրական ծրագրի առաջին կետն էր ավտոմոբիլային երթևեկության համար Ֆորումի փողոցի փակումը, ինչը հանդիպել են «աջ» կուսակցությունների և նրանց կողմնակիցների բողոքների հետ: Այսօր նույնպես բաց է հարցը, թե ինչ անել Օգոստոսի դամբարանադաշտի հետ, որը կայսրության մեծությունը վերականգնելու Duce- ի կասկածելի ցանկության պատճառով վերածվեց պատմական Հռոմի ամենամութ և լքված ավերակի:

խոշորացում
խոշորացում

Այսօր Հռոմ ժամանած մի ճանապարհորդ կարդում է քաղաքի պատմությունը, որը կազմվել է 1920-1930-ականներին: Իհարկե, օգոստոսյան ֆորումի հսկա սյուները կամ Տրայանայի շուկաների տպավորիչ էքսդրադը, որոնք տարբեր ժամանակներում կլանվել են շենքերի զանգվածով, տալիս են ցնցող քաղաքաշինական և դիդակտիկ էֆեկտ: Բայց ո՞րն է իրական պատմական պատկերը: Շենքի վիճակը վերջին «միջամտությունից» առաջ: Կամ շինարարությունն ավարտելու պահին, կամ գուցե սա ճարտարապետի նախագիծ է կամ նույնիսկ բուն գաղափարը, որը հաճախ տարբերվում է ի վերջո կանգնեցվածից: Պատմությունը փոխկապակցված իրադարձությունների շղթա չէ՞, և արդյո՞ք այս հաջորդականությունը դրա էությունը չէ: Որքանո՞վ արժե բացահայտել ճարտարապետական պատմական ճշմարտությունը: Եվ սրանում վտանգ չկա՞ ստեղծել մի պատմություն, որը երբեք չի եղել:

Խորհուրդ ենք տալիս: