Archi.ru- ն շարունակում է մի շարք հրապարակումներ շենքի «պատմական տեսքի», դրա պահպանման, վերականգնման և մեկնաբանման տարբերակների մասին:
Մյունխենի Alte Pinakothek- ը եզակի շենք է `ցնցող պատմությամբ: Շինության սկզբից ՝ 1826 թվականին, Բավարիայի ամենահարուստ թանգարանի և Եվրոպայի ամենահին հանրային պատկերասրահներից մեկի ճակատագիրը տարբերվում էր այն ժամանակվա մյուս թանգարաններից:
Սկզբից, Բավարիայում ընդունված էր արվեստի պատկերասրահներ կառուցել բացառապես պալատներում և ամրոցներում, և հասարակությունը զարմացավ, երբ թագավոր Լյուդվիգ I- ը նոր պատկերասրահի համար ընտրեց սակավ բնակեցված Մյունխենյան Մաքսվորստադտ թաղամասը, որն այժմ, ի դեպ, մեկն է ամենահեղինակավորը Բավարիայի մայրաքաղաքում: Պինակոտեկի շենքի ոճը նոր-Վերածնունդ է `ընդօրինակելով Բարձր Վերածնունդը` ճարտարապետական մանիֆեստ `ընդգծելով, որ թանգարանը ոչ միայն« արվեստի պատմության տուն »է, այլև ինքնին« արվեստի պատմություն »:
Հին Պինակոտեկի նախագծի գլխավորում կանգնած էին երկու հոգի ՝ ճարտարապետ Լեո ֆոն Կլենզեն և նրա ապագա տնօրեն Յոհան Գեորգ ֆոն Դիլիսը: Եվ շատ սկզբունքներ, որոնք այսօր թանգարանային ոլորտի ցանկացած մասնագետի համար ակնհայտ են թվում, այդ մարդիկ առաջին անգամ հորինել և կիրառել են. Բաժանումը մեծ ցուցահանդեսների և փոքր ցուցասրահների, ինտերիերի բավականին պայծառ բնական լուսավորություն, վերևի լույս, որն ընդգծում է նկարի գեղեցկությունը, բայց ընկնում է ՝ դիտողին չկուրացնելու համար: Այդ ժամանակի համար, իհարկե, նորարարական այլ գաղափարներ, որոնք հաշվի են առնվել Pinakothek- ի նախագծման մեջ, մշտական կլիմայական պայմաններն են և ցուցանմուշների պաշտպանությունը փոշուց:
Լյուդվիգ I- ը հավատում էր, որ արվեստը պատկանում է ոչ միայն իրեն, այլև ամբողջ ժողովրդին, ուստի պատկերասրահը, որը նույնպես անսովոր էր, անմիջապես հրապարակվեց կիրակի օրը անվճար մուտքով (այս ավանդույթը պահպանվել է մինչև օրս): Այնուամենայնիվ, քաղաքաբնակները միանգամից չգնահատեցին միապետի առատաձեռնությունը. Սկզբում նրանց ամենամեծ հետաքրքրությունը Պինակոտեկի շրջակայքում սիզամարգերով փոքրիկ պարտեզ էր, որտեղ ընտանիքները գալիս էին խնջույքի: Նրանք չէին արգելում խնջույքները ՝ հուսալով, որ ժամանակի ընթացքում մարդիկ ուշադրություն կդարձնեն թանգարանին, կգնան այնտեղ և, վերջապես, կմիանան «բարձր» -ին:
Շատ ժամանակ է անցել Լյուդվիգ I թագավորի, Կլենզեի և Դիլիսի դարաշրջանից, երբ Երկրորդ համաշխարհային պատերազմի ավարտից հետո շենքը կիսավեր էր: Մենք պետք է հարգանքի տուրք մատուցենք գերմանացիներին. Նրանք ենթադրեցին իրադարձությունների նման զարգացում, և պատերազմի հենց սկզբում պրոֆեսոր Օտտո Մայթինգերը սկսեց կատարել Մյունխենի բոլոր շենքերի մանրամասն գծագրեր, որպեսզի հետագա ժառանգները ճշգրտորեն վերարտադրեն պատմական զարգացումը: Այսպիսով, երբ ճարտարապետ Հանս Դյոլգաստը սկսեց վերակառուցել Պինակոտեկը և առաջարկեց ցույց տալ «պատերազմի սպիները» ՝ պատկերավոր և պատկերավոր կերպով պատկերելով պատկերասրահի ճակատների և ներքին հարդարանքի մասերը, Բավարիայի ճարտարապետական իշխանությունները շատ դժգոհ էին և պնդում էին պատմական ժառանգության պահպանման մոտեցում: Նրանց տեսակետից Հին Պինակոտեկը «… ինքնին պատմական իրադարձություն էր և պետք է սերունդներին թողնել այն ձևով, որով սկզբնապես բեղմնավորված էր»:
Այնուամենայնիվ, կային այլ կարծիքներ, ինչպես օրինակ այն փաստը, որ «… Դիլգաստի վերականգնումն օրիգինալ տարբերակով փոխարինելու առաջարկները հիշեցնում են հասարակությանը Դախաուին փակելու վախկոտ փորձերը, քանի որ դա իբր վնասում է զբոսաշրջությունը երկրում» կամ «… արդյո՞ք ամեն ինչ իրոք պետք է այսպիսի տեսք ունենա, կարծես ոչինչ չի պատահել այն աղետից հետո, որից մենք պարզապես հազիվ ազատվեցինք »:
Ի վերջո, Dölgast- ի վերակառուցումը կատարվեց կատարված իրագործում, և, ինչպես հետագայում ճարտարապետը խոստովանեց, իր լավագույն աշխատանքը: Պատմական իրադարձությունների հիշողությունը պահպանվել է ՝ չնայած անցյալի զգայուն խնդիրները շրջանցելու կամ դրանք թաքցնելու բոլոր փորձերին: 1957 թվականին 4 տարի տևած վերակառուցման աշխատանքներից հետո Հին Պինակոտեկը բացվեց հասարակության համար:Ընդգծվել են պատերազմի արդյունքում ավերված ճակատների մասերը, բայց ոչ միտումնավոր, բայց շատ ճիշտ ՝ ցույց տալով տարբերությունը երկու տարբեր պատմությունների ՝ ճարտարապետականի և այն մեկի, որին պատկանել է շենքը ավերած սարսափելի ռմբակոծությունը:
Նշենք, որ Dölgast- ը ավարտեց ոչ միայն ճակատների վերակառուցման նախագիծը, այլ նաև Pinakothek- ի ներքին հարդարանքը: Նա դարձավ գեղեցիկ հիմնական սանդուղքի հեղինակը, որը, կարծես, վերադարձրել է շենքը իր նախկին վսեմությանը և, միևնույն ժամանակ, դարձել է ժողովրդավարական բացության խորհրդանիշ: Ectարտարապետության պատմաբանները Հին Պինակոտեկը գնահատում են որպես գերմանական դասական ճարտարապետության հիանալի օրինակ հետպատերազմյան վերակառուցման ժամանակաշրջանից:
Հին Pinakothek- ն այժմ թանգարանային համալիրի մի մասն է, որը բաղկացած է նաև Նոր Pinakothek- ից և Modernness- ի Pinakothek- ից: Անզեն աչքով հեշտ չէ նկատել տարբերությունը վերակառուցված մասի և այն մասի միջև, որն ի սկզբանե եղել է, և շատ դեպքերում զբոսաշրջիկները դա չեն տեսնում: Եվ առանց շեղելու Dölgast նախագծի ճարտարապետական արժանիքները, հարկ է ընդգծել. Որքան կարևոր էր այս վերակառուցումը որպես քայլ, որը ցույց տվեց, որ անցյալը, նույնիսկ եթե այն գեղեցիկ չլինի, ինչպես մենք կցանկանայինք, չի կարող թաքնվել, և դա սերունդ դա շատ ավելի կարևոր է, քան մանրակրկիտ պատմական վերականգնումը. հիշել անցյալի սխալների մասին և նույնը թույլ չտալ ապագայում
Թանգարանի կողային ճակատներից մեկում կա մի երիտասարդ քանդակ, որը սանձի մոտ ձի է բռնել, որն անմիջապես չի գրավում հայացքը: Նա, փամփուշտներով լի, մնաց որպես սարսափելի պատերազմի հիշեցում, ինչպես Հին Pinakothek- ը:
