Մայիսի 29-ին «Ուդարնիկ» կինոթատրոնի շենքում տեղի ունեցավ մամուլի ասուլիս `նվիրված նախկին կինոթատրոնի վերականգնման և ժամանակակից ռուսական արվեստի թանգարանին հարմարեցման նախագծի փակ միջազգային մրցույթի արդյունքների ամփոփմանը: Մամուլի ասուլիսի ընթացքում հայտարարվեցին եզրափակիչ փուլի երեք մասնակիցների անունները. առաջին տեղը շնորհվեց Robbrecht en Daem ճարտարապետին (Բելգիա), երկրորդը ՝ Stephan Braunfels Architekten (Գերմանիա), և երրորդը ՝ Arata Isozaki & Associates (Japanապոնիա) … Վերջնական հաղթողը կորոշվի պատվիրատուի կողմից: Մենք հրատարակում ենք նախագծերի և զեկույցների ասուլիսից և ժյուրիի անդամների մեկնաբանություններից:
Մամլո ասուլիսը տեղի ունեցավ Ուդարնիկ կինոթատրոնի պատերի ներքո ՝ կոնստրուկտիվիստական ճարտարապետական հուշարձան, որը մաս է կազմում «Առափնյա համալիրի» հայտնի տան, որը կառուցվել է Բորիս Իոֆանի կողմից 1931 թվականին: Այս անձրևոտ օրը հայտնի ճարտարապետներ աշխարհից, ժամանակակից արվեստի ամենամեծ թանգարանների ներկայացուցիչներ, պրոֆեսորներ և արվեստաբաններ հավաքվել էին առաջին հարկի լուսավոր դահլիճում, լուսավորված բազմաթիվ կանոնավոր մեծ շրջանակներով թաղածածկ թաղամասերում ընդգրկված բազում մեծ ջահերով: Բոլորն անհամբեր սպասում էին մրցույթի արդյունքների հրապարակմանը: Մասնակիցները, և ընդհանուր առմամբ վեց թիմեր ընտրվել էին նախագծման վերջին փուլում, հուզմունքով էին սպասում արդյունքներին, և մեծ հանդիսատեսը, ով իսկական հետաքրքրությամբ շրջում էր դահլիճով և ուսումնասիրում ձյունաճերմակ պատերի երկայնքով կախված նախագծերը: Եվ դա զարմանալի չէ, քանի որ Breus- ի միջազգային մշակութային հիմնադրամը, որը պատվիրում էր մրցույթը, երկու տարի առաջ հայտարարեց «Թմբկահար» -ը նոր թանգարան դարձնելու ցանկության մասին: Այդ ժամանակվանից ի վեր հասարակությունը առանց անհանգստանալու հետեւեց 20-րդ դարի սկզբի եզակի ճարտարապետական հուշարձանի ճակատագրին:
Բայց պետք է ասեմ, որ կազմակերպիչները շատ ողջամիտ և նուրբ կերպով են մոտեցել առաջադրանքի կատարմանը: Մրցույթին մասնակցելու համար հրավիրվել են միայն այն ճարտարապետական ընկերությունները, որոնք փորձ ունեն մեծածավալ թանգարանային նախագծեր իրականացնելու և ճարտարապետական հուշարձանների վերականգնման մեջ: Մրցակցային նախագծերի գնահատման հիմնական չափանիշներից մեկը շենքի նկատմամբ զգույշ և հարգալից վերաբերմունքն էր: Theյուրին, որի կազմում ընդգրկված էին այնպիսի բարձրակարգ մասնագետներ, ինչպիսիք են կուրատոր Jeanան-Հուբերտ Մարտինը, ճարտարապետ ան-Լուի Կոենը, Անտվերպենի Artամանակակից արվեստի թանգարանի տնօրեն Բարտ դե Բարեն, Մայնի Ֆրանկֆուրտի AMՇ ճարտարապետության գերմանական թանգարանի տնօրեն, Պետեր Շմալ, տնօրեն Սալոնիկի ժամանակակից արվեստի պետական թանգարան Մարիա antsանցանօղլուն, NCCA տնօրեն Միխայիլ Մինդլինը, ճարտարապետ Սերգեյ Սկուրատովը և BREUS հիմնադրամի ղեկավար Շալվա Բրյուսը չէին կարող վստահություն չներշնչել:
Բարտ դե Բարեն, ով իր խոսքը սկսեց Մոսկվա քաղաքի հանդեպ սիրո հռչակագրով, նշեց, որ «մրցույթը հավաքեց լավագույն ճարտարապետներին, և նրանցից յուրաքանչյուրը ցույց տվեց ապագա թանգարանի իր հատուկ տեսլականը: Theյուրիի համար ընտրությունը չափազանց դժվար էր, քանի որ խոսքը գնում էր քաղաքի մի կարևոր վայրի մասին, որը ժամանակին մոսկվացիների գրավչության կենտրոնն էր: Տարիներ անց կինոթատրոնը լքվեց և մոռացվեց քաղաքաբնակների կողմից: Այժմ ճարտարապետները կանգնած են այս հոյակապ շենքը մոսկվացիներին վերադարձնելու խնդրի առաջ »:
Իսկապես, մրցույթի մասնակիցներին տրվեց շատ բարդ խնդիր ՝ պահպանել կինոյի հատուկ կերպարը և յուրահատուկ մթնոլորտը, ստեղծել բոլորովին այլ տեսակի տարածք: Թանգարանային գործունեությունը ենթադրում է մեծ թվով բաց և լավ լուսավորված տարածքներ և ցուցահանդեսային տարածքի կազմակերպման տարբեր սցենարներ: Միխայիլ Մինդլինը նշեց, որ թանգարանի տեսակետից կինոթատրոնի տարածքը մեծ չէ, և այստեղ, ավելին, պահանջվում է տեղադրել ոչ միայն թանգարան, այլ իսկական մշակութային կենտրոն: Միևնույն ժամանակ, նախագծերը պետք է հստակ համապատասխանեն վերականգնման պահանջներին, և առաջարկվող ճարտարապետական լուծումը ոչ մի դեպքում չպետք է ծանրաբեռնի շենքը:
Մարիա Քանցանօղլուն բացատրեց, որ ժյուրիի ընտրությունը կատարվել է երեք հիմնական չափանիշի հիման վրա:Նախ կարևոր էր, արդյոք առաջարկը համահունչ է մրցույթի գործունեության ժամկետներին և ճարտարապետական հուշարձանների հետ աշխատելու սկզբունքներին: Երկրորդ, գնահատվեց տարածքի բազմաֆունկցիոնալ օգտագործման, շենքում տարբեր միջոցառումներ անցկացնելու հնարավորությունը: Եվ երրորդ ՝ նախագիծը չպետք է շատ ակտիվորեն ներխուժեր շենքի ճարտարապետություն ՝ օժտելով նրան իր համար անսովոր հատկություններով: Ինչպես նշել է ժյուրին, եզրափակիչ անցած բոլոր վեց մասնակիցներն իրենց առաջադրանքները գերազանց են կատարել, բայց հաղթանակը մնացել է նրանց համար, ովքեր ցույց են տվել անցյալի ժառանգության առավել նուրբ աշխատանքը:
Peter Schmal- ը, կիսելով ժյուրիի նիստից ստացած տպավորությունները, ասաց, որ մրցույթի երեք առաջատարների նախագծերը ակնհայտ դարձան գրեթե անմիջապես: Առաջին տեղի հարցը նույնպես քննարկում չառաջացրեց: Երկրորդ և երրորդ տեղերը զբաղեցրած նախագծերը պարզվեց, որ ժյուրիի ձայների քանակով շատ մոտ են. Բացը նվազագույն էր: Միևնույն ժամանակ, Շալվա Բրեուսը շեշտեց, որ չնայած տեղերի բաշխմանը, երեք բյուրոներն էլ հնարավորություն ունեն հաճախորդի հետ պայմանագիր կնքել ծրագրի իրականացման համար: Վերջնական ընտրությունը կկատարվի 2-3 շաբաթվա ընթացքում `հաճախորդի և ճարտարապետների անձնական բանակցությունների արդյունքների հիման վրա:
Ներկայացնում ենք եզրափակչի երեք մասնակիցների նախագծերը `ժյուրիի հեղինակային բացատրություններով և մեկնաբանություններով.
Առաջին տեղը. Robbrecht en Daem ճարտարապետ (Բելգիա)
Թանգարանը, ըստ հեղինակի, կենդանի օրգանիզմ է: Բյուրոյի ղեկավար Պոլ Ռոբբրեխտը նշեց, որ Ուդարնիկի շենքը աշխարհի իրական ներկայացուցչությունն է, որը չի զարդարված չափազանց շատ մանրամասներով: Րագրի գլխավոր հերոսը լույսն է, որը բառացիորեն լցնում է թանգարանի բոլոր տարածքները ՝ նշելով սահուն անցումը նկուղի կիսախավարից դեպի շենքի գմբեթի տակ գտնվող առավել լուսավորված պատկերասրահները: Դրա ճարտարապետը այն դարձրել է բաց և թափանցիկ: Բացի այդ, թանգարանի ներքին տարածքը մատչում է գետին և Մոսկվայի հիասքանչ համայնապատկերին: Exhibitionուցահանդեսային տարածքները շրջապատված են («պարուրված») կրթական ստուդիաներով և արխիվային սենյակներով, որոնք պահպանում են հուշարձանի պատմությունը ապագայի համար:
Jeanան-Հուբերտ Մարտինը ՝ հաղթող նախագծի մասին
«Նախագիծը մոտ է բնօրինակին, այն պատկերին, որը Բորիս Իոֆանը ժամանակին մտահղացել է, և« Drummer »- ը ստեղծվել է որպես քաղաքում մի տեսակ: Պոլ Ռոբբրեխտն իր նախագծում հնարավորություններ է ընձեռել շենքի ճարտարապետական առանձնահատկությունները շատ ճկուն օգտագործման համար և այն բացել է քաղաքի բնակիչների առջև: Րագրի յուրահատկությունը կայանում է նրանում, որ բնական լույսի առատությունը, որով ճարտարապետը լրացնում է թանգարանի ամբողջ տարածքը ՝ կենտրոնական գմբեթը բացելու որոշման շնորհիվ »:
Պիտեր Շմալ Ես հիացած էի շենքի նկատմամբ մոտեցման զգայունությամբ.
«Հեղինակն ավելի շատ ուրիշներից էր փնտրում շենքի հոգին և, կարծես, կարողացավ գտնել այն: *** Երկրորդ տեղ. Stephan Braunfels Architekten (Գերմանիա)
Շտեֆան Բրաունֆելսը վստահ է, որ ժամանակակից արվեստի թանգարանը ենթադրում է մշակութային մի շարք ուղղությունների առկայություն. Բացի նկարչությունից և քանդակագործությունից, այն կարող է լինել երաժշտություն և պար, թատրոն, կինո և համերգասրահ: Ուստի հեղինակն առաջարկել է ստեղծել ցանկացած ժամանակակից արվեստի համար հարմար բավականին ճկուն տարածք: Նրա մոտեցման մինիմալիզմը պայմանավորված է հնարավորինս շատ ցուցահանդեսային տարածք թողնելու ցանկությամբ, մինչդեռ պահպանվում է շրջանագծի ձևը, որն այդքան ակտիվորեն օգտագործվում է շենքի արտաքին տեսքի և ներսի մեջ: Առաջին հարկը վերածվել է մեծ և բաց նախասրահի, որը կարող է օգտագործվել նաև ժամանակավոր ցուցահանդեսների համար: Վերը նշված երեք մակարդակներում առաջարկվում է կազմակերպել տարածքներ բազմաֆունկցիոնալ օգտագործման համար: Դրսում ճարտարապետը նաև որոշ փոփոխություններ է կատարում, օրինակ ՝ հիմնական հատորի վրա մեծ կարմիր «դրոշ» կազմակերպելու համար, որը միաժամանակ կարող է ծառայել որպես պաստառների և պաստառների տեղ: Դա ժամանակավոր և, անհրաժեշտության դեպքում, հեշտությամբ ապամոնտաժվող օբյեկտ է:
Peter Schmal:
«Բրաունֆելսը առաջարկեց մինիմալիստական մոտեցում ժամանակակից բարձրակարգ թանգարան ստեղծելու հարցում:Նախագիծը շատ համոզիչ է թվում, չնայած այս մոտեցումը, իմ կարծիքով, այնքան էլ չի համապատասխանում բուն շենքին և ընդհանուր առմամբ Մոսկվային `նույնիսկ դրա իրականացման տեսանկյունից»: *** Երրորդ տեղ: Arata Isozaki & Associated (Japanապոնիա)
Իզոզակին առաջարկեց շենքի ներսում կազմակերպել երեք անկախ պատկերասրահ: Երկրորդ հարկը վերապահված է մեծ չափի ցուցանմուշների տեղադրման համար: Ստորին մակարդակում գտնվող մեկ այլ պատկերասրահ վերափոխվում է ճկուն և բազմակողմանի տարածքի, մինչդեռ երրորդը ծառայելու է որպես մեդիա պատկերասրահ, որտեղ, մասնավորապես, կարելի է բեմադրել թատերական ներկայացումներ: Առաջին հարկում կգտնվի գետից նայող մեծ ռեստորան, իսկ Իսոզակին պատշգամբում կտեղադրի բոլոր կրթական ստուդիաները: Դեպի փողոց նայող ճակատը, ինչպես շենքի առաջին հարկերը, այն դարձնում է հնարավորինս բաց: Կինոթատրոնի նախնական հատակագիծը գործնականում մնում է անփոփոխ, բացառությամբ առաջին հարկի մակարդակի իջեցման, ինչը թույլ է տալիս ընդլայնել ցուցահանդեսային տարածքը: Նախատեսվում է օգտագործել շարժական ապակե միջնապատեր ՝ բոլոր տեսակի ցուցահանդեսներ կազմակերպելու համար: Սենյակի կենտրոնում գտնվող սեւ խորանարդը ծառայում է որպես շարժական պատկերասրահ: Այսպիսով, անհրաժեշտության դեպքում խորանարդը կարող է սպիտակվել, կախվել օդում կամ ամբողջովին անհետանալ:
