Ինչպես արդեն հայտնել ենք, Մոսկվայի գեղարվեստի թանգարանի (Պուշկինի անվան գեղարվեստի պետական թանգարան) զարգացման հայեցակարգի մշակման համար փակ ճարտարապետական մրցույթի հաղթող ճանաչվեց Projectրագրի Մեգանոմ բյուրոն և Յուրի Գրիգորյանը: Այսօր տարածված Պուշկինի կերպարվեստի թանգարանի հետթողարկումը ասում է, որ ժյուրիի քվեարկության արդյունքներով «Սերգեյ Սկուրատովի ճարտարապետները» գրավել են երկրորդ տեղը, իսկ «Ռեզերվ» TPO- ն ՝ երրորդ: Երեկ ժյուրիի «դժվար և երկար» նիստից հետո (տե՛ս ստորև ժյուրիի կազմը), Մոսկվայի գլխավոր ճարտարապետ Սերգեյ Կուզնեցովը, թանգարանի տնօրեն Մարինա Լոշակը և Մոսկվայի ժառանգության կոմիտեի ղեկավար Ալեքսանդր Կիբովսկին լրագրողներին պատմեցին դատավարության արդյունքների մասին ժյուրիի դրդապատճառները Ի թիվս այլ բաների, հայտարարվեց, որ հաղթող հայեցակարգը կմշակվի:
Ըստ Սերգեյ Կուզնեցովի, Յուրի Գրիգորյանի նախագիծը առաջին հորիզոնականը բերեց համատեքստի և թանգարանի զարգացման ծրագրի ուշադիր վերաբերմունքը. «Հաղթողի նախագիծը ցույց տվեց ամենաանխնայ վերաբերմունքը շրջակա միջավայրի նկատմամբ: Մեզ նույնպես կաշառեց հանրային տարածքների կազմակերպման հմուտ աշխատանքը: Կարևոր գործոն էր տարածքի զարգացման ընդհանուր հայեցակարգի մտածվածությունը, որի դեպքում վերականգնման աշխատանքների փուլային իրականացումը հնարավոր է դառնում: Այնուամենայնիվ, չեմ կարող չնշել, որ բոլոր նախագծերը, ներառյալ հաղթող նախագիծը, բազմաթիվ մեկնաբանություններ են հավաքել, ուստի ակնհայտ է, որ ընտրված հայեցակարգը էական վերանայում է պահանջում », - եզրափակեց Սերգեյ Կուզնեցովը:
Մինչդեռ այսօր Արխնաձորի շարժումը տարածվել է
հայտարարություն, որի համաձայն քաղաքային պաշտպանները պաշտպանում են հաղթող գաղափարը, առաջին հերթին այն պատճառով, որ այն նախատեսում է ամբողջությամբ մերժել մշակութային ժառանգության և պատմական շենքերի քանդումը, ինչպես նաև պահպանում է կալվածքների պատմական հողագրությունը (Նորման Ֆոստերի նախկին հասկացությունը, - նշված է այնտեղ, - անմիջապես սպառնաց մի քանի նշանակության օբյեկտների. Գոլիցինի կալվածքի և Գլեբովի կալվածքի հետևի թևերին, ինչպես նաև 1930-ականների բենզալցակայանին ՝ մշակութային ժառանգության նույնականացված տարածք:
Պուշկինի անվան գեղարվեստի թանգարանի տնօրեն Մարինա Լոշակը Յուրի Գրիգորյանի նախագիծը խելացի անվանեց. «Այս մրցույթի թեման նույնիսկ գծանկարները չէին. Մենք հույս ունեինք գտնել մի ճարտարապետ, որի տարածքի պատկերացմամբ ընկալումը կհամապատասխաներ իդեալի մեր գաղափարին: թանգարանային համալիր: Յուրի Գրիգորյանը պարզվեց, որ այդպիսի մարդ է: Նա առաջարկեց մի մոտեցում, որով ամբողջ թանգարանային թաղամասը, որը լցված էր տարբեր ժամանակների շատ աննման շենքերով, դառնում է մեկ փոխկապակցված բարդույթ: Միևնույն ժամանակ, Պուշկինի կերպարվեստի թանգարանի քաղաքը նման չէ աշխարհի գործող թանգարանային քաղաքներից և ոչ մեկին: Յուրի Գրիգորյանը նրան դարձրեց առանձնահատուկ, նույնական ու ճանաչելի »:
Մինչդեռ Սերգեյ Սկուրատովի նախագիծը մյուս երկուսից տարբերվում է ավելի մեծ համարձակությամբ: Թանգարանի հիմնական շենքը շրջապատված է երեք «թանգարանային թաղամասերով», որոնցից յուրաքանչյուրն ունի իր սեփական նյութատեխնիկական կենտրոնը, որպեսզի երեք նոր թանգարանային կենտրոններից յուրաքանչյուրը կարողանա ինքնավար գործել: Նախագիծը ներառում է զարգացած ստորգետնյա տարածք `բազմաթիվ տրանսպորտային և հետիոտնային հաղորդակցություններով. ստորգետնյա կայանատեղիի հարևանությամբ 6000 քառ. մ, ստեղծվում է մետրոյից նոր ելք, որի վերևում Սերգեյ Սկուրատովը տեղադրել է բազմաֆունկցիոնալ տաղավար (7000 քառ. մ): Հեղինակի նկարագրության մեջ, Սկուրատովը Պուշկինի կերպարվեստի թանգարանի անսամբլի նոր մեծ շենքն անվանել է «միտումնավոր և վճռական ժեստ», «զուսպ և նրբանկատ», բայց «պայծառ ու էներգետիկ»:
Մինչդեռ, մամուլի ասուլիսում ելույթ ունեցած ժյուրիի անդամների կարծիքով, Սերգեյ Սկուրատովի գեղեցիկ, համարձակ և բացարձակ ինքնաբավ նախագիծը չէր կարող հավակնել հաղթանակի, քանի որ այն ենթադրում էր ճարտարապետական հուշարձանների քանդում: Ալեքսանդր Կիբովսկին լրագրողներին ասաց, որ ինքը ՝ որպես ժյուրիի անդամ, չի դիտարկել Սկուրատովի նախագիծը ՝ նախընտրելով այնպիսի հասկացություններ, որոնցում «բենզալցակայանը, ինչպես մյուս հուշարձանները, պարզվում է, որ թանգարանային թաղամասի բաղկացուցիչ մասն է»:
Ըստ Մարինա Լոշակի, ինքը բարձր է գնահատել Սերգեյ Սկուրատովի դիրքը, շատ սկզբունքային անձնավորություն, որը վստահ է, որ նոր ճարտարապետական նախագծի նշանակությունը ոչ պակաս, և գուցե նույնիսկ ավելի կարևոր է, քան պատմական ժառանգության պահպանումը: Բացասական կողմը ՝ նախագծի բոլոր ճարտարապետական արժանիքների համար, ժյուրին նաև դիտարկեց հսկայական ստորգետնյա տարածքների զարգացման առաջարկը, ինչը, ինչպես նշեց Սերգեյ Կուզնեցովը, անխուսափելիորեն կհանգեցներ ծրագրի արժեքի էական բարձրացմանը:
Vladimirյուրին նույնպես շատ բարձր գնահատեց Վլադիմիր Պլոտկինի նախագիծը. Բանախոսներից մեկը նույնիսկ ասաց, որ «Պահուստ» հասկացությունը կորցրեց միայն ձայների ընդհանուր քանակի առումով: Այս նախագծում առանձնահատուկ դեր է խաղում հասարակական տարածքների լանդշաֆտային լուծումը `թանգարանի տարբեր շենքերը միացնելով մեկ համույթի: Տարածքը գերակշռում է հետիոտնը. Հատուկ շեշտը դրվում է սալահատակի վրա, որը գտնվում է նույն մակարդակի վրա թանգարանային քաղաքի ողջ տարածքում ՝ առանց կաթիլների, բազմազան ձևով, բայց ստորադասված է ընդհանուր գաղափարին (սալապատման ձև) մանրամասն է և վերադառնում է Քլեյնի թանգարանի շենքի հարկերի զարդարանքին): Թանգարանային պահեստի շենքերը և նոր ցուցասրահները (որոնք, ինչպես մյուս նախագծերում, գտնվում են տարածքի արևելյան մասում, Անտիպիոսի եկեղեցու հետևի բակերում) նախագծված են տարբեր երկարությունների ուղղանկյուն ձևերի տեսքով, որոնք տեղադրված են միմյանց վրա, բայց 6x9 մետր ընդհանուր խաչմերուկով. սա Հեղինակները մշակել են մոդուլը ՝ ուսումնասիրելով Պուշկինի թանգարանի պատմական շենքի սրահների տարածքը: Սալահատակը, որպես թանգարանային քաղաքի հիմնական միավորող տարր, ընդգրկված է նոր շենքերի առաջին հարկերում:
Մարինա Լոշակը շեշտեց, որ Վլադիմիր Պլոտկինի նախագիծը առանձնանում է հատուկ նրբանկատությամբ և նրբանկատությամբ, հեղինակը հատկապես զգայուն է շրջակա միջավայրի նկատմամբ `այն հագեցնելով հսկայական քանակությամբ բույսերով, լամպերով և քաղաքային կահույքով: Լոշակը նույնիսկ օգտագործեց TPO «Պահուստ» հայեցակարգի այս ուժեղ կողմերը `հաղթողի գաղափարի հետագա կատարելագործման համար:
*** Ինչպես գիտեք, մրցույթի մասնակիցներին հանձնարարվեց առաջարկել հայեցակարգ ՝ Պուշկինի թանգարանի տարածքում ժամանակակից հանրային հարմարավետ տարածքներով միավորված թանգարանային համալիր ստեղծելու համար: Միևնույն ժամանակ անհրաժեշտ էր հաշվի առնել Avesta Group Consultancy- ի կողմից նախկինում մշակված թանգարանների զարգացման հայեցակարգը: Գնահատման ամենակարևոր չափանիշներից մեկը հարգելն էր տեղում առկա ճարտարապետական հուշարձանները և նոր առարկաներ նուրբ ներառելը Վոլխոնկա փողոցի պատմական միջավայրում, որի երկայնքով գտնվում է թանգարանային քաղաքը:
Ներկայումս թանգարանն արդեն վերականգնման փուլում է, աշխատանքներ են տարվում փիլիսոփայության ինստիտուտի շենքում, որտեղ տեղակայված կլինեն իմպրեսիոնիստների լավագույն հավաքածուն, Վյազեմսկու շենքը, որտեղ կտեղավորվի հին վարպետների պատկերասրահը և Ստուլովը: տուն namնամենսկի նրբանցքում: Մրցույթի արդյունքների համաձայն, հաղթողը դառնում է թանգարանային եռամսյակի զարգացման նախագծի ղեկավար և գլխավոր ճարտարապետ, որը նախատեսվում է իրականացնել մինչև 2020 թվականը: Jյուրի. (Կրկնօրինակեք)
Պիտեր Ավեն - «Ալֆա-Բանկ» ԲԲԸ նախագահ, Պուշկինի թանգարանի հոգաբարձուների խորհրդի համանախագահ իմ. Ա. Ս. Պուշկին;
Լեւոն Այրապետով - «PAPER ճարտարապետական թիմ» և «Totement» ճարտարապետական բյուրոյի ղեկավար.
Իրինա Անտոնովա - Պուշկինի թանգարանի նախագահ: Ա. Ս. Պուշկին;
Անդրեյ Բատալով - Մոսկվայի Կրեմլի թանգարանների հետազոտությունների գլխավոր տնօրենի տեղակալ;
Ալեքսանդր Կիբովսկի - Մոսկվայի կառավարության նախարար, Մոսկվայի մշակութային ժառանգության վարչության պետ;
Սերգեյ Կուզնեցով - Մոսկվա քաղաքի գլխավոր ճարտարապետ, ճարտարապետության մոսկովյան կոմիտեի նախագահի առաջին տեղակալ
Մարինա Լոշակ - Պուշկինի թանգարանի տնօրեն: Ա. Ս. Պուշկին
Գրիգորի Պիրումով - Ռուսաստանի Դաշնության մշակույթի նախարարի տեղակալ;
Ալեքսանդր Սկոկան - Օստոժենկայի ճարտարապետական բյուրոյի տնօրեն, գլխավոր ճարտարապետ;
Մասիմիլիանո Ֆուկասաս - ճարտարապետ, Massimiliano Fuksas Architetto- ի հիմնադիր տնօրեն (Իտալիա);
Էնրիկե Սոբեջանո - ճարտարապետ, Nieto Sobejano Arquitectos- ի (Իսպանիա) հիմնադիր գործընկեր
Enrique Sobehano- ն և Massimiliano Fuksas- ը, ըստ թանգարանի տնօրենի, նույնպես պատրաստակամություն են հայտնել մասնակցելու հայեցակարգի ավարտին `որպես փորձագիտական խորհրդատուներ:
