Վերջերս կայացած մրցույթի բոլոր մասնակիցներից Սերգեյ Սկուրատովը գործին մոտեցավ ամենաընդգրկուն ձևով ՝ իր նախագծում ներառելով հայտնի թանգարանի զարգացման հնարավորությունների առավելագույն բազմազանությունը: Բավական է առնվազն ասել, որ Սկուրատովը մտածել է հիմնական մասնաշենքի վերակառուցման և «Կրոպոտկինսկայա» մետրոյի «թանգարանային» ելքի ստեղծման և ապագա թանգարանային քաղաքի հարակից ամբողջ տարածքի զարգացման սցենարի մասին: Այնուամենայնիվ, նման մանրակրկիտ մոտեցումն անխուսափելիորեն հանգեցնում է թանգարանի շրջակա տարածքում էական փոփոխությունների. Պարզ է, որ հակառակ դեպքում դժվար է հասնել այդքան մեծ և բազմազան տարածքի ներդաշնակ և ամբողջական զարգացման, բայց համոզելը նման փոփոխությունների անհրաժեշտություն: Եվ այս նախագծով դա ստացվեց հենց այսպես. Սկուրատովի գաղափարը վախեցրեց մրցույթի կազմակերպիչներին իր մասշտաբով և քաղաքաշինական վճռականությամբ:
Փաստորեն, ճարտարապետը վերածրագրավորելու է Վոլխոնկայի այս հատվածի զարգացումը: Միանգամայն կանխատեսելիորեն, թանգարանի գլխավոր մասնաշենքը դարձնելով քաղաքի կոմպոզիցիոն կենտրոն, այն շրջապատում է միանգամից երեք բլոկով ՝ բազմաֆունկցիոնալ անսամբլներով, որոնցից յուրաքանչյուրն ստանում է իր սեփական զարգացած հետիոտնային և զբոսայգու գոտին: Դրանք շարվում են հիմնական առանցքի երկայնքով, որը դրված է թանգարանի հիմնական ճակատի ուղղության կողմից և աջակցվում է երկու նոր հատորներով, որոնք փակում են կազմը հակառակ կողմերից հիմնական շենքից հավասար հեռավորության վրա: «Այսպիսով, համալիրը ձեռք է բերում իրեն անհրաժեշտ հստակ երկրաչափություն և տարածական հստակ սխեմա ՝ ապահովված լոգիստիկ լուծումներով», - մեկնաբանում է ճարտարապետը:
Եվ չնայած փողոցի համայնապատկերում քաղաքը նյութականացվում է հանրային տարածքների բարդ համակարգով և երեք հիմնական առանձնացված ծավալներով, ստորերկրյա մակարդակից Սկուրատովն առաջարկում է դրանք միացնել: Ընդհանուր պատկերասրահներից բացի, նոր ստորգետնյա կառույցը ներառում է լրացուցիչ ելք մետրոյի Կրոպոտկինսկայա կայարանից, ստորգետնյա կայանատեղի, լոբբիներ, կոմունալ սենյակներ, պահեստներ և ցուցասրահներ: Միևնույն ժամանակ, համույթներից յուրաքանչյուրը ստանում է տրանսպորտային և բեռնման առանձին կենտրոններ, որոնք նախատեսված են թանգարանային քաղաքի երեք «թաղամասերից» յուրաքանչյուրի զուգահեռ ապահովման համար: Այլ կերպ ասած, քաղաքը կարող է գոյություն ունենալ ինչպես որպես ներդաշնակ մեկ մեխանիզմ, այնպես էլ որպես անկախ կլաստերների համաստեղություն, որոնց մեջ, ի դեպ, բոլորը չէ, որ պետք է լինեն խիստ թանգարանային:
Սա, ընդհանուր առմամբ, Սկուրատովի համար հիմնարար կետերից մեկն է. Նրա կարծիքով, վաղուց ժամանակն է, որ Պուշկինի թանգարանը դուրս գա իր թանգարանի և կրթական ավելի լայն դերի սահմաններից: Ահա թե ինչու թանգարանային քաղաքը կանգնած է Պրեչիստենսկիե Որոտայի հրապարակի և Գոգոլևսկու պուրակի մուտքի բազմաֆունկցիոնալ տաղավարի առջև. Բաց և թափանցիկ, այս հատորը նախատեսված է միջոցառումների ամենալայն շրջանակի համար, ներառյալ երեկոյան, երբ փակվում են Պուշկինի թանգարանի այլ շենքեր: Այլ կերպ ասած, սա թանգարանի այնպիսի «դեսպանատուն» է, որտեղ այցելուները կարող էին ստանալ առանց տոմսի. Հավաքածուի հետ ծանոթանալու մի տեսակ նախերգանք, որը կխրախուսի մեկին շփվել արվեստի գործերի հետ, իսկ մեկին `ընդհակառակը:, ամբողջությամբ կբավարարի սրճարան կամ գրախանութ և տեղեկատվական կենտրոն: Արտաքուստ տաղավարը ամբողջությամբ արտահայտում է բացության և մատչելիության գաղափարը. Ճարտարապետը ամբողջովին փայլեց իր առաջին հարկը, վիտրաժների պատուհանների վրա բաց թողնելով կորտենային պողպատից պատրաստված բարակ նազելի լամելաներ, իսկ երկրորդը ՝ ձյան սպիտակ տեսքով: ուղղանկյուն մխիթարիչը դինամիկորեն ձգվում էր դեպի փողոց `մեծ հյուրընկալ տեռասով: Եվ ամենակարևորը, Սկուրատովն առաջարկել է այն տեղադրել մետրոյից և ստորգետնյա կայանատեղիից նոր ելքի վրա. Այդ ժամանակ այցելուների ճնշող մեծամասնությունն իսկապես անցնում էր բազմաֆունկցիոնալ թանգարանային «հանգույցով»:
Բայց քաղաքաշինական այդպիսի հավակնոտ պլան իրականացնելու համար հնարավոր է տեղափոխել միայն 1930-ականների բենզալցակայանը, որը ոչ այնքան վաղուց ճանաչվել էր որպես նոր բացահայտված ճարտարապետական հուշարձան:«Քաղաքի պաշտպաններն, իհարկե, անմիջապես ինձ« երկու »տվեցին, չնայած (-) Համոզված եմ, որ այս օբյեկտը պահպանելով ՝ քաղաքը շատ ավելին է զոհաբերում ՝ այստեղ ստեղծված միջավայրի որակը և նոր ճարտարապետություն, և որ ամենակարևորն է ՝ երկարաժամկետ թանգարանի լիարժեք զարգացման բուն հնարավորությունը », - ասում է ճարտարապետը: Կարևոր է այստեղ ավելացնել, որ Սերգեյ Սկուրատովը չի պաշտպանում «սնկերը» ոչնչացնելը. Հաշվի առնելով, որ ֆունկցիոնալորեն պետական լցակայանը ամեն դեպքում կտեղափոխվի Վոլխոնկայից դեպի Բոլոտնայա հրապարակ (որոշումն արդեն կայացված է), նա միայն առաջարկեց նրանց այնտեղ տեղափոխելու տարբերակ, մանավանդ, որ նրանց ժամանակակից տան `Ենրասրահի ֆոնին, նրանք բավականին տեղին տեսք կունենային: Ինչ վերաբերում է անշարժ գույքի հարակից տարածքում նոր շինարարությանը, ճարտարապետը շեշտում է. Մրցույթի առաջադրման հարցը դրեց այն հարցը, թե ինչպես կարող է երկարաժամկետ հեռանկարում զարգանալ այս վայրը, և նա փորձեց հնարավորինս լիարժեք պատասխանել դրան:
Մրցույթի բոլոր մասնակիցներից միակը ՝ Սերգեյ Սկուրատովը, նույնպես առաջարկներ արեց հիմնական մասնաշենքի վերակառուցման համար ՝ դրա մեջ գտնելով «թաքնված պաշարներ», որոնք թույլ են տալիս ավելացնել օգտագործելի տարածքը ՝ առանց միջամտելու պատմական տեսքին: Մասնավորապես, կազմակերպվում է նոր ստորգետնյա հարկ, պեղվում է գոյություն ունեցող նկուղի վերալիցքավորված տարածքների մի մասը, ինչպես նաև մաքրվում են քաոսային տնտեսական գործառույթները, և գոյություն ունեցող երկու բակեր համընկնում են: Եվ միայն Մալի namնամենսկի նրբանցքի կողմից, ճարտարապետը առաջարկեց ստեղծել ազատ կանգնած ապակե մուտք-գավիթ ՝ լաքոնային, գրեթե թափանցիկ զուգահեռանիստ, որը կարծես թե մեխանիզմ է, որը կարճ ժամանակով խարսխված էր պատմական պատերին: Իրականում, այս «մեխանիզմը», իհարկե, ստացիոնար է, բայց դրա ընդգծված չեզոք տեսքը հնի և նորի փոխազդեցությունը չափազանց նրբանկատ է դարձնում, եթե ոչ զգույշ, միևնույն ժամանակ թանգարանում ստեղծում է ժամանակակից պահանջներին համապատասխան ենթակառուցվածք: անվտանգության և մատչելիության հարմարավետության համար:
Եվ, վերջապես, այն ծավալը, որը թույլ կտա թանգարանին երկար ժամանակ մոռանալ իր պահեստային օբյեկտների և արհեստանոցների նեղ պահպանման մասին `Ավանդապահության և վերականգնման ցուցահանդեսային կենտրոն (DRVT)` 20,000 քմ ընդհանուր մակերեսով: - Սկուրատովը գտնվում է նրբանցքի այն կողմում ՝ Վերստովսկու տան (գրաֆիկական բաժին) և Ստուլովի տան (վարչական և գրադարանի շենք) բակերում: Շրջապատված պատմական հուշարձաններով, վերակառուցումներով և վերափոխումներով, այս տարածքը, ճարտարապետի կարծիքով, դժվար թե կարողանա դիմակայել այլ բանի, քան մեկ հստակ և խիստ ձև: Եվ սա հենց այն ձևն է, որը ստեղծում է Սերգեյ Սկուրատովը. Նեղ և ձգված զուգահեռաձողը գտնվում է Վոլխոնկային զուգահեռ և նրա վերջը նայում է դեպի թանգարանի գլխավոր մասնաշենք:
Այս վերջը ամբողջ բարդույթի դեմքն է: Facարտարապետն օգտագործում է ապակին և կեղևը որպես ճակատային նյութեր, միայն այս անգամ լամելաներն այնպիսի լայնություն են ձեռք բերում, որ դրանք ավելի շատ նման են հատակի բարձրության հենասյուների: Տարբեր անկյուններով դեպի ճակատը շրջվելով, դրանք մակերեսին խորություն են հաղորդում, և որ ամենակարևորն է, նրանք այս շենքը բացարձակապես տարբերվում են պահեստարանի զուտ ուտիլիտար «տուփից»: Իհարկե, այստեղ կարևոր դեր ունի նաև կորտենային պողպատը. Նյութը շատ արտահայտիչ և գեղարվեստական է ՝ լաքոնային ծավալը վերածելով տպավորիչ ինքնաբավ քանդակի: Այնուամենայնիվ, տունը, չնայած իր երկրաչափության ամբողջ զսպմանը, շատ ակտիվորեն համագործակցում է շրջակա տարածքի հետ. Հատորի կենտրոնական մասում ճարտարապետը պատրաստում է մի մեծ ուղղանկյուն կամար, որի մեջ գրված է թանգարանին հանձնված առանձնատներից մեկը:, Այս տունը, որի միջով բառացիորեն քայլում է DRVT- ների շենքը, Սկուրատովը բերում է երկար, նուրբ սանդուղք, և դրա շուրջը կոտրում է հետիոտնային բազմաբնակարան հրապարակ, որի օգնությամբ նա միավորում և կառուցում է թաղամասի բոլոր տարատեսակ բակեր,
Եվ եթե Սկուրատովին հաջողվում է պահպանել այս պատմական առանձնատունը DRVT- ի շենքի թափքի հատվածի կտրվածքի պատճառով, ապա ճարտարապետը որոշեց երկար և ցավոտ քննարկումներից հետո նվիրել Գլեբովի կալվածքի թևը: «Այս որոշումը դժվար շահած է և գիտակցված», - շեշտում է Սերգեյ Սկուրատովը:- Շենքի հատակագծի համար ես շատ տարբերակներ եմ դրել, ինչը հնարավորություն է տվել պահպանել շենքը և բոլոր դեպքերում ստիպված եմ եղել զոհաբերել կամ պահեստի տարածքը, կամ դրա դիմաց գտնվող հասարակական տարածքը, ինչը, իմ կարծիքով, այստեղ բացարձակապես անհրաժեշտ է, քանի որ այն տալիս է ամբողջ բարդ «օդը», և որ ամենակարևորն է, այն ակտիվորեն ներգրավում է քաղաքը թանգարանային կյանքում: Այո, հնարավոր էր նաև փրկել շենքը ոչ ամբողջությամբ, բայց բեկորներով (ինչպես առաջարկում էր մրցակցային TK- ն), բայց դա ինձ թվաց որպես քաղաքաշինական հայհոյանք, և, ի վերջո, ես ընտրություն կատարեցի հօգուտ տարածքի, որը հնարավոր է դառնում պատմական ճարտարապետության ժամանակակից կյանքը `համապատասխանելով XXI դարի թանգարանի կարիքներին»:
Հիմնական շենքի և Վոլխոնկայի վրա զարգացած պատմական զարգացման հետ կապված ՝ առաջին հայացքից DRVT– ների շենքը չափազանց մեծ է, չափազանց ժամանակակից, չափազանց երկրաչափականորեն խիստ: Բայց դա դիտավորյալ խեղդվում է թաղամասի խորքում ՝ այստեղ հասարակական բաց տարածք ստեղծելու համար, որպեսզի հուշարձաններից հարգալից հեռավորության վրա գտնվի և միևնույն ժամանակ նրանց հետ լիարժեք երկխոսություն վարի իրենց դարաշրջանի անունից:, Հաշվեկշռված լինելով կայքի հակառակ սահմանի մուտքի տաղավարով ՝ այն թանգարանային քաղաքի ամբողջ տարածքը ոչ միայն շեշտադրորեն ժամանակակից է դարձնում իր գեղագիտությամբ, այլև անթերի ֆունկցիոնալ և պարզ, ինչը, թանգարանների ապագա օգտագործողների տեսանկյունից, գուցե նույնիսկ ավելի կարեւոր:
