Theրագիրն սկսվեց գաղափարների միջազգային մրցույթի համար, բայց չհասնելով վերջնաժամկետին, ճարտարապետները այն լրացրեցին որպես «թղթե» `երկնաքերի նոր, տիպիկ ձևի գաղափարը և ցույց տվեցին այն Archcatalogue- ի տաղավարում: կամարի Մոսկվա:
Իսկ գարնանը կայացած մրցույթի պայմանների համաձայն, պահանջվում էր նախագիծ առաջարկել բարձրահարկ շենքի համար, որը նախատեսվում է կառուցել Հոնկոնգի ամենահայտնի վայրերից մեկում ՝ ափամերձ ափին: Ցուցահանդեսային կենտրոն: Երկնաքերից պահանջվում էր ոչ միայն լավ, այլ «հնագիտական» ՝ հայեցակարգին համապատասխան
Արկոլոգիա, - այն առաջարկվել է ճարտարապետ Պաոլո Սոլերիի կողմից 1969 թ.-ին, այնուհետև այն սկսեց իրագործվել և չավարտվեց. Հայեցակարգը դեռ ավելի շատ գոյություն ունի գիտաֆանտաստիկ վեպերում, քան ճարտարապետության մեջ, որը ճանաչվում է Վիքիպեդիան կրկնելով դրանց հակիրճում մրցույթի հայեցակարգը: Այսպիսով, այս կիսաֆանտաստիկ հայեցակարգի համաձայն (բառը բաղկացած է երկուսից ՝ «ճարտարապետություն» և «էկոլոգիա»), շենքը պետք է իրեն լիովին ծառայի ՝ լինելով «պասիվ» և չվնասելով բնությանը, ներառյալ բացարձակապես այն ամենը, ինչ անհրաժեշտ է կյանք Հիմնական բանը (որն իրականում հայեցակարգը հատկապես ֆանտաստիկ է դարձնում) այն է, որ բացի ավանդական բնակարաններից, գրասենյակներից և հասարակական տարածքներից `ժամանակակից բազմաֆունկցիոնալ համալիրի համար, պետք է լինեն գյուղացիական տնտեսություններ, որոնք ամբողջ կառույցը սնունդով են ապահովում: Համաձայն Սոլերիի հայեցակարգի, «հնագիտական» շենքը պարտադիր չէ, որ երկնաքեր լինի, բայց Հոնկոնգը բարձրահարկ քաղաք է, և դրա համար անհրաժեշտ էր գերբարձր աստղ, այսինքն `300 մետրից ոչ պակաս բարձրություն ունեցող շենք:
Ի պատասխան այս առաջադրանքի, ճարտարապետները TOTEMENT / PAPER (բյուրոյի երիտասարդ ճարտարապետ Եգոր Լեգկովը մեծ ներդրում ունեցավ նախագծում. Բյուրոյի տնօրեններ Լեւոն Այրապետովը և Վալերիա Պրեոբրաժենսկայան ընդգծում են) առաջարկել են երկնաքեր, որը էապես տարբերվում է « սովորական »ժամանակակից աշխարհի երկնաքերերը: Նրանք հիշեցին և զարգացրին իրենց գաղափարը, որը փորձարկվել է մի քանի տարի առաջ Սախալինի ցուցահանդեսային և բիզնես կենտրոնի նախագծում. Դրա էությունն այն է, որ ճարտարապետական նյութերը ձևավորվում են ըստ որոշակի պլաստիկ «ծածկագրի»: Այս դեպքում, ինչպես Սախալինում, տարածությունն ու պլաստմասը ձեւավորվում են տարբեր չափերի կրկնվող կոներով, որոնցից մի քանիսը շրջված են, այսինքն ՝ ներքև են նեղանում: Հետևաբար, պլանը բաղկացած է շրջաններից, ուղղահայաց ուրվագծերը թեք են, և ուղղահայաց հարթության ցանկացած բաղադրամասի հատվածը պարաբոլիկ է: Այսպիսով, ճարտարապետները ձեռք են բերում տիպիկ ձևերի բավականին ընդարձակ հավաքածու ՝ հիմք ընդունելով իրենց պլաստիկ ծածկագիրը միայն մեկ, բավականին հստակ ընթերցվող միավորի վրա:
Բայց այս նախագծում (ինչպես Սախալինում) ավելի կարևոր տեխնիկան ոչ թե կոնն է, այլ դրա հատվածը: Հեղինակները հիմնական տեխնիկան անվանել են «ստերեոտոմիա», որը բառացիորեն նշանակում է «ծավալի հատված». Քաղաքային նյութը, որը բաղկացած է կոնաձև շինություններից և դրանց միջև ընկած տարածությունից, հատվում է կայքի սահմանների ուղղահայաց հարթություններով `շվեյցարական պանիր կամ ձմերուկի կտոր կտրված է մի ամբողջությունից: Այս մոտեցումը, ճարտարապետները հատուկ շեշտում են դա, թույլ է տալիս անվերջ զարգացում ունենալ լայնության մեջ. Պատկերացրեք մի քաղաք, որի թաղամասերը բաղկացած են կոնաձև տներից, որոնք բավականին խիտ տեղավորված են կանաչ մարգագետինների վրա, - տների միջքաղաքային անտառների մի տեսակ, որոնք կտրված են փողոցները, և որտեղ հողամասի կարմիր գիծը անցնում է կոն զանգվածի երկայնքով, այն կտրված է ՝ կազմելով պարաբոլիկ ուրվագծերով ինքնաթիռ: Մոտեցումը հակառակ է դասական եռամսյակին, որտեղ տներ են կառուցվում կայքի պարագծի երկայնքով, և այդ ընթացքում հատվածի ազատությունը թույլ է տալիս այդպիսի «քաղաքային նյութերը», ցանկության դեպքում, ցանկացած փողոցային ցանցում գրել:
Ուղղահայաց թեմայի զարգացումը նույնիսկ ավելի կարևոր է: Այստեղ միացված է «տեկտոնիկան». 17 հարկանի բարձրության տներ ՝ կոներ, ինչպես նաև բարձր վերին և ստորին աստիճաններ (դրանց ճակատները նախագծված են Շուխովի անկյունագծային ֆուրշերի տեսքով, գաղափարը և՛ կառուցողական է, և՛ արտահայտիչ):Տների յուրաքանչյուր խումբ կանգնած է կոշտ ստիլոբատի վրա ՝ երեք գյուղատնտեսական աստիճաններով (կան ձկնաբուծարաններ, բանջարանոցներ, անասունների բակեր) և պահում է նույն շարքի հաջորդը: Փոփոխությունը կրկնվում է չորս անգամ. Տների սյունները, որոնք տեղադրված են խիտ հիպոստիլով `հինգ կտորով մեկ շերտի համար, կրում են հաջորդ ոճաձևը` նմանատիպ կոնաձև շինություններով: Ստորին բլոկի շենքերը զբաղեցնում են գրասենյակները, երկու բնակարան գտնվում է մեջտեղում, հյուրանոցները գտնվում են վերինում ՝ երկու հարյուր մետր բարձրության վրա: TOTEMENT բյուրոյի ճարտարապետների կողմից հորինված քաղաքը, այդպիսով, ունակ է բազմապատկել ոչ միայն լայնությամբ, այլև վերև: Հեղինակներն իրենց հայեցակարգը անվանում են «ուղղահայաց եռամսյակ»; «տորֆի» բեկորները կտրվել էին քաղաքից, ներառյալ ներքևի գյուղատնտեսական բազան և դրա վրա աճող տները. ամեն ինչ հավաքված էր կամ այլևս, հյուսված եռաչափ ցանցի մեջ, որը ամրացված էր ընդհանուր ուղղահայաց հաղորդակցություններով (նույնպես «ամրացնող կողիկներ»):
«Modernամանակակից երկնաքերների կառուցվածքը սովորաբար թաքնված է գեղեցիկ խեցի տակ, որը ենթակա է սահուն, ընդհանրացված ձևի», - ասում է Լեւոն Այրապետովը, - «ինչ կա ներսում, բոլորովին անհասկանալի է, և նրանք, ովքեր նայում են այդպիսի աշտարակի և դրսից հիանում նրա պլաստիկությամբ, չգիտեմ. Երկնաքերի մեր տարբերակը բոլորովին այլ է ՝ այն ուղղահայաց քաղաք է, այն բաց է, թաքնված չէ, դրա կառուցվածքն ակնհայտ է »:
Իրոք, կառույցը թափանցիկ է, բաց բոլոր քամիներից: սուպեր երկնաքերին ավելացվել է նոր, միջանկյալ սանդղակ. մի կողմից, այն չի դադարում հսկա լինել, բայց մյուս կողմից ՝ հարկադրված հսկանությունը մասնատված է ՝ բաժանված մարդկային ընկալման համար հասանելի բեկորների (ի վերջո քսան հարկերը հարյուրից պակաս են):
Իհարկե, չի կարելի ասել, որ ուղղահայաց քաղաքի գաղափարը այստեղ նոր է. Այն արտահայտվել է շատ վաղուց, ինչպես Սոլերիի «հնագիտությունը»: Աշտարակները կամուրջների հետ կապելու գաղափարը (դուք պետք է ինչ-որ կերպ շարժվեք յոթանասունականների արանքում, օրինակ ՝ հարկերը), մեծ ծավալի միջով անցեք անցքերով կամ բարձրահարկը նմանեցնեք միմյանց ուսերի վրա բարձրացող տների շարքին: նոր չէ (տես.
Դե Ռոտերդամը ՝ Ռեմ Կուլհասի կամ Վլադիմիր Պլոտկինի M-City):
Մինչդեռ, TOTEMENT նախագծում ուղղահայաց քաղաքի սկզբունքը բերվում է որոշակի մաքրության և հստակության: Այն կարծես ապագայի մի ամբողջ քաղաքի բեկոր է ՝ բացման համար բաց, և համակարգի ուրվագիծ է, ըստ էության, նման պատմական քաղաքի քառորդային համակարգին: Բայց սա եռամսյակի տարբերակ չէ, այլ ավելի շուտ դրա այլընտրանքն է նոր պայմաններում: Դասական եռամսյակը նաև, խստորեն ասած, քաղաքային գենի կոդի դեր է խաղում, որը միայն չի հորինվել, բայց զարգացել է պատմականորեն, եռամսյակի ցանցը քերականության մաս է, կանոններ, ըստ որոնց քաղաքը զարգանում է: TOTEMENT երկնաքերն առաջարկում է այլ կանոններ, որոշ չափով ՝ հիբրիդ. Միկրոշրջանից այստեղ սանդղակը, ներքին երկրաչափության կանոնը, այգու քաղաքից - այգու կանաչ մարգագետնում դրված տներ, եռամսյակից ՝ հանձնում սահմաններին կայքը, որոնք գործում են որպես «կտրող ինքնաթիռներ»; և, վերջապես, երկնաքերից `ընդհանուր բարձրությունը, քաղաքից` յուրաքանչյուր մակարդակի բարձրության չափավորությունը: Դասական ճարտարապետությունից շատ հեռու է սյուններով կլոր տների նմանությունը:
Նախագծում կա շատ իդեալականություն, ուստի ես ուզում եմ այն համարել որպես ուսումնասիրություն, աբստրակտ հայտարարություն ճարտարապետության լեզվի թեմայի վերաբերյալ. Ավելին, քան որպես իրական նախագիծ որոշակի վայրի համար (չնայած Հոնկոնգի համար դա կլիներ հարմար էր, և, իրոք, նախատեսված էր իրական մրցույթի համար, սակայն մրցույթի գաղափարներ): Նախագիծը զերծ չէ նաև որոշ ահարկու հսկանությունից, հատկապես, եթե մտածում եք դրա հնարավոր կրկնօրինակման հեռանկարների մասին: «Բյուրոյի երիտասարդ աշխատակիցները կտրուկ քննադատեցին նախագիծը, և եկավ այն կետը, որ ընդհանրապես անբարոյականություն էր ստանձնել հսկա կառույցների նախագծման նման խնդիրներ», - խոստովանում են Լեւոն Այրապետովը և Վալերիա Պրեոբրաժենսկայան: «Բայց նախագիծը մեզ համար հետաքրքիր էր որպես ձևի հետ աշխատելու փորձ», - շարունակում են նրանք:
Մինչդեռ, եթե նախագիծը վերաբերվում ենք որպես պլաստիկ հայտարարության, Երկրի և ներկայիս ասիական քաղաքների (ինչպես նաև գերբնակեցված ամրոցի) ապագա գերբնակեցման վախի համատեքստից դուրս, ապա ուղղահայաց քաղաքը, ընդհակառակը, համարձակ է թվում: փորձիր հաշտեցնել գերքաղաքի, աշտարակների անտառի մասշտաբները անձի հետ ՝ հավասարակշռելով ուղղահայացների հավակնոտ էներգետիկան «ֆերմայի» սալերի հողային հորիզոնականներով: Այստեղ աշտարակը զերծ է իր համար հուշարձանի հավակնություններից, և բացահայտվում է նրա մրջնաբույնի էությունը: Դե, սա ֆանտաստիկ, բայց բավականին «հնագիտական» մոտեցում է, դրա պլաստիկությունը ճիշտ է որսարկում բարձրահարկ շինարարության շեշտադրումների փոփոխությունը: Բարձրահարկ շենքերն ունեն երկու հիմնական նշանակություն. Փառասիրություն (բարձր կետին հասնելու ուրախություն, երբ հասցնում եք բոլորից վեր կառուցել) և անհրաժեշտություն (գերբնակեցում, մարդաշատություն, մրջնաբույն, հսկա աշտարակների անտառ, որոնք լույսն են արգելափակում): Այս պարագայում կա մեկը մյուսի հետ երկխոսություն, որն ինքնին հետաքրքիր է:
