Երբ խոսքը վերաբերում է Ավստրալիայի ճարտարապետությանը, առաջին բանը, որ մտքովս անցնում է, Սիդնեյի օպերային թատրոնն է. Դա, անկասկած, մայրցամաքի ամենահայտնի շենքն է, բայց դեռևս օտարերկրացու ՝ Դանե Jորն Ուցոնի աշխատանքն է: Հետո հիշում եմ մինչ օրս Ավստրալիայի Պրիցկեր մրցանակի միակ դափնեկիր Գլեն Մերկատին, որի աշխատանքը, սակայն, գրեթե բացառապես գյուղական ամառանոց է: Միևնույն ժամանակ, երկրի բնակչության կեսը ապրում է Սիդնեյում և Մելբուռնում (չհաշված այլ քաղաքների բնակիչները), և նրանք շրջապատված են բոլորովին այլ հեղինակների շենքերով:
Ներկայ Ավստրալիայի «կառուցված միջավայրի» դեմքը որոշողներից մեկը Հարրի idայդլերն էր, որի ներդրումն իրականում շատ ավելի մեծ է. Նա այնտեղ բերեց վերջին ճարտարապետական գաղափարները Եվրոպայից և ԱՄՆ-ից, երբ տեղական ճարտարապետները նոր էին տիրապետում մոդեռնիզմի լեզվին: Բայց Սեյդլերի անունը հաճախ դուրս է գալիս համաշխարհային ճարտարապետության պատմությունից (չնայած այն բանին, որ նրա շենքերը շատ հետաքրքիր են իր «առաջադեմ» դերից դուրս), և Վլադիմիր Բելոգոլովսկու գիրքը ՝ ուղղված միջազգային լսարանին
Harry Seidler LifeWork- ը (Rizzoli, 2014) նպատակ ունի շտկել այս անարդարությունը:
Մոսկվայի հասարակությունն արդեն ծանոթ է idայդլերին այս գարնան շնորհիվ
VKHUTEMAS պատկերասրահի ցուցահանդեսում; Վլադիմիր Բելոգոլովսկու կողմից որպես կուրատոր ստեղծած այս ցուցահանդեսը ցուցադրվել է աշխարհի շատ երկրներում ՝ Բրազիլիայից մինչև Էստոնիա: Հարի idայդլերի կյանքի և ստեղծագործության պատմությունը նույնպես առանձնահատուկ արդիականություն է ձեռք բերել շնորհիվ նրա արձագանքի ՝ ընթացիկ Վենետիկի բիենալեի «ityամանակակիցության կլանումը» թեմայով, քանի որ Բելոգոլովսկու գիրքը շատ ավելի պատկերավոր է պատմում այս «կլանման» ավստրալական տարբերակի մասին: քան անցյալ դարերի խոշոր չիրացված նախագծերին նվիրված Վենետիկի այս երկրի տաղավարը:
Հարի Սայդլերը ծնվել է Վիեննայում, 1938-ին Անշլուսից հետո ստիպված տեղափոխվել է Անգլիա, այնտեղ նրան տեղափոխել են Կանադա: Ազատվելուց հետո նա ընդունվեց Մանիտոբայի համալսարանի ճարտարապետական ֆակուլտետ, որտեղ կրթություն ստացավ ուժեղ ինժեներական կողմնակալությամբ, այնուհետև ավարտեց իր մագիստրատուրան Հարվարդում ՝ Վալտեր Գրոպիուսի ղեկավարությամբ: Idայդլերը սովորել է նաև Յոզեֆ Ալբերսի մոտ և դարձել է Մարսել Բրոյերի արհեստանոցի առաջին աշխատակիցը, ուստի նա յուրացրել է մոդեռնիզմի սկզբունքները Բաուաուսի տարբերակում: Նա նաև հասցրեց մի փոքր աշխատել ԱՄՆ-ում Ալվար Ալտոյի, և ավելի երկար ժամանակ Ռիո դե Janeանեյրոյի Օսկար Նիմեյերի հետ, և Սեյդլերի ստեղծագործություններում բրազիլական ճարտարապետության ազդեցությունը շատ նկատելի է:
Architectարտարապետը Սիդնեյ եկավ 1948-ին `այնտեղ բնակություն հաստատող ծնողների համար տուն նախագծելու համար, բայց նա այնտեղ մնաց ընդմիշտ: Նա միանգամից նշեց, որ Ավստրալիայի ճարտարապետությունը հետ է մնում համաշխարհային չափանիշներից և իր առջև խնդիր դրեց շտկել իրավիճակը `առաջարկելով, այլ ոչ թե ավանդական աղյուսե տնակներ և հասարակական շենքեր Art Deco- ի տեսքով, մոդեռնիզմի հիմնական հոսքի շենքեր: Բայց չնայած շատ հաջող կարիերային (նա ավարտել է գրեթե 120 նախագիծ, ներառյալ մեծ բնակելի, գրասենյակային և վարչական համալիրները Ավստրալիայում և արտերկրում, ստացել է բազմաթիվ ավստրալական մրցանակներ և RIBA ոսկե մեդալ), Սեյդլերը անընդհատ դիմադրության էր հանդիպում այն համակարգող պատասխանատու պաշտոնյաների կողմից նախագծեր, գործընկերներ և լրագրողներ, քանի որ նրա աշխատանքը (և ընդհանրապես նրա միջազգային ոճը) նրանց կողմից ընկալվում էր որպես ոչ ավստրալիական: Միևնույն ժամանակ, դժվար է հասկանալ, թե ինչն այնուհետև կարելի է համարել ավստրալիական. Բոլոր ավելի վաղ շենքերը տիպիկ արտահանում էին մայրաքաղաքից բրիտանական գաղութների համար: Այնուամենայնիվ, Ավստրալիան չէր շտապում «կլանել արդիականությունը», և 20-րդ դարի նոր կեսին դիմադրությունը փոխարինվեց դարի վերջին ՝ հետմոդեռնիկ քննադատությամբ, որը նույնպես մեղադրում էր Սայդլերին ազգային ինքնությունը անտեսելու մեջ: Գուցե նա մեծ պատվերներ չստանար, եթե չլիներ մեկ այլ ներգաղթյալ. Լենդ լիզի կորպորացիայի հիմնադիր, հոլանդացի մշակող Գերարդուս Դյուսելդորպը չէր հավատում նրան:Հատկապես զարմանալի է գրքում ընդգրկված վարպետ Պենելոպա idայդլերի այրու հարցազրույցում կարդալը, որ նրա մահից հետո միայն 2006 թ. Նրանք սկսեցին իսկապես հարգել նրա ամուսնուն և նրա աշխատանքը:
Միգուցե այս մերժման մի մասը հիմնված է Սեյդլերի անզիջում գործելաոճի վրա. Նա մտածում էր նախագծերի մանրամասները, և երբեմն շատ արագ, մի քանի օրվա ընթացքում, և նույնիսկ պատրաստ էր հրաժարվել նախագծից ՝ պարզապես իր գաղափարը անձեռնմխելի պահելու համար, թեկուզ միայն թուղթ
Նրա ստեղծագործական մեթոդը, որը մանրամասն նկարագրված է Բելոգոլովսկու գրքում, ցուցիչ է Գրոպիուսի, Ալբերսի և Բրոյերի ուսանողի համար, բայց անսովոր է ուշ մոդեռնիզմի ներկայացուցչի համար, միտում, որը կորցրել է իր դիրքը, ի միջի այլոց, ժամանակակիցի հետ թուլացած կապի պատճառով: արվեստ Idայդլերը շատ սերտ համագործակցում էր նկարիչների և քանդակագործների հետ և ակնհայտորեն ոգեշնչված էր նրանց աշխատանքից: Հատկապես հետաքրքիր են Բելոգոլովսկու գրքի համար հատուկ ստեղծված երկու սխեմաներ. Ֆրենկ Ստելլայի «Պրակտակտոր» շարքի հիմնական երկրաչափական «մատրիցները» և Seեյդլերի շենքերի պլանները. Անալոգիաների քանակը համոզում է ճարտարապետի և նրա հետ աշխատող նկարիչների սերտ կապի մեջ: Բացի Ստելլայից, նրանք քանդակագործներ էին Նորման Կառլբերգը (Ալբերսի ուսանող) և Չարլզ Փերին, կերամիկիստ Լին Ուցոնը, ornորն Ուցոնի դուստրը: Idայդլերը խնամքով տեղ էր ընտրում իր աշխատանքների համար իր շենքերի հանրային տարածքներում ՝ հեղինակներին հաճախ նշելով, թե ինչ գույներ և նյութեր պետք է օգտագործվեն իր կողմից պատվիրված աշխատանքների համար:
Հրապարակման համար Վլադիմիր Բելոգոլովսկին հարցազրույց է վերցրել ոչ միայն Պենելոպա idայդլերից, այլ նաև նկարիչներից, որոնք աշխատել են վարպետի հետ. այն ներառում է նաև տեքստեր, որոնք հատուկ գրվել են նրա համար ՝ Նորման Ֆոստերի, Օսկար Նիմեյերի, Քենեթ Ֆրամփթոնի կողմից: Հարի idայդլերի իրական աշխատանքը գրքում ներկայացված է 30 շենքերի ընտրությամբ: Սիդնեյի 10 մասնավոր տներ, թերևս, ամենից պարզ ցույց են տալիս վարպետի ստեղծագործական էվոլյուցիան ավելի քան կես դար. Լե Կորբյուզիեի «կոպիտ բետոնի» հանդեպ նրա հետաքրքրության միջոցով Բրեյերին ընդօրինակելուց մինչև «նեո-ժամանակակից» վիլլաները: բայց Սայդլերը երբեք չի ընդունել հետմոդեռնիզմը: Սիդնեյի տասնյակ խոշոր շենքերը ցույց են տալիս, թե որքանով է նա ազդել այս քաղաքի արտաքին տեսքի վրա. Նրա կլորացված և բազմաբնույթ երկնաքերերը բարդ ճակատներով, որոնք ինտերիերը պաշտպանում են արևից, գրեթե միշտ հագեցած են մտածված, հարմարավետ հասարակական տարածքներով, որոնցում կարող եք տեսնել իտալական բարոկկո, Burle Marx- ը: Եվ վերջին տասը շենքերը Seայդլերի շենքերն են երկրի այլ քաղաքներում և արտերկրում, ներառյալ Փարիզում Ավստրալիայի դեսպանատունը, որը թերևս ամենահեշտ մատչելին է ճարտարապետի ստեղծագործությունների ռուս ընթերցողի համար, որը կատարվել է, ինչպես և նրա մյուս կարևոր գործերը, մասնակցությամբ Պիեռ Լուիջի Ներվի.
Վլադիմիր Բելոգոլովսկու գիրքը Հարի Սիդելերի մասին լրացնում է ժամանակակից ճարտարապետության կարևոր բացը `թույլ տալով նայել մոդեռնիզմի ճարտարապետությանը ոչ թե որպես նույն անտիպ նախագծերի բանակ, որը ոտնահարում է առանձին երկրների և տարածաշրջանների ինքնությունը, այլ որպես բազմազան: բնապատկեր, որը շատ հայտնագործություններ է պատրաստում հետաքրքրասեր հետազոտողի համար:
