Սիոնե և Ռոն գետերի կողմից թեքված երկարավուն թերակղզի Լիոնի խառնուրդը արագորեն վերափոխվում է արդյունաբերական նավահանգստի շրջանից մշակութային, բնակելի և բիզնես կլաստերի, որը կկրկնապատկի քաղաքի կենտրոնի տարածքը ՝ դրան ավելացնելով 150 հա տարածք: Նոր և վերանորոգված շենքեր են կանգնեցվում այնպիսի ստեղծողների կողմից, ինչպիսիք են MVRDV- ն, Massimiliano Fuksas- ը և Coop Himmelb (l) au- ն: Վերջերս մի շարք «աստղային» շենքեր համալրվեցին Օդիլ Դեկքի նախագծած GL Events շտաբի շենքով:
Շենքը բաղկացած է երկու ուղղանկյուն ծավալներից, որոնք պտտվում են միմյանց նկատմամբ 86 ° -ով. Վերին բլոկը հենվում է երկու հսկայական հատվող ճառագայթների վրա և կախված է ցածր ծավալից ՝ կազմելով 28 մետր տրամագիծ: Վերին ՝ «կոնսոլեվոր» չորս հարկերը պարունակում են գրասենյակներ, իսկ ստորին երկուսը ՝ դեպի ջուրը նայող ցուցադրական տարածքներ:
Նկարիչ Ֆելիչե Վարինիի չորս սեւ-սպիտակ լուսանկարները տեղադրված են ապակե ճակատի չորս կողմերում; դրանց վրա `լանդշաֆտի այն հատվածը, որը ծածկված է նոր շենքով. գետի հեռանկարը, հեռավորության վրա ձգվող ճանապարհը, կամուրջներ, տների ճակատներ, ուղղահայաց կռունկներ: Այս լուսանկարները ֆիքսում էին ներկայիս պահը, և այժմ, գետնին կախված զանգվածային զուգահեռ խողովակի միջոցով, կարծես թե տեսանելի է ամբողջ լանդշաֆտը: Այնուամենայնիվ, շրջակա շենքերն օրեցօր փոխվում են, և ճակատը, դադարելով արտացոլել իրականությունը, կդառնա հիշողություն այդ վայրի մասին. Թափանցիկությունը կփոխարինվի արձագանքով: Շարժունակության և փոփոխականության նույն գաղափարը ներառված է հիմնական հատորների ոչ օրթոգոնալ դասավորության մեջ: «Մենք չէինք ուզում ամբողջովին ստատիկ շենք», - ասում է ծրագրի ղեկավար Փիթեր Բաալմանը: «Երբ դուք շրջում եք ծոցը, կռունկները անընդհատ շարժվում են, և ծավալների խաղն արտացոլում է այս շարժումը»:
Բարձր ապակու ատրիումը `շենքի կոմպոզիցիոն կենտրոնը, աջակցվում է երեք զանգվածային պողպատե հենասյուներով, որոնցում տեղակայված են աստիճաններն ու վերելակները. Այնտեղից« օդային »հատակների հորիզոնական գծերը, գրասենյակների միջև անցումները բաժանվում են: Այս ուղղահայաց տարածությունը գագաթնակետին է հսկայական մասշտաբի մետաղական կոնստրուկցիաների խիտ ցանցով. 5 մետրանոց ֆերմերները անկյունագծով արգելափակում են ատրիումը և շրջանցում շրջապատը ՝ հանդես գալով որպես հսկայական ուղղանկյուն փնջ, որից կախված են ներքևի հարկերը:
Րագրի իրականացումը բարդացել է հրդեհային անվտանգության պահանջների պատճառով. Կանոնակարգի համաձայն ՝ գրասենյակները չպետք է ուղղակիորեն գնան դեպի սանդուղք և վերելակի հանգույց ՝ ատրիումի բաց տարածք, բայց ճարտարապետները մշակել են մի շարք միջոցառումներ ՝ իրենց գաղափարը բերելու համար: կյանքի, ներառյալ ապակու «պոռնիկները» յուրաքանչյուր հարկում ՝ կանխելով ծխի տարածումը:
Արտաքին պարզության հետեւում բարդ լցնում է. Օրինակ, ճակատների կառուցման ժամանակ կրկնակի ներքին ապակեպատման և արտաքինի միջև օդային բացը ձմռանը օգտագործվում է մուտքային օդը տաքացնելու համար, իսկ ամռանը կիրառվում են հսկայական սև և սպիտակ պատկերներ: դեպի արտաքին շերտը կօգնի խուսափել շողալ մակերեսի շողալ ազդեցությունից: Այս լուսանկարչական շերտը նույնպես մի տեսակ շղարշի դեր է խաղում. Ներսից պարզ երեւում է այն, ինչ կատարվում է դրսում, մինչ փողոցից ուղղված հայացքը ցրված է:
Ինտերիերի սեւ գորգը դուրս է գալիս արծաթափայլ պողպատե կառուցվածքներից, լույսն արտացոլվում է ապակե միջնապատերից և թափանցիկ բազրիքներից ՝ լրացնելով ատրիումի տարածքը: Եվ, ինչպես սովորաբար պատահում է Օդիլ Դեկքի ստեղծագործություններում, սեւ գույնը լրացնում են կարմիր կահույքն ու անցորդների գլխին կախված մխիթարիչի կարմիր ոհմակները:
