Գյուղական տունը կառուցվել է հյուսիսային Մոսկվայի շրջանի գեղատեսիլ տարածքներից մեկի վրա: Ամբողջությամբ հարթ ռելիեֆը, առանց չնչին տարբերության, զգալիորեն պարզեցրել է ճարտարապետների առաջադրանքները, սակայն, ըստ նախագծի հեղինակներից Միխայիլ Կանուննիկովի, նրանք հեշտ ճանապարհներ չէին փնտրում և նայում էին ծավալների, գծերի և բարդ խճճված խառնաշփոթին: ինքնաթիռներ, դուք, անշուշտ, հավատում եք դրան:
Theարտարապետները նախագծի վրա աշխատում էին 2008 թվականից, երբ ապագա հաճախորդը, տեսնելով իրենց մոտ արդեն կառուցված տունը մոտակա հողամասում, փնտրեց դրա հեղինակներին և խնդրեց նրանց նախագծել էլ ավելի աչքի ընկնող շենք: Նման պահանջկոտ հաճախորդի համար «Չորրորդ չափումը» առաջարկեց անսովոր լուծում, որը, չնայած դրան, ըստ հեղինակների, պարզվեց, որ շատ գործնական է:
Տան խաչաձեւ հատակագիծը հետևում է Ֆրենկ Լլոյդ Ռայթի պատվիրաններին, ով կարծում էր, որ յուրաքանչյուր տուն պետք է հիմնված լինի խաչի վրա. Պատուհանները նայում են բոլոր կողմերից, իսկ մուգ միջուկը չի հայտնվում կենտրոնում: Խաչը, սակայն, բավականին պայմանական է և ասիմետրիկ, ըստ նույն Ռայթի, որը համոզված է «ներսից ներս» գործնական և ազնիվ պլանավորման ճիշտության մեջ: Այսպիսով, խաչի բոլոր թևերը ունեն տարբեր երկարություններ, նույնիսկ երկրորդ հարկում, իսկ առաջին հարկում `բիլիարդի սենյակի հարևանությամբ« դուրս են հանում », վերածում մանկական խաղասենյակի տանիքի տակ գտնվող բաց տեռասի և խաչաձեւ պլանը, ավելի շուտ, վերածվում է բարդ Tetris գործչի: Երկրորդ հարկում խաչի երկար «ոտքը» զբաղեցնում է գլխավոր ննջասենյակը. Ընդարձակ սենյակ լայն լոջիայով և հոյակապ տեսարանով դեպի փոքրիկ մեկ հարկանի բաղնիքի տանիքը ՝ շարունակելով սովորական ոտքի ոտքի շարքը: Խաչ.
Հակառակ կողմում, հիմնական առանցքից փոքր-ինչ շեղված և նույնիսկ կողքից երկարությամբ դեպի այն կողմը, կա մեկ հարկանի հյուրատուն ավտոտնակով, որը ընդարձակ տեռասով կապվում է գլխավոր տան հետ և դրա վերևում `ապակոնստրուկտիվիստական սպիտակ շրջանակ մեծ ուղղանկյուն բացվածքով: Երեկոյան այս կառույցը, բազմաթիվ լուսարձակների շնորհիվ, լավ լուսավորում է դրա տակ եղած տարածությունը, բայց ավելի հետաքրքիր է, որ գլխավոր տան երկրորդ հարկի հարթ տանիքը սահում է վերևից, իսկ անձրևի տակ տեռասը տանիքի տակ է իսկ գլխավոր և հյուրատների արանքում կարելի է չորանալ, և արևոտ եղանակին տանիքը կարող է բացվել մեքենայի մեջ որպես արևի տակ: Կայքի խորքում թաքնված է շատ փոքր, լրացուցիչ խորովածի վերանդան:
Վերը նկարագրված հետադարձ տանիքի կտուրը այս տան բացօթյա հանգստի գոտու ամենավառ օրինակն է, բայց կան նաև շատ այլ փոքր տարածքներ `քարե և փայտե հովանոցների տակ, որոնք աճում են անմիջապես շենքից: Կան բազմաթիվ բնիկներ, եզրեր, լոջիաներ և տեռասներ. Տունը կտրում է տարածությունը, իր մեծ անկյունային նշանները նետում այնտեղ - կարծես սիմբիոզ է մտնում, աճում է բնական միջավայր ՝ միաժամանակ առաջարկելով այն իր խորանարդ երկրաչափական լեզուն, ինչպես միջմշակութային հաղորդակցության միջոց:
Այլ կերպ ասած, լոգարիթմական տանիքը ապոթեոզ է, բայց տունն ինքնին թվում է, թե կարծես սկսել է հավաքվել մեր աչքի առաջ եղած մի քանի նյութերից ՝ քար, սպիտակ բետոն, ապակե փայտ, և այն սառել է ՝ չխանգրված, թե չվերածված շուրջը ՝ մինչև վերջ, դուրս մղելով տարբեր հյուսվածքների և չափերի բազում զուգահեռ խողովակներ: Այնուամենայնիվ, բոլոր ձևերը ֆունկցիոնալ առումով արդարացված են, պնդում են հեղինակները. Մասնավորապես, հիմնական տան յուրաքանչյուր թաղամաս, այսինքն ՝ իր խաչի յուրաքանչյուր «թև», նախատեսված է ընտանիքի անհատական անդամի համար (երկու երեխա, ծնողներ, հյուրեր): Բնակելի թաղամասերի պատուհանները չեն նայում հարևաններին, միայն լանդշաֆտներին ՝ խուսափելով նույնիսկ հարակից տարածքներում ցանկապատերից և շինհրապարակներից, այնպես որ վարագույրների մեծ կարիք չկա, դրանք միայն կխանգարեն շրջապատով հիանալուն: Ի դեպ, յուրաքանչյուր սենյակ ունի իր ելքը դեպի այս կամ այն կտուր:
Տան զարդարման համար որոշվել է օգտագործել հիմնականում տեղական նյութեր `փայտ և բնական քար: Ավազաքարի համար ճարտարապետները գնացին հին քարհանքերից մեկը, որը, ինչպես կարծում են, գործում էր Ներլի վրա գտնվող Բարեխոսության եկեղեցու կառուցման ժամանակ: Շենքի դատարկ պատերն ավարտվել են ավազաքարով և փայտով, հակապատկեր թափանցիկ, ամբողջ ապակուց: Ձևավորման կենտրոնական շեշտը մուգ բնական քարից պատրաստված «կղզու պատն» էր, որը տների միջև ընկած էր դեպի հիմնական (նույնը ՝ սահող տանիքի տակ): Քարը, հակապատկերորեն լուսավորված բոլոր կողմերից, խորհրդանշում է ընտանեկան օջախը:
Բազմաշերտ ճակատները կրկնվում են տան ինտերիերում: Ներկառուցված կահույքը, որը պատվիրվել է ըստ հեղինակի գծագրերի, դառնում է շենքի երկրորդ մաշկը ՝ վերարտադրելով ներսի արտաքին պատերի նկարը: Ավելորդ միջնորմներ չկան, տարածությունները հոսում են միմյանց մեջ - կրկին Ռայթ: - դահլիճը հոսում է ճաշասենյակ, ճաշասենյակը ՝ բուխարի սենյակ, բուխարի սենյակը ՝ հյուրասենյակ, որտեղից կարող եք գնալ տեռաս, այնուհետև գնալ հյուրատուն և ավտոտնակ: Եթե ինչ-որ սահմաններ հանդիպում են առաջին հարկում, ապա դրանք ապակուց են և ոչ շատ խառնաշփոթ: Հեշտ է քայլել տան միջով `ծայրից ծայր, հեռու-լայն, գալով շարժման նոր ուղիներով: Դրա համար է, որ տան տիրոջ երեխաները նրան լաբիրինթոս են անվանել:
Ի դեպ, «օջախի» թեման այստեղ կրկին անգամ է հայտնվում. Արդեն իսկ կապված է իսկական օջախի հետ, դրա շուրջ ուշադրությունը անխուսափելիորեն կենտրոնացած է, նույնիսկ այն ժամանակ, երբ օջախը շրջապատված է զիգզագի բացման քարի շերտերով, ներառյալ կիսաթափանցիկ շերտով: կրակից փայլող օնիքս: Կամ, որտեղ բուխարիի վերեւում գտնվող մուգ ապակիները վերածվել են մեդիայի էկրանին:
Առաջին հարկում ազատ և լույսով լցված տարածությունից բացի, երկրորդ մակարդակում կա ավելի մասնավոր դասավորություն, որտեղ հարմարավետ տեղակայված են մի քանի ննջասենյակներ, խաղասենյակներ և մանկասենյակներ: Ստորգետնյա հատվածում կազմակերպվել է կինոթատրոն, ներկայումս ավարտվում է լողավազանի կառուցումը:
Խոսելով նախագծի մասին ՝ Միխայիլ Կանուննիկովը բազմիցս շեշտեց, որ այս տան մեջ գլխավորը մինիմալիզմն է, պրագմատիզմը, մանրամասների հստակ ուսումնասիրությունը. «Ավելի շատ գործառույթներ, պակաս զարդարանք»: Եվ նույնիսկ `տուն« առնական բնավորությամբ »: Այսպիսով, խիստ, փոքր-ինչ անկյունային; գնահատում և օգտագործում է տեխնիկական նորարարությունները, բայց խորթ չէ «վայրի» քարի կոպտությանը: Միևնույն ժամանակ, բացի մանրազնին որոշակի ասկետիզմից, այստեղ կա ևս մեկ առանձնահատկություն. Իր բոլոր տեռասներով տունը պարզվեց շատ հարավային էր ՝ բաց բնության մեջ ապրելու համար, և դրանից ՝ չնայած իր բոլոր առնական հատկություններին, և գուցե նրանց շնորհիվ `տաք, ծովափնյա վիլլաների ոգով:
