Տաս հարկանի բնակելի շենքը ներկայումս կառուցվում է Չապաևա փողոցի տարօրինակ կողմում ՝ Պետրոգրադսկի կղզու արևելյան մասում (ավելի հայտնի է որպես Պետրոգրադսկայա կողմ): Այստեղ գտնվող Պիտեր և Պողոս ամրոցից ՝ քսան րոպե ոտքով, անցյալ XX դարի սկզբին Կամենոոստրովսկի պողոտայի նորաձևությունից ՝ տասը: Բայց դեպի արևելք, Բոլշայա Նևկային ավելի մոտ, հարյուր տարի առաջ նորաձեւությունն արդեն փոխարինվեց արդյունաբերական շենքերի աղյուսե շենքերով, չնայած այսօրվա կարծիքով շատ ռոմանտիկ էր ՝ հենց տան դիմաց, որն այժմ կառուցվում է ըստ Սերգեյի նախագծի: Օրեշկին, կան նախկին թուղթ մանող արտադրամասի շենքեր, և կար մեկ այլ և դաշնամուրի գործարան: Գործարանները խմբավորված էին, հավանաբար, տեխնիկական պատճառներով, գետին ավելի մոտ, և Չապաևա փողոցի տարօրինակ կողմը դեռևս «ազատ» չէ Սանկտ Պետերբուրգում, - ինչպես դա ճշգրիտ նկարագրեց Սերգեյ Օրեշկինը ՝ կառուցված է ընդհատումներով, բայց ծառերով: Մոտակայքում ՝ ճեմարան, ռումբերի ապաստան, բազմաբնակարան շենք, մարզադաշտ: Այնուամենայնիվ, հարևան տները դեռ պետք է ապահովեին ստանդարտներին համապատասխան ջերմամեկուսացում, ինչպես նաև պատմական միջավայրի համար նոր տան տեսքը օրգանական դարձնեին:
Այն, ինչ արեց Սերգեյ Օրեշկինը, «ձգելով» հյուսիսային Արտ Նուվոյի ամրոցի տան ռոմանտիկ կերպարը Կամենոոստրովսկի տեսանկյունից այստեղ, երբեմնի կիսաարդյունաբերական, իսկ այժմ բնակելի և գրասենյակային, դեպի Պետրոգրադի կողմի արևելք:
Տան երկու հատվածները միմյանց հետ կապվում են «T» տառի նման, որի ասիմետրիկ խաչմերուկը ձգված է փողոցի կարմիր գծի երկայնքով, իսկ «ոտքը» անցնում է բակը ՝ խորը trapezoidal հատվածի մեջ: Տունը կառուցվում է ժամանակակից չափանիշներին համապատասխան. Երկաթբետոնե շրջանակ, օդափոխության ճակատներ, ստորգետնյա կայանատեղի մեկ աստիճան և առաջին հարկում հասարակական գործառույթներ: Դրա արտաքին տեսքը դառնում է մի տեսակ թատերական ձևավորում, երբ քարը, բաց երանգների գաջը, մեծ պատուհանների բարակ մգեցված կապերը, պատշգամբների չուգուն վանդակապատերը և նույնիսկ օդորակիչների տեղադրման վանդակաճաղերը. ըստ հեղինակի սեփական խոստովանության: Իրոք, տան արդյունքում ստացվող պատկերը, մի կողմից, կայուն ասոցիացիաներ է առաջացնում «հյուսիսային մոդեռնիզմի ոճի» հետ, մյուս կողմից ՝ ավտոկոնտոն բազմաբնակարան շենքերի մոդեռնիստական ոճը այս դեպքում, ճարտարապետը հատեց Սանկտ Պետերբուրգի Արտ Նուվոն ՝ ավելի վաղ, XIX դարի թեթև առասպելական ձեռնարկումներով ՝ գիտակցության ծայրամասում, ոչ, ոչ, և նայում է Բավարիայի Լյուդվիգի ինչ-որ Նոյշվանշտեյն ամրոցը:
Հիմնական ճակատի ծավալներն ու դեկորատիվությունը աճում են ներքևից վերև: Այսպիսով, հիմնական ճակատի առաջին հարկը նահանջում է խորքերը ՝ անցորդների համար ազատելով մայթը և ձևավորելով բաց սյունազարդ փողոցային պատկերասրահ ՝ կոնսոլների վրա: Երկրորդ հարկի ծավալը գրեթե զերծ է պլաստիկությունից, և միայն երրորդում են հայտնվում դափնիների պատուհանները ՝ միավորելով հաջորդ երեք (երրորդից վեցերորդ) հարկերը և թեքված ստվերներ գցելով դեպի ներքև: Պարսպի պատուհանների միջև պատերը կտրում են երեք լայն պատուհանները, որոնցից միջինն ընդգծված է գծավոր ռելիեֆով, որը փոքր-ինչ նման է փարիզյան վարագույրների բաց դռներին, բայց մեղմվում է բնորոշ ալիքային գծով:
Հինգերորդ հարկի վերևում սկսվում է լայն պատշգամբների պար `ցանցային վանդակաճաղերով. - պատշգամբը կարևոր բան է ճարտարապետության մեջ և Սանկտ Պետերբուրգի պատմության մեջ, ոչ մի վատ եղանակ չի խանգարում պատշգամբ ՝ պատմության համար, այստեղից նաև տասնհինգ րոպե հեռավորության վրա է; Չապաևա փողոցի սկզբնամասում և Մալայա Պոսադսկայայում նման պատշգամբներ կան դափնու պատուհաններին:Դրդապատճառը տարածված էր 20-րդ դարի սկզբին, այնուամենայնիվ, այն սովորաբար մեկնաբանվում էր ավելի զուսպ. Այստեղ պատշգամբները աճում են ոչ միայն ծովային պատուհանների վրա. Ներքև իջնելով հատակը, նրանք բարձրանում են վերև և զարդարում չորս պենտհաուս, տեղադրված հոլանդական սուր աքցանի տակ:
Openրագրավոր վանդակաճաղերը, որոնք պատուհանի շրջանակների կոտորակային ռիթմով ապահովված են, հաջողությամբ ապամոնտաժում են տան զանգվածը, դիտողին գերում են ավելի մեծ ձևերով օժանդակված խաղով, որոնք նույնպես վարվում են ճկուն. Աքցանները վերածվում են ճակատի հարթության, և դա արդեն դժվար է հասկանալ, թե կոնկրետ որտեղ են դրանց գծերը հատվում միմյանց հետ; վերևում դրանք փոխարինվում են ձեղնահարկի բարձր պատուհաններով: Համալիրի մանրամասները, տեղ-տեղ կոտորակային, տեղ-տեղ ալիքային կազմը կարծես շարժվում են, չմոռանալով, սակայն, հավասարակշռության և ընդհանուր ներդաշնակության օրենքների մասին սահուն փոփոխության մեջ:
Պատշգամբները վերածվում են աստիճանավոր տեռասների տան հարավային մասում, որը, անշուշտ, չէր կարող լինել Art Nouveau- ի հյուսիսային տներում և հաճախ հանդիպում է ժամանակակից ճարտարապետությունում, - տեռասի աստիճանները պայմանավորված են ջերմամեկուսացման պահանջներով, բայց դրանք կատարելապես խմբավորված ՝ տան բաժինների խաչմերուկից վեր բարձրացող աշտարակի վրա: Այսպիսով, աշտարակը հայտնաբերվում է ոչ թե անկյունում, ինչը կարելի էր ակնկալել ոճավորումից, բայց մեջտեղում այն փորագրված էր շենքի զանգվածից `որպես դրա միջուկ, համարյա դոնջոն կամ համարյա քաղաքապետարան. Գուցե սա է ինչու է թատերականությունը և ասոցիացիան. բավականին դժվար է համատեղել արդիության բոլոր պահանջները պատմական պատկերի և պլաստիկ խաղի հետ, շարժունակությունը, թեթևությունը, թափանցիկությունը ոչ միայն «դրական» են ավելացնում, այլև ավելի ճկուն են դարձնում ընդունված ոճի շրջանակի կանոնները: Ասես աճի կամ նույնիսկ տատանվելու այդ պահին գտել էինք ժամանակակից բազմաբնակարան շենք. Քաղաքապետարան դառնա՞լ, դղյակ, թե՞ իտալական վիլլա իմաստալից մեծանալու մի պահ է ՝ մտածելով սեփական պատկերի մասին, սառեցված պլաստիկ որոնում (ինչու՞ ոչ հարգանքի տուրք ապակառուցմանը) …
Սերգեյ Օրեշկինը բազմիցս օգտագործել է աստիճանավոր կոմպոզիցիա, որը թույլ է տալիս թաքցնել շենքի զգալի բարձրությունը և դրա ծավալը իր մյուս շենքերում: Այս պարագայում հետաքրքիր է նշել, որ տեռասային ճակատը կանգնած է ավելի քան մեկ դար առաջ կառուցված եռաստիճան ճակատով գտնվող շենքի վրա, որը գտնվում է ճանապարհի մի հատվածից այն կողմ ՝ ակտիվ երկխոսության մեջ մտնելով դրա հետ: Երկխոսության թեմայի հետ կապված ՝ մենք նաև նշում ենք, որ հիմնական ճակատի ծայրերը հիշեցնում են հարևան շենքերի հրդեհային պատերը. Դրանք չունեն պատուհաններ, և միակ զարդարանքն է խիստ ուղղանկյուն խորշերի առանց խցիկների բջիջները, որոնք նրբորեն կառուցում են միօրինակ հարթությունները:
Տան ճարտարապետությունը բարդ է, ինչպես նաև հեղինակի առջև դրված խնդիրը: Սկզբից ՝ մեր հասարակության բարակ մասը, որը հիմնականում հետաքրքրված է ճարտարապետությամբ, բաժանվեց երկու մասի. Նրանք, ովքեր ըստ ոճի ժխտում են ոճավորումը, և նրանք, ովքեր դա համարում են միակ հնարավորը պատմական քաղաքներում, հատկապես Սանկտ Պետերբուրգում; պաշտոնները բացառվում են միմյանցից: Այսպես թե այնպես, բայց հայտնի է, որ Սերգեյ Օրեշկինը համարձակորեն աշխատում է և՛ սուր ժամանակակից ձևով, և՛ պատմական ոճավորումներով. Օրինակ ՝ նույն 2013-ին նա նախագծեց մեծ
Կարպովկա գետի ափին գտնվող բնակելի համալիր, որը նույնպես նախագծվել է դարասկզբի ճարտարապետության ոգով, բայց մի փոքր ուշ և խիստ ՝ նեոկլասիկական կամ նույնիսկ Art Deco: Ե՛վ այստեղ, և՛ այնտեղ, մենք բավականին վստահ տիրապետում ենք աղբյուրի ոճին և համամասնություններին ՝ միշտ հարմարեցված արդիությանը, մեզ տեղեկացնելով, որ տունն առաջացել է հիմա: Այնուամենայնիվ, մոդեռնիստական նախագծերը համեմատաբար կանխատեսելի են, և պատմական ոճերի հետ կապված շենքերի համար հատկապես կարևոր է մարմնավորումը, որում յուրաքանչյուր մանրուքի իրականացման որակը ուշադրություն է պահանջում: Այնուամենայնիվ, սպասել պետք չէ, քանի որ տունը, ըստ երեւույթին, շուտով կկառուցվի:
Վերջերս տունը արժանացավ Urban Awards 2014 մրցանակին ՝ որպես «Սանկտ Պետերբուրգի կառուցվող լավագույն բիզնես կարգի բնակելի համալիր»:
