Իսպանացի ճարտարապետներ Քրուզ յ Օրտիսը, ովքեր տաս տարի շարունակ վերանորոգում էին Ռայկսմուզեումը, ավարտել են նրա Philips թեւի համապարփակ վերականգնումը: Հիշեցնենք, որ հիմնական թանգարանային համալիրի վերանորոգումն ավարտվել էր 2013-ի գարնանը, իսկ դրա ընթացքում, Նիդեռլանդների գլխավոր թանգարանում, ի թիվս այլ նորարարությունների, բակերը ծածկված էին կիսաթափանցիկ կառույցներով և խորացան (Archi.ru- ն գրել է այս մասին մանրամասն): Բակերների խորացումն էր, որը հանգեցրեց հիմնական շենքի բացման հետաձգմանը 2008-ից 2013 թվականներին, քանի որ անհրաժեշտ էր լուծել ստորերկրյա ջրերի խնդիրը և շենքի աստիճանական կարգավորում: Բայց մինչ Rijksmuseum– ը փակ էր, նրա Philips– ի թևը բաց էր այցելուների համար: Այնուհետև վերանորոգված գլխավոր շենքում մշտական ցուցահանդեսի բացմամբ այս շենքն իր հերթին փակվեց վերականգնման համար: Եվ հիմա, Philips- ի թեւի ավարտով, ավարտվեց հոլանդական Rijksmuseum- ի վերականգնման ամբողջ մասշտաբային էպոսը:
Վերազինված Philips- ի թևը նախատեսված է խոշոր ժամանակավոր ցուցահանդեսների համար `կազմված ինչպես թանգարանի սեփականությունից, այնպես էլ այլ ազգային և միջազգային հավաքածուներից փոխառված աշխատանքներից: Theարտարապետները վերակազմավորեցին շենքի մուտքը, սարքավորում տվեցին ցուցասրահները և ավելացրեցին նոր գործառույթներ: Միևնույն ժամանակ, դահլիճներից մի քանիսը պահպանել են իրենց նախկին ՝ մինչ վերականգնողական ցուցանմուշները:
Նախագծի հեղինակների կարծիքով, հիմնական շենքի հիմնական տարածական գաղափարը բաղկացած է երկու բակերից, որոնց շուրջ «փաթաթված են» ցուցասրահները: Cruz y Ortis- ը սատարեց միայն շինարարության այս նախնական առանձնահատկությանը `բակերում տեղադրելով ժամանակակից հանրային տարածք` ապահովելով հանդիսավոր մուտքը թանգարան, ինչպես նաև մեծ քանակությամբ լույս և օդ ներսի տարածքում: Սա դարձավ ծրագրի հաջողության հիմնական գործոններից մեկը:
Philips- ի թեւի վերակառուցման ժամանակ օգտագործվել է նմանատիպ տեխնիկա: 1940-ականների վերջերից ցերեկվա լույսին անհասանելի շենքի բակը վերաբացվեց: Այսպիսով, թանգարանի բոլոր շենքերի միասնությունը հստակ ընդգծված է: Հիմնական շենքի ընդարձակ արևմտյան բակից դուրս գալով հարավ-արևմուտքի մուտքի միջով ՝ այցելուը քայլում է լուսավոր միջանցքով ՝ Ասիական տաղավարի երկայնքով, այնուհետև շրջվելով արահետի վերջում ՝ հայտնվում է իջեցված առաստաղի տակ և մտնում է Philips- ի կամերային նախասրահը: Թև
Ինչպես գլխավոր շենքում, այնպես էլ հին ու նոր հաճելի ներդաշնակություն է հայտնաբերվել Ֆիլիպսի շենքում, որը հիշեցնում է պատմական շենքերի թանգարանների սրամիտ վերափոխումը, որը հայտնի դարձավ Կառլո Սկարպային: Իտալացի վարպետի նման, իսպանացիներ Անտոնիո Կրուսը և Անտոնիո Օրտիսը բնութագրվում են ճարտարապետության պատմական և ժամանակակից շերտերի հետ միաժամանակյա աշխատանքով, մանրամասների հանդեպ հետաքրքրությամբ և լուծումների ֆունկցիոնալությամբ: Նրանց «միջամտությունները» չեն փորձում քողարկել, դրանք ընդգծված ժամանակակից են, մինչդեռ ամբողջովին աննկատելի են և լուծվում են միջավայրում: Շենքի երկու ժամանակավոր շերտերը կարող են դիտվել միասին կամ առանձին: Մի կողմից, այցելուը կհանդիպի XXI դարի նշաններին `պորտուգալական կրաքարի Cascogne Azul, ակուստիկ վահանակներ (նույնը` ջահեր), պայծառ սպիտակ պատեր, ամուր և էլեգանտ մոխրագույն ճաղեր, նոր մուտքեր և դռներ: Մյուս կողմից, թևի բակի ամբողջ հմայքը կառուցված է Բրեդա ամրոցի ճակատային մասի շուրջ, որի շնորհը տեղին է ընդգծվում մինիմալիստական շրջանակների միջոցով:
Բրեդա ամրոցի ճակատը, թերեւս, Rijksmuseum- ի ամենամեծ ցուցանմուշն է ՝ հասնելով 20 մ երկարության և 3,5 մ բարձրության: Çակատը ամրոցի ախոռների մի մասն էր ՝ Հյուսիսային Եվրոպայի Վերածննդի դարաշրջանի ամենավաղ շենքերից մեկը. Այն սկիզբ է առել XVI դարի 2-րդ քառորդից: 19-րդ դարում ամրոցի վերակառուցման ժամանակ ճակատը ապամոնտաժվել է և տեղափոխվել Բրեդայից Ամստերդամ, որտեղ այն դարձել է թանգարանի ՝ այժմ Ֆիլիպսի թևի մասի արտաքին պատը: Այս շենքի ընդլայնումից հետո պարզվեց, որ ճակատը գտնվում է բակում: Philips- ի թեւի վերակառուցմամբ զարգացավ այս ճարտարապետական հուշարձանի պատմությունը. Այժմ այն կրկին հասանելի է ստուգման համար:
