Նոր շենքը նախատեսվում է կառուցել գրեթե կենտրոնում, գրեթե անմիջապես Այգու օղակի ետևում. Դոկուչաևի նրբանցքը անհայտ վայր է. Այն Սախարովի պողոտայից տանում է դեպի Բոլշայա Սպասկայա փողոց, Սկլիֆոսովսկու ինստիտուտի մոտակայքում, Մոսկվայի պետական համալսարանի բուսաբանական այգի և երեք կայարանների հրապարակ: «Վոլգա» առանձին հյուրանոցի շենքերը այստեղ գոյություն ունեն 1976 թվականից. Տասներկու հարկանի ափսեը ձգվում է Բոլշայա Սպասկայայի երկայնքով, տասնհինգ հարկանի աշտարակը կանգնած է Դոկուչաևի գծի վրա: Մոտ մեկ տարի առաջ հաճախորդները առաջարկեցին, որ MՇՇ ճարտարապետները լրացնեն իրենց միջև եղած բացը նոր շենքով.2 օգտակար տարածք:
Անդրեյ Ռոմանովն ու Եկատերինա Կուզնեցովան առաջարկել են հատոր, որը սերտորեն հարում է առկա շենքերի կույր ծայրերին: Այնուամենայնիվ, դա ոչ միայն փակում է Դոկուչաևի նրբանցքի ճակատը, այլև, միանալով աշտարակին, վերածվում է բակի (հատակագիծ ՝ «L» - ձև): Մինչդեռ, որպեսզի նոր շենքը չբաժանվի համալիրի բակը երկու մասի, Կորբուսի ճարտարապետները այն բարձրացրեցին բարակ կլոր սյուների վրա. այլ նաև բոլոր քաղաքացիների համար: Այժմ բակում կա պարսպի ետևում կայանատեղի, իսկ դրա պարագծի շուրջ մեկ տասնյակ ամերիկյան թխկուներ: Եվ այնտեղ կլինեն. Ամառային սրճարանի սեղաններ, քարե պարտեզ, փայտե հատակ և գունավոր բազկաթոռներ (ճիշտ այնպես, ինչպես Վիեննայի գեղարվեստական թաղամասում), պարզ ոճային լապտերներ, ծաղիկներ և ծառեր լոգարաններում և առանց, կտրտած թփերի, սիզամարգ և փոքր գեղատեսիլ հրապարակ: Եվ նաև «Լուվրի» տեսքի շատրվան `ուղղանկյուն քարե սալիկի տեսքով, որի եզրերը հոսում են ջուրը` բոլորը կանաչապատման կանոնների համաձայն, որին ԱԴՄ-ն մեծ ուշադրություն է դարձնում իրենց բոլոր նախագծերում: Նոր շենքի հովանի տակ գտնվող բակի և սրճարանի տարածքը թափանցիկ կլինի. Մեկը պաշտպանված է անձրևից, մյուսը ՝ արևի առջև, իսկ սրճարանի ամենաանսովոր և հաճելի տարրերից մեկը ՝ դուրս բերված մեծ բուխարին: դեպի դուրս:
«Ներքին բակի տարածքի սահմանները տեսողականորեն ընդլայնելու անհրաժեշտությունը դարձել է նախագծի հիմնական խնդիրներից մեկը, - ասում է Անդրեյ Ռոմանովը, - հետևաբար դրա բովանդակության ամբողջ բազմազանությունը: Նույն պատճառով ընդունարանի տարածքի հետ նախասրահի պատը պատրաստված է ամբողջովին ապակուց, թափանցիկ »: Խոսքը գծի երկայնքով ձգված ափսեի առաջին հարկի մասին է. Դրա արտաքին և ներքին պատերը ապակուց գրեթե նույնքան լայն են, որքան բակը, բակից պարզ երեւում է փողոցը, փողոցից ՝ բակը: Ընդունարանի սեղանը տեղակայված է նախասրահի կենտրոնում. Պարզվում է ՝ ներթափանցելի է ոչ միայն իրականում, քանի որ յուրաքանչյուրը կարող է քայլել այնտեղ, այլև տեսողականորեն, ինչը օգնում է հոգեբանորեն ընդլայնել բակի տարածքը: Ապակիները գերակշռում են առաջին հարկերի ձևավորման մեջ. Փողոցի կողմից բոլոր առաջին հարկերը տրվում են մեծ ապակե ցուցափեղկերին, ապակին փոքր-ինչ խորացել է, վերին հարկի պատերը փոքր-ինչ հեռացվել են, ցուցափեղկեր `շենքի երկայնքով քայլելու մի տեսակ պատկերասրահ:
Տարածքի բացակայության և առկա շենքերի չափերը և տարածական տրամաբանությունը հաշվի առնելու անհրաժեշտության պատճառով շենքի ծավալը պարզվեց, որ դա լակոնիկ է: Այնուամենայնիվ, դա չի խանգարել, որ ճարտարապետները, շատ ավելի հեռու անցնելով մոդեռնիստական ոճի վերանայելուց, բարդացնեն պլաստմասը և արմատապես վերանայեն համամասնությունները ՝ դրանք դարձնելով հստակ, մինչև փխրունություն, ուղղահայաց:
Ավելի ճիշտ, ընդլայնված ծավալը կարծես ամուր ճառագայթ չէ. Այն ավելի շատ նման է բարձր ու բարակ աշտարակների շարքի, շարված և լարված ընդհանուր միջուկի վրա ՝ գրեթե Մանհեթենում: Ledայրերը շատ ավելի լայն են, քան սովորական դափնու պատուհանները, նրանց միջև ծածկերը նեղ են, բայց դրանք պարբերաբար փոխարինվում են ինչպես փողոցային ճակատներին, այնպես էլ բակի կողմից:Aավալների բազմության պատրանքը հիմնավորված է բարձրության տարբերություններով, և հատվածների միջև թռիչքները տասնվեց հարկանի են, և հիմնական ծավալները դրանցից վեր են բարձրանում երեք հարկով, ինչը նույնպես շեշտում է աշտարակների «անկախությունը»: Միայն վերջի հատվածները զերծ են երեք վերին հարկերից. Դրանք վճռականորեն հավասարեցնում են վերին գիծը հին հյուրանոցի ափսեի հետ ՝ այդպիսով չկորցնելով կապը շրջակա միջավայրի հետ:
Երեք հարկերի մոդուլը կարևոր է ոչ միայն ծավալային անկման համար. Բոլոր հարկերի պատուհանները, բացառությամբ հասարակության, նախ և առաջ, զուգորդվում են ուղղահայաց երեք հոգանոց խմբերի, և դրանց լայնությունը անընդհատ փոխվում է ՝ հավատարիմ մնալով ուղղահայաց պատերի որոշ ընդհանրություններին և չվերածվելով դասական հոլանդական պատի:
Adesակատների պլաստմասը, ըստ էության, շատ զուսպ է, ստորադասված փափուկ փայտե-կերամիկական շարքին: Ավելին, բազային ցանցը ձեւավորվում է բաց ոսկեգույն բեժ աղյուսով, ասիմետրիկորեն ցրված դարչնագույն գծանշումներով. Թեթև տոնով գերակշռելը ծառայում է լուծել տարածության տեսողական ընդլայնման նույն խնդիրը: Theակատի երկրորդ, փոքր-ինչ խորացված «ներքին» շերտը տրվում է փայտի գույնն ու կառուցվածքը կրկնօրինակող կերամիկական վահանակներին. Դրանք կազմում են և՛ լայն հենարաններ, և՛ անհայտորեն բարակ ծածկոցներ, որոնք պատուհանի օրինակին տալիս են հատուկ, գծապատկերային նրբություն: Ի դեպ, հենց այս բարակ կամուրջներն են պատասխանատու փխրուն բարակ ոսկորների էֆեկտի համար, ինչը նկատելիորեն բնորոշ է այս նախագծին: Ամենախորը շերտը `հատակային առաստաղների մետաղական շերտերը, կազմում են բազմաշերտ ճակատային հյուսվածքի մի տեսակ« հյուսվածք »: Պատկերն ամբողջացնում են վանդակավոր մետաղական պատշգամբները, որոնք ցրված են խստորեն շախմատային տախտակով, որոնք կարող են ծառայել որպես տուփեր օդորակիչների համար:
Adesակատները նման են, բայց ոչ բոլորը նույնն են. Մուտքի աջ կողմում գտնվող մեկ հատորը մոտ երկու անգամ ավելի լայն է, քան մյուսները, և դրա գծապատկերը ավելի խստացված է և, ասենք, ավելի մոտ է հետպատերազմյան որոնմանը: մոդեռնիզմ Աղյուսը բարակ դուրս ցցված շրջանակ է կազմում, բայց պատուհանների բոլոր պատերը տրված են «կերամիկական փայտին»; դրանում կա ինչ-որ բան յոթանասունականների նախագծային օբյեկտներից (եթե ոչ հարգանք հարևան շենքերի համար): Wayանկացած դեպքում, այս տարբերակիչ ճակատը միայն բարելավում է տան-քաղաքի հիմնական տպավորությունը:
Պարզվեց խստորեն և նրբագեղ; Հետաքրքիր է, որ հեղինակների կողմից դրված բոլոր փոխաբերական հետևանքները տրված են ակնարկով և շատ ուշադիր. դուք չեք ցանկանա հասկանալ, միայն կզգաք ավարտի որակը և ցուցափեղկերի լվացված բաժակի թարմությունը, և կարող է լինել նաև հյուսվածքների բազմազանություն: Մինչդեռ, ավելի ուշադիր նայելով «մինի-Մանհեթենին», դիտորդը կարող էր գտնել մեկից ավելի հուզական ասոցիացիա: Օրինակ. Ոչ հեռու, ինչպես արդեն նշվեց, երեք կայարան, ինչը նշանակում է Լենինգրադկայա հյուրանոց; համեմատաբար մոտ և մեկ այլ երկնաքեր ՝ լավագույններից մեկը, որը կառուցել է Ալեքսեյ Դուշկինը Կարմիր դարպասի վրա: Թեթև բեժ, տաք ներդիրներ, գոթական ուղղահայացներ. Եվ մենք հիշում ենք, որ ամերիկյան երկնաքերերը, որոնք շարքով կանգնած են փողոցային կիրճերի երկայնքով, և մոսկովյան երկնաքերերը ՝ վաճառականների նման տարածված, կապված են ոճի հետ:
Կամ այսպես. Հարևանությամբ, մոտ և հեռու, գտնվում են վերջին խորհրդային ժամանակների ինստիտուտի շենքերը ՝ վարդագույն աղյուսներից ՝ կարմրավուն կամուրջներով և լայն ուղղահայաց պսեւդոպիլաստերով. Նոր Վոլգան կարծես թեման դնում է նոր մեղեդու վրա ՝ վերաշարադրելով նույն գաղափարը ավելի շատ ինքնավստահ ու նրբանկատորեն: Կամ հատում է երկուսն էլ, ինչը նույնպես հնարավոր է; ալքիմիկորեն ստալինյան երկնաքերերի մի կաթիլ ավելացնում է «սովետական ինստիտուտի» գործին ՝ դասականների մի կաթիլ մոդեռնիզմի մարմին: Դե և ավելին: 1976-ին սովետական հյուրանոցի զանգվածային շենքերը փոխարինվեցին 19-րդ դարի կոտորակային շենքերով ՝ ամփոփելով դրա բազմազանությունը ծայրահեղ սահմաններում: Այժմ, նոր նախագծում ճարտարապետները համատեղում են, չնայած պատրանքային, և՛ երկու հատկությունները ՝ մասշտաբները և մասնատվածությունը: Իբր - ոչ, դրանք ոչ մի կերպ չեն ստեղծում, շատ ուշ է և կարիք չկա, բայց նրանք վերանայում են կորցրած քաղաքի կառուցվածքը: Թե՞ հիմա պարզապես ժամանակն է:
Համալիրի շինարարությունն արդեն սկսվել է. դրա ավարտը նախատեսված է 2017 թ.