Լուսավորության կայսրություն, ոչ թե ռազմական շքերթ

Լուսավորության կայսրություն, ոչ թե ռազմական շքերթ
Լուսավորության կայսրություն, ոչ թե ռազմական շքերթ

Video: Լուսավորության կայսրություն, ոչ թե ռազմական շքերթ

Video: Լուսավորության կայսրություն, ոչ թե ռազմական շքերթ
Video: Արդիականացվում է Շիրակ և Բաբաջանյան փողոցների լուսավորությունը. Կիևյան կամրջինն արդեն պատրաստ է 2024, Երթ
Anonim

Թեմզ և Հադսոն բրիտանական հրատարակչությունը, որը մասնագիտանում է արվեստի և ճարտարապետության մեջ և, մասնավորապես, հրատարակել է մենագրություններ haահա Հադիդի, Ֆրենկ Գերիի, Սթիվեն Հոլլի մասին, հրատարակել է գիրք ամբողջությամբ նվիրված վերջին թանգարանների վերակառուցման հայտնի նախագծերից մեկին: տարիներ ՝ Էրմիտաժի «Նոր մեծ թավշյա», որը կազմակերպվել է Կառլ Ռոսիի Գլխավոր շտաբի շենքի արևելյան թևի ներսում, որը նախագծվել է Օլեգ և Նիկիտա Յավեինովների կողմից: Գիրքն ամփոփում է վեհաշուք և հաջող ձեռնարկը, որը տևում էր տասներկու տարի, ըստ որոշ գնահատականների, և քսանհինգ տարի `ըստ այլ տվյալների (շենքը հանձնվեց Էրմիտաժին 1989 թվականին, նախագիծը սկսվեց 2002 թվականին): 2014-ին ավարտվեց Գլխավոր շտաբի արևելյան թևի վերակառուցման երկրորդ փուլը. Շենքը դարձավ երկրի գլխավոր արվեստի թանգարանի կենդանի և գործող շարունակությունը:

խոշորացում
խոշորացում
Олег Явейн. Эрмитаж XXI век. Новый музей в Главном штабе. London: Thames & Hudson Ltd., 2014. Фотография: Юлия Тарабарина, Архи.ру
Олег Явейн. Эрмитаж XXI век. Новый музей в Главном штабе. London: Thames & Hudson Ltd., 2014. Фотография: Юлия Тарабарина, Архи.ру
խոշորացում
խոշորացում

Գիրքը կենդանի հաստատում է այն բանի, որ լավ նախագծի մասին հնարավոր է բոլորովին այլ ձևերով գրել հինգ անգամ, և հնարավոր է ՝ ավելի անգամ: Դրա հիմքը հայեցակարգի առատորեն պատկերազարդ և մանրամասն նկարագրությունն է, որը գրվել է նախագծի հեղինակային թիմի ղեկավար, 44-րդ ստուդիայի գիտական խորհրդատու, պրոֆեսոր Օլեգ Յավեյնի կողմից: Նկարագրությանը նախորդում են մի քանի հոդվածներ. Թանգարանի տնօրեն Միխայիլ Պիոտրովսկու նախաբանը և Ահարոն Բեթսկու հակիրճ շարադրությունը: Դրան հաջորդում են Դմիտրի Շվիդկովսկու և Յուլիա Ռևզինայի մանրամասն հուզական և փիլիսոփայական տեքստերը. Այն նվիրված է ինչպես շենքի պատմությանը, այնպես էլ վերակառուցման նախագծին, Կարլ Ռոսիի Գլխավոր շտաբը մեկնաբանում է որպես քաղաքաշինության «հաղթական եզրափակիչ»: Սանկտ Պետերբուրգի պատմությունը `համատեղելով Ռուսաստանի` որպես Երրորդ Հռոմի գաղափարի պլաստիկ մարմնացումը Նապոլեոնի նկատմամբ տարած հաղթանակի հաղթական հիշողության հետ …

Հոլանդացի քննադատի բանական վերլուծությամբ հավասարակշռված բանաստեղծական ակնարկ

Հանս Իբելինգս. Նրա համար Նապոլեոնի հետ պատերազմից հետո կայսրության հանդեպ Ռուսաստանի ոգևորությունը պարադոքս է, քանի որ «… Գլխավոր շտաբի դասական ոճը մի տեսակ նվիրվածություն է այն կայսրությանը, որով հպարտանում են ռուսները»:

Մինչդեռ գրքի ամենահետաքրքիր սյուժեներից մեկը Օլեգ և Նիկիտա Յավեինովների ավարտված նախագծի համեմատությունն է Ռեմ Կուլհասի առաջարկի հետ, ով, չնայած այն բանին, որ 2002 թ. Մրցույթում OMA- ն պարտվեց 44-րդ ստուդիային, որոշ ժամանակ շարունակեց մասնակցել աշխատանքին որպես Էրմիտաժ հիմնադրամի Գուգենհայմ որպես խորհրդատու », - գիրքը պարունակում է Կոլհասի ելույթը 2004 թ.-ին ՝ համառոտ նկարագրությամբ նախագծի և նրա առաջարկները ռուս գործընկերներին: Միխայիլ Պիոտրովսկին հատկապես հետաքրքիր է համարում «երկխոսությունը Ռեմ Կոլհասի այլընտրանքային առաջարկների հետ», ինչը նրան միանգամից սարսափելի ինտրիգ է դարձնում:

խոշորացում
խոշորացում

Մյուս կողմից, Դմիտրի Շվիդկովսկին և Յուլիա Ռևզինան OMA առաջարկը բնութագրում են որպես թանգարանների նորոգման ժամանակակից հիմնական հոսքին, որտեղ նորը հակադրվում է հնին: Էսսեների հեղինակները «Ստուդիո 44» -ի աշխատանքը համարում են բոլորովին այլ և նույնիսկ պնդում են, որ դա երրորդ ճանապարհն է ՝ խորթ թե կանխամտածված արդիությանը և թե ռետրո-ոճավորմանը, որը կարող է ապավինել «…» իմաստությանը: հները «ժամանակակիցի սահմանները ընդլայնելու համար դուրս գալու նրա կարծրատիպերի շրջանակից». դժվար է մտածել ճարտարապետական ստեղծագործության լավագույն գովասանքի մասին:

Հանս Իբելինգսը սատարում է նույն գաղափարին ՝ ասելով, որ ճարտարապետները «… ցույց տվեցին իրենց կարողությունը թափանցել շենքի բուն էությունը, փորձեցին հասկանալ, թե որն է Գլխավոր շտաբի Արևելյան թևը և արտահայտել այն, ինչ կցանկանար դառնալ: ձեր սեփական կամքը »: Ibelings- ը թվարկում է թանգարանների վերափոխման նմանատիպ մի քանի նմանատիպ նախագծեր (դրանց թվում, մասնավորապես,

Քարուզո Սեն-Johnոնի բյուրոյի կողմից Թեյթի պատկերասրահի վերակառուցում), - բայց այստեղ նա պնդում է, որ համեմատած «… 44 ստուդիան զբաղեցնում է ավելի քիչ համեստ դիրք» գործերի համեմատ, - քննադատը դա բացատրում է կոնստրուկտիվիզմի ոգով եղբայրները ՝ Օլեգ և Նիկիտան, իրենց հորից ՝ Իգոր Յավեինից: Այնուամենայնիվ, Շվիդկովսկին / Ռևզինան նաև դիմում է ընտանեկան պատմությանը ՝ նրբանկատորեն նշելով այլ տեսակի անալոգիա ՝ ինչպես Լենինգրադի ավանգարդի, այնպես էլ քննարկվող նախագծի ներքին կապը «անցյալ դարաշրջանների» հետ:

Բայց վերադառնանք Ռեմ Կոլհասի գաղափարի հետ համեմատությանը: Երկու նախագծերն էլ հիմնված են պատմական շենքի հատկությունների վրա, բայց OMA- ի առաջարկով թանգարանը տարածքների «ցնցող խճանկար» է, ընդհանուր մուտքի շուրջ կառուցված հակահիերարխիկ լաբիրինթ: Մինչդեռ 44 ստուդիան Գլխավոր շտաբում գտավ հանդիսավոր առանցք, դրան ստորադասեց թանգարանային տարածքը ՝ հավասարակշռելով գերակշռողի անվերապահությունը առաջին հարկի մակարդակի բոլոր կողմերից մուտքերի բազմության հետ: Երկու նախագծերն էլ կարդում են Ռոսիի ճարտարապետությունը, բայց հակառակ բաներ են գտնում. Մեկը քաոսային լաբիրինթոս է, մյուսները հիերարխիա և օրինաչափություն են (սակայն, հավանաբար, OMA- ի հետ խորհրդակցությունների արդյունքում երկու թեման վերջիվերջո միմյանց վրա դրվեց, հավաքածուն դարձավ հիմնականը ՝ լաբիրինթոսը ֆոնային շերտ է, ուստի Օլեգ Յավեյնի հոդվածը նախագծի վերաբերյալ կոչվում է «Լաբիրինթոսի և հավաքակազմի միջև», իսկ նրա վերջին գլուխը ՝ «Տիեզերական խճանկար», հարգանքի տուրք է մատուցում Կոլհասի գաղափարին):

խոշորացում
խոշորացում

Այստեղ պետք է հիշել, որ արվեստի ավանդական պատմության տեսանկյունից Գլխավոր շտաբի շենքի ճարտարապետությունն իսկապես երկակի է և նույնիսկ կարող է ընկալվել որպես 19-րդ դարի Ռուսաստանի կայսրության բնավորության արտացոլում. Դրսից կա հանդիսավոր ճակատ, ներսում կա նեղ և աննկատելի ձանձրալի բյուրոկրատական լցոնում (ի դեպ, նախարարական քաղաքը ներառում էր ոչ միայն գրասենյակներ, այլ նաև աշխատողների բնակարաններ. բացի այդ, այն կառուցվել է մի քանի կապալառուների կողմից, ուստի անհամապատասխանություններ): Կարելի էր կարծել, որ Ռեմ Կուլհաասը ամրապնդեց շենքի ներքին կառուցվածքին բնորոշ երկրորդ հատկությունը ՝ հասարակության առջև բերելով այն, ինչը դասականությունը նախընտրում էր թաքցնել պահարանում. Տարածությունների սահմանային, պատահական հատկությունները և ծայրահեղ մեկնաբանություն:

Օլեգ Յավեյնը հերքում է Գլխավոր շտաբի շենքի ճարտարապետության վերոհիշյալ տարածված մեկնաբանությունը: Նա վստահ է, որ դրա ճակատների և ներքին կառուցվածքի միջև որևէ հակասություն չկա, որ Պալատի հրապարակի շրջագիծը հեղինակային ժեստ չէ, այլ համատեքստի շարունակություն է, և նույնիսկ, որ հայտնի սուր անկյունը ոչ թե հարկադրված միջոց է, այլ խոհուն տեխնիկա: Բացի այդ, «Ռոսին սկզբում գծագրում էր էֆիլադների շարունակական գծեր», - գրում է Օլեգ Յավեյնը, - և աշխատանքի ընթացքում ճարտարապետները համոզվեցին, որ գոյություն ունեցող տարածքները շենքի պարագծի շուրջ ծալվում են էֆիլադի մեջ: Եթե նայենք Ռեմ Կուլհաասի ծրագրին, կտեսնենք, որ նա միտումնավոր շփոթում է նույն շրջանցումը ՝ զիգզագներով ճեղքելով երթուղու գիծը կամ նույնիսկ ընդհատելով փակուղային ճյուղերը:

План передвижения по залам в предложении Рэма Колхаса // Олег Явейн. Эрмитаж XXI век. Новый музей в Главном штабе. London: Thames & Hudson Ltd., 2014. Фотография: Юлия Тарабарина, Архи.ру
План передвижения по залам в предложении Рэма Колхаса // Олег Явейн. Эрмитаж XXI век. Новый музей в Главном штабе. London: Thames & Hudson Ltd., 2014. Фотография: Юлия Тарабарина, Архи.ру
խոշորացում
խոշորացում
Олег Явейн. Эрмитаж XXI век. Новый музей в Главном штабе. London: Thames & Hudson Ltd., 2014. Фотография: Юлия Тарабарина, Архи.ру
Олег Явейн. Эрмитаж XXI век. Новый музей в Главном штабе. London: Thames & Hudson Ltd., 2014. Фотография: Юлия Тарабарина, Архи.ру
խոշորացում
խոշորացում
Макет Новой Большой Анфилады // Олег Явейн. Эрмитаж XXI век. Новый музей в Главном штабе. London: Thames & Hudson Ltd., 2014. Фотография: Юлия Тарабарина, Архи.ру
Макет Новой Большой Анфилады // Олег Явейн. Эрмитаж XXI век. Новый музей в Главном штабе. London: Thames & Hudson Ltd., 2014. Фотография: Юлия Тарабарина, Архи.ру
խոշորացում
խոշորացում

«Ստուդիո 44» նախագծի հիմնական սյուժեն մեկ այլ ՝ մեծ էֆիլադ էր. Այն, իրենց նոր օրինաչափության այս առանցքը, նույնպես հանվել է նախարարական շենքի ճարտարապետության ճարտարապետների կողմից: Պարզվեց, որ հինգ բակերն աստիճանաբար նվազում են հարավից հյուսիս ՝ դեպի Zimիմնի, որը նախկինում ոչ ոք չէր նկատել այդ հատկությունը ՝ ծալվելով հսկա հեռանկարի կառույցի մեջ, որի առանցքը ցույց էր տալիս հենց Պիտեր և Պողոս ամրոցի սյունը: Theարտարապետները արգելափակել են բակերը, բարձրացրել իրենց հարկերը ներկայացուցչական երկրորդ հարկի մակարդակի վրա, որոնք նման են Սանկտ Պետերբուրգի կամուրջների կամուրջներին: Վերակառուցվել են բակերի միջև գտնվող շենքերի իստմուսները և ապահովվել շքեղ, տիպաբանորեն ամբողջությամբ տաճարային և փոխաբերականորեն հռոմեական, և որոշ առումով նույնիսկ ասորական դռներով. սկզբում և վերջում տեղադրվեցին ամֆիթատրոնի հանդիսավոր սանդուղքներ: Հռոմեական ֆորումի պես ստացվեց: Եվ, ընդհանուր առմամբ, նախագիծը, անկասկած, կայսերական, ձգվում է, սակայն, դեպի լուսավոր Քեթրինի, և ոչ թե արարողակարգային Նիկոլաևի իդեալը, և այդպիսով շենքը նույնպես որոշ չափով ճեղքվում է, չնայած ընդհանուր կայսրության պարադիգմի շրջանակներում:Այնուամենայնիվ, վաղ լուսավորության կայսրության ոճը, և ոչ թե հանդիսավոր-ռազմական նապոլեոնյան ոճը, ավելի լավ են միաձուլվում թանգարանային գործառույթի հետ:

Олег Явейн. Эрмитаж XXI век. Новый музей в Главном штабе. London: Thames & Hudson Ltd., 2014. Фотография: Юлия Тарабарина, Архи.ру
Олег Явейн. Эрмитаж XXI век. Новый музей в Главном штабе. London: Thames & Hudson Ltd., 2014. Фотография: Юлия Тарабарина, Архи.ру
խոշորացում
խոշորացում
Олег Явейн. Эрмитаж XXI век. Новый музей в Главном штабе. London: Thames & Hudson Ltd., 2014. Фотография: Юлия Тарабарина, Архи.ру
Олег Явейн. Эрмитаж XXI век. Новый музей в Главном штабе. London: Thames & Hudson Ltd., 2014. Фотография: Юлия Тарабарина, Архи.ру
խոշորացում
խոշորացում
Варианты дверей (итоговый, с волнистой поверхностью, справа, его не удалось реализовать и пришлось заменить лаконичным вариантом) // Олег Явейн. Эрмитаж XXI век. Новый музей в Главном штабе. London: Thames & Hudson Ltd., 2014. Фотография: Юлия Тарабарина, Архи.ру
Варианты дверей (итоговый, с волнистой поверхностью, справа, его не удалось реализовать и пришлось заменить лаконичным вариантом) // Олег Явейн. Эрмитаж XXI век. Новый музей в Главном штабе. London: Thames & Hudson Ltd., 2014. Фотография: Юлия Тарабарина, Архи.ру
խոշորացում
խոշորացում

Projectրագրում շարադրված շատ իմաստներ ունեն 18-րդ դարի վերջի համը. Մի տարբերությամբ, որ լուսավորության մարդիկ ավելի շատ էին հետաքրքրվում բնական գիտություններով, և թանգարանի հեղինակներին ավելի շատ հետաքրքրում էր պատմությունը, առաջին հերթին շենքի և քաղաքի: Օրինակ, ճարտարապետների կողմից հայտնաբերված հիմնական առանցքը մարմնավորվել է հավաքածուի հատակին և աստիճաններին գծված ապակե արահետի տեսքով. Եվ հիշեցնում է ինչպես բարոկկո տաճարների հատակների արևի ժամացույցը, այնպես էլ հատակին Ֆուկոյի ճոճանակի գծերը: Իսահակի մասին ՝ հրահրելով մտածել, թե ինչպես է այս տարածքը ներառված տիեզերքի կամ ամբողջ քաղաքի կառուցվածքի մեջ, մասնավորապես իր տրամաբանությամբ և պատմությամբ: Բացի այդ, հեղինակները անալոգիաներ են գծում փոխակերպվող թանգարանային սրահների ժամանակակից ավտոմատիկայի (որը վերահսկում է նորագույն արվեստի և հսկա դռների ցուցադրությունները, որոնք հեշտությամբ չեն բացվում) և Ֆելտենի Նոր Էրմիտաժի մեխանիզմների միջև ՝ հայտնաբերված էֆիլադայի առթիվ: առանցքի գիծը և նրա տանիքում վերջերս վերականգնված «կախված այգին». ծածկված բակերում նախատեսվում էին ծառեր, նաև կախված այգի, որը, սակայն, դեռ դասավորված չէ: Կախովի կամուրջները անսպասելիորեն հիշեցնում են հատվածներ ՝ ավելացնելով Քեթրինի լուսավորական բացարձակության թեման, որից սկսվեց Էրմիտաժը որպես հավաքածու, պատմականացված ռոմանտիզմի նոտա, որն արդիական էր արդեն Ռուսաստանի ժամանակներում, չնայած նրան այդքան չէր դիպչում:

Պատկերավոր ասած, ամենամոտը Փարիզի ակադեմիայի նախապատերազմյան նախագծերում, Բուլի և Լեդուի ստեղծագործություններում աբստրակտ մտքի գրեթե իդեալական պլաստիկ մարմնավորումն է. Դրանք սիրում էին ռուսական (չնայած ավելի մոսկովյան) կայսրության ոճին և ճարտարապետներին: XX դարի ութսունականների …

Ինչպես տեսնում եք, գիրքը հարուցում է բազմազան մտորումներ `նրանց շատ նյութեր տրամադրելով. Տարբեր հեղինակների հայտարարություններից բացի, այն պարունակում է որոնման բավականին մանրամասն պատմություն, անկեղծորեն պատմում է հնարավորի մասին, և, ընդհակառակը, շատ պլաններ և լուսանկարներ ցույց են տալիս, թե ինչն է իրականացվել: Theիսական ներսի մանրակրկիտ վերականգնումը, վերին հարկերի դահլիճների վերևի լուսամուտների շարքերը և հատկապես հաղթական կամարի պահոցների վերնամասի վերնահարկերը, որոնք բաց են ստուգման համար. Դեռ կան շատ մանրամասներ, որոնց համար իմաստ ունի ուշադրություն դարձնել: Ավելացնում ենք, որ սա կարծես թե ժամանակակից ռուս ճարտարապետների առաջին աշխատանքն է, որը տպագրվել է կարծր ծածկով օտարերկրյա հրատարակչության կողմից, անգլերեն, ամբողջ աշխարհի ընթերցողների համար (ռուսալեզու տարբերակը լրացնում է անգլերենը):

Խորհուրդ ենք տալիս: