«Barkley Park» էլիտար դասի բնակելի շենքի շինարարությունն ավարտվել է 2014-ին և սկսվել 2005-ին: Ատրիումի բյուրոյի ճարտարապետների համար Վերա Բուտկոյի և Անտոն Նադտոչիի համար սա քաղաքում առաջինն ամբողջությամբ զրոյից կառուցված առաջին բազմաբնակարան շենքն է. Դեբյուտի տեսակ. չնայած նույն տարում ավարտվեց «Վոդնի» մարզադաշտի մետրոյի կայարանի մոտ քսանութ հարկանի աշտարակի մեծ բազմաֆունկցիոնալ առևտրի և գրասենյակի կենտրոնի շինարարությունը, ուստի «Ատրիումի» ներկայությունը Մոսկվայում այժմ բավականին շոշափելի է: Հենց սկզբից Բարքլի Պարկի տունը բեղմնավորվեց շահավետ վայրում. Երկու զբոսայգու և նոր կառուցվող մետրոյի գծի կողքին, որն այժմ գործարկվել է: Կայքը տեղակայված է բնական տարածքում, որը մաս է կազմում այսպես կոչված Մոսկվայի «հյուսիսային կանաչ ճառագայթին»: Դրա հետևանքն էր սահմանափակումները, առաջին հերթին ՝ բարձրությունը և խտությունը, այնպես որ, եթե առաջին իսկ տարբերակում տան տարածքը 65,000 մ էր2, ապա վերջում քաղաքային իշխանությունները թույլ տվեցին ընդամենը 45,000 մ2… «Կանաչ» թեման նույնպես մեծապես որոշեց տան պատկերը:
Սովետական բանակի փողոցի ճարտարապետական անսամբլին ավելացված տունը, որն ինքնին, զբոսայգիների առատության պատճառով, կարող է դատարկ թվալ, բայց այժմ միմյանց հետ կապում է շենքերի մի ամբողջ շարք, այս կամ այն կերպ ճարտարապետականորեն նկատելի: Խորհրդային բանակի ստալինյան թատրոնը, որին հաջորդեցին ճարտարապետ Բորիս Բարխինի նույն բանակի թանգարանը և Գրեկովի անվան ռազմական նկարիչների արվեստանոցը Վուչետիչի հուշարձանային վահանակով և նրանց առջև հուշարձան-հրթիռով, ազնվորեն մթագնած «խիստ ոճի» ոգին: Հյուսիսում քաղաքային միջավայրը նկատելիորեն աշխուժացնում է 1414 դպրոցի կարմիր և սպիտակ ավանգարդային շենքը, որը ստացել է բյուրեղյա դեդալը 2009 թ., Եվ այնուհետև Սուսչևսկի Վալից այն կողմ, նախկին կինոյի «Հավանա» նոր ճակատը զարգացնում է ժամանակակից թեմա, որը դարձավ ոչ գծային ճարտարապետության առաջին օրինակը, որն իրականացվեց Մոսկվայում, և նախագծվեց նաև Վերա Բուտկոյի և Անտոն Նադտոխի կողմից, Անտոնի հայրիկի ՝ ճարտարապետ Գենադի Նադտոխի հետ միասին: Մի փոքր հեռու ՝ մի խումբ մարզադաշտեր Օլիմպիական տեսանկյունից և նրանց կողքին ՝ Գենադի Նադտոչիի էլեգանտորեն կորացած «Լուկօյլ» շենքի սուր քիթը: Էլ չենք ասում հայկական նոր եկեղեցին, ապակե իրանով «Օստոժենկա» բյուրոյի ապակե գրասենյակի շենքը և մի փոքր այն կողմ Կոնստանտին Մելնիկովի «Ավտոտնակը». Մի խոսքով, տեղի քաղաքային տարածքն ավելի շատ ճարտարապետական հուշարձանների պարտեզ է հիշեցնում:, նոսրացված ամբողջովին չեզոք պանելային տներով և կանաչապատմամբ … Arkարտարապետական տեսարժան վայրերի նման զբոսայգում Բարքլիի տունը բավականին տեղին է: Հավանաբար, այլ կերպ անհնար կլիներ. Գունագեղ, բայց լուսավոր միջավայրում նոր տունը, հատկապես բավականաչափ մեծը, կարիք ունի անհատականության:
Բացի այդ, տունը նույնպես զգայուն է կարդինալ կետերի և քաղաքաշինական համատեքստի նկատմամբ: Փողոցի երկայնքով աղյուսե ճակատը կատարում է երկու աննկատելի ոլորան, որոնք աջակցում են փողոցի շրջադարձին, և դափնու պատուհաններով գեղատեսիլ ապակե ճակատի շնորհիվ շենքը կարծես լուծարվում է դեպի այգի տանող ճանապարհից: Դրա շուրջ բազմանում են արևի ճառագայթները և շողերը: Արևոտ եղանակին, հատկապես վաղ գարնանը կամ աշնանը, դրա մեջ կա ինչ-որ իմպրեսիոնիստական բան: Adesակատների պատյանը բաղկացած է երեք տեսակի պայմանական ճարտարապետական «նյութերից»: Դրանցից մեկը «ստվերոտ» է և միևնույն ժամանակ «պահպանողական», աղյուսով, զուսպ ջերմ գույնը տերակոտայի մեջ խառնվում է պատուհանների ազատ հարվածների սառը փայլով, ներկված զարմանալի ազատությամբ. Բացվածքներն այժմ ավելի լայն են, այժմ ավելի նեղ են, հիմա դրանք երկարվում են մինչև երեք հարկանի բարձրության վրա, այժմ դրանք կրճատվում են և հասնում մեկին և թույլ են տալիս նույնիսկ փոքր տեղաշարժեր, ինչպես խառը դոմինոները: Սա հոլանդական պատի շատ թույլ մեկնաբանված տարբերակ է, որը, հավանաբար, պետք է փոխհատուցի աղյուսի ավանդականությունը, որը, ըստ հեղինակների, տան այս հատվածում կարող է ներգրավել ավանդույթի դավանողներին:«Ստվերի նյութը» հաջողությամբ միաձուլվում է հարևան ծառերի խմբին, որտեղ ճյուղերի մուգ ժելե գույնը հատվում է կապույտ երկնքի լուսարձակների և գծերի հետ: Այնուամենայնիվ, պատերը իրականում ծածկված չեն աղյուսով, այլ դրա իմիտացիայով, Borisovskie Manufactories– ի բետոնե սալիկներով ՝ տասնհինգ արհեստական հնեցված հյուսվածքով: Adesակատները սահուն լուսավորվում են ներքևից վերև, ինչը նախատեսված է շենքի աղյուսե մասի ծավալը հեշտացնելու համար:
Հակառակ հարցը ՝ արևային և միևնույն ժամանակ սառցե, կարծես շողշողացող ձյուն կամ բյուրեղ է, ձևավորում է երկու բնակելի շենքերի հարավային ճակատները ՝ ձգված դեպի երկրի խորքը և դառնում տան նշան ՝ յուրաքանչյուրի համար, ով մեքենա է վարում Խորհրդային բանակի փողոցով դեպի հյուսիսը. Այն տարբերվում է գրեթե ամեն ինչից. Այն բաղկացած է սպիտակ հատակի շերտերից, ամուր ապակեպատումից և եռանկյուն կանխատեսումներից ՝ արևը բռնող մինի ծովային պատուհաններից, ինչպես նաև այգու և Մոսկվայի կենտրոնի տեսարաններից: Ավելին, բաց պատշգամբների եռանկյունիները լիարժեք ձեղնաշարերով ապակյա ճաղերով. Դափնու պատուհանները փոխարինվում են միմյանցով և արձագանքում թափված լապտերների բետոնե եռանկյուններին Գրեկովի հարևան ստուդիայի տանիքում:
Այսպիսով, եթե աղյուսի ստվերային ճակատը հարթ է, նյութերը և պատուհանների շերտերն իրոք ջրի պես հոսում են ներքև, ապա սա, ընդհակառակը, թեթև, փայլուն է, տարբեր անկյուններից արևի ճառագայթներից: Striոլավոր շերտավարագույրների ներդիրները կարծես կարմիր օշերի գույնի կավե բծեր լինեն սառույցի բլոկում; ճարտարապետները կարծում են, որ դրանք կապված են ալպյան տների փայտե ավանդական փեղկերի հետ: Այնուամենայնիվ, որտեղ ապակե մասը անցնում է հյուսիսային ստվերային ճակատներին, պարը հանդարտվում է. Հատակների արանքում կա ինքնաթիռ և ամուր սպիտակ շերտեր:
Հայտնի չէ, թե ինչպես են երկու թեմաները ՝ աղյուսն ու ապակիները, փոխազդելու միմյանց հետ, եթե չլիներ երրորդը ՝ «ծալվող ինքնաթիռը», այն պատյանը, որից սպիտակ կողերը «դուրս են գալիս» հարավային բլոկի վրա: Այն հանգիստ է, խիտ և մասսայական ՝ պատրաստված Յուրային կրաքարից. Ի տարբերություն աղյուսի մասի, այստեղ հստակ տեսանելի են պարբերաբար փոփոխվող հորիզոնականների պատուհանների հաստությունները: Որպես միջնորդ ՝ քարե թաղանթը ոչ միայն գրկում է փխրուն «արևոտ» ճակատը ՝ դրա վերևում կազմելով մի տեսակ պաշտպանիչ պատյան, այլ դրա բեկորները ներխուժում են աղյուսե հոլանդական պատի զանգված. բնակարաններից մի քանիսը լոջիայով, որտեղից բացվում է փողոցային տեսարան, որը շատ հեռու է հին մոսկովյան տների պատշգամբներից, որտեղ մեքենաների տարածմանը նախորդող օրերին այնքան հաճելի էր թեյ խմել:
Adeակատային այս հուզական տեխնիկան ավելացնում է անկյունային, կարծես թե ամբողջովին երեսպատված քանդակը: Երկարաձև աղյուսի «մարմինը» ձգված է և նույնիսկ փոքր-ինչ կորացած փողոցի երկայնքով, նրա հյուսիսային մասում աճում է հաստ պարանոց. Հետևում խրված է «տերակոտա աշտարակ» անվանումը. Վերևում այն իր ուղղանկյուն «գլուխը» շրջում է դեպի արևելք ազնիվ ծուլություն, հենվելով ապակու ծավալին: Ասես ինչ-որ նախապատմական գազան, բրոնտոզավր կամ մամոնտ, հալվել էր կիսով չափ, բայց դեռ գտնվում էր սառցե երկու շողշողացող բլոկների արանքում ՝ համեմված կավիճների կուտակումներով: Երկրորդ արարածը `թեթեւաքարը, երկար« գլուխ »է դնում աղյուսե մամոնտի մարմնի վրա: Հորիզոնական պատուհանները այն դարձնում են վաղ ավանգարդ տան նման, որի պայմանական «մաշկը» կիսով չափ հալվել է ՝ բացահայտելով ապակե միջուկը: Միասին, ամեն ինչ հիշեցնում է ծավալային և փոքր-ինչ անիմացիոն Tetris և, իհարկե, վերադառնում է վաղ մոդեռնիզմում տարածված հատորների փոխազդեցության որոնմանը VKHUTEMAS- ում կամ ASNOVA- ում, մի խոսքով, այն մնում է ժամանակակիցի դիսկուրսի շրջանակներում: ճարտարապետությունը ՝ գրավելով դրա ծագումը:
Ձևերի և իմաստների հանգույցը առաջացավ ոչ միայն բարդ, բովանդակալից պլաստմասսայի նկատմամբ Ատրիումի ճարտարապետների հայտնի, ոչ կատարյալությունից զուրկ սիրո պատճառով, որը, չնայած վառ կերպով արձագանքում է շրջապատին, չի կորցնում իր ներքին միջուկը, մնում է ինքն իրեն և միշտ կրում է ինչ-որ թաքնված սյուժե, աննկատելի և ոչ թե անմիջապես ճանաչելի, բայց օժտված թաքնված շարժումով: Քաղաքում հեղինակի սկզբունքները բախվում էին բազմաթիվ խնդիրների. Կյանքի պահանջներ, որոնք որոշվում են ինչպես կայքի սահմանափակումներով, այնպես էլ ներդրողների ցանկություններով:
Կյանքի կողմից առաջ քաշված թեմաներից առաջինը սպորտի և նորարարական տեխնոլոգիաների կենտրոնի սպորտդահլիճի մարզադահլիճն է (ՄՍԿԿ), մարզադահլիճի եռահարկ շենքի ժառանգը, որը նախկինում գտնվում էր տեղում և դարձավ հիմք այսպես կոչված ներդրումային շինարարության համար `մինչև 6000 մ2 ավելացրեց քառասուն հազար քառակուսի մետրից մի փոքր պակաս բնակարան, ավտոկայանատեղի և 445 մ2 գրասենյակներ Architectsարտարապետները դիտմամբ մարզադահլիճը միաձուլեցին շենքի ծավալը ՝ մասամբ հրաժարվելով գործառույթները դրսից արտացոլելու սկզբունքից, այլապես բյուջեի ճակատները չափազանց շատ էին հակադրվում բարձրակարգ բնակարանների շենքերին: Ինչ վերաբերում է գրասենյակներին, մենք ավելի առաջ գնացինք. Դրանց գտնվելու վայրը դրսում ոչ մի կերպ չէր բացահայտվում: Շեշտը դրված է բնակելի գործառույթի վրա:
Կարևոր է, որ մարզադահլիճը պահանջում էր երկար վազքուղի ուղիղ գծով, այնպես որ այն կարող էր տեղակայվել միայն փողոցի երկայնքով. Ահա թե ինչպես առաջացավ մամոնտի «մարմինը»: Առաջին հարկի ապակու հարթության մեջ գտնվող շատ մոխրագույն ոտքեր, որոնք մամոնտը վերածում են մի դյուրակիր, ծառայում են որպես հենարաններ 19,4 մ լայնությամբ լայն տարածության համար. Ներսում սյուներ չկան, դրանք սեղմված են պատերին, որոնք ունեն դառնում են բարդ ինժեներական խնդիր, մանավանդ որ հարավային շենքի տպավորիչ մխիթարիչը ՝ կախված մայթից 8,6 մ բարձրության վրա: Այս փաթեթը պետք է մանրակրկիտ հաշվարկվեր, ինչը սկզբում անում էր Վերներ Սոբեկի բյուրոն. իսկ «աշխատողը» արվել է «Ատրիումի» դիզայներ Ալեքսեյ Կալաշնիկովի կողմից ՝ TsNIISK– ի անվան մասնագետների հետ միասին Վ. Ա. Կուչերենկո: Վահանակն արժեր դրան. Ուրվագծելով կողային շարժումը, այն որսում է փողոցի էներգիան, դառնում է հիմնական առոգանությունը, տպավորիչ տեսակետը: Դա նաև թույլ տվեց ավելացնել բնակարանների տարածքը - ասում են ճարտարապետները:
Երկրորդ հակասությունը, որը պակաս ուժեղ չէ, քան բյուջետային քաղաքային մարզադահլիճի և էլիտար բնակարանի միաձուլումը մեկ ամբողջության մեջ, ավանդական և ժամանակակից ճաշակի, պոտենցիալ գնորդների միջև վեճն է: Որոշ հաճախորդներ գնում են տեսարան դեպի այգի և քաղաքի կենտրոն: Մյուսները նախընտրում են ավանդական պատուհանային տները: Վերջինիս համար տրամադրվում է նույն աղյուսե աշտարակը, որը հիշեցնում է Ֆլորենցիայի (եւ ոչ միայն) ազնվական ընտանիքների միջնադարյան տները: Լույսի և ժամանակակիցության սիրահարները հատորները ստացել են հորիզոնական գերակշռությամբ, և դրանց հակադրությունը, որը դարձել է ճարտարապետական սյուժե, լավ է կարդացվում ցանկացած կողմից: Ի դեպ, պետք է նշենք, որ կան ավելի շատ «հորիզոնական», ինչը բացահայտում է ճարտարապետների նախասիրությունները:
Եվ վերջապես, հիմնական հակադրությունը քաղաքաշինությունն է ՝ վերջին տարիների մոսկովյան երկու գերկարևոր թեմաների ՝ եռամսյակի և զբոսայգու հակապատկեր: Արևմտյան մասում տունը կառուցում է փողոցային գիծ և ձևավորում բլոկի մի բան, սակայն դա նաև օգնում է մեկուսացնել այն երթևեկից: Արևելյան մասը խանդավառությամբ միաձուլվում է Քեթրին զբոսայգուն. Ապակիներ ավելի շատ են, և չկա չորրորդ միջանցք, որը կարող է փակել քառորդ հրապարակը: Միևնույն ժամանակ, «հանգիստ» դասավորությունը կարող էր հեռակա կերպով հիշեցնել վայրի ապարանքը, բացառությամբ, որ դասական սխեմայի կողային շենքերը լինեին օժանդակ շինություններ, բայց այստեղ դրանք դառնում էին էլիտար բնակարանների հիմնական պահոց: Ինչպես ճիշտ գրել է Նիկոլայ Մալինինը, «… ավանդական թաղամասի գաղափարը նրբորեն զուգորդվում է այն ոչնչացնելու գաղափարի հետ», այսինքն, ի թիվս այլ բաների, մենք գործ ունենք քաղաքային միավորի կառուցման և ապամոնտաժման հետ:, Դեկոնստրուկցիան ողջունում է դպրոցը, մարզադահլիճի առջևը համապատասխանում է դիմացի շենքին, պանելին, բայց կարմիր գծի երկայնքով տեղադրված ՝ ապակու շենքերի «ոտքերը» նայում են այգի:
Այնուամենայնիվ, այգու թեման, ինձ թվում է, չափազանց մեծ նշանակություն է տրվում տան նկարագրություններում: Պատճառը պարզ է. Շուկայավարման քայլը համընկավ ճարտարապետների `էկո տան հանդեպ բարեխիղճ խանդավառության հետ: Այստեղ ամեն ինչ արվում է LEED վկայագրին համապատասխանելու համար, որը, սակայն, չի ստացվել, չնայած տունը, և բավականին արժանիորեն, ցուցադրվել է կանաչ ճարտարապետության դասախոսությունների ժամանակ: Էներգիայի սպառման և այլ բաների տեսանկյունից այն արվում է բարեխղճորեն և կարող է համարվել էկոլոգիական ճարտարապետության օրինակ:
Հին մարզադաշտի շրջակայքում շատ ծառեր կային, և նրանց կորուստը փոխհատուցելու համար ճարտարապետները սարքեցին տանիքներ, տեռասներ և նույնիսկ վերելակների սրահներ այգիների համար, ներառյալ ձմեռայինները, բայց այգիները դեռ չեն սարքավորված: Այսպիսով, այս պահին «պարկի» բաղադրիչն արտահայտվում է հիմնականում պլաստիկորեն. Քանդակագործական էֆեկտը բնականից ուժեղ է: Տունը զգայունորեն արձագանքում է, նույնիսկ փոքր-ինչ նյարդայնորեն թե՛ բնությանը, թե՛ քաղաքին. Կարծես թե այն դառնում է տեսանելի հակասություն երկու միջավայրերի պայմանական սահմանի վրա քաղաքաշինական և բնական սկզբունքների միջև:
Barkley Park- ի պատմությունը, ի թիվս այլ բաների, հետաքրքիր է նաև շուկայավարման բարդությունների պատմությամբ: 2005-ին «Բարքլին» դա ընկալեց որպես համեմատաբար բյուջետային, բայց 2008-ի ճգնաժամից հետո նրանք համարձակ որոշում կայացրեցին չնվազեցնել բնակարանների դասը, ինչպես շատերն էին անում այդ ժամանակ, բայց, ընդհակառակը, բարձրացրեցին այն առավել էլիտար պրեմիում դասը և, հետեւաբար, վաճառել շատ ավելի բարձր գնով: Էլիտիզմի և վաճառքի ռազմավարությունը պահանջում էր մեծ անուն, և Ֆիլիպ Սթարքը հրավիրվեց զարդարելու բնակարանները. Բացի այդ, մի գովազդային ընկերություն, որը, ինչպես գիտեք, զարգանում է իր իսկ օրենքների համաձայն, նախագիծը վերածեց «Սթարքի տունը», և արդյունքում դժվարացավ հասկանալ, թե ինչ կապ ունեն դրա հետ ռուս ճարտարապետները և ընդհանրապես ինչ-որ բան ուներ … Այնուամենայնիվ, արդարությունը վերականգնվեց բավականին արագ: Լոբբիի ներքին հարդարանքը, հարավային շենքի բնակիչների չորս տեսակի բնակարանների պատրաստումը կատարեց YOO- ը, որը ներշնչվել է Stark- ի կողմից, դիզայներ Մեթյու Դալբին: Մարզահամալիրի ներքին հարդարանքն իրականացվել է «Ատրիում» նախագծի համաձայն:
Համարձակ շուկայավարման որոշման բազմաթիվ հետևանքներից երկրորդը `չնայած ճգնաժամին, բոլոր բարդությունները, ներառյալ հայեցակարգի ինժեներական մասերը, իրականացնելու ունակությունն էր: Նույնիսկ փոքր-ինչ ավելացավ բյուջեն այն ճակատների համար, որոնք ստացել են իրենց որակյալ նյութերը: Հաշվարկը, պետք է ասեմ, արդարացված էր. Շինարարության փուլում բոլոր բնակարանները վաճառվել էին իրենց մեծ փողերով, ուստի նախագիծը, ըստ երեւույթին, ֆինանսապես հաջող էր:
Տունը, որը բազմիցս ցուցադրվել է ամսագրերում և ցուցահանդեսներում, ստացել է երկու Կանաչ մրցանակ ՝ 2010 և 2011 թվականներին, մեկ անշարժ գույքի մրցանակ ՝ European Property Awards, 2014-ի դեկտեմբերին հայտնվել է Zodchestvo– ի հավակնորդների շարքում, 2015-ի մայիսին Գրան Պրի մրցանակակիր Archnovation մրցույթը, և, ըստ ամենայնի, այս ամենը սահման չէ:
Այսպիսով, Barkley Park- ը հաջող փորձ է տարբեր ոլորտներում: «Ատրիումի» համար. Աշխատել մեծ քաղաքի գրեթե կենտրոնում գտնվող բնակելի շենքի հետ, փոխզիջումների եզրին, բայց առանց դիզայնի չափազանց ցավոտ կորստի: Հատկապես հաջող է, որ հնարավոր եղավ պահպանել Վերա Բուտկոյի և Անտոն Նադտոչիի ձեռագիր բնութագիրը և մոտեցումը ճարտարապետական պլաստմասսային, որը բաղկացած էր ձևի բծախնդրորեն հղկումից `անհրաժեշտի և հետաքրքիրի եզրին:
