Այսօր հարցն է:

Այսօր հարցն է:
Այսօր հարցն է:

Video: Այսօր հարցն է:

Video: Այսօր հարցն է:
Video: ՈՒՂԻՂ. ԱԺ-ն հատուկ նիստ է հրավիրել. օրակարգում արտակարգ դրությունը երկարաձգելու հարցն է 2024, Երթ
Anonim
խոշորացում
խոշորացում
Полотно Эрика Булатова встречает посетителей прямо у входа. На самом деле, это даже два полотна. Одно смотрит наружу, другое – внутрь, в фойе. Эту работу художник выполнил специально для гаража, и она станет основой музейной коллекции. Для подвешивания таких крупногабаритных объектов в фойе музея предусмотрена специальная кран-балка. Слева – плакат, обращенный наружу, справа – внутрь. Фотографии © Илья Мукосей
Полотно Эрика Булатова встречает посетителей прямо у входа. На самом деле, это даже два полотна. Одно смотрит наружу, другое – внутрь, в фойе. Эту работу художник выполнил специально для гаража, и она станет основой музейной коллекции. Для подвешивания таких крупногабаритных объектов в фойе музея предусмотрена специальная кран-балка. Слева – плакат, обращенный наружу, справа – внутрь. Фотографии © Илья Мукосей
խոշորացում
խոշորացում

«Կոնսերվացիան հորինվել է մոդեռնիզմի հետ միաժամանակ»:

Ռեմ Կոլհաս

Չորեքշաբթի, հունիսի 10-ին, տեղի ունեցավ Ավտոտնակի ժամանակակից արվեստի թանգարանի նոր շենքի շնորհանդեսը, որն այցելուների համար բաց է այսօրվանից:

Դրսից շենքն իսկապես բոլորովին նոր տեսք ունի. Դա ասկետական զուգահեռուղի է ՝ հագնված մեղրաբջջային պոլիկարբոնատային վահանակներով, մեկ պատուհանի անցքով, ճակատի երկար կողմից անցնելով կարճ: Կիսաթափանցիկ նյութը աննկատելիորեն արտացոլում է երկինքը և շրջակա այգու լանդշաֆտը, բայց չի ընդօրինակում: Էքզյուպերի գրքից փոքրիկ արքայազնի տուփ, որը թույլ է տալիս տեղադրել ցանկացած ցուցահանդես ներսում: Ի՞նչը կարող է ավելի լավ լինել ժամանակակից արվեստի թանգարանի համար: Գլխավոր մուտքի վերևում բարձրացված պոլիկարբոնատային վահանակը ուրվագիծը մի փոքր ավելի բազմազան է և բարելավում է տեխնոլոգիական թաղանթի պատկերը, որն ապահովում է իդեալական միկրոկլիմա բոլոր առումներով:

Վահանակի տակից դուրս է գալիս հսկայական ՝ ավելի քան ինը մետր բարձրությամբ աշխատանք

Էրիկա Բուլատովա. «Ամեն ինչ մեր ավտոտնակում»: (ըստ համադրող Սնեժանա Կրաստևայի, սա Ռուսաստանում նկարված ամենամեծ կտավն է «Քրիստոսի հայտնվելը ժողովրդին») - ուրախ, կյանքի հաստատող պաստառ «ՌՈՍՏԱ պատուհանների» ոգով, որը արտաքին դիտորդին բացահայտում է նվիրական տուփի պարունակության գաղտնիքը: Թերեւս սա այն տպավորությունն է, որը պետք է թողնի նոր Ավտոտնակը արտաքին դիտորդի վրա, ով ծանոթ չէ ծրագրի պատմությանը:

խոշորացում
խոշորացում
Музей «Гараж» в Парке Горького. Стратегия трансформации © OMA, FORM Bureau, Buromoscow, Вернер Зобек
Музей «Гараж» в Парке Горького. Стратегия трансформации © OMA, FORM Bureau, Buromoscow, Вернер Зобек
խոշորացում
խոշորացում

Բայց մեզ չես կարող խաբել: Մենք, իհարկե, գիտենք, որ Cultureամանակակից մշակույթի ավտոտնակների կենտրոնը, որն իր ճանապարհը սկսեց յոթ տարի առաջ ՝ ճարտարապետական հուշարձանի ՝ Կոնստանտին Մելնիկովի Բախմետևսկու ավտոտնակի տանիքի տակ, այժմ թաքցնում է նոր գործառույթների համար հարմարեցված սովետական մոդեռնիզմի նմուշը:

Այս տարվա մայիսի 1-ին ժամանակակից մշակույթի կենտրոնը վերափոխվեց ժամանակակից արվեստի թանգարանի, և նախկին Vremena Goda սրճարանի խնամքով վերականգնված կմախքն անկասկած կդառնա նոր թանգարանի ամենակարևոր ցուցանմուշներից մեկը: Իհարկե, հին պատերը, Աշնանային խճանկարը և նախալարված բետոնը արժեքավոր են ոչ միայն իրենց իրավունքից, այլև երկխոսության մեջ են նոր թաղանթի և OMA դիզայներների ֆունկցիոնալ միջամտությունների հետ շենքի կառուցվածքում:

Ըստ Կուլհաասի, սովետական սննդի տարածքի հարմարեցումը ժամանակակից արվեստի թանգարանին, մեծ գործ չէր: «Շենքն ի սկզբանե ընդգրկում էր մի շարք տարածքներ, որոնք մեզ հաջողվեց հարմարեցնել ժամանակակից արվեստը ցուցադրելու համար ՝ առանց դրանցում լուրջ փոփոխություններ կատարելու», - ասում է նա: Իրոք, պահպանվել են առկա բոլոր պատերը, առաստաղները, սյուները և նույնիսկ գրեթե բոլոր աստիճանները: Ընդհանուր առմամբ, կարող ենք ասել, որ արդյունքը զարմանալիորեն քիչ է տարբերվում ավելի քան երեք տարի առաջ հասարակությանը ներկայացված նախագծից (Archi.ru- ի համար Ալեքսանդրա Գորդեևան այս շնորհանդեսի մասին գրել է «Վերակառուցումը Կոլհասի կողմից» հոդվածում): Դիզայնի հիմնական որոշումներից չեղյալ է հայտարարվել միայն կենտրոնական ճեմասրահի շարժական միջնահարկը: Բայց դա արվեց ոչ թե միջոցների սղության պատճառով, այլ այն բանի համար, որ ավտոտնակի ֆունկցիոնալ լցոնումը որոշ չափով վերանայվեց նոր գլխավոր համադրողի ՝ Քիթ Ֆաուլի նշանակումից հետո, ընդամենը մեկ տարի առաջ:

խոշորացում
խոշորացում
Фасад музея. Фотография © Илья Мукосей
Фасад музея. Фотография © Илья Мукосей
խոշորացում
խոշորացում

Շինարարությունը սկսվեց մոտավորապես նույն ժամանակ: Կոլհասը չի թաքցնում, որ «նախագծի հիմնական խնդիրը սեփականության իրավունքի գրանցումն էր, որպեսզի մենք սկսեինք»: Այնպես որ, ավելի քան մեկուկես տարի պահանջվեց արդիականիստական ավերակները ժամանակակից շենքի վերածելու համար: Շինարարության նման մոլեգին տեմպը զարմանալի է, երբ հաշվի ես առնում, թե քանի բարդ տեխնիկա և նորամուծություն է կիրառվել: Առաջնորդ

ԲՈՒՐՈՄՈՍԿՎԱ Օլգա Ալեքսակովան, որը մասնակցում էր աշխատանքային փաստաթղթերի մշակմանը և վերահսկողությանը, ասաց, որ խարխուլ հատակները պետք է ամրացվեն նախալարված ամրացմամբ: Առաստաղների մեջ թաքնված է կլիմայական համակարգը `ջրատարներ, որոնք ձմռանը պետք է ջեռուցեն շենքը, իսկ ամռանը` շենքը զովացնեն:Միևնույն ժամանակ, գրեթե բոլոր ինժեներական լարերը, ինչպես խոստացել էին, թաքնված են շենքի պոլիկարբոնատային թաղանթի երկու շերտերի միջև: Դյուրավառ պոլիկարբոնատից պատրաստված ճակատը դարձավ առանձին խնդիր. Մենք ստիպված էինք ձեռք բերել հատուկ տեխնիկական պայմաններ: «Այս շենքը նախադեպ է», - շեշտում է Օլգան: Նույնիսկ սրճարանում և նոր միջանկյալ նրբատախտակի հատակները շատերի համար անընդունելի էին թվում: Նրբատախտակի և բետոնե հատակները, պոլիկարբոնատը, պողպատե վանդակավոր հատակը `« Ավտոտնակում »օգտագործվող նյութերի թերի ցուցակ, որոնք մենք համարում ենք հարմար միայն տեխնիկական և ժամանակավոր կառույցների համար, և, անշուշտ, հարմար չեն թանգարանի նման պատկառելի վայրի համար: Բայց OMA- ի համար (և, ընդհանրապես, հոլանդական ճարտարապետության համար), դեկորացիայի մեջ էժան նյութերի օգտագործումը ֆիրմայի տեխնիկայից մեկն է:

խոշորացում
խոշորացում
Поликарбонатный фасад начинается в двух с небольшим метрах от земли. Бетонный пол в фойе и бетонное покрытие на улице сделаны в одном уровне, поэтому изнутри границы между «внутри» и «снаружи» как будто бы нет. Снаружи из-за бликующего фасада такого ощущения не возникает, по крайней мере в солнечный день. Фотография © Илья Мукосей
Поликарбонатный фасад начинается в двух с небольшим метрах от земли. Бетонный пол в фойе и бетонное покрытие на улице сделаны в одном уровне, поэтому изнутри границы между «внутри» и «снаружи» как будто бы нет. Снаружи из-за бликующего фасада такого ощущения не возникает, по крайней мере в солнечный день. Фотография © Илья Мукосей
խոշորացում
խոշորացում
Единственное окно расположено на третьем этаже. В этом месте внешний слой поликарбоната сменятся стеклом, а внутренний прерывается. Я засунул внутрь камеру. Внутри пыльно. Но снаружи этого не видно, а чтобы заглянуть изнутри надо обладать известной гибкостью. Фотография © Илья Мукосей
Единственное окно расположено на третьем этаже. В этом месте внешний слой поликарбоната сменятся стеклом, а внутренний прерывается. Я засунул внутрь камеру. Внутри пыльно. Но снаружи этого не видно, а чтобы заглянуть изнутри надо обладать известной гибкостью. Фотография © Илья Мукосей
խոշորացում
խոշորացում
Мозаичное панно «Осень» сохранилось с советских времен. Впрочем, появилось оно явно не сразу. Там, где мозаика не сохранилась, виден отреставрированный глузурованный кирпич. Вероятно, в кафе «Времена года» были и панно, посвященные другим сезонам. Но видимо, они не сохранились. Монолитное перекрытие по металлическим балкам над этой зоной – один из немногих новых конструктивных элементов, дополнивших старый каркас. Прежде двухсветная часть фойе занимала бОльшую площадь. Фотография © Илья Мукосей
Мозаичное панно «Осень» сохранилось с советских времен. Впрочем, появилось оно явно не сразу. Там, где мозаика не сохранилась, виден отреставрированный глузурованный кирпич. Вероятно, в кафе «Времена года» были и панно, посвященные другим сезонам. Но видимо, они не сохранились. Монолитное перекрытие по металлическим балкам над этой зоной – один из немногих новых конструктивных элементов, дополнивших старый каркас. Прежде двухсветная часть фойе занимала бОльшую площадь. Фотография © Илья Мукосей
խոշորացում
խոշորացում

Ինտերիերի ամենաթանկ հարդարման նյութերն անկասկած խորհրդային սրճարանի պահպանված ապակե սալիկներն ու ապակեպատ աղյուսներն են: Նրանց մասամբ հանեցին պատերից և ուղարկեցին վերականգնման Իտալիա, իսկ հետո զգուշորեն բարձրացրին իրենց նախնական տեղը: Այնուամենայնիվ, Կուլհասը չփորձեց վերստեղծել շենքի նախնական տեսքը, «ավերակի» պատկերը մնաց գրեթե անփոփոխ: Նախկին ժամանակավոր շերտի ապակեպատ աղյուսը դուրս է հորդում «Աշուն» խճանկարի պատռված եզրերի ետևից, իսկ վերևում ՝ սովորական աղյուսի անհավասար որմնադրումը, որը նախկինում թաքնված էր կախովի առաստաղի կողմից, ամբողջությամբ մնացել է տեսադաշտում: Արդյունաբերական ժամանակակից նյութերի հետ համատեղ, այս ամենը շենքի որոշ վայրերում ստեղծում է բոլորովին պատահական, «ավտոտնակի» մթնոլորտ:

Поверхности, облицованные глазурованным кирпичом и стеклянной плиткой только издалека кажутся неаккуратными и рваными. Похоже, эта неаккуратность тщательно продумана. Часть плитки и кирпича снимали со стен и отправляли на реставрацию в Венецию. Часть кирпичей там даже заново глазуровали. Фотография © Илья Мукосей
Поверхности, облицованные глазурованным кирпичом и стеклянной плиткой только издалека кажутся неаккуратными и рваными. Похоже, эта неаккуратность тщательно продумана. Часть плитки и кирпича снимали со стен и отправляли на реставрацию в Венецию. Часть кирпичей там даже заново глазуровали. Фотография © Илья Мукосей
խոշորացում
խոշորացում
Музей «Гараж». Общий вид на фойе с парадной лестницы. Здесь устроено пространство максимальной высоты, от первого этажа до крыши. Слева работа Эрика Булатова, в глубине – мозаичное панно «Осень». Фотография © Илья Мукосей
Музей «Гараж». Общий вид на фойе с парадной лестницы. Здесь устроено пространство максимальной высоты, от первого этажа до крыши. Слева работа Эрика Булатова, в глубине – мозаичное панно «Осень». Фотография © Илья Мукосей
խոշորացում
խոշորացում
Зона вокруг открытой лестницы, ведущей на крышу – одно из самых «гаражных» мест «Гаража». Фотография © Илья Мукосей
Зона вокруг открытой лестницы, ведущей на крышу – одно из самых «гаражных» мест «Гаража». Фотография © Илья Мукосей
խոշորացում
խոշորացում
Ярко-оранжевый гардероб – одна из интервенций современных архитекторов в модернистский интерьер. Фотография © Илья Мукосей
Ярко-оранжевый гардероб – одна из интервенций современных архитекторов в модернистский интерьер. Фотография © Илья Мукосей
խոշորացում
խոշորացում
Главный фасад музея. Фотография © Илья Мукосей
Главный фасад музея. Фотография © Илья Мукосей
խոշորացում
խոշորացում
Фрагмент инсталляции художника Рикрита Тиравании
Фрагмент инсталляции художника Рикрита Тиравании
խոշորացում
խոշորացում

Միգուցե դեռ դժվար է ազատվել նոր «Ավտոտնակի» համեմատությունից ծալքավոր տախտակից պատրաստված բոլորովին նոր ավտոտնակի հետ, որտեղ սենտիմենտալ ավտովարորդը քարշ էր տալիս իր սիրելի «կոպեկի» կմախքը և այն դնում չորս աղյուսի փոխարեն կորցրած անիվները: Նա սրբեց կեղտոտ տեղերի փոշին, փայլեցրեց կոտրած ապակիները և սրբեց եկած հույզերի արցունքը: «Ինչու՞ պահել այս հին տիպիկ աղբը:”, Շատերը տարակուսանքի մեջ են: Ֆեյսբուքի մեկ մեկնաբան նույնիսկ առաջարկեց, որ այս արևմտյան «հագեցածությունը ախորժակ է առաջացնում անավարտ, անկատար, թշվառների համար»:

Բայց դա այն չէ: Կոլհասը մեկ անգամ չէ, որ բողոքել է. «Երկրորդ համաշխարհային պատերազմից հետո ի հայտ եկած ավելի միօրինակ և անդեմ ճարտարապետությունն ունի քիչ երկրպագուներ և նույնիսկ ավելի քիչ պաշտպաններ»: Խոսելով «Ավտոտնակ» նախագծի մասին ՝ նա զարգացրեց այս գաղափարը. «Ofառանգության պահպանման շարժումը միշտ ուղղված է եղել պաշտպանել միայն ամենագեղեցիկը, արժեքավորը և հինը: Մենք միշտ պնդել ենք, որ կարևոր է նաև պահպանել սովորական իրերը: Որպեսզի հետո կարողանաք ձեր երեխաներին բացատրել, թե ինչպես էին մարդիկ ապրում »:

Այսպիսով, Կոլհասի համար այս շենքը պարզապես այլ շենք չէ, այլ մանիֆեստ: Իր օգնությամբ նա ոչ միայն պահպանում է տիպիկ սովետական կյանքի մի հատված, այլ իր անհամաձայնությունն է հայտնում հնությունը պահպանելու ընդհանուր ընդունված հայեցակարգի հետ:

Միգուցե կարող ենք ասել, որ ճարտարապետի մատնանշած թերությունը բնածին է: Հուշարձանների պահպանման շարժումը և մոդեռնիզմը, որոնք ի հայտ եկան միևնույն ժամանակ, իսկական թշնամիներ էին սկզբում և շարունակում էին մնալ մեկ դար: Պայքարն ընթացավ տարբեր հաջողություններով, և ոչ միայն ԽՍՀՄ-ում: Օրինակ, 1970-ականներին Արևմտյան Բեռլինում էկլեկտիկական դարաշրջանի շենքերի ճակատները մասսայականորեն «պարզեցվեցին»: Հիմա, երբ քսաներորդ դարի մոդեռնիզմը քայքայվեց և ինքնին դարձավ պատմական ոճ (այսինքն ՝ նա կորցրեց պայքարը), գուցե ժամանակն է վերանայել պահպանության գաղափարը, մինչև կես դարի ճարտարապետական առօրյան առաջ դարձել է մաքուր հիշողություն:

Բոլորը համաձայն չեն, որ նման մանիֆեստը համատեղելի է ժամանակակից արվեստի լիարժեք թանգարանի հետ: Կոմերսանտից Վալենտին Դյակոնովը կարծում է, որ նոր Ավտոտնակը չի կարող համարվել «ժամանակակից ցուցահանդեսային տարածք, որը հարմար է տարբեր մասշտաբի և իմաստի արվեստ ցուցադրելու համար»: «Քոլհասը, շարունակում է քննադատը, անձամբ է գրել ապագա« ավտոտնակի »զարգացման հայեցակարգ. Նախկին ռեստորանը, որտեղ նստել են մեր հայրերն ու պապերը մի բաժակ գարեջրով, որպես թանգարան, հարմար է միայն սոցիալիստական անցյալի դաշտային հետազոտությունների համար: »

Առաջին հայացքից դժվար է վիճել նրա հետ:Պատահական չէ՞, որ նոր թանգարան բացող ցուցահանդեսների մեծ մասին հենց այս դարաշրջանում են անդրադառնում. Նրանք խոսում են խորհրդային ժամանակակից արվեստի պատմության, 1959 թ.-ին Սոկոլնիկիում ամերիկյան ցուցահանդեսի, ռուսական տիեզերականության և այլնի մասին: Նույնիսկ քառասունվեց տարեկան Ռիկրիտ Տիրավանիան իր վերջին «Արդյո՞ք վաղը հարց է» նախագծում: երկխոսություն է կառուցում անցյալի հետ ՝ վկայակոչելով 1970-ականների չեխոսլովակիացի նկարիչ Յուլիուս Կոլլերի աշխատանքը և այցելուներին վերաբերվելով նոստալգիկ պելմենիով:

խոշորացում
խոշորացում

Բայց այսօր և երեկ նույնպես հարց է: Կամա թե ակամա (կներեք - չեմ հարցրել!), Կառուցելով նոր թաղանթ «հին» մոդեռնիզմի շենքի շուրջ, Կուլհաասը շեշտում է «ժամանակակից արվեստի թանգարան» արտահայտության հակասական, օքսիմորիկ բնույթը: Թանգարանն, ըստ սահմանման, հաստատություն է, որը զբաղվում է անցյալի մշակութային օբյեկտների, այսինքն ՝ արդեն արվածի հավաքագրմամբ, ուսումնասիրմամբ, պահպանմամբ և ցուցադրմամբ: Ityամանակակիցությունը, ըստ սահմանման, իրադարձություններ են, որոնք տեղի են ունենում տվյալ պահին: Artամանակակից արվեստի թանգարաններն ամենուր ցուցադրում են վաղուց մահացած նկարիչների աշխատանքներ, որոնք միայն իներցիայով «ժամանակակից» են համարվում: Դրանց հետ մեկտեղ մեր ժամանակակիցների աշխատանքները նույնպես ընկնում են թանգարանների հավաքածուներ, բայց դրանք պահվում են թանգարանում, չորանում և դառնում արվեստի պատմության մի մասը: Ավտոտնակը բացառություն չէ այս շարքում: Նախկինում, որպես ժամանակակից մշակույթի կենտրոն, նա ցուցադրում էր այլ մարդկանց հավաքածուների աշխատանքներ ՝ մասնակցելով ժամանակակից մշակութային կյանքին: Այս տարի, դառնալով թանգարան և ծրագրելով հավաքել ժամանակակից արվեստի իր սեփական հավաքածուն, նա անցավ այս վիճահարույց ճանապարհը:

Artամանակակից արվեստի թանգարանների ՝ որպես մշակութային ինքնուրույն տիպի տարածման շնորհիվ, ճարտարապետները ավելի ու ավելի շատ ՝ կրկին, կամա թե ակամա, տարբեր ձևերով փորձում էին արձագանքել այս հակասությանը: Անսովոր ձևերի թանգարանային շենքերի հիստերիան, որի գագաթնակետը, անկասկած, Բիլբաոյի Գուգենհայմի թանգարանն էր, աստիճանաբար հանդարտվեց ՝ տեղը զիջելով չեզոք, դատարկ, «ձեռքերը լվացող» կիսաթափանցիկ տուփերին, որտեղ կարող եք ցուցադրել «ինչ ուզում եք»: Կուլհաասը, ինձ թվում է, նոր քայլ է ձեռնարկել այս ճանապարհին ՝ կրկին սրելով հարցը: Մոդեռնիստական, այսինքն ՝ «ժամանակակից» շենքի ավերակներ ինքնին թանգարանային ցուցանմուշներ չեն: Ամբողջ թանգարանն ամբողջությամբ, այսինքն ՝ կեղևը և դրա ներսում գտնվող ավերակները, այստեղ իր սեփական ցուցահանդեսն են: Այս օբյեկտ-մանիֆեստը, ինչպես ճարտարապետության, այնպես էլ հատկապես «ժամանակակից» արվեստի համար, արտահայտման ուժի առումով կարելի է համեմատել, թերևս, միայն Մարսել Դուշամպի «Շատրվան» -ի (այսինքն, պարզ ասած ՝ միզուղի) հետ:, Նման երկիմաստ համեմատություն: Բայց ինչ է դա: Ի վերջո, ժամանակակից արվեստի հիմնական խնդիրն է հրահրել, հուզել և, որ ամենակարևորն է, հարցեր բարձրացնել, և դրանց չպատասխանել, այնպես չէ՞:

Վալենտին Դյակոնովը, հավանաբար, ճիշտ է, երբ ասում է, որ կուրատորները ստիպված կլինեն տուժել ՝ թանգարանում տեղադրելով այնպիսի արվեստ, որը չի առնչվում «սովետական» ենթատեքստին: Եվ ինչու՞ դա նրանց համար դյուրին լինի:

Տարօրինակ է, որ մինչ այժմ միայն մեկ քննադատ է վիրավորվել: Դուշանի պատրաստած պատրաստումը շատ ավելի մեծ վրդովմունք առաջացրեց 1917-ին:

Ի դեպ, թանգարանում զուգարանները գերազանց են:

Խորհուրդ ենք տալիս: