Բեռլինում հրատարակված DOM Publishers- ի կողմից ՝ «Conրույցներ հանրաճանաչության դարաշրջանում ճարտարապետների հետ» անգլալեզու գիրքը մեկ շապիկի ներքո համադրել է 30 հարցազրույց Վլադիմիր Բելոգոլովսկին անցած 12 տարիների ընթացքում տարբեր երկրների և սերունդների հայտնի ճարտարապետների հետ: Սա ավելի քան 100 զրույցների նմուշ է, որոնք հեղինակը վարել է տարիների ընթացքում. ընթերցողն արդեն ծանոթ է այդ նյութերի մի մասին ռուսական ճարտարապետական ամսագրերի հրապարակումներից: Այս հարցազրույցները շատ հետաքրքիր և անհատական են ՝ որպես էքսկուրսիա այս կամ այն գործչի աշխատանքի մեջ, բայց միասին վերցնելով ՝ նրանք ձեռք են բերում լրացուցիչ որակ ՝ ծառայելով որպես ճարտարապետների ՝ «աստղերի» ժամանակաշրջանի, «հայտնի մարդկանց դարաշրջանի» վկայություն: ինչպես անվանում է Բելոգոլովսկին 21-րդ դարի սկիզբը:
Նրա կարծիքով, այս դարաշրջանը սկսվեց 2002 թ. Դեկտեմբերի 18-ին, երբ Նյու Յորքի հասարակությունը, ներառյալ 250 լրագրող, որոնց թվում էր նաև գրքի հեղինակը, ներկայացրեցին իրենց աշխատանքը Նոր Համաշխարհային առևտրի նախագծի մրցույթի կիսաեզրափակչի մասնակիցների կողմից: Կենտրոն Այս մրցույթի անմիջական կապը 2001 թ.-ի սեպտեմբերի 11-ի ահաբեկչության հետ այն դարձրեց ԱՄՆ-ի թիվ մեկ իրադարձությունը `լայն տարածում գտնելով արտերկրում. Ճարտարապետությունը հանկարծ զբաղեցրեց debateԼՄ-ների քաղաքական բանավեճի տեղը և փոփ երաժիշտների վերջին հնությունները կինոյի դերասաններ: Այդ ժամանակ հեռուստադիտողները ոգեշնչված և հուզված էին Դանիել Լիբեսկինդի նախագծից, ով իր արտահայտիչ աշխատանքը կապեց դրա փոքր-ինչ մակերեսային սիմվոլիզմի հետ (օրինակ, նրա WTC- ի գլխավոր աշտարակի բարձրությունը 1,776 ոտնաչափ էր `ի հիշատակ ընդունման 1776 թ. ԱՄՆ Անկախության հռչակագիր) իր կյանքի պատմության հետ, ներառյալ 1950-ականների վերջին Նյու Յորք ժամանումը լիակատար ներգաղթյալներից մեկով, որը նավահանգիստ էր մտել Ազատության արձանի անցած «դասական» ճանապարհով իր առաջարկը ներկայացնող ճարտարապետի ետեւում ապակե պատի միջով տեսանելի: Լիբեսկինդը անմիջապես դարձավ օրվա հերոսը, նրա վրա հարձակվեցին լրագրողները, բայց նրանք, ըստ Բելոգոլովսկու, չգիտեին ինչպես քննարկել ճարտարապետությունը, ուստի կենտրոնացան ճարտարապետի վրա որպես անձի, որն իրենց համար ավելի ծանոթ ու հասկանալի էր: Նա և մյուս մասնակիցները սկսեցին հրավիրվել հանրաճանաչ թոք-շոուների, որպեսզի քննարկեն նրանց արտաքին տեսքը, ներառյալ սանրվածքը և ակնոցների շրջանակները, ճիշտ այնպես, ինչպես theԼՄ-ներն էին կինոյի աստղերին կամ սիրված քաղաքական գործիչներին վերաբերվում: Այդ ժամանակից ի վեր ձևավորվեց մի քանի տասնյակ «աստղային» ճարտարապետների քիչ թե շատ կայուն ցուցակ (այս տերմինը կարևոր է, չնայած դա ոչ ոքի չի դուր գալիս), որից մասնակիցները հավաքագրվում են ամենահեղինակավոր փակ մրցույթներին, երբ անհրաժեշտ է ստեղծել խորհրդանշական, «խորհրդանշական» կառուցվածք, որը միանգամից շեղում է ուշադրությունը և ծառայում է որպես թանկ, բայց արդյունավետ գովազդ ՝ կորպորացիայի, քաղաքի կամ երկրի, համալսարանի կամ թանգարանի համար: Այս մարդկանց նկատմամբ մամուլի մեծ ուշադրությունը արտահայտվում է անվերջ հեռուստատեսային և տպագիր հարցազրույցներում, վավերագրական ֆիլմերում, փայլուն ամսագրերի շապիկներին դիմանկարներում և բավականին փոխարկելի է դոլարների. Zaահա Հադիդի կամ Նորման Ֆոստերի անունը հաջողությամբ օգնում է բնակարան վաճառել կամ գրասենյակ վարձել իրենց նախագծած շենքում: Authorանաչելի «հեղինակային ոճը» էլ ավելի է պարզեցնում շուկայավարումը, չնայած ճարտարապետները, որպես արդյունք, դառնում են երբեմնի հայտնաբերված պաշտոնական տեխնիկայի պատանդ:
Այս նկարը բոլորիս քաջ հայտնի է, մանավանդ որ նույնիսկ 2008-ի ճգնաժամը շենքերի «սրբապատկերների» ժամանակների վերջը չէր. Դրանք դեռ հայտնվում են ամբողջ աշխարհում և նրանց նախագծող «աստղերի» հայտնիությունը չի պակասում, ինչպես և իրենց գործընկերներին քննադատող խոսունությունը, ովքեր հաճախ բավականին արդարացիորեն մեղադրում են երեսուն լավագույն պատկերացնող ճարտարապետներին `ոչ ֆունկցիոնալ, ենթատեքստ քանդող շենքերը բացառապես« վայ էֆեկտի »համար:
Հարցազրույցներին ուղեկցող վերլուծական տեքստերում Բելոգոլովսկին, հետևելով այլ փորձագետների, մատնանշում է «աստղերի» գոյության դրական կողմերը. Օրինակ, նրանք շարունակում են «ստեղծագործական» գիծը ճարտարապետության մեջ, երբ «կանաչ» շինարարությունն ու սոցիալական պատասխանատվությունն ավելի շատ են: կարևոր է մասնագիտական հանրության համար որպես ամբողջություն: Բացի այդ, համընդհանուր հարգանք վայելող վարպետների համար ավելի հեշտ է փորձարկել նյութերը և տեխնոլոգիաները, ճարտարապետական պրակտիկայում նոր ուղիներ փնտրել.
Բայց եթե պրակտիկայով ամեն ինչ քիչ թե շատ պարզ է, ապա «աստղերի» համակարգի ազդեցության հարցը ճարտարապետական քննադատության և, առհասարակ, ճարտարապետական լրագրության վրա, ավելի շատ ուշադրության է արժանի: Վլադիմիր Բելոգոլովսկին ասում է, որ գիրքը պատրաստելիս վերլուծել է իր վերցրած հարցազրույցների մարմինը, իրականում խոսակցությունները մեծ վարպետների ստեղծագործական մեթոդի մասին և գտել, որ այդ վարպետներին ոչ մի ընդհանուր բան չկա, բացի իրենց «աստղային» կարգավիճակից: Ստացվում է, որ ֆորմալ բազմակարծության մեր ժամանակներում, երբ ճարտարապետությունը գնահատելու համար ընդհանուր ընդունված չափանիշներ չկան, միակ հստակ նշանն այն է, որ նախագծի հեղինակը պատկանում է «աստղերի» մի խմբին, որը պետք է լայնորեն հասկանալ, ներառյալ «Պրիցկեր» համեստ դափնեկիրներ ՝ Գլեն Մերկուտ, Պաուլո Մենդես դա Ռոչա, Ռոբերտ Վենտուրի (իհարկե Դենիզ Սքոթ-Բրաունի հետ միասին) և պայմանական «երիտասարդություն» ՝ Ինգելս, Յուրգեն Մայեր, Ալեխանդրո Առավենա, Դեյվիդ Աջայե: Սա, անկասկած, շատ մակերեսային դասակարգում է, բայց դա ակնհայտորեն արտահայտվում է լրագրողների ուշադրության բաշխման մեջ. «Ընդհանուր քաղաքացիական» լրատվամիջոցները հակված են խոսել հայտնի ճարտարապետների մասին ՝ անտեսելով մնացած բոլորին, բայց հակառակ դեպքում նրանք ընդհանրապես ոչ մեկի մասին չէին խոսի, այնպես որ «աստղերը» հասարակության լայն ուշադրությունը գրավում են ճարտարապետական թեմայի վրա (և սա նրանց վաստակն է, որը շեշտում է Բելոգոլովսկին):
Սակայն չափանիշի բացակայությունը, ըստ գրքի հեղինակի, անհնար է դարձնում նախագծի հեղինակավոր գնահատումը, ուստի այս օրերին ցանկացած գնահատական պարզապես անձնական կարծիք է, նույնիսկ եթե այն արտահայտվում է հայտնի լրագրողի կամ ճարտարապետի կողմից: Դրա անուղղակի հետևանքն է ճարտարապետական քննադատի տեմպի անհետացումը ամերիկյան բազմաթիվ հրապարակումներից և, մի յուրահատուկ մանրամասն, աշխատանքը կորցրած հեղինակների տեղափոխումը «աստղային» ճարտարապետական բյուրոյի հասարակայնության հետ կապերի բաժիններ: Ավելին, ոչ միայն նրանք, այլև իրենց պաշտոնում մնացած լրագրողները հաճախ «գովազդային», շողոքորթ տեքստեր են ստեղծում «բարձրաճաշակ» նախագծերի վերաբերյալ, և լուրջ, թեկուզ չեզոք վերլուծության պահանջ գրեթե չկա. Twitter- ի դարաշրջանում, երկար տեքստերը սիրված չեն:
Չնայած Վլադիմիր Բելոգոլովսկին լավատես է ՝ առաջարկելով գնահատել առկա ոճերի և մոտեցումների բազմազանությունը և այն դրականորեն նկարագրել, բայց պարզվում է, որ, չնայած ակամա, նա նշում է քննադատության կամ քննադատության մահը: Եվ այս պարագայում հետաքրքիր է դիտարկել նրա շատ սիրված ժանրը ՝ հարցազրույցները: Իր հիմքում այս ժանրը ենթադրում է ակտիվ փոխազդեցություն հեղինակի և հերոսի միջև ՝ ընդհուպ մինչեւ բանավոր մենամարտ: Իրականում, մանավանդ, եթե մենք խոսում ենք ոչ թե քմահաճ արվեստագետի, այլ ճարտարապետի մասին, հերոսը հրաշալի հասկանում է, որ յուրաքանչյուր հարցազրույց իր տեսակետները պարզելու հարմար հարթակ է, ինքնագովազդման հնարավորություն և ևս մեկ ՝ երբեք ավելորդ - նշում են լրատվամիջոցներում, ի վերջո: Հետևաբար, նույնիսկ «արքայական աստղերը» պատրաստ են, թեկուզ հարյուրերորդ անգամ, բայց վառ և եռանդով խոսելու կարիերայի կարևոր դրվագների մասին, նկարագրելու իրենց նախագծերն ու մեթոդը, և ընթերցողին հետաքրքրում են հենց նրանց խոսքերը, նրանց վերցնում են գնանշումների համար:, երբեմն իրենք են դառնում »նորություններ: Հարցազրույցը կարծես թե «իրական» պատմություն է ճարտարապետության մասին, անկեղծ, առաջին դեմքից. Ի տարբերություն լրագրողների, ովքեր իսկապես կորցնում են տեքստի ընթերցողների վստահությունը և հետաքրքրությունը (չնայած իրականում հայտնի ճարտարապետները ի վիճակի են ղեկավարել հասարակությունը: ինչպես քթի կողմից, այնպես էլ քաղաքական գործիչներ կամ նկարիչներ-սադրիչներ): Եվ հարցազրուցավարը, նույնիսկ ամենահմուտը, առանց որի զրույցը հետաքրքիր չէր լինի, անցնում է ստվեր, մոռացվում է նրա ներդրումը, նա կարծես հետ է քաշվում երկխոսությունից, և հնչում են միայն «աստղերի» բարձր արտահայտությունները,
Վլադիմիր Բելոգոլովսկու «versրույցներ հայտնի մարդկանց դարում ճարտարապետների հետ» գրքում (DOM Publishers, 2015; գրքի էջ Amazon.com- ում) պարունակում են հարցազրույցներ Դեյվիդ Աջայեի, Ուիլ Ալսոպի, Ալեխանդրո Առավենայի, Շիգերու Բանայի, Էլիզաբեթ Դիլերի, Ուինկի Դուբլդամի, Փիթեր Էյզենմանի, Նորման Ֆոստերի հետ:, Zaահա Հադիդ, Սթիվեն Հոլլ, Բյարկե Ինգելս, Կենգո Կումա, Դանիել Լիբեսկինդ, Յուրգեն Մայեր, Ռիչարդ Մայեր, ianիանկարլո Մացցանտի, Պաուլո Մենդես դա Ռոշ, Գլեն Մերկատտա, Գրեգ Պասկարելի, Ռաման Պրինս-Պրից-Ռաչաև Ռոբերտ Շտերն, Սերգեյ Տչոբսոն և Սերգեյ Կուզնեթ, Բեռնար Չումին, Ռոբերտ Վենտուրին և Դենիս Սքոթ-Բրաունը, Ռաֆայել Վինյոլին, Ալեխանդրո Սաերո-Պոլոն, ինչպես նաև Չարլզ encենքսը և Քենեթ Ֆրամփթոնը:
