Մենք արդեն խոսեցինք Սանկտ Պետերբուրգի պետական համալսարանի կառավարման ավարտական դպրոցի համար Մեծ դուքս Միխայիլ Նիկոլաևիչի ամառային նստավայրի վերակառուցման նախագծի և դրա հիմնական կրթական շենքի իրականացման մասին, որը կառուցվել է կալվածքի Կոնիուշենի բակում: Ավագ դուխի հիմնական պատմական շենքերը գտնվում են դպրոցի համար հատկացված տարածքի արևելյան մասում ՝ Ստրելնային ավելի մոտ: Արևմտյան մասում ՝ Պետերհոֆի կողմից, պատմականորեն կար միայն Սբ. Օլգայի մի փոքրիկ եկեղեցի, որը կառուցվել էր ճարտարապետ Դեյվիդ Գրիմի կողմից 1860-ականների սկզբին կեղծ-ռուսական ոճով ՝ սյուներով և արկղերով, և մի քանի գյուղեր: Այնտեղ կտեղակայվի մի խումբ ժամանակակից շենքեր, ներառյալ մի քանի հանրակացարաններ, մարզադահլիճ և սրճարան-ակումբ: Նրանց ծավալները, ստորադաս տարբեր ստերեոմետրիկ պատկերներից և ազատորեն ցրված նշանակված տարածքում, Նիկիտա Յավեյնը համեմատում է այգիների տաղավարների հետ: Նախ և առաջ մտքում գալիս են բուրգեր-սառցադաշտերը Նիկոլայ Լվովի Տվեր կալվածքներում, բայց Միխայլովսկայա դաչայի արևելյան կեսի պարկի կոնաձեւ հողային սահքը նույնպես հիանալիորեն արձագանքում է: Մյուս կողմից, այնուամենայնիվ, համալսարանական շենքերը անխուսափելիորեն ավելի մեծ են, քան ցանկացած զբոսայգու տաղավար, և դրանց ձևերն ավելի մոտ են վերացական երկրաչափությանը. Հետևաբար, անխուսափելիորեն առաջանում է մեկ այլ ասոցիացիա ՝ տիեզերանավերի մի խմբի հետ, գազոնային տիեզերագնացության վրա: Ֆուտուրիզմը և արխաիզմը խառնվում են միմյանց, ինչպես նաև 18-րդ դարի լուսավորության հիշողությունների, և ոչ միայն Լվովի, այլ նաև Լեդուի և առաջապահի հետ, և յուրաքանչյուր ասոցիացիայի ուժը կախված է անհատական առաջնահերթություններից: դիտորդ
Ակումբ-սրճարանի շենքը մինչ այժմ միակն է, որը ամբողջությամբ կառուցված է համալսարանի ժամանակակից հատվածում: Արմանալի չէ, քանի որ դա նրա բնակելի մասի ոչ ֆորմալ սոցիալական կենտրոնն է, հանդիպումների և երեկույթների վայր, այն ամենը, ինչ ավարտելուց հետո ավելի լավ է հիշվում, քան ցանկացած քննություն:
Հասարակական կյանքի կենտրոնը, համալսարանի ուսանողական մասի մի տեսակ «բանալին» կամ նույնիսկ «երկրի պորտը», Նիկիտա Յավեյնը որոշեց հնգանկյունի տեսքով ՝ խորհրդային որակի խորհրդանիշի նման, և, հետևաբար, հինգ ֆասադային աստիճանավոր զիգուրատ: Կարծես թե դամբարանադաշտը և թե Բաբելոնի աշտարակը - հատկապես Բրյուգել Ավագի նկարում պատկերվածը և Հաթշեպսութ թագուհու լեռնային դամբարանը: Այն նաև հիշեցնում է Դեյվիդ Չիփերֆիլդի գաղտնի դասականներին, միայն բարակ դռների փայտե ցանցերի նույնիսկ ավելի նուրբ, գրեթե անկշիռ տարբերակում, և բացի այդ, այն ընկալելիորեն մնում է ինչ-որ շարժական վիճակում, կարծես վերափոխման գործընթացում: Խոստումնալից խաղ. Եվ յուրաքանչյուր ուղիղ գիծ այստեղ մեկնաբանում է տարածական կծկումը շատ տարբեր ձևով ՝ շփոթեցնող և հարաբերականության տեսությունը, աջակցվում է հնգանկյուն ձևով, այն նաև խախտում է ստատիկան, և ինչպես ՝ ցանկացած կողմից անհապաղ չես կարող հասկանալ, թե ինչ է կատարվում: Եվ այն, ինչ տեղի է ունենում, սա է. Կրեմլի ստատիկ զիգուրատ Շչուսևին հակառակ իրարամերժ շարժական դամբարանի տեկտոնական վերափոխումը: Թաթլինի աշտարակը խնդրում է վերոհիշյալ համեմատությունների խիտ կոմպոտը արդեն ինքնուրույն ՝ որպես վերջին ակորդ:
Դամբարանի նմանությունը իրականում զուտ տիպաբանական է, ինչպիսին գոյություն ունի բոլոր աստիճանավորված աշտարակների միջև: Բայց պարադոքսը սա է. Աստիճանավոր աշտարակ, իմաստալից կայունության խորհրդանիշ, ռացիոնալ, ամուր սանդուղք դեպի երկինք, մեկը, որից երկինքը ոչ մի կերպ չի կարող խուսափել, և որը չի կարող թափվել - այստեղ այն վերածվել է պտտվողի, լիովին հուսալի չէ: Եվ այո, մենեջերի մասնաբաժինը, հատկապես բարձրագույն օղակը, այնքան մեծ է, որ նույնիսկ նրա տակ գտնվող զիգուրատը փոխաբերականորեն այդ կերպ ճոճվում է, ինչը ձեզ ստիպում է հավասարակշռություն պահպանել: Անհրաժեշտ է նման ստատիկ ձևը տատանվել, ինչպիսին է աստիճանավոր աշտարակը, մինչդեռ ձևը, ըստ սահմանման, կրկնակի կայուն է:Դժվար է ասել, թե ինչը կարող է ցնցել դամբարանը ընդհանրապես, բայց Տատլինի աշտարակը նույնպես այնքան էլ պարզ չէ. Պարուրաձև դինամիկան ցույց է տալիս հորատման շարժման հուսալիությունը, հորատումը դեպի վեր, թողնելով դիտորդին կասկածի առաջընթացի գծայնության մասին, նույնիսկ եթե այն պարուրաձեւ է: Ո՞վ կմտածեր, որ եթե դուք հատեք երկու կայունություն, ապա այդպիսի շարժունակություն կստանաք:
Anotherիգուրատի հետ մեկ այլ հակադրություն էլ կա. Վերջապես բոլոր իրական աշտարակները (Թաթլինինը ՝ ոչ այնքան իրական) վերնախավի, քահանաների, թագավորների, Քաղբյուրոյի համար էին: Եվ ահա կա սրճարանի շենք, այսինքն ՝ ոչ շատ լուրջ, համենայն դեպս ոչ շքեղ և համարյա բոլորի համար, իհարկե ապագա թոփ-մենեջերների համար, բայց նրանք դեռ Քաղբյուրո չեն, քանի դեռ ուսանողներ են: Ուստի ես կցանկանայի հասկանալ դինամիկան, որպես ձևի ժողովրդավարացում, տաճարից ակումբի վերածում, և սա լուրջ, էական վերափոխում է:
Այսպիսով, շենքը հատակագծով հնգանկյուն է. Գետնին տարածված լայն բուրգ, որի շահագործվող տանիքի ընդարձակ տեռասները շատ հարթ պարուրաձեւով բարձրանում են դեպի վերին հարթակ: Հետևաբար, տանիքները, դրանք նաև տեռասների հատակներ են, մի փոքր թեքված են, և «որակի նշանի» կենտրոնական սիմետրիան կորչում է, իսկ ներքին դահլիճի հնգանկյունն այլևս սիմետրիկ չէ: Հետևաբար, տանիքների երկարաձգված ուղիղ գծերը դրսից չեն ծալվում ուղիղ գծի, որը հեշտությամբ ենթակա է ռացիոնալ ընկալման, այլ ինչ-որ հակադարձ, համարյա խորհրդանշական հեռանկարի, ինչը դիտորդին ստիպում է բուրգի պատկերը տեսնել ոչ թե պարզ:, բայց կա՛մ աճում է, կա՛մ դողում է ծովածոցից սառը քամուց: Այս տեսակի թաքնված դինամիկան ժամանակակից ճարտարապետության սիրված տեխնիկան է, բայց ոչ միշտ է, և ոչ բոլորին է հաջողվում այն այդքան ակնհայտ դարձնել ՝ աշխատելով պարզ, հիմնական և թվացյալ հայտնի ձևով:
Պարուրաձև թեման աջակցում են մուտքերը. Բնավ ոչ կենտրոնացված պորտալները, այլ առաջ քաշված լոբբիները `դրանք կրկին հիշեցնում են Նիկոլայ Լվովի նախագծած ինչ-որ առանձնատան բուրգ-սառցադաշտի մուտքը: Տամբուրները ոչ միայն ասիմետրիկորեն տեղակայված են, միշտ կենտրոնից աջ, նրանց առանցքները նույնպես պտտվում են որպես պտուտակների շեղբեր, և դրանց ծավալները բազմազան են. Մեկ սեւ ապակի, մեկ այլ սպիտակ, մեկ այլ փայտե, չորրորդ սպիտակ քար `հազվագյուտ շերտերով գեղջուկություն
Adesակատները պահպանում են խանգարված հավասարակշռության նույն օպտիկական էֆեկտը. Ապակե ինքնաթիռները և փայտե վանդակաճաղերի հենակետերը դուրս են գալիս շախմատային ձևով: Ուղղահայացների խիստ ստվերում ընդգծվում է քիվի գծերի պարը, բայց միևնույն ժամանակ վերահսկողության տակ է պահում առաջացող դինամիկան և մի փոքր հնազանդեցնում այն:
Ստորին շրջանցիկ ճանապարհի ընդարձակ և լավ լուսավորված դահլիճներում կա ոչ թե մեկ սրճարան, այլ մի քանի սրճարան ՝ ուսուցիչների համար նախատեսված ռեստորան, խորտիկներ, խորտիկներ և էժան ճաշասենյակ: Դրանք բաժանվում են մուտքերից դեպի աստիճաններ դեպի երկրորդ հարկ տանող արահետներով, և միասին մենք ստանում ենք մի տեսակ «մուլտիպլեքս»: Խոհանոցը `օջախը, գտնվում է հենց մեջտեղում, բայց այն նաև զբաղեցնում է հնգանկյունի հատվածներից մեկը:
Վերին հարկը զբաղեցնում է բազմաֆունկցիոնալ դահլիճը, որը լուսավորված և օդափոխվում է լայն բացվածքներով, որը, սակայն, կարող է ծածկվել մետաղական վարագույրներով: Դուք կարող եք բարձրանալ վերևից և փողոցից, և հետևել մուտքի գավիթների կողմից տեղադրված այստեղի գլխավոր պարուրաձեւ-պարուրաձեւ շարժմանը, ներքին ծավալի պատերին սեղմված բաց երկթռիչքով սանդուղքների երկայնքով: Theարտարապետների գծագրած գծապատկերը պարզ ցույց է տալիս, թե ինչպես է յուրաքանչյուր մուտքից շարժումը շտապում դեպի մոտակա սանդուղք, իսկ հետո արդեն երկրորդ հարկի մակարդակում կարճ սանդուղքները շարունակում են բարձրանալ ՝ ջախջախելով պարուրաձեւ թեքահարթակի անխորտակելի տրամաբանությունը, մինչև վերջապես դրանցից մեկը վանդակաճաղի ծավալով տանիք է տանում … Քայլերի տեսանելի պրոֆիլով պատին սեղմված աստիճանները նման են ժամանակակից հնագույն, պայմանական «Բաբելոնի աշտարակի» հստակ, ընդգծված տարրին. Այստեղ կարելի է ենթադրել մարդու հավերժական բարձրանալու մասին, թեման բավականին ակնհայտ է և համապարփակ Սանդուղքների սայրերը, որոնք դասական են ամենալայն, էական իմաստով, խորհրդանշականորեն հակադրվում են վերելակով արծաթափող խողովակի մեջ, որը ծածկված է հետույքի հոդերի եռանկյունաձեւ օրինակով:Սանդուղքները հնագույն գյուտ են. Երկուսն էլ օգնում են բարձրանալ լեռը, և ձեզ ստիպում են ջանք թափել դրա համար, վերելակը վերելակ է: դրանք համարյա հականիշներ են: Վերելակի եռանկյունաձեւ նմուշը արձագանքում է համագումարի կենտրոնի գմբեթի օրինակին, ճիշտ այնպես, ինչպես դա անում է ՝ ներկայացնելով շենքի տեխնածին մասը:
Ներսում այն թեթև է. Արտաքին պատերը թափանցիկ են, ներսը ՝ սպիտակ, բեժ հատակը, բաց փայտի լայն շերտերը և առաստաղներին մուգ մետաղի բարակ շերտերը, ցանկապատերի կանաչավուն ապակիները: Օժանդակ սյուները կլոր և սպիտակ են, տեղադրված են բավականին հազվադեպ, դրանք արձագանքվում են արտացոլված լույսի կլոր լամպերի շարքերով:
Մինչդեռ ճարտարապետների կողմից սպիտակի գերակշռությունն ամենևին պլանավորված չէր, և այստեղ մենք գտնում ենք մեկ այլ ասոցիատիվ զուգահեռ, որը, սակայն, գրեթե կորել է շինարարության ընթացքում ՝ ռեսուրսների խնայողության պատճառով: «Սա Քարի տաճարն է: - ասում է Նիկիտա Յավեյնը: «Մենք նախատեսում էինք ինտերիերը զարդարել գունավոր կերամիկայով, ի տարբերություն բավականին հանգիստ ճակատների, որպեսզի ներս մտնողը ընկնի մի տեսակ թանկարժեք տուփի մեջ … Սպիտակը չպետք է գերակշռի ինտերիերին»: Իրոք, այժմ վերելակի սյունը միակ հյուսվածքային առոգանությունն է, և աշտարակի ներքին ծավալի պատերը պետք է ծածկված լինեին բազմագույն շերտերի բարակ գորգով ՝ դրանք դարձնելով տաք, գրավիչ, բայց և պիքսելային, մասնատված բիտերի: գրաֆիկական տեղեկատվության բայթեր կամ - բազմակողմանի ստվերում, և ամենևին էլ քանդակագործական միանշանակ չէ, ինչպես հիմա է:
Դրսում տեռասների կոտրված շարքը ծալվում է երեք աստիճանի և ավարտվում վերին հարթակում: այս ամենը շահագործելի է: Հետաքրքիր է տեսնել, թե ինչպիսին է սրճարան-ակումբի բուրգը, երբ ուսանողները նստում են տանիքի տեռասներին, այն պետք է լինի բնակեցված բլուր, ոչ թե սառը դամբարան:
Theավալը առավելագույն ներգրավված է, ընդարձակ, բաց բոլոր ուղղություններով և նախատեսված է յուրաքանչյուր անկյունի արդյունավետ օգտագործման համար: Այն կայուն է, բայց շարժուն, լայն, բայց բարակ և թափանցիկ, որի ձևը, որն անխուսափելի է աստիճանական բուրգի համար, մի կողմից բեռնված է ասոցիացիաներով, իսկ մյուս կողմից ՝ իրեն հանգիստ է պահում հազվագյուտ ընկերությունում: հյուսիսային կեչիներ Ֆինլանդական ծոցի մոտ: Ենթադրվում է, որ սրճարանի ակումբի ճարտարապետության մեջ նրբորեն համադրված հակասությունների գումարները ապագա ղեկավարների համար հմտության օրինակ են ծառայում: Ամեն դեպքում, տեռասների թեք հատակը նրանց կսովորեցնի զգոն լինել և գործել ոչ առավել կանխատեսելի իրավիճակներում. Օգտակար հմտություն թոփ մենեջերների համար, ժամանակները հեշտ չեն:
