Ակադեմիական պաշտպանությունը հետաքրքիր ավանդույթ է ՝ երկար ավանդույթով: Որ կայսերական ակադեմիայի միայն մեկ նիստերի դահլիճ կա: Ավելացրեք «Պետական բաժնետիրական ընկերության» ներկայացուցչական կազմը, որը գլխավորում է Մոսկվայի ճարտարապետական ինստիտուտի ռեկտոր Դմիտրի Շվիդկովսկին. Տեսարանը բավականին տպավորիչ է ստացվում:
Ուսանողի զեկույցը, սեմինարի ղեկավարի նկարագրությունը, մանրամասն վերանայում, քննարկումներ և քննարկումներ. Յուրաքանչյուր ասպիրանտների պաշտպանությունը տևում է առնվազն կես ժամ, և ամբիոնը տևում է չորս աշխատանքային օր: Գեղեցիկ, հանդիսավոր գործողությունը բերում է ճարտարապետության տոնի զգացողություն: Առաջին հերթին, իհարկե, բովանդակության, այսինքն ՝ երիտասարդ մասնագետների հաշվետու աշխատանքի շնորհիվ:
Ակադեմիայում դիպլոմների թեմաներն ընտրում է բաժինը, այս անգամ առաջարկվել է հինգ առարկա.
- Բադաևսկու պահեստների նախկին տարածքում գտնվող Մոսկովսկի շրջանում գտնվող բազմաֆունկցիոնալ համալիր;
- Պարի պալատ B. Ya. Էյֆմանը հասարակական պուրակով;
- Բազմաֆունկցիոնալ համալիր Սեստորերեցկի նախկին զենքի գործարանի տարածքում;
- Վիբորգի նավահանգստի տարածքի վերանորոգում;
- Լանդշաֆտային պուրակ Պրիմորսկի շրջանում:
Ակնհայտ է, որ ուսուցիչները ձգտում են ընդգրկել ճարտարապետական և քաղաքաշինական առաջադրանքների ամբողջ շրջանակը, որի շուրջ շրջանավարտները պետք է աշխատեն անկախ կյանքում: Որոշ ուսանողներ ընտրեցին իրենց թեման, բայց նմանատիպ նպատակներով: ***
Նովոդեվիչիի համար
Կիևսկայա և Չեռնիգովսկայա փողոցների միջև ընկած IFC- ի թեման, որը գտնվում է Նովոդեվիչի մենաստանի տարածքում, մեծահասակների ձևով մի շարք համոզիչ որոշումներ կայացրեց: Կցանկանայի նշել, որ երիտասարդ ճարտարապետները ցանկություն ունեն շրջակա միջավայրի նոր բեկոր ներառել առկա քաղաքային հյուսվածքի մեջ, որի համար նրանք օգտագործում են տարբեր միջոցներ. Տեսողական կապեր, առանցքներ ստեղծում, նոր փողոցներ փռում, հասարակական տարածքներ բացում դրսում …
Գրեթե բոլոր ասպիրանտները, ովքեր ընտրել են այս խնդիրը, տրամաբանորեն տեղադրել են հիմնական շեշտը `առևտրի և գրասենյակի կենտրոնը, կայքի սուր անկյունում` «Բորովայա» մետրոյի անմիջապես կառուցվող կայանի հարևանությամբ: Այնուամենայնիվ, հարակից տարածքի տարածական լուծումը շատ բազմազան էր: Այսպիսով, Տերենտի huraուրավլևը ստեղծեց կենտրոնական կոմպոզիցիա, որի առանցքը դպրոց էր հրապարակի մեջտեղում ՝ շրջապատված բնակելի թաղամասերով: Հեղինակը վերցրեց ozաոզյորնայա փողոցի հեռանկարը ՝ այն կցելով մշակութային կենտրոնի, այդ թվում ՝ մանկական համերգասրահի և արվեստի դպրոցի շենքով (շրջակա քաղաքային միջավայրի վերլուծությունը ցույց տվեց, որ այդպիսի առարկաների պակաս կա): Այսպիսով, քաղաքի հետ փոխգործակցության թեման ստացել է քաղաքաշինական, ծավալային և իմաստային արտահայտություն: Առևտրի և գրասենյակների գերակշռող գրավիչ ծավալային լուծում, որը նման է խնամքով բացված ափի:
Ասեմիր Սավկուևը տարածքը տարածքից այն կողմ տարածեց ՝ Չերնիգովսկայա փողոցի երկու կողմերում ստեղծելով մեկ հրապարակ: Այս հեղինակը իր աշխատանքային եռամսյակում և անսահմանության շենքերում համատեղում էր օրինաչափությունն ու գեղատեսիլությունը տարբեր ձևերով:
Անատոլի Կոտովը կոմպոզիցիային առաջ շարժեց դեպի ճարտարապետական և սոցիալական ակտիվ հասարակական և բիզնես գոտի ՝ փոքր «պիացետտայով» դեպի ազատորեն ցրված «ուղղահայաց վիլլաներ», որոնք նայում էին կանաչ նեկրոպոլից և վանքից:
Բնօրինակը, որը անորոշ հիշեցնում է Նյու Յորքի Բարձր գիծը, առաջարկել է Վերա Ստեպանսկայան ՝ քայլող տարածքին տալով այստեղ գոյություն ունեցող երկաթուղային գծերի ուրվագծերը: Այսպիսով, հեղինակը պահպանել է տեղանքի հիշողությունը և տվել այնքան նոր պահանջարկ ունեցող նոր շենքի իսկությունը:
Առանց բացառության, բոլոր ասպիրանտները համույթում ընդգրկում էին ընդարձակ հասարակական տարածքներ և առատ կանաչապատում: Ոճի առումով մեծամասնությունը նախընտրում էր ժամանակակից էլեգանտ ճարտարապետությունը, չնայած կային ինչպես «ստալինյան», այնպես էլ սովետական դրդապատճառներ, ինչը, կարծես, միանգամայն տեղին է Մոսկվայի տարածաշրջանին:
Էյֆմանի թատրոն
Պարի պալատ B. Ya. Էյֆմանը այգու հետ միասին `հողամաս, որն արտացոլում է ճարտարապետների և, ընդհանրապես, քաղաքացիների մեծ մասը, ովքեր ցանկանում են նախկին Վաթնի կղզու Դատական շրջանի փոխարեն տեսնել կանաչ կանաչ տարածք: Ուսանողները ստիպված էին օրգանապես «տնկել» թատրոնը Նևսկիի պատնեշների ամենապատասխանատու համայնապատկերում, և բոլորը լուծում էին այս խնդիրը տարբեր ձևերով, բայց մեծամասնությունը նախընտրեց չվտանգել առկա տեսակետները և տեղափոխել թատրոնը կայքի խորքը ՝ փակելով այն: այգու կանաչ վարագույրով Նեվայից:
Առաջարկվող լուծումների ոճական շրջանակը շատ լայն էր և տատանվում էր դասական պարագծից մինչև սովետական մոդեռնիզմի վերափոխումներ և շրջակա միջավայրին հակասող բիոնային ծավալներ:
Ի դեպ. Հարգանքի տուրք մատուցելով երիտասարդ համարձակությանը ՝ ես մեկ անգամ ևս զարմանում էի պատմականացման ճարտարապետության հակառակորդների փաստարկների վրա, որոնք իբր «վիճում» են իրական պատմական շենքերի հետ: Համաձայն եմ Պետական ավիացիայի կոմիտեի անդամ Միխայիլ Մամոշինի այն խոսքերի հետ, որ Սանկտ Պետերբուրգի պատմական կենտրոնում «փոխաբերական» ճարտարապետությունն ավելի տեղին է, քան բիոնային և կտրուկ արդիականիստական լուծումները:
Իհարկե, «փոխաբերական» ՝ ավանդական, կարգի ճարտարապետությունը հղի է վտանգներով: Այս իմաստով, Վասիլի Պոտապովի առաջարկած մեգա-վիթխարի կարգը խաբուսիկորեն էլեգանտ է թվում. Իրական չափսերով նման երկարաձգված և ծայրաստիճան պարզեցված սյունասրահը կարող էր կոպիտ թվալ: Ինչը, սակայն, ներելի է ավարտական ծրագրի համար և չի շեղում բուն գաղափարի արժանիքները:
Տարբեր ժամանակներում Սանկտ Պետերբուրգի ոճական միասնության վառ օրինակ է Հանրային գրադարանի նոր շենքը `ճարտարապետ Եվգրաֆ Վորոտիլովի կողմից 1901 թ. Նեոկլասիցիզմում: Տարբերվելով գույնով, նյութերով և ճակատային լուծումներով ՝ այն օրգանականորեն լրացնում էր Ռոսիի և Օստրովսկու ամբողջ հրապարակի շենքերը: Սկզբունքորեն, սա ներառում է նաև Եվգենի Գերասիմովի ժամանակակից շենքը, չնայած, իմ կարծիքով, այն ունի «լրացուցիչ» հատակ:
Այնուամենայնիվ, չկան համընդհանուր ոճի բաղադրատոմսեր, և ի վերջո ամեն ինչ որոշվում է ճարտարապետ-քաղաքաշինության տաղանդի կողմից: Այս պարագայում արդարացված է թվում «մի վնասիր» սկզբունքը, որը ռիսկային փորձի փոխարեն կանաչ «դադար» է առաջացրել հնավայրի զարգացման գործում և ընդունվել է շրջանավարտների մեծամասնության կողմից: ***
Սեստրորեցկ
Սեստրորեցկում onենքի գործարանային համալիրի վերակառուցման թեման առաջին հերթին պայմանավորված է պատմական օբյեկտի եզակի տեղակայությամբ, որը գտնվում է Սանկտ Պետերբուրգի այս արվարձանի հենց կենտրոնում: Արհամարհող շենքերի իրական փրկությունից բացի, անհրաժեշտ էր դրանք կյանքով լցնել, ներառել համաքաղաքային տարածքում և դրանք դարձնել գրավիչ վայր: Էյֆմանի թատրոնի էսքիզների նման, Սեստրորեցկի վրա կատարված աշխատանքները ցուցադրեցին ոճերի լայն տեսականի ՝ գերակշռող ժամանակակից լուծումներով ՝ մեղմ չեզոքից մինչև խիստ հակապատկեր ՝ պահպանված պատմական շենքերի նկատմամբ:
Առավել նրբանկատ աշխատանքներից մեկը Պոլինա Դոնչևսկայայի դիպլոմն էր, որն առաջարկեց գործարանի տարածքում տեղադրել թանգարան և հետազոտական կենտրոն: Գոյություն ունեցող համալիրի մեջ դրա առավել նկատելի ներխուժումը կանաչ տանիքով ցածր շենքն է, որը «փռված է» է բակի այն կողմում, հին շենքերին միացված է ապակե անցումներով: Նման լուծումը ժամանակակից և պատմական ճարտարապետության օրգանական փոխազդեցության բավականին հազվադեպ օրինակ է:
Դանիիլ Յակովլևը առաջնորդվում էր պատմության և ժամանակակիցության միջև մանրակրկիտ փոխազդեցության նմանատիպ սկզբունքով ՝ ազատ տարածքի վրա տեղադրելով շենքեր, որոնք հիմնականում կրկնում են հին շենքերի ուրվանկարները:
Ի տարբերություն իր դասընկերների մեծ մասի, Ալեքսեյ Շուվալովը դիմեց պատմական ոճավորմանը: Նոր շենքերին տալով աղյուսի ոճի, կլասիցիզմի և ստալինյան կայսրության ոճի առանձնահատկություններ ՝ նա դրանք սպիտակներով բաժանեց հուշարձաններից և ստեղծեց զբոսաշրջիկների համար գրավիչ անբաժանելի միջավայրի գեղատեսիլ կղզի:
Մինչդեռ Պիտեր Սովետնիկովը ընտրեց առավելագույն ոճական հակադրության ուղին:Հավանաբար, մոտեցումներից յուրաքանչյուրն իրավունք ունի գոյություն ունենալ, բայց շեշտակի շռայլ ձևերը, ինչպես ոտքերով գլանը, նոր ամբողջականությանը տալիս են շոշափելի հեգնական-պոստմոդեռնային համ, ինչը էապես փոխում է ճարտարապետական հայտարարության ընդհանուր իմաստը: Կորչում է ավանդույթին բնորոշ լրջությունը, և ծագում է դրան խորթ հեգնանք ՝ հուշարձանները խեղաթյուրելով մտքերը, դրանց տեսքի առավել բծախնդիր պահպանմամբ:
Վիբորգ
Նկարագրված բաժնի հետ սկզբունքորեն նմանատիպ խնդիրները պետք է լուծեին այն շրջանավարտները, ովքեր ընտրեցին Վիբորգի ափամերձ գոտու վերանորոգման թեման: Դիզայնի կայքը ներառում է նավահանգստի տարածքը, S. O. K. հացաբուլկեղենը Ճարտարապետ Էրկկի Հութունենի և ֆիննական ֆունկցիոնալիզմի այլ հուշարձանների, ինչպես նաև տրամվայի հին պահեստ ՝ աղյուսի ոճով պահպանվող շենքերով: Հյուսիս-արևմուտքից տեղանքը սահմանափակված է հարավային պատի հենապատ գրանիտով, որի վրայով աշտարակ է Ունո Ուլբերգի գլուխգործոցը միջպատերազմյան մոնումենտալ ոճով ՝ նախկին արվեստի դպրոց (այժմ Էրմիտաժի մասնաճյուղ): Ենթադրվում էր, որ շրջանավարտներն այս տարասեռ առարկաները կապում էին համահունչ կենդանի միջավայրի հետ:
Vyborg- ի գրեթե բոլոր աշխատանքները ցույց տվեցին բարձր պրոֆեսիոնալ մակարդակ, բայց մեղմ և գեղատեսիլ կոմպոզիցիոն լուծումները ավելի համոզիչ էին թվում, քանի որ կոշտ օրինաչափությունը, իմ տեսակետից, ընդհանուր առմամբ հակացուցված է բնական ծովանկարում: Դա հենց այն մոտեցումն է, որը ցուցաբերում են վերոնշյալ պատմական հուշարձանները, ներառյալ սուր ավանգարդ հացաբուլկեղենն իր անկանոն ուրվագծերով և պարուրաձև պատուհաններով:
Աննա Կուտիլինան կիրառեց մի վիթխարի պատվեր, և Ունո Ուլբերգի դարպասասրահին աջակցելու այս դրդապատճառը միանգամայն տրամաբանական է: Այնուամենայնիվ, իմ տեսակետից, հեղինակը չի խուսափել իր դասընկեր Վասիլի Պոտապովի սխալից և չի կռահել նախագծված սյունաշարի իրական մասշտաբը:
Ալենա Ամելկովիչի աշխատանքում, մասնավորապես, ինձ դուր եկավ բաց Հարավային պարսպի պահպանումը, մինչդեռ այլ նախագծերում ափամերձ համայնապատկերների այս ամենակարևոր շեշտը ծածկված է նոր շենքերով:
Պրիմորսկի շրջան
Պրիմորսկի շրջանի լանդշաֆտային պարկը տվել է շատ պայծառ լուծումներ ՝ ինչպես բավականին իրատեսական, այնպես էլ ֆանտազիայի ՝ «թուղթ»: Դիզայնի վայրը տեղակայված է ջրահեղուկների վրա, Յունտոլովսկայա անտառային տնակի հատուկ պահպանվող բնական տարածքի և Դոլգոյե լճի բնակելի տարածքի բազմահարկ շենքերի միջև և մի շարք հատուկ պահանջներ է առաջադրում դիզայներներին: Բավական կենսունակ նախագծերի շարքում կարելի է նշել Անաստասիա ipsիպսի (Կուդրյավցևա) արտահայտիչ նկարչական աշխատանքը և Ալիսա Բիկովայի հստակ, հստակ կազմը:
Ես պետք է վերապահում կատարեմ, որ պաշտպանական կողմի վերաբերյալ ինձ հասած նյութերից հեռու է, և ստացվածը մասամբ պատահական է:
Ներկայիս շրջանավարտը «մասնագետների» վերջին շրջանավարտն էր. Ակադեմիան անցնում է Բոլոնիայի համակարգին և արդեն ավարտում է բակալավրիատները, և երկու տարի հետո տեղի կունենա մագիստրատուրայի առաջին շրջանավարտը: Այս վերակազմավորումը Ակադեմիայում շատերի կողմից ընկալվում է որպես ցավոտ. Արդյո՞ք ներդրված նորարարությունները կործանարար կլինեն նրա եզակի դարավոր ավանդույթների համար: Դատել այս մասին դեռ վաղ է …
