- Ինչպե՞ս առաջացավ Հռոմի Նոր կոնգրես կենտրոնի ճարտարապետական գաղափարը:
- Բնությունը դարձել է ոգեշնչման հիմնական աղբյուրը. գաղափարը ծագեց ամպերի դիտումից, որոնք ուժեղ քամու մեջ արագորեն շարժվում են երկնքի երկայնքով: «Ամպի» և «Teka» - ի `նրա ապակե պատյան-արկղի տարածությունը յուրաքանչյուր նոր տեսակետից տարբերվում է: Ամպը խառնաշփոթ է, պարփակված բանականության շրջանակներում:
Նախագծում հաստատվելուց հետո ինչ-որ բան փոխվե՞լ է: Ի՞նչ տեխնիկական խնդիրներ պետք է լուծեիք և ինչպե՞ս եք այն ղեկավարել:
- Նախագիծը մնացել է նույնը, ինչ եղել է հենց սկզբից, բացառությամբ անվանման: Ես ուզում էի այն անվանել «Լողացող տարածություն», բայց շենքը ստացավ մի անուն, որը հորինել էին հենց հռոմեացիները. Նոր Կոնգրեսի կենտրոն - «Ամպ» Ադալբերտո Լիբերան 1938 թվականին և ավարտվեց 1954 թվականին. Պորտալների տեղադրումը, որոնք Teku- ն սատարող կառույցի հիմնական տարրերն են, տեխնիկական և կառուցողական տեսանկյունից շատ դժվար էր:
Մի՞թե ձեզ համար կարևոր էր պատմական համատեքստը `մի կողմից` 1942 թ.-ի Համաշխարհային ցուցահանդեսի շենքը `ֆաշիզմի ժամանակաշրջանը, իսկ մյուս կողմից` հետպատերազմյան մոդեռնիզմը:
- Նոր համագումարային կենտրոնը նախագծվել է առավելագույն հարգանքով վերաբերվելով EUR տարածաշրջանի պատմական և ճարտարապետական համատեքստին: Շենքի արտաքին տեսքը հետևում է Մարչելո Պիացենտինիի (որը ղեկավարում էր E-42 անսամբլի կառուցումը - մոտավորապես Ա. Վ.) ռացիոնալիստական ճարտարապետության պարզ ուղղանկյուն գծերը և Կոնգրեսական պալատի հեղինակ Ադալբերտո Լիբերան: Ամպը ներդրված է Teka- ում և այն հիմնական տարրն է, որը որոշում է Նոր Կոնգրեսի կենտրոնի բնույթը: Եթե «Teka» - ն խստություն է և երկրաչափություն, ապա «Cloud» - ը դրա լրիվ հակառակն է: Դա տարածության գաղափար է առանց կանոնների, պողպատե կողերի կմախք ՝ ծածկված թափանցիկ գործվածքով: Ապակու, տրավերտինի (եվրոյի տարածաշրջանի ճարտարապետությանը բնորոշ նյութեր ՝ մոտավորապես A. A. V.) և պողպատի օգտագործման շնորհիվ «Ամպի» ներսում լույսը ցրվում է, և դրա քանակն ավելանում է:
Ինչպե՞ս եք աշխատում Հռոմում, այն քաղաքում, որտեղ մեծացել ու զարգացել եք որպես ճարտարապետ:
- Հռոմը ոգեշնչման անվերջ աղբյուր է, այն փողոցների կողմից կտրված մի մեծ քանդակ է, որը կազմված է դատարկություններից և ծավալներից, որի տարրերը նեղանում են և ընդլայնվում: Պատմությունն ու մշակույթը, որով լի է Հին Հռոմը, մաս են դարձել ինձ, նրանք մտել են իմ մշակութային ուղեբեռը և դարձել իմ աշխատանքի բաղկացուցիչ մասը:
Ի՞նչ է պահանջվում լայնածավալ նախագիծը հաջողությամբ իրականացնելու համար:
- Ես աշխատում եմ համայնքի համար: Ես նախագծում եմ ՝ փորձելով մեկնաբանել մարդկանց կարիքներն ու սպասելիքները ՝ ինչպես մեծ օբյեկտների, այնպես էլ փոքր նախագծերի դեպքում: Ինձ հետաքրքրում է անհատը, փոխելու, զարգանալու և զգալու նրա կարողությունը:
