3-րդ և 7-րդ շենքերի ճակատային լուծումների նախագծերին և նախկին «Պրավդա» տպագրական գործարանի 2-րդ շենքի ներքին հարդարանքին վերաբերող պահանջները ահազանգեցին շատերին: Մրցույթը նախաձեռնել էր Kerama-Marazzi հարդարման նյութեր ընկերությունը, և դրա պայմաններից մեկը ճենապակյա քարե իրերի օգտագործումն էր, որը վիճելի նյութ էր, երբ խոսքը վերաբերում է կոնստրուկտիվիզմի հուշարձանին, որը մենք արդեն մանրամասն քննարկել ենք փորձագետների հետ: Մասնագիտական համայնքի բավականին բուռն արձագանքը 1930-ականների շենքերի ճակատներին ճենապակե կավե ամանեղենով դիմակայելու հեռանկարին ակնհայտորեն ազդել է ինչպես մրցույթի մասնակիցների, այնպես էլ ժյուրիի կողմից `մրցույթի հիմնական թեման դնելով« ինչպես համատեղել անհամապատասխան «կամ նույնիսկ« ինչպես գեղեցիկ շրջանցել մրցակցային առաջադրանքը »… Ինչը հաստատ ավելացրեց ինչպես բարդություն, այնպես էլ հետաքրքրություն:
Հեղինակներից շատերը ջանասիրաբար հեռանում էին տխրահռչակ ուսի շեղբերից և վահանակներից ՝ ապահովելով սկզբնական ճակատի ամբողջականությունը: Uryյուրին, իր հերթին, ընտրեց առավել նուրբ նախագիծը. Ըստ ամենայնի, հիմնական չափանիշը դարձրեց ոչ այնքան ճենապակյա քարե իրերի վերականգնումը, որքան հին շենքի պահպանումը: Այսպիսով, մրցույթն ունեցավ ստեղծագործական երկու արդյունք.
1. Theարտարապետները սովորում էին հարգել 1930-ականների աշխատանքները, որոնք մաս են կազմում Պանտելեյմոն Գոլոսովի համալիրի, և ժյուրին աջակցում էր նրանց նախաձեռնությանը: Եզրակացությունը հետևյալն է. Ստեղծագործող մարդու համար միշտ կա ելք, նույնիսկ եթե ձեզ առաջարկեին համատեղել անհամապատասխանը.
2. Limitedրագրերի հեղինակները սահմանափակված լինելով պատմական շենքերը պահպանելու իրենց որոշմամբ ՝ առավելագույն ուշադրություն են դարձրել Պրավդայի կոմբինատում տարածքի դասավորությանը ՝ այդպիսով հարգանքի տուրք մատուցելով քաղաքային տարածքը վերափոխելու հանրաճանաչ, չասեմ նորաձեւ թեմային:
Առաջին տեղը
«Բեւեռ-դիզայն», Վլադիմիր Կուզմին և Նիկոլայ Կալոշին
Մոսկվա
Հաղթողները գտան նրբագեղ լուծում ճենապակյա քարե իրերի և 1930-ականների ճարտարապետության անհամատեղելիության խնդրի հետ: Նրանք առաջարկեցին վերականգնել ճակատների մեծ մասը նախնական նյութերում, իսկ տարածքում նոր օբյեկտների համար օգտագործել ճենապակյա քարե իրեր ՝ առավելագույն հարգանքով վերաբերվելով շենքի կառուցման ոճին:
«Նորացված Pravda- ն գրեթե նույն տեսքը կունենա, ինչ տեսքը: Թերեւս այդ պատճառով ժյուրին շնորհեց մեզ առաջին տեղը », - կատակեց Վլադիմիր Կուզմինը Pole-Design- ից: Հաղթողները առաջարկեցին վերականգնել ճակատները բնօրինակ նյութերում, ներկ օգտագործել ամրացված սվաղված մակերեսին: Կիրառեք ճենապակյա քարե գործվածքներից պատրաստված հարդարման կետերը `նկուղի և սանդուղքների ճաղերի համար:
«Մեր գաղափարն այն է, որ մենք հնարավորինս նրբանկատորեն վերաբերվեցինք մշակույթի ժառանգության մաս կազմող ճակատի լուծմանը», - բացատրում է նախագծի համահեղինակ Նիկոլայ Կալոշինը: «Որպես տարբերակ, մենք առաջարկել ենք կերամիկական գրանիտե ծածկույթ 3-րդ շենքի ճակատային մասի համար, բայց դա չպետք է դուրս գա այս սահմաններից, քանի որ ի սկզբանե շենքը պետք է ունենար բոլորովին այլ նյութեր»:
3 «Դաշտային ձևավորումը» շենքի ճակատի ռիթմը շեշտը դրեց գորշ ճենապակե կավե ամանեղենի բարձր պորտալի կողմից: Սյունները չեն համընկնում բուն շեղբերին, բայց դրանց կցվում են հեռավորության վրա փակագծերով: Երկու կողմից էլ դեպի մուտք տանող թեքահարթակներ կան `մի տեսակ հարգանքի տուրք Le Corbusier- ին: Պորտալի վերին մասում տեղադրված է թեթեւ արկղ, ներսում կտեղավորվեն մեծ պաստառներ կամ էկրանի կտավ, իսկ ամբողջ ճակատը կարող է վերածվել էկրանի ՝ տեսանյութերի քարտեզագրման համար:
Երկու մոխրագույն սյունները տեսողականորեն հավասարակշռում են ցածր, պայծառ հենասյունների բազմությունը հակառակ շենքի երկայնքով: Նրանք վերափոխում են անսահման ձգվող շենքը համամասնականի և դյուրացնում են նավարկումը: Փոքր սյունների վերևում կան նաև լուսատուներ, որոնք գիշերը գործում են որպես փողոցային լամպեր: Պիլոնները կանգնած են ճենապակյա քարե վեց գույների հետ, իսկ շենքի նկուղը մոխրագույն է ՝ համընկնելով ճակատային ներկի հետ:
Ինտերիերի նախագծման նախագծում պահպանվել են մինչև օրս գոյատևող բոլոր տարրերը ՝ մինչև երկար ժամանակ չօգտագործված ինժեներական սարքավորումների մանրամասները: Որոշ տեղերում հեղինակները հատակին պահում են նոստալգիկ ցախավելներ և ծակոտած մետաղական սալիկներ, չնայած հատակի մեծ մասը դեռ պետք է արվեր նոր նյութերի մեջ:
Ինտերիերի գունային լուծումը վերաբերում է այն դարաշրջանին, երբ ստեղծվել է Պրավդայի կոմբինատը: Այն ներառում է երեք մաքուր «առաջնային» գույներ ՝ կարմիր, դեղին և կապույտ; ախրոմատիկ ֆոնը նրանց համար կլինի մոխրագույն: Երկար միջանցքի պատերին հայտնվում են պայծառ ուղղահայաց շրջանակներ, որոնք հեռանկարում միաձուլվում են ուղղանկյունի մեջ:
Երկրաչափական ձևերի կոնստրուկտիվիստական մաքրությունը վերարտադրվում է ներքին օբյեկտի կողմից, որը դիզայներները անվանել են «Cշմարտության խորանարդ»: Փաստորեն, սա շատ փոքր խորանարդներից պատրաստված տրանսֆորմատոր է, որը, անհրաժեշտության դեպքում, վերածվում է լսարանների, փոքր ցուցասրահների և պահեստային տարածքի: Խորանարդները զարդարված են կերամիկական սալիկներով, որոնք ընդօրինակում են թերթի ժապավենը:
Արհեստական լուսավորության համար օգտագործվում է կախազարդ LED լամպերի համակարգ: Բացի այդ, հեղինակներն առաջարկել են վերականգնել շենքի տանիքի բնօրինակ լուսարձակները: *** Երկրորդ տեղ
«Արհատակա» («Անտառ»)
Պետերբուրգ
Նախագիծը չի ենթադրում նաև պատմական ճակատների երեսպատում նոր նյութերով: Ceենապակյա կավե ամանեղենը օգտագործվում է տարածքում գտնվող նոր բնապահպանական օբյեկտների զարդարման ժամանակ, որոնք նման են բակում կորցրած Lego հսկա կառուցվածքի մասերի: Պատկերասրահը հավաքվել է այդպիսի մանրամասներից. Այն սկսվում է 3-րդ շենքում, ամեն անգամ դիտմամբ դուրս է գալիս ռիթմից, բայց հաղթահարում է շենքի 7-ի ամբողջ երկարությունը և կազմում ներքին փողոցի տարածքը: Անկյուն կապույտ «ամպը» բռնել է գլխավերևի հատվածում, երրորդ շենքի մուտքի մոտ, դեղին խորանարդները վերածվել են հանգստի գոտու, բետոնե հարթակի վրա, Կրեմլի խաղալիք մարտերը դարձել են կախովի պարտեզի պարիսպը: Նրանց տակ, կարծես կոտրված, ընկած են բեմի և էկրանի նարնջագույն մոդուլները:
Ինտերիերում պատերը մոխրագույն տոնով են: Նրանց համար կան գունավոր բծեր, որոնք կցված են պայծառ տարրերին, որոնք նույնպես մոռացված են թվում, բայց արդեն դատարկ արհեստանոցում. Կանաչ երկարավուն ամբիոն, կարմիր ուղղանկյուն շրջանակներ, նարնջագույն ամֆիթատրոն-սար, որը կարծես թե ինչ-որ մեկը համբերություն չուներ այն ամբողջությամբ հավաքելու, Ավելին, բոլորը, ինչպես վայել է դիզայների մանրամասներին, ունեն օգտագործման ճկուն սցենար:
*** Երրորդ տեղ
Akhmadullin ճարտարապետներ
Ուֆա
«Մենք գաղափար ունեինք շենքի ներսում ստեղծել քաղաքային տարածք: Միջանցքները իրենց հիերարխիայով փողոցներ են, տարածքների մուտքերը մի տեսակ «ֆասադներ» են, և հիմնական արհեստանոցը, որտեղ մենք ցուցահանդեսների համար տարածք ենք պատրաստել, պիացցա է », - ասում է Ազատ Ախմադուլինը: Երկար միջանցքների հատակին հատկացված է ռետինե ծածկույթ, որպեսզի կարողանաք շարժվել սկուտերների վրա, որոնք այստեղ կախված են պատերի երկայնքով: Կարևորված և «կանգառներ» ՝ կախված աթոռներով և ուղղահայաց այգեգործությամբ:
Akhmadullin Architects- ի հայեցակարգում ճակատները զգալիորեն անցնում են վերամշակում, նախորդ երկու նախագծերի համեմատ, չնայած պաշտոնապես պահպանվել է նախնական պլաստմասը: 3-րդ շենքը կանգնած է մանրաթելային ցեմենտի վահանակներով, իսկ դրա ուղղահայաց խորշերի ներքին հարթությունները `մուգ մոխրագույն ճենապակյա քարե իրերով: Հեղինակները բռնել են ոճավորման ուղին ՝ ամրացնելով ուսի շեղբերի ռելիեֆը և կարևորելով կապը պաստառների գրգռման հետ. Դրա համար ակտիվորեն ներմուծվել է կարմիր գույն ՝ հակադրվելով «թերթի» բաց և մուգ մոխրագույնին: Պատուհանների լանջերն ու կապանքները, ինչպես նաև ճակատային խորշերի վերին լանջերը, հրդեհաշիջումները և մուտքի պորտալների շրջանակները շարադրված են կարմիրով:
Եվս չորս նախագիծ
«PlanAR», Իլյա Մուկոսեյ
Մոսկվա
«PlanAR» բյուրոն առաջարկել է լրացնել առաջին հարկի մակարդակի 3-րդ շենքի ճակատը երեք մասի կարմիր կառուցվածքով `« P »տառի տեսքով: Այն վերականգնում է մուտքի խմբի համաչափությունը, որտեղ դուռն ի սկզբանե տեղափոխվել էր ձախ: 7-րդ շենքի երկայնքով հեղինակները տեղադրեցին պատշգամբներով մոդուլ, որը ցատկում է երթի եռապատիկ ռիթմի մեջ և կարծես կոնստրուկտիվիզմի ակնարկ լինի:Ներքին մասում պատերը զարդարված են «մանր», «ոչ պարել» և «ցիցերո» բառերով, որոնք ակնթարթորեն վերաբերում են սովետական թերթերի տառատեսակներին և թույլ չեն տալիս մոռանալ շենքի կենսագրությունը:
*** Archiproba ստուդիաներ
Մոսկվա
Archiproba նախագիծը չի անդրադառնում անցյալին ուղղակիորեն, ավանգարդի միջոցով, բայց դիմում է նրանց հիշողություններին, ովքեր դեռ Խորհրդային Միության տարիներին էին. Մուտքի վերևում գտնվող «Պրավդա» մակագրության ոճը նման է հին կինոթատրոնների հին նեոնային նշաններին: Theարտարապետներն առաջարկել են զգուշորեն վերականգնել պատմական ճակատը, ծածկել այն գիպսով, որի հիմքը նման է բունը և վերստեղծել պատուհանի բացվածքների շրջանակի բնօրինակ շրջանակը: ***
Կոնտորա
Մոսկվա
Բյուրո Կոնտորան շենքն անվանել է «ճշմարտության գորշ մեքենա Պանտելեյմոն Գոլոսովի կողմից», և նախագծի նկարագրությունը այն դարձրել է հեղափոխական մանիֆեստ: Նույն հեղափոխական եղանակով, նրանք առաջարկել են կոտրել Kerama Marazzi- ի նոր սալիկներն օգտագործելուց առաջ, ինչը մրցույթի կազմակերպիչներին սարսռեցրել է. Նույնիսկ Գաուդիի հիշատակումը չի փրկել իրավիճակը: ***
Adjoubei ScottWhitby Studio & Ivan Polissky
Մոսկվա
Կոնսորցիումը գտավ շատ թեթև, գրեթե անտեսանելի լուծում: ամեն դեպքում ոչ այնքան գունեղ, որքան բոլորը: Ըստ հայեցակարգի, նոր դիզայնի հիմնական ինքնությունը պետք է լինի որոշակի նմուշ, որը ներկայացված է սալիկապատ քառակուսիների `այո, ճենապակե քարե խճանկարով` հանելուկով միացված: Այս օրինակով հեղինակները զարդարում էին դռներ, վիզորներ, ծաղկե մահճակալներ, նստարաններ և հասարակական տարածքների այլ տարրեր: Դիզայնի ծածկագիրը, որը հիմնված է հեղինակների առաջարկած օրինակի և նավիգացիոն մեծ տարրերի վրա, օգտագործվում է ինչպես դրսից, այնպես էլ ներսից: Հետիոտնային և ավտոճանապարհները ցանկապատված են քաղաքային կահույքով `տարածքի շուրջ տեղաշարժի անվտանգության համար:
*** Եվ իրականացում չի լինի
Իրականում, նույնիսկ այն ժամանակ, երբ քննարկվում էր մրցույթի առաջադրանքը, որպես այդպիսին, եզրից հայտնի էր, որ մրցույթը, ամենայն հավանականությամբ, «թղթե» մրցույթ էր, որի նպատակն էր միայն ցույց տալ նյութը որոշակի օրինակի վրա օգտագործելու հնարավորությունները, և որևէ նախագիծ չէր նախատեսվում:, Այնուամենայնիվ, հենց հաղթողները հայտարարվեցին, «PSN Group» - «Պրավդայի նախագծերը ղեկավարող» ընկերությունը
առանձին հայտարարել, որ չեն նախատեսվում նախագծեր իրականացնել կամ գործարանի շենքերը վերակառուցել: Եվ հետո նա նույնիսկ պահանջեց, որ հրապարակումները լրահոսից հեռացնեն մրցույթի արդյունքների վերաբերյալ հաղորդագրությունները:
Ինչը հավանաբար զարմացրեց շատերին, քանի որ այսպես կոչված հայեցակարգի կամ գաղափարի մրցույթներն ինքնին հազվադեպ չեն, չնայած այնտեղ ընդունված է ավելի հստակ և անհապաղ ազդարարել իրականացման ծրագրերի բացակայության մասին: Մրցույթը անցկացրած Ռազմավարական զարգացման գործակալության կենտրոնի տնօրեն Սերգեյ Գեորգիևսկու խոսքով ՝ «Մասնագիտական մրցակցությունը քաղաքի, կառուցապատողի և փորձագիտական հանրության միջև երկխոսության գործիք է: Նշանակալից պատմություն ունեցող օբյեկտների դեպքում մրցակցությունը թույլ է տալիս գտնել առավել հավասարակշռված որոշում նշանակալի օբյեկտի հետ կապված: Աշխատանքը շատ պրոֆեսիոնալ է ստացվել. Սա մեծ հաղթանակ է, որը դրական ազդեցություն կունենա հաստատության հետագա զարգացման վրա: Դրանում մեզ աջակցում են Moskomarkhitektura- ն և Arch- ի խորհուրդը »:
Այսպիսով, ոչ ոք չէր նախատեսում իրականացնել մրցակցային ծրագրեր: Չնայած դա պետք է ընդունվի, բայց մրցույթի քննարկման ընթացքում սա բազմիցս ասվեց. Թաղամասը և գործարանը, անշուշտ, պետք է թարմացվեն: Միևնույն ժամանակ, մրցույթը ավելի հնչեղ էր, քան նյութերի արտադրողների սովորական իրադարձությունները. Միգուցե վերակառուցման հարցի ինչ-որ սկանդալայինության պատճառով, և միգուցե այն իրական օրինակի վրա պահելու որոշման պատճառով: Բայց ամբողջովին «թուղթ»:
Ահա թե ինչպիսին է այժմ Պրավդայի կոմբինատը.
