Շտուտգարտի Վայսենհոֆ գյուղի թանգարան, որը բացվել է 2006 թվականին Լե Կորբյուզիեի և Պիեռ neաներեթի տներից մեկում, տարեկան միջինը այցելում է 25 հազար մարդ, նրանց մեկ երրորդը ուսանողներ և դպրոցականներ են: Տվյալներ չկան այն մասին, թե որքան ավանգարդ ճարտարապետության սիրահարներ են նայում մնացած տներից դուրս ՝ գերմանական Werkbund «Բնակարանային» 1927-ի ցուցահանդեսի նախկին ցուցանմուշներին, բայց կարելի է ենթադրել, որ ոչ պակաս: Շրջանի բնակիչները, բազմաբնակարան շենքերի վարձակալներ Լյուդվիգ Միզ վան դեր Ռոհեն և Փիթեր Բեհերենսը, հոլանդական Mart Stam- ի և J. J. P- ի արգելափակված բնակելի շենքերի բնակելի շենքերը: Աուդան, Հանս Շարունի, Ադոլֆ Շնեկի և Լե Կորբյուզիեի շենքերը Պիեռ neաներեթի հետ, ինչպես կարող են, պաշտպանված են անցորդների հետաքրքրասեր հայացքից և տեսախցիկներից: Նրանք տնկում են թփեր պարտեզի պարագծի շուրջ, էկրաններ տեղադրում դարպասների վրա և սերտորեն փակում վարագույրները: Բայց նրանք չեն հեռանում ՝ տարբեր պատճառներով: Այս մասին ավելի ուշ:
Նրանք որպես հուշարձան «չեն ծնվում», դառնում են հուշարձան
Վայսենհոֆի ճարտարապետության հանդեպ այս հետաքրքրությունը միշտ չէ, որ կար: Չնայած հենց գյուղի ծագումն անմիջապես դարձավ միջազգային մասշտաբի բանաստեղծական, նույնիսկ սադրիչ իրադարձություն: Առաջին անգամ շինարարական ցուցահանդեսի շրջանակներում որոշվեց ոչ թե ժամանակավոր ցուցանմուշներ կառուցել իրական տներ ապագա բնակիչների համար: Werրագրի համադրող գերմանական Werkbund- ը նշանակեց Լյուդվիգ Միզ վան դեր Ռոհեին, որն այն ժամանակ հայտնի էր հիմնականում իր ապակե ճակատներով բեռլինյան երկնաքերի իր չիրականացված նախագծով: Հենց նա էր հրավիրում այլ մասնակիցների:
1920-ականների հարուստ արդյունաբերական կենտրոնը ՝ Շտուտգարտը, պատրաստ էր, ի թիվս այլ բաների, ցուցահանդեսի համար հող հատկացնել ՝ ի պատասխան խոստման, որ տեղական ճարտարապետները կներառվեն ծրագրում: Չի կարելի ասել, որ խախտվել է քաղաքապետարանին տրված խոսքը, Շտուտգարտի երկու ճարտարապետներ ՝ Ադոլֆ Շնեկը և Ռիչարդ Դյոկերը, իրականացրել են իրենց նախագծերը, բայց դրանք հենց նրանք էին, որ քաղաքը մտքում ուներ: Ավանդականները, Շտուտգարտի դպրոցի ներկայացուցիչները (օրինակ ՝ հայտնի կայանի նախագծի հեղինակներից Պոլ Բոնացը) հետ մնացին: Ակնհայտ է, որ համոզիչ լինելու համար նորը փոխզիջման տեղ չունի: Երկրորդ սկանդալը ֆրանսիացի Լը Կորբյուզիեի մասնակցությունն էր աճող ազգայնական և ռևանշիստական տրամադրությունների մթնոլորտում (այսպես նա դիրքավորվեց այդ ժամանակ), նա նաև դարձավ նախագծի հիմնական «մեդիա» խայծը:
Նախապատրաստական շտապումից հետո (մասնակիցներն ու կազմակերպիչները իրենց տրամադրության տակ ունեին 8 ամիս - ճարտարապետին նախագծի առաքմանը հրավիրելու պահից), 1927 թվականի հուլիսի 23-ին բացվեց ցուցահանդեսը: Հինգ երկրների 17 ճարտարապետներ իրենց տները կառուցեցին Կիլլեսբերգ բլուրում, ավելի քան 60 դիզայներներ ներկայացրեցին կահույքի և տեքստիլի նոր կտորներ, արդյունաբերությունը ցույց տվեց իր նոր հնարավորությունները: «Բնակարանային» ցուցահանդեսի չորս ամիսների ընթացքում Վայսենհոֆին այցելել է ավելի քան կես միլիոն մարդ: Ռեզոնանսը միջազգային մամուլում մեծ էր: Այնուամենայնիվ, ոչ ոք չէր հապաղում քննադատել. Հարթ տանիքներով բնակավայրը կոչվում էր «արաբական գյուղ», «նեո-Մարոկկո», և կահույքը գտնվեց անհարմար և ոչ գեղագիտական: Բայց ամենամեծ խնդիրը բնակարանների գինն էր:
«Մատչելի բնակարան բոլորի համար» ծրագիրը պարզվեց, որ Շտուտգարտի շրջանի համար մի քանի անգամ թանկ է, քան նորմալ է: Խնդիրները սկսվեցին ցուցահանդեսի ավարտից անմիջապես հետո: Բնակարանը դժվար թե վարձով տրվեր (պայմանագրով նախատեսված բոլոր տները պատկանում էին քաղաքին): Վաղ տարիներից սկսած նոր վարձակալները սկսեցին բողոքել բորբոսից, և վերակառուցումը սկսվեց գրեթե անմիջապես: Այստեղ մենք կարող ենք հիշել Weissenhof ճարտարապետներից մեկի ՝ J. J. P.- ի հայտարարությունը: Աուդա. «Առաջին տարում թող թշնամին ապրի նոր տանը, երկրորդում ՝ ընկերը, երրորդ տարում կարող ես շարժվել քո մեջ»:
Բնակավայրը քանդելու մասին որոշումն առաջին անգամ կայացվել է 1930-ականների կեսերին, բայց գնորդներին անմիջապես չեն գտել կայքի համար:1938 թվականին Վերմախտի հրամանատարությունը որոշեց բնակություն հաստատել բլրի վրա, երկիրը վաճառվեց Երրորդ Ռայխին, և Շտուտգարտի դպրոցի ճարտարապետներ Պոլ Բոնացը և Պոլ Շմիթենները և «Վայսենհոֆի հեղինակներից» մեկը ՝ Ադոլֆ Շնեկը մասնակցեցին դիզայնի մրցույթ: Բայց մեկ տարի անց, պատերազմը սկսելուց հետո, հրամանատարության շտաբը տեղափոխվեց Ստրասբուրգ: Գյուղում տեղադրվեցին զենիթային զենքեր, իսկ Միզ վան դեր Ռոհեի շենքում բացվեց կարմրուկով և դիֆթերիայով հիվանդ երեխաների համար: Պատերազմի ընթացքում հակաօդային զենքերը ոչնչացվեցին դաշնակիցների կողմից, նրանց հետ միասին ՝ Վալտեր Գրոպիուսի, Մաքս Տաուտի, Հանս Պելցիգի և այլոց տները:
Հետպատերազմյան բնակարանների պակասի պայմաններում այլընտրանք չկար. Վերականգնվեցին Վայսենհոֆի տները, որոշներն ավարտվեցին. Լե Կորբյուզիեի երկտեղանի տան տանիքում կառուցվեց մեկ այլ հարկ, Բեհերենսի տան տեռասները պսակվեցին ճաղավանդակով: տանիքներ: 1950-ականներին քանդվեցին Բրունո Տաուտի, Ադոլֆ Ռադինգի և Մաքս Տաուտի երկրորդ տները: 1956-ին թույլտվություն տրվեց Լե Կորբյուզիեի տները քանդելու համար (այժմ դրանք ընդգրկված են ՅՈՒՆԵՍԿՕ-ի Համաշխարհային ժառանգության ցուցակում), և միայն Շտուտգարտի բուրգոմիստ Առնուլֆ Կլետի միջամտությունը հնարավորություն տվեց խուսափել մահացու սխալից: Հենց նա հասավ մնացած Վայսենհոֆի մնացած 11 տների (ի սկզբանե կային 21) ճանաչմանը որպես ճարտարապետական հուշարձան. Այսպես է առնվազն պահպանվել շենքերի ներկայիս վիճակը ՝ փոփոխված դասավորությամբ, փոփոխված ջեռուցմամբ և հաղորդակցմամբ:
Պատմությունը գետնին բարձրացավ ճարտարապետների և «սովորական» ավանգարդի գիտակների շնորհիվ, ովքեր կազմակերպել էին «Նախաձեռնություն 77» խումբը. Այն դարձավ Weißenhof- ի (Freunde der Weißenhofsiedlung) Ընկերների Ընկերության հիմքը, որը թանգարանն է: Մասնավոր նախաձեռնության և օժանդակության շնորհիվ որոշում կայացվեց տների արմատական վերականգնման մասին, որն իրականացվեց 1981-1983 թվականներին: Այնուհետև վերանորոգված բնակարանը կրկին վարձակալվեց:
Տնային մեքենա
«Բնակարանային» -ի համադրող Միզ վան դեր Ռոհեն նշել է ոչ միայն հարթ տանիքները, որպես մասնակիցների նախագծերի ընդհանուր պահանջ, այլև նպատակային լսարանի պարտադիր նշում: Օրինակ, նրա բազմաբնակարան շենքում փոքր բնակարաններ ստեղծվել էին աշխատող միայնակ կնոջ, առանց երեխաների զույգի, փոքր ընտանիքի, միայնակ տղամարդու համար: Ենթադրվում էր, որ Լե Կորբյուզիեի և Պիեռ neաներետի երկտեղանոցը համարվում է բանվորների ընտանիքի տուն: Առանձնացված մեկ ընտանիքի տները նախատեսված էին բարձրագույն կրթություն ունեցող մարդկանց համար:
Ya. Y. P. Աուդը իր ժամանակի տնային տնտեսուհու համար ստեղծեց մի ամբողջ «բերդ». Նա տունը շրջեց դեպի փողոց ՝ իր տնտեսական կողմով. Մասնավոր ոլորտը պաշտպանող նեղ պատուհաններ, աղբամանների բակ, վառելիք պահող և հագուստ չորացնող, հետևի դուռ: «Առջեւի դռնով» մուտք գործելու համար նախ պետք էր անցնել փոքրիկ մասնավոր այգի: Մեծ ուշադրություն է դարձվել բնական լույսին և մաքուր օդին, սանդուղքները հանգեցրել են հարթ տանիքների, և այդ տեռասները դիտվել են ոչ միայն որպես պաշտոնական տարր, այլ որպես մարզական վարժությունների խաղադաշտ: Շնեկի տան պատշգամբներից մեկը բաղնիքի մի մասն էր, փակված էր ձգվող էկրանով:
Ամեն ինչ մտածված էր ծայրաստիճան ռացիոնալ և ֆունկցիոնալ ձևով. Լոգարիթմական դռները (դրանք նաև պատեր են) փոխեցին բնակելի տարածքի նպատակը (գիշեր ու ցերեկ, օրինակ, Կորբյուզիերի տանը), կահույքը կամ ներկառուցված էր, կամ բջջային, որը խնայվում էր գրասենյակային տարածքի միջոցով (60 սանտիմետր միջանցք, ծառայի ննջասենյակների ցածր առաստաղ - և այդպիսի սենյակներ կային նույնիսկ տանը աշխատող ընտանիքի համար - և պարտեզի սենյակներ): Գյուղացին դիտվում էր նաև որպես մեկ մեխանիզմի մաս: Ըստ սահմանման ՝ նա երիտասարդ էր, առողջ, բարեկազմ, և երեխաները, որոշ իմաստով, մեծահասակների կրճատված պատճեն էին և ոչ թե բնակելի տարածքի համար լրացուցիչ պահանջներ որոշող գործոն: Իրականությունը կատարել է իր ճշգրտումները:
Երբ 1980-ականների սկզբին Վայսենհոֆ բնակավայրի վերականգնումից հետո հայտարարվեց, որ բնակարաններն ու տները վարձակալվելու են, երիտասարդ Ն. Ընտանիքը երկար ժամանակ չէր հապաղում. «Ո՞վ չի ցանկանում ապրել հուշարձանում ? Ամենազարմանալին այն է, որ հոլանդացի ճարտարապետ Մարտ Շտամի նախագծած տանը 32 տարվա կյանքի նրանց դիրքը չի փոխվել:Նրանք դեռ հավատում են, որ 1927 թվարկված փորձարարական տներում ապրելը Աստծո պարգև է, վիճակախաղի շահում, մարտահրավեր, որը նրանք ընդունել են: Եվ սա ՝ չնայած փորձառու և առկա դժվարություններին և մոտենում է ծերությանը: Ն.-ի դարաշրջանը լավատեսորեն է դիտվում, քանի որ պատի ետևում 92 և 86 տարեկան հարևանները հաջողությամբ «կռվում են» դեպի ննջասենյակ կտրուկ աստիճաններով և նույնիսկ դեպի պարտեզ տանող ավելի աստիճաններով աստիճաններով:
Երբ նայում եք դիզայներական կահույքին, որը լիովին համապատասխանում է Stam- ի միջազգային ոճին, տարածքների վերակառուցված գունային սխեմային, ներկառուցված պահարաններին, լոգարիթմական դռներին, պատուհանի շրջանակներին, որոնք վերականգնված են բնօրինակներին համապատասխան, կարող եք մտածել, որ այն մարդիկ, ովքեր մասնագիտորեն կապված են ճարտարապետության և դիզայնի ոլորտի հետ, որոնք ապրում են տանը: Բայց դա այդպես չէ: Սեփականատերը ժամանակին տպարանում աշխատում էր որպես տպիչ և տպիչ, տանտիրուհին աշխատող էր: Նրա հետաքրքրությունն ավելի շատ քաղաքական բնույթ է կրում. Սոցիալ-դեմոկրատական կուսակցությունում աշխատելիս նա ուշադրություն է հրավիրել Վեյմարի հանրապետության պատմության և ժողովրդավարական գաղափարները ճարտարապետական նախագծերի վերածելու վրա: Միզ վան դեր Ռոհեն և նրա թիմը կարող էին ուրախանալ իրենց գաղափարի այսպիսի զարգացմամբ. Նոր շինարարություն, բնակարանների նոր տեսակ `որպես վարձակալ դաստիարակելու մեթոդ` գործողության մեջ:
«Մարտ Սթամը տուն է նախագծել փոքր ընտանիքի համար, բայց իրականում այս տանը կարող է ապրել առավելագույնը երկու մարդ», - հաստատվելուց մի քանի տարի անց Ն.-ն ունեցավ որդի, որը մինչ օրս ապրում է ծնողների հետ, և նրանք շատ ծանոթ է փոքր հրապարակում միասին ապրելու խնդիրներին: լավ: Տան դասավորությունը թոշակի անցնելու հնարավորություն չի տալիս, բացառությամբ ննջասենյակի, բայց նույնիսկ այնտեղ միայն մահճակալի տեղ կա: Նրանք առաջին հարկում գտնվող պարտեզի սենյակը, որը կտրուկ սանդուղքով միացված էր անմիջապես հյուրասենյակին, վերածեցին աշխատասենյակի: Դուք կարող եք կենտրոնանալ այնտեղ միայն այն դեպքում, եթե հյուրասենյակում ոչ ոք հեռուստացույց չի դիտում կամ երաժշտություն չի լսում: Աղքատ ձայնամեկուսացումը առաջին խնդիրն է: Երկրորդը ջերմամեկուսացումն է, բայց դա հասկանալի է: Ստամի համար լույսը և օդը կարևոր էին, համապատասխանաբար ՝ շատ պատուհաններ և քիչ դռներ: Երրորդը `տունը մաքուր պահելը: Պատուհանները նախագծելիս, օրինակ, սանդուղքի վերևում գտնվող հյուրասենյակում, ճարտարապետը չէր մտածում, թե ինչպես է տանտիրուհին լվանալու դրանք (այժմ Ն. Ընկերություն է վարձում պատուհանները լվանալու համար, քանի որ նրանք իրենք էլ ի վիճակի չեն կատարել նման ակրոբատիկ գործողություններ):
Արտարապետական հուշարձանում ապրելը ոչ միայն մարտահրավեր է ընդունել, այլև պատասխանատվություն, ինչպես նաև պահպանել և ուսումնասիրել ժառանգությունը: Գյուղի վարձակալներից հատուկ փոքրամասնությունը `հինգ տուն, մասնակցում է հատուկ ծրագրին, նրանց շարքում` Ն. Ընտանիքը Մարտ Շտամի տնից: Միզ վան դեր Ռոհեի կամ Փիթեր Բեհերենսի տների բնակարանների բնակիչները սովորական վարձակալներ են, որոնք ծանրաբեռնված չեն որևէ հատուկ պայմաններով: Փոխարենը, նրանք պարզապես համակերպվում են գյուղի զբոսաշրջիկների մեծ ուշադրությանը ՝ չցանկանալով լքել լավ տարածքը: Հինգ այլ տների վարձակալներ, Վայսենհոֆի «ճարտարապետության գիտակից» բնակիչներ, հատուկ պայմանագրեր են կնքել անշարժ գույքի տիրոջ հետ (դա Գերմանիայի Դաշնային Հանրապետության նահանգն է), ըստ որի նրանք պարտավոր են վերականգնել նախնական դասավորությունը (և չփոխել այն), վերահսկել բնօրինակ կառույցների գործունեությունը (օրինակ ՝ լոգարիթմական դռներ), վերանորոգում կատարել միայն հանձնաժողովի համաձայնությամբ և այլն: Փոխարենը նրանք սուբսիդիաներ են ստանում վերականգնման և վերանորոգման աշխատանքների համար:
32 տարվա կյանքի ընթացքում Մարտ Ստամի տանը Ն. Ընտանիքը վերականգնել է սանդուղքը դեպի պարտեզի սենյակ (նախկին վարձակալները սերտորեն փակել են վայրէջքը), խոհանոցի և հյուրասենյակի միջև ներկառուցված պահարան ՝ պատուհաններով ՝ պատրաստի կերակուր բաշխելու համար: (տանտիրուհին խոստովանեց, որ ինքը երբեք չի օգտագործել այս «ճաշարանի» մեթոդը, պատուհանները փակ են և ծածկված խոհանոցային պարագաներով), լոգարիթմական դռներ հյուրասենյակի և միջանցքի միջև: Սանդուղքը, ճաղերը և կառուցվածքային ճառագայթները նկարվել են պատմական կապույտ գույներով: Marcel Breuer- ի Thonet աթոռները համապատասխանեցվել են այս կապույտին, և դա բացարձակապես պատահական չէ. Դրանք արտոնագրված 1927 թ.-ի ամենամոտ տարբերակն են:
մխիթարիչ աթոռ Մարտ Սթամի կողմից (այս նմանությունը դրդեց դատական գործընթաց պարզել Breuer- ի և Stam- ի միջև նման աթոռի գաղափարի հեղինակը, որը ծավալվեց 1920-ականների վերջին): Վերակառուցվել են պատմական հարմարանքներով պատուհանների շրջանակները, և հյուրասենյակը ձեռք է բերել իր նախնական գունային սխեման ՝ հիմնվելով իրականացված հետազոտությունների վրա:
Stam տան բնակիչները իրենց որոշակի իմաստով իրենց զգում են որպես թանգարանի համադրող, ինչը նշանակում է, որ երբեմն (թեկուզ շատ հազվադեպ) նրանք դռներ են բացում այցելուների համար ՝ ճարտարապետներ, լրագրողներ, ուսանողներ: Նրանց տուն այցելած ամենամեծ խումբը կազմում էր հիսուն մարդ. Նրանք Բունդեսվերի կին զինվորներ էին, ովքեր նույնիսկ չէին հապաղում նայել պահարանները: Բայց ամենազարմանալի դեպքը տեղի է ունեցել մոտ 25 տարի առաջ: Երբ փայլուն Mercedes ամսագրի ամերիկյան հրատարակությունը պատրաստվում էր հոդված հրապարակել Վայսենհոֆի մասին, լակոնիկ լուսանկարիչ եկավ Սթամի տուն. Նախ նա իր հայեցողությամբ մաքրեց ամբողջ տունը, իսկ հետո նկարեց ներքին տարածքը 9 երկար ժամեր `ամբողջովին անտեսելով վարձակալներին:, այդ թվում ՝ փոքրիկ տղան … Վերջում, երախտագիտության տեսքով, նա առաջարկեց կատարել տերերի դիմանկարներ: Կորցնելով համբերությունը ՝ Ն. Հրաժարվեց: Հիմա նրանք ժպիտով ասում են. «Միգուցե միայն մենք ենք հրաժարվել Էննի Լեյբովիցի համար կեցվածք ընդունելուց»:
