Թոմաս Կուլհաաս. «Եթե չգիտեք, որ ֆիլմը պատրաստել է Ռեմի որդին, գուցե նույնիսկ գուշակեիք դրա մասին»

Բովանդակություն:

Թոմաս Կուլհաաս. «Եթե չգիտեք, որ ֆիլմը պատրաստել է Ռեմի որդին, գուցե նույնիսկ գուշակեիք դրա մասին»
Թոմաս Կուլհաաս. «Եթե չգիտեք, որ ֆիլմը պատրաստել է Ռեմի որդին, գուցե նույնիսկ գուշակեիք դրա մասին»

Video: Թոմաս Կուլհաաս. «Եթե չգիտեք, որ ֆիլմը պատրաստել է Ռեմի որդին, գուցե նույնիսկ գուշակեիք դրա մասին»

Video: Թոմաս Կուլհաաս. «Եթե չգիտեք, որ ֆիլմը պատրաստել է Ռեմի որդին, գուցե նույնիսկ գուշակեիք դրա մասին»
Video: НЕВИНОВЕН / Фильм. Боевик 2024, Երթ
Anonim

Կինոռեժիսոր Թոմաս Կուլհասը ֆիլմ նկարահանեց իր հայր Ռեմ Կուլհաասի մասին. Վավերագրական ֆիլմի պրեմիերան կայացավ Վենետիկի կինոփառատոնում 2016-ի սեպտեմբերին: Մոսկվայի Ստրելկա ինստիտուտում Ռեմը ցուցադրվում է երկու անգամ. Մայիսի 21-ին հեղինակի մասնակցությամբ տեղի ունեցավ ռուսական պրեմիերա, իսկ մայիսի 31-ին նախատեսվում է վերադիտում Աննա Բրոնովիցկայայի նախնական դասախոսությամբ (միջոցառման էջ)

Ի՞նչ նպատակ դրեցիք ձեր առջեւ, երբ սկսեցիք նկարահանվել: Այն մնա՞լ է անփոփոխ, թե՞ վերափոխվել է աշխատանքի ընթացքում:

- Ես նպատակ չունեի հասնել ինչ-որ կոնկրետ բանի: Ես պարզապես ուզում էի ուսումնասիրել որոշակի առարկաներ, որոնք նախկինում դեռ չէի հասցրել դիտարկել: Ես նաև ուզում էի ֆիլմը դարձնել իմաստային առումով ավելի հետաքրքիր և արտահայտիչ, քան սովորական վավերագրական ֆիլմը ճարտարապետության մասին: Սկզբում մտածում էի, որ գիտեմ, թե ինչպես դրան հասնել ՝ ինչ պատմություններ և տպավորություններ անել, որպեսզի հասնեմ դրան: Եվ բախտս բերեց. Այն, ինչին ես ձգտում էի, երբ սկսեցի աշխատել իմ ֆիլմի վրա, կարողացա անել: Ամեն ինչ մնում է նույնը, ինչ սկզբում. Եթե կարդում ես իմ կողմից կազմված սինոփսիսը, ապա այն գրեթե ճիշտ կրկնում է այն ժապավենը, որով ես հայտնվեցի: Դա հազվադեպ է պատահում վավերագրական ֆիլմերի հետ, սովորաբար դրանք սկսում ես նկարահանվել ինչ-որ դիտավորությամբ, բայց սրանցից ոչ մեկն արդյունք չի տալիս, ուստի ստիպված ես փոխել թեման, թե խմբագրումն ու սյուժեն:

Նախապես սցենար գրե՞լ եք, թե՞ պարզապես ամեն տեղ հետևել եք Ռեմ Կոլհասին:

- Երկուսն էլ, քանի որ փաստագրական ժապավենով իրական սցենար երբեք չես կարող պատրաստել. Երբ գալիս ես նկարահանման հրապարակ, պետք է նկարահանես, չես կարող ամեն ինչ ուղղորդել: Եվ դա ինձ համար նոր էր, քանի որ նախկինում իմ աշխատած նախագծերի մեծ մասը պատմողական գեղարվեստական ֆիլմեր էին, որտեղ դուք կարգավորում և վերահսկում եք ամեն ինչ: Վավերագրական ֆիլմերում հետաքրքիրը ուժի և հսկողության բացակայության խառնուրդն է ՝ հոսքի հետ մեկտեղ: Ես որոշեցի, թե որ առարկաներն եմ ուզում ներառել ֆիլմում, որ թեմաները քննարկել Ռեմի հետ, որոնք փիլիսոփայական գաղափարներ ուսումնասիրել: Միևնույն ժամանակ, ես երբեմն պարզապես հետևում էի նրան և բաց էի այն ամենի համար, ինչ կատարվում էր շուրջը:

Օրինակ ՝ նկարահանումներից առաջ ընտրե՞լ եք այն շենքերը, որոնք ցուցադրվում են ֆիլմում:

- Դա նույնպես երկուսի համադրություն էր: Ես գիտեի, թե որ շենքերն են լավագույնս աշխատելու իմ ընտրած մոտեցման համար, այսինքն ՝ տեղյակ էի, թե որոնք են առնչվում մարդկության ամենահետաքրքիր պատմություններին, բայց նաև նկարահանել եմ գրեթե բոլոր շենքերը, ի վերջո, ինչպես ասացի, վավերագրական ֆիլմերը նախապես ոչինչ չգիտեն:

Իսկ շենքերի «օգտագործողների», նրանց հետ կապված մարդկանց հետ հարցազրույցները. Հենց սկզբից որոշեցիք դրանք ներառել ֆիլմում:

- Ես գիտեի, թե ինչ հարցեր տալ, քանի որ հասկանում էի, թե ինչ թեմաներ են ինձ համար կարևոր, բայց ևս մեկ անգամ, երբ հանդիպում ես ինչ-որ մեկի հետ, երբեք չգիտես, թե նա ինչ կասի. Միգուցե սա լրացուցիչ հարցեր առաջացնի և այլն: Օրինակ ՝ Սիեթլում ես գիտեի, որ ուզում եմ խոսել անօթեւաններից մեկի հետ, ովքեր օգտագործում են OMA գրադարան, քանի որ սա այս շենքի ամենահետաքրքիր հատկություններից մեկն է: Ես, իհարկե, հասկացա, որ անօթեւանի կարիքները շատ տարբեր են սովորական քաղաքացու կարիքներից, բայց ինձ զարմացրեց զրուցակցիս պատմությունը, որովհետև ես և դու պարզապես շատ բաների մասին չենք մտածում, վերցնում ենք դրանք տրված են, օրինակ ՝ հեռախոս, ինտերնետ և իրեր: Եվ այդ պատճառով այս շենքը շատ կարևոր է անօթեւանների համար. Միայն այնտեղ նրանք կարող են շփվել այլ մարդկանց հետ կամ գտնել իրենց անհրաժեշտ տեղեկատվությունը:

խոշորացում
խոշորացում
Томас Колхас. Фото © Mikhail Goldenkov / Strelka Institute
Томас Колхас. Фото © Mikhail Goldenkov / Strelka Institute
խոշորացում
խոշորացում

Ստացվում է, որ ֆիլմը ցույց է տալիս տարբեր տեսակետներ: Ինչ վերաբերում է ձեր սեփական տեսակետին, ճարտարապետությունը նկարահանելու ձեր մեթոդին:

- Իմ տեսակետը, իհարկե, նաեւ ֆիլմում է, քանի որ գրեթե բոլոր նյութերն ինքս եմ նկարահանել:Այնուամենայնիվ, ես ուզում էի, որ իմ հայացքը ենթագիտակցորեն ազդի դիտողի վրա, և ոչ թե բացահայտ, քանի որ վավերագրական կինոյի բաղադրիչներից մեկը, որն ինձ նյարդայնացնում է, պատմողն է, այս դեպքում ես պետք է դառնայի, - ով փոխանցում է տարբեր տեղեկություններ և ինչ-որ իմաստով ասում է ձեզ ինչ մտածել Եվ ես ուզում էի, որ իմ տեսակետը արտահայտվեր միայն տեսախցիկի ոսպնյակի և մոնտաժի միջոցով, ուզում էի ցույց տալ, ոչ թե պատմել: Եթե չգիտեք, որ ֆիլմը նկարահանել է Ռեմի որդին, գուցե գուշակեք դրա մասին, բայց եթե տեղյակ լինեք այդ մասին, կտեսնեք, որ դա հաստատ իմ կարծիքն է, որը ոչ ոք չէր կարող ունենալ: Եթե ինչ-որ մեկը նկարահաներ Ռեմուսին, ապա նրանք չէին կարողանա լինել այնտեղ, որտեղ ես էի, քանի որ Ռեմուսն այնքան էլ հարմարավետ չէր նկարահանվել ուրիշի հետ `իմ նկարահանումների համեմատությամբ: Եվ մեկ այլ հեղինակ չգիտի, թե իրեն ինչ հարցեր պետք է ուղղի Ռեմ Կոլհասի մյուս կողմը ցույց տալու համար. Հարցեր, որոնք ես գիտեմ:

Ռեմ Կոլհասի շենքերը նման են «քաղաքային ներկայացման», դրանք ինքնին շատ կինեմատոգրաֆիկ են: Ինչպե՞ս եք կրակել նրանց վրա:

- Յուրաքանչյուրն իր ձեւով: Ես չունեի հատուկ մոտեցում, ինչպիսին է ՝ «Ես բոլորին կկրակեմ այս տեսանկյունից» կամ «օրվա այս ժամին»: Ես պարզապես նկարահանել եմ նրանց և այն, ինչ տեղի էր ունենում այնտեղ; Ես թույլ եմ տալիս, որ շենքը թելադրի, թե ինչպես պետք է այն պատկերել: Օրինակ ՝ Սիեթլում, որտեղ մարդկային շատ հետաքրքիր պատմություններ բառացիորեն հենց ձեր առջև են, դուք պարզապես կարող եք գտնել ճիշտ հեքիաթասացներին: Եվ Պորտոյի Երաժշտության տանը ես խնդրեցի զբոսայգահարին վազել և ցատկել այս շենքի շուրջը, փոխազդել դրա նյութերի հետ, քանի որ հակառակ դեպքում հեռուստադիտողը չէր կարողանա այդքան լավ հասկանալ այս տարածքը:

Ձեր ֆիլմը ցույց է տալիս մարդկանց, ովքեր ամեն օր օգտագործում են Ռեմ Կոլհասի շենքերը, ցուցադրում են շենքերն իրենք իրենց, և, իհարկե, գլխավոր հերոսին: Դուք ֆիլմ նկարահանեցիք Ռեմ Կուլհաասի, բայց նաև, ենթադրում եմ, հասարակության մեջ ճարտարապետության կյանքի մասին: Որքանո՞վ է կարևոր ճարտարապետության այս սոցիալական կողմը:

- Նա իսկապես շատ կարևոր է, և ինձ համար տարօրինակ է, որ նրանք այդքան հաճախ չեն խոսում նրա մասին: Դա ակնհայտորեն ուսումնասիրված չէ, մինչդեռ շենք մտնելիս ինձ միշտ հրապուրում էր հենց այս ասպեկտը, և վաղ մանկությունից ես շատ շենքերում էի. Որքան հիշում եմ, դա միշտ էլ իմ կյանքի մի մասն է եղել: Չեմ ասի, որ սա ավելի կարևոր ասպեկտ է, քան մյուսները, բայց ես միշտ զարմանում եմ, երբ ճարտարապետական ֆիլմերը և նույնիսկ դասախոսությունները կենտրոնանում են ճարտարապետության մտավոր, տեխնիկական և գաղափարական ասպեկտների վրա, այլ ոչ թե ամենապարզ և սոցիալական գործառույթների, ինչպես նաև մարդկայինի: պատմություններ Ոչ այն, որ ես հատուկ ֆիլմ նկարահանեցի դա ցույց տալու, կարծիքս արտահայտելու կամ ճարտարապետական պրակտիկայում սխալ թույլ տված ուղղելու համար: Պարզապես ես ինքս շատ հետաքրքրված եմ. Ինձ ձգում է նկարահանել և քննարկել այդ թեմաները: Բացի այդ, դա նախկինում երբեք իրոք չի կատարվել: Եթե դուք դիտում եք ճարտարապետության մասին վավերագրական ֆիլմեր, դրանք գրեթե երբեք չեն կենտրոնանում նրա սոցիալական կողմի վրա, և ես կրկնությունների կողմնակից չեմ, ուստի ես ուզում էի նկարահանել ֆիլմ, որը տարբերվում էր մյուսներից և ցույց էր տալիս ինչ-որ նոր բան, ուստի իմաստ էր դրա վրա կենտրոնանալ,

Ֆիլմի վրա աշխատելիս գտա՞ք «բաղադրատոմս» `ինչպե՞ս կատարել լավ« սոցիալական »ճարտարապետություն:

- Չեմ ասի, որ ինչ-որ բաղադրատոմս եմ գտել: Կարծում եմ ՝ սա բաղադրատոմսի հակառակն է, որովհետև բաղադրատոմսով ամեն ինչ պտտվում է քո գաղափարախոսության շուրջ, մինչդեռ Ռեմի աշխատանքի մեթոդի մասին ամենահետաքրքիրը, ինչը շատ պարզ է ֆիլմից, քանի որ ինքը խոսում է դրա մասին, հատուկ է համատեքստը. մշակույթը, քաղաքը, վայրը, գործառույթը կազմում են շենքը, դրա կառուցման ձևը: Հետեւաբար, լավ «սոցիալական» ճարտարապետությունը ստեղծվում է ունկնդրելու և բաց լինելու ունակությամբ, այլ ոչ թե նախապես հաստատված գաղափար, թե ինչպես պետք է ստեղծվի այդպիսի ճարտարապետություն:

Российская премьера фильма «Рем» в Институте «Стрелка» 21 мая. Фото © Mikhail Goldenkov / Strelka Institute
Российская премьера фильма «Рем» в Институте «Стрелка» 21 мая. Фото © Mikhail Goldenkov / Strelka Institute
խոշորացում
խոշորացում

Յուրաքանչյուր շենք պե՞տք է «սոցիալական» լինի:

«Չեմ կարծում, որ ինչ-որ բան ընդհանրապես պետք է լինի: Չեմ կարծում, որ շենքը պետք է որ մեկը կամ մյուսը լինի անպայման:Իմ ֆիլմում հատկապես ինձ և հավասարապես հանդիսատեսի համար հետաքրքիրն այն է, որ Ռեմի շենքերն այնքան տարբեր են միմյանցից, որ ժապավենի մեջ կարմիր գիծ չկա ՝ ցույց տալով, որ կա լավ ճարտարապետություն կամ ինչպիսին պետք է լինեն շենքերը: Theուցադրվում է հակառակը. Շենքը նախագծելու «ճիշտ» եղանակ գոյություն չունի, ամեն ինչ կախված է գործառույթից, տեղից, ենթատեքստից:

Ի՞նչ տեղ է գրավում ճարտարապետությունը ձեր կյանքում: Timeամանակի ընթացքում փոխվե՞լ է:

- Ես միշտ սերտ հարաբերություններ եմ ունեցել Ռեմի շենքերի հետ, քանի որ այնտեղ եմ եղել այնքան ժամանակ, որքան հիշում եմ: Իհարկե, սա ժամանակի ընթացքում փոխվեց. Ես մեծացել և հասկացել եմ ճարտարապետության տարբեր ասպեկտներ: Ֆիլմի վրա աշխատանքը փոխեց նաև ճարտարապետության իմ տեսլականը: Իհարկե, նրանք անընդհատ խոսում են Ռեմի մասին, նրա գաղափարներն արտահայտվում են նրա աշխատանքում, և ես անընդհատ այցելում էի նրա շենքերը, բայց եթե դու ժամանակ անցկացնես նրա հետ և նրա շենքերի հետ այնպես, ինչպես ես եմ անցկացրել նկարահանման ընթացքում, շատ խորը կհասկանաս, թե ինչպես բոլորը Դա կապված է: Ոչ միայն կոնկրետ որոշումներ նախագծում. Ես սկսեցի հասկանալ, որ նրա փիլիսոփայությունը, մտածելակերպը, աշխարհին նայելու ձևը իսկապես որոշում են ամեն ինչ ՝ հետազոտական նախագծեր, ավարտված շենքեր …

Ինչ պլաններ ունես? Մտածո՞ւմ եք ճարտարապետության մասին մեկ այլ ֆիլմ նկարահանելու մասին:

- Իմ հաջորդ նախագիծը, որի վրա արդեն աշխատում եմ, վերաբերում է Լոս Անջելեսին, որտեղ ես ապրում եմ, և սա ֆիլմ չէ ճարտարապետության մասին: Ես չեմ պատրաստվում դառնալ «ճարտարապետական» կինոգործիչ: «Ռեմը» պարզապես լավ առիթ էր անելու անսովոր, հետաքրքիր մի բան, որը մարդիկ դեռ չէին տեսել. Այդ պատճառով ես վերցրի այս ժապավենը, և ոչ թե այն պատճառով, որ ես ձգտում եմ դեպի ճարտարապետական թեմաներ:

Խորհուրդ ենք տալիս: