«Մոսֆիլմ» կինոնկարի տարածքում պահանջվում էր կառուցել երկու արտադրական օբյեկտներ ՝ նկարահանման տաղավար և «Մոսֆիլմ» -ի բազմաթիվ նյութեր պահելու վայր: «Երբ ես առաջին անգամ հասա այնտեղ, և մեզ տաղավարներով տարան, ինձ ամբողջովին զարմացրեց 1950-ականների ճարտարապետական անսամբլը ՝ իր խնձորի պարտեզով, սա իր ժամանակի հետաքրքիր հուշարձան է: Եվ միևնույն ժամանակ, զարմանալի է, թե տեխնիկապես որքանով է հնացած, հատկապես, երբ հաշվի ես առնում, որ նկարահանման տեխնիկան զարգանում է, և ժամանակակից կինոն շատ ավելի բարդ համակարգ է, քան 70 տարի առաջ: «Մոսֆիլմը», ի տարբերություն փարիզյան կինոստուդիայից կամ Հոլիվուդից, գտնվում է քաղաքի կենտրոնում, որը տեղին է: Բայց մնալով պատմական տարածքում և պահպանելով դրա հուշարձանները, կինոստուդիաները պետք է զարգանան, դա բնական գործընթաց է գործող ձեռնարկության համար », - ասում է Սերգեյ Սենկևիչը, APEX Design Bureau- ի ճարտարապետական ստուդիայի ղեկավարը:
Իրոք, «Մոսֆիլմի» տարածքում կարելի է ուսումնասիրել քսաներորդ դարի ճարտարապետության պատմությունը: Կոնստրուկտիվիզմի ոճով առաջին շենքը կառուցվել է 1927-1932թթ., Այնուհետև նոկլասիկ ստալինյան շենքերը հայտնվել են Մոսֆիլմովսկայա փողոցի երկայնքով և տարածքի հիմնական մուտքը, որը սկսվել է 1930-ականներին, ավարտվել է 1954-ին `Մեծ Մոսֆիլմի նախագծի հեղինակ Տրանկվիլիցկու կողմից: 1964-ին ՝ ուտիլիտար արտադրական շենք, իսկ 1978-ին ՝ հենակետեր պահելու հիմք:
«ՍՍՀՄ – ում հագուստ պահելու ստանդարտ նախագծեր չկային, - ասում է Սերգեյ Սենկևիչը, - և բանջարեղենի պահեստի տիպային նախագիծը հարմարեցված էր տարազներ պահելու համար: Հիմնադրամի պահապաններից բացի, ոչ ոք չգիտեր, թե որտեղ ինչ է դրված, և բաները հաճախ, պահեստի ոչ պատշաճ պայմանների պատճառով, ուտում էին ցեցերը »: Հնացած շենքը, ինչպես նաև պիրոտեխնիկական խանութները, որոնք հատուկ էֆեկտների դարաշրջանում անհրաժեշտ չէին, քանդվեցին. Նրանց տեղում նոր շենքեր էին տեղակայված:
Տաղավարը և իրերի պահեստի շենքը պետական ծրագրի մաս են կազմում: FSUE «Մոսֆիլմը» ֆինանսավորվում է պետության կողմից: 2013 թ.-ին դրա գլխավոր տնօրեն Կարեն Շախնազարովը զարգացման առաջարկներ ուղարկեց նախագահին, և որոշ ժամանակ անց նրա պատվերով «Մոսֆիլմ» -ի տարածքի մի մասը փոխանցվեց ներդրողին `բնակարանաշինություն կատարելու համար: Բացի այդ, ներդրողը պարտավորություն ստացավ կառուցել նկարահանման երկու տաղավար, կինոթատրոնի և համերգասրահի և լուսարձակներ պահելու շենք: Այս ծրագրի շրջանակներում APEX- ը նախագծեց 16-րդ կինոստուդիան և զգեստների տունը: Ստեղծագործությանը նախորդել է կինոստուդիայի կողմից առաջարկված հենակետային տաղավարի էսքիզը ՝ փիրուզագույն գույնով և մեծ լուսարձակով, և պարզ ֆունկցիոնալ տերմիններ: Էսքիզը արմատապես վերանայվեց ՝ համոզելով հաճախորդին առաջարկվող լուծումների ճշգրտության մեջ ՝ առանց բյուջեի ավել ծախսերի:
Հագուստի և իրերի տան նկուղն այժմ տրամադրվում է խաղողի բերքահավաք խաղողի ավտոմեքենաների պահեստին: Կան հազվադեպություններ. Ռուս-Բալթ, Բենթլի, Ռոլս-Ռոյս, Յուրի Դետոչկինի «Վոլգա» և այլ տրանսպորտային միջոցներ, որոնք շատերին ծանոթ են հայրենական ֆիլմերից: Առանձնատունը տրամադրված է սայլերի, վագոնների և կառքերի համար, առանձին սենյակ ՝ կինոնկարների համար:
Վերևի տարազի և իրերի պահեստավորումը ցուցակագրված է: Սկզբում նրանք ուզում էին կարուսելի կերակրման տեսակ օգտագործել, բայց փոքր թվով զանգերի դեպքում դա իրեն չի արդարացնի, ուստի մենք սահմանափակվեցինք ծղոտե ներքնակի և դարակաշարերի համակարգերով: Տեղակայված էին նաև ատաղձագործական իրերի խանութներ: Առաջին հարկում կահույք ՝ մեծ չափսի հենարաններ և ջահեր, երկրորդում ՝ կոստյումներ, երրորդում ՝ կոշիկներ, որպեսզի վերին հարկերից ծանր առարկաներ չտեղափոխեն:
Adesակատների համար նախատեսված բյուջեն սահմանափակ էր, բացի այդ, կարևոր էր առավելագույն բնական լույս ապահովել, իսկ կենտրոնում տեղադրված լապտերը խնդիր չէր լուծում: Բյուջեի և լուսավորության խնդրին մեծապես նպաստեց պոլիկարբոնատը, որը, ինչպես հիմա գիտենք, շուտ չի հնանում և նույնիսկ դարձել է արդի արվեստի և ճարտարապետության արդիական նյութ:«40 տարի շարունակ ճակատը չի ծերանա», - ասում է Սերգեյ Սենկևիչը: - Ավստրիական 5 սմ հաստությամբ պոլիկարբոնատը պարզվեց, որ լավագույն լուծումն է: Պոլիկարբոնատը կարող է թեքվել և գեղեցիկ տեսք ունի արևածագին և մայրամուտին: Բացի այդ, մենք կանգնած էինք պահեստ կառուցելու խնդրի առջև, և պարզվեց, որ նյութը բավականին համարժեք է ֆունկցիոնալ առաջադրանքին »:
Նկարահանման տաղավարը խուլ ծավալ է, այնտեղ անհրաժեշտ է բացարձակ լռություն, ուստի այն շարված է երկաթբետոնե շրջանակի վրա եռաշերտ բետոնե վահանակներով: «Անալոգներ. Cité du cinéma Փարիզի և Լոնդոնի Pinewood ստուդիաների մոտ և այլ նմանատիպ տաղավարներ ՝ բոլորը բետոնից: - ասում է Սերգեյ Սենկեւիչը: «Մենք գտանք Rackley ռետինե մատրիցա և հասանք ճմրթված հյուսվածքի, քանի որ անիմաստ է Ռուսաստանում հարթ բետոն պատրաստելը, որակ չի լինի»:
Նկարահանումների տաղավարի համար Mosfilm- ի աշխատակիցները փորձել են բազմաթիվ չափսեր: Մենք ընտրեցինք 54x30 մ, մոտ 1500 մ տարածք2, 18 մ բարձրությամբ: Սա օպտիմալ ձևաչափ է ինչպես ծրագրերը, այնպես էլ ֆիլմերը նկարահանելու համար: Գործում է դերասանական փոքրիկ արհեստանոց ՝ դիմահարդարման սենյակներ և այլն: Դիզայներները և ճարտարապետները մշակել են հեռահար ճառագայթների համակարգ BIM միավորված միջավայրում, որը նման է գործարանայինին. 500 կիլոգրամանոց կախոցներով ձևավորում է ճառագայթների երկայնքով:
Երկու շենքերը համույթ են ստեղծում ընդհանուր ռիթմի և գունային սխեմաների շնորհիվ. Ածուխի գորշ գույնի համադրություն դեղին կադմիումի հետ. Առաջինը շեշտը դնում է անգարի շենքերի ֆունկցիոնալության վրա, երկրորդը նրանց աշխուժացնում է «արևոտ» շեշտով: Հնարավոր է, որ մութ ֆոնը ցույց է տալիս կինոգործիչների քրտնաջան աշխատանքը, իսկ դեղին փայլերը նախատեսված են հաջող կինոնկարի «ոսկին» հիշեցնելու համար: Բացի այդ, գունավոր ուղղահայացները կառուցում են ծավալները ՝ փոխհատուցելով դրանց հորիզոնականությունը, և ինչ-որ տեղ, օրինակ, Կոստյումի տանը, դեղին լանջերը դադարեցնում են պոլիկարբոնատային ժապավենի-մխոցի շարժումը: Հակառակ կողմում նրանք կազմում են մուտքի պորտալ ՝ ներկելով ապակուց վիտրաժը, որի հետեւում սանդուղք է: Պետք է ասեմ, որ «Մոսֆիլմի» աշխատակիցները սկզբում պնդում էին մի փոքրիկ դուռ ՝ վախենալով ցրտահարվելուց, բայց ճարտարապետներին հաջողվեց համոզել նրանց: «Հիմա սանդուղքի տարածքում հնարավոր է ցուցատախտակների ցուցահանդեսներ անել», - ասում են հեղինակները:
Երկու շենքերի արանքում կայանատեղիի անկյունում տեղադրված էր կինոթատրոնի կոնցեռնի պատկերանշանը ՝ հայտնի կորպորատիվ տառերը, որոնք սկսվում էին սուր անկյունային «Մ» -ով: Նամակները, որոնք տեղադրվել են ոչ թե մուտքի կամ մուտքի դիմաց, այլ «Մոսֆիլմի» տարածքի գրեթե մեջտեղում, դարձել են մի տեսակ ներքին վերնագիր, ոչ թե նշան, այլ միջուկ: «Մարդիկ բարձրանում են այս նամակների վրա և Instagram- ի համար սելֆի անում», - ասում է Սերգեյ Սենկևիչը: «Ես հավատում եմ, որ երբ մարդիկ պահեստի ֆոնին լուսանկարվում են, դա հաջողություն է»:
Նամակները հիշեցնում են 1950-ականները, Մոսկվայի կինոստուդիայի ծաղկուն շրջանը և շատ հայտնի ֆիլմեր: Տեսնենք. Միգուցե երկու նոր շենքեր, որոնք ոչ միայն կարողություններ էին ավելացնում «Մոսֆիլմին», այլև նկատելիորեն թարմացնում էին դրա տարածքը, դառնան մայրաքաղաքի կինոյի զարգացման շարժիչ ուժը:
