RASSVET LOFT * NKարտարապետների DNK ag ստուդիան Պրեսնյայի Մոսկվայի կենտրոնում գտնվող Ռասվետ մեքենաշինական գործարանի շենքերի մի մասի վերակառուցման արդյունք է: Գործարանը աստիճանաբար վերափոխվում է, նրա որոշ շենքեր այժմ վարձակալության են տրվել գրեթե իրենց նախնական տեսքով, իսկ 34-րդ և 20-րդ շենքերը վերածվել են բնակարանների ՝ քաղաքային տների, որոնց մասշտաբները և հատկապես ներքին կառուցվածքը շատ առումներով նորամուծություն են Մոսկվայի համար: Նախագիծը զարգանում է 2014 թվականից և հավաքել է բազմաթիվ մրցանակներ անցած ժամանակաշրջանում ՝ սկսած odոդչեստվո -2016 փառատոնի Թաթլինից մինչ WAF'2019 ցուցակների ցուցակում ընդգրկվելը և Dezeen մրցանակաբաշխությունը. Վերջինում, պարզվեց, դա միակ ռուսական նախագիծն է:, Surprisingարմանալի չէ, որ LOFT Dawn- ը զարդարեց այս գարնանը Tatlin ամսագրի կողմից հրատարակված DNK ag երկրորդ մենագրության շապիկը. Այս պահին այն դարձել է ճարտարապետների մի տեսակ խորհրդանշական, սիրված օբյեկտ:
Մենք արդեն քննարկել ենք
34-ի շենքի նախագիծը `շենքի ափսե, որը տեղադրվել է նախկին գործարանի տարածքում հիմնական հետիոտնային անցուղու ծայրից ծայր և տեսողականորեն բաժանված է միմյանց նման, բայց նրբերանգներով տարբերվող վեց ճակատների, որպեսզի այն կարծես դասական քաղաք լինի, բայց առանց պատմական տարրերի, բայց սա մասշտաբավորված է և համամասնական … Թիվ 20 շենքն այդքան էլ նկատելի չէ. Կարճ, երկարացված բլոկը ՝ երկու ելուստով, սովետական ժամանակաշրջանի գործարանի կառուցումն էր: Այն զուգահեռ է Ռաստորգուևսկու գոտուն, բայց գտնվում է բակի հետնամասում. Այն սկսվում է գրեթե 3.34-ի անկյունից, բայց ավարտվում է անցնելով նախկին Ռուսաստանի հնությունների Շչուկինի թանգարանի, այժմ ՝ Տիմիրյազևսկու կենսաբանական թանգարանի «հին» շենքի մոտով դեպի իր «նոր» շենքի անկյունը ՝ Մալայա Գրուզինսկայայի վրա: Developmentարգացման մեջ այդպիսի խիտ ներգրավվածությունը բացատրվում է ֆերմայի բնօրինակի շենքի գտնվելու վայրով, որի տեսքը, պետք է ասեմ, չափազանց անվստահ էր, բայց սովետական արդյունաբերությունը հանդարտ էր 19-րդ դարի հարևան հուշարձանների նկատմամբ: Երկու բառ թանգարանային շենքերի մասին. Առաջինը կառուցել է Բորիս Վիկտորովիչ Ֆրեյդենբերգը, երկրորդը ՝ մի քանի տարի անց ՝ Ադոլֆ Էռնեստովիչ Էրիխսոն, առաջինը կեղծ-ռուսական է, երկրորդը ՝ ավելի հավանական է ՝ նոր. ռուսական 17-րդ դարի, բայց առաջինը ծածկված է աղյուսով, երկրորդը ՝ սալիկներով, չնայած թեման ընդհանուր է … Թանգարանների երկու շենքերն էլ պարտադիր հարևանություն են: Այնուամենայնիվ, ճարտարապետների համար, իրենց խոսքով, կարևոր էին ինչպես Շչուկինի շենքերի, այնպես էլ Ռոման Իվանովիչ Կլեյնի կողմից Մյուրի և Մերիլիզի գործարանի և Թոմաս Օսիպովիչ Բոգդանովիչ-Դվորժեցկի լեհական եկեղեցու մոտ կանգնեցված աղյուսե շենքը - բոլորը սահմանում էին DNK- ի շենքերի աղյուսե ոճը:
Մինչդեռ պետք է նշել, որ խորհրդային տարիներին արդյունաբերական տարածքները ակտիվորեն կառուցվում էին, և, որպես կանոն, նոր շենքերը կրում էին բացառապես պրագմատիկ բնույթ: Վերակառուցված շենքերը բույսերի տարածքի սովետական զարգացման մաս էին կազմում, չունեին պատմական և ճարտարապետական արժեք և հետևյալ տեսքն ունեին.
-
խոշորացում Արշալույս, շենք 34, բնօրինակ տեսակետ Լուրեր DNK ag
-
խոշորացում Արշալույս, շենք 20, օրիգինալ տեսակետ Լուրեր DNK ag
Աղյուս, մետաղ, փայտ
Աղյուսի ճակատները իսկական սեր են, որոնք այսօրվա ճարտարապետների սրտերից վտարել են բետոնը, ապակին և մետաղը: Աղյուսը թույլ է տալիս նրբորեն խաղալ հյուսվածքով, հագեցած մակերեսներով ոչ փոխաբերական կերպով, ցուցադրում է ձեռագործ և տալիս է բազմազան երանգներ ՝ առանց դուրս գալու մարդու աչքի համար հարմարավետ ջերմակոտտային երանգներից: Դա նաև համատեքստի հետ առանց հակամարտության երկխոսության լավագույն արդարացումն է, եթե դուք շրջապատված եք արդյունաբերական ճարտարապետությամբ, կամ առավել եւս, որ կառուցում եք դրա տարածքում, և նույնիսկ 19-րդ դարի ճարտարապետության նմուշների աջակցությամբ `գրավիչ 17-րդ դար, աղյուսի նախշերի ծաղկման մեկ այլ ժամանակաշրջան:Այլ կերպ ասած, աղյուսի ճակատների ընտրությունը երեք անգամ անխուսափելի էր. Մոտակա հուշարձանների, հին արդյունաբերական և ժամանակակից նախասիրությունների շրջապատի շնորհիվ: Աղյուսը գեղեցիկ է, ամուր, և մեր օրերում այն ձեռք է բերել թանկարժեք, եթե ոչ բացառիկ նյութի աուրա: Այսպիսով, ճակատների հիմնական նյութը միավորում է և՛ դեպքերը շրջապատի, և՛ միմյանց հետ ՝ նրանց օժտելով, մյուս կողմից, լավ թիդի վերարկուի շահող նյութականությամբ:
34 մեծ շենքում աղյուսը հիմք է հանդիսացել բաժինների տոնային տարբերության համար ՝ նրանց տալով Մոսկվայի համար ոչ բնորոշ նեղ, բայց Եվրոպային բնորոշ քաղաքային փողոցի նմանություն ՝ միմյանց մոտ գտնվող նմանատիպ, բայց տարբեր տների կառուցված հողամասեր: Ընդլայնված ճակատի վրա աղյուսի շրջանակներն ընդգծում էին պատուհանները, իսկ ծայրերը ձևավորում էին հյուսվածքային վահանակներ, որոնք լավ են աշխատում թեք լույսի ներքո և արձագանքում են համալիրի խորհրդանիշին ՝ լույսի գծավոր կետին ՝ մուտքերի վերևում գտնվող «արևին»:
-
խոշորացում 1/9 Ակումբային համալիր RASSVET LOFT * ստուդիա, 3.34 Լուսանկարը © DNK ag, Իլյա Իվանով
-
խոշորացում 2/9 Ակումբային համալիր RASSVET LOFT * ստուդիա, 3.34 Լուսանկարը © DNK ag, Իլյա Իվանով
-
խոշորացում 3/9 Ակումբային համալիր RASSVET LOFT * ստուդիա, 3.34 Լուսանկարը © DNK ag, Իլյա Իվանով
-
խոշորացում 4/9 Ակումբային համալիր RASSVET LOFT * ստուդիա, 3.34 Լուսանկարը © DNK ag, Իլյա Իվանով
-
խոշորացում 5/9 Ակումբային համալիր RASSVET LOFT * ստուդիա, 3.34 Լուսանկարը © DNK ag, Իլյա Իվանով
-
խոշորացում 6/9 Ակումբային համալիր RASSVET LOFT * ստուդիա, 3.34 Լուսանկարը © DNK ag, Իլյա Իվանով
-
խոշորացում 7/9 Ակումբային համալիր RASSVET LOFT * ստուդիա, 3.34 Լուսանկարը © DNK ag, Իլյա Իվանով
-
խոշորացում 8/9 Ակումբային համալիր RASSVET LOFT * ստուդիա, 3.34 Լուսանկարը © DNK ag, Իլյա Իվանով
-
խոշորացում 9/9 Ակումբային համալիր DAWN LOFT * ստուդիա, 3.34 Լուսանկարը © DNK ag, Իլյա Իվանով
Բայց եթե բազմահարկ գույնի և հյուսվածքի 34-րդ նրբություններում գերակշռում է, և ռելիեֆը ծայրաստիճան զսպված է և սահմանափակվում է մեծ շրջանակների շերտերով և ծայրերում հատման նման ստվերով, ապա գործ 20-ը ավելի զուսպ է, այն ունի ավելի հարթ մակերեսներ, որն ավելի փոքր է դարձնում ավելի փոքր ծավալը, լայն երկաթբետոնե հատորներին նմանություն է տալիս հանզեատական վաճառականների պահեստներին: Ձեռագործ աղյուսները, որոնք արևի տակ փայլում են մետաղական ներդիրներից, աշնանային հավաքածուի մելանժ գործվածքների տեսք ունեն: Բայց հայտնվում է նաև ռելիեֆը. Անկյուններից ճակատին բերված աղյուսները ստեղծում են հյուսվածքով թավշյա վահանակ ՝ ընդգծելով տան համարը: Եվ առաջին հարկերում ապակե բլոկների հետ միասին աղյուսով ուղղահայաց ցանցերը բնական լուսավորություն են ապահովում ներսում գտնվող կայանատեղիներում (այո, առաջին հարկերում կայանատեղիներ), և միևնույն ժամանակ, անսամբլը արձագանքում է հարևան շենքի ռելիեֆային շերտերին:
-
խոշորացում 1/3 Ակումբային համալիր RASSET LOFT * Ստուդիա, շենք 3.20 Լուսանկարը © DNK ag, Իլյա Իվանով
-
խոշորացում 2/3 Ակումբային համալիր RASSVET LOFT * ստուդիա, շենք 3.20 Լուսանկարը © DNK ag, Իլյա Իվանով
-
խոշորացում 3/3 Ակումբային համալիր RASSET LOFT * Ստուդիա, շենք 3.20 Լուսանկարը Լուսանկարը © DNK ag, Իլյա Իվանով
Երկու դեպքում էլ տանիքները ձևերի և ելունգների պարզ պտտահողմ են կազմում, միայն մեծ շենքում գիծը որոշվում է «տների» բարձրության փոփոխությամբ, իսկ փոքրում `լյուկարները: Տանիքները պատրաստված են մուգ մոխրագույն մետաղից, իսկ երկրորդ շենքի վրա մետաղական մասը զբաղեցնում է մոտ մեկ երրորդը, և ինչ-որ տեղ ՝ բարձրության կեսը, դուրս գալով գրեթե հավասար հիմքի վրա աղյուսով ՝ գրավելով շենքի վերին մասը: Մետաղական ծածկույթը ուշադիր հետևվում է. Տեսանելի են միայն ուղղահայաց հոդերը, նրանց միջև հեռավորությունները նույնը չեն և կամայական չեն, բայց ավելացնում են վալսի նման ռիթմի:
Մետաղը նույնպես արտահայտվում է պատուհանների և պարզ, բայց միևնույն գույնի պատշգամբների շրջանակներում: 20-ի շենքում կան երեք տեսակի պատշգամբներ. Ֆրանսիական պատուհանների լանջերի արանքում կառուցված ցանկապատեր; հարթ պատշգամբներ, որոնք դուրս են գալիս մոտ կես մետր, և դեռ մյուսները, քայլում են շատ առաջ, մեկ ու կես մետր երկարությամբ: Frenchամանակ առ ժամանակ հանդիպում են ֆրանսիական պատուհանները, իսկ մեծ ու փոքր պատշգամբները կազմում են կանոնավոր ռիթմ, որը կազմակերպում և աշխուժացնում է ճակատները: Վանդակաճաղերի ճաղերը արձագանքում են կայանատեղերի ճակատներին. 20-ի շենքում, ընդհանուր առմամբ, գերակշռում է ուղղահայաց երանգավորումը, որը երբեմն աշխուժանում է լայնակի հորիզոնականով:
-
Image 
խոշորացում 1/4 Ակումբային համալիր RASSVET LOFT * Ստուդիա, շենք 3.20 Լուսանկարը © DNK ag, Իլյա Իվանով
-
խոշորացում 2/4 Ակումբային համալիր RASSVET LOFT * ստուդիա, շենք 3.20 Լուսանկարը © DNK ag, Իլյա Իվանով
-
խոշորացում 3/4 Ակումբային համալիր DAWN LOFT * Ստուդիա, շենք 3.20: Լուսանկարը Լուսանկարը © DNK ag, Իլյա Իվանով
-
խոշորացում 4/4 Ակումբային համալիր RASSVET LOFT * ստուդիա, շենք 3.20 Լուսանկարը © DNK ag, Իլյա Իվանով
Ավելի քիչ փայտ կա, բայց այն հայտնվում է առանցքային տեղերում. Օրինակ ՝ զարդարում է տան մուտքի անկյունը, տան ամենահարմարավետ սինուսները և զարդարում մեծ ձեղնահարկի լանջերը ՝ մեղմելով մետաղական վերևի դաժանությունը:
Մուտքի դռները պատրաստված են նույն թեթեւ փայտից, որը նույնպես ընտրում է ուղղահայաց ստվերի թեման: Եթե մենք շարունակենք վերևում սկսված գործվածքի անալոգիան, ապա ծառը ստանձնում է մի տեսակ «երեսպատման» դեր. Այն ավելի հաճախ օգտագործվում է այնտեղ, որտեղ տունը փոխազդում է մարդու հետ, առաջին հերթին մուտքի մոտ: Փայտը ընտրված նյութերից «ամենաջերմն» է ՝ բնորոշ ինտերիերին և փոքր ձևերին, իսկ առաջին հարկում նրա ոճը հակված է վերջինիս սալաքար լեզվին, իսկ վերին հարկերում փայտե լանջերը շեշտում են դրանց ետևում բնակարանի առկայությունը, և ոչ թե գործարանային արհեստանոց. մի կողմից, այն նրբորեն շեշտում է տիպաբանությունը, իսկ մյուս կողմից ՝ սրում է արդյունաբերական ակնարկների ընկալումը, որոնք, իհարկե, առկա են մետաղական վերին հարկերի մեկնաբանության մեջ:
-
Image 
խոշորացում 1/4 Ակումբային համալիր DAWN LOFT * Ստուդիա, շենք 3.20. Լուսանկարը Լուսանկարը © DNK ag, Իլյա Իվանով
-
խոշորացում 2/4 Ակումբային համալիր RASSVET LOFT * ստուդիա, շենք 3.20 Լուսանկարը © DNK ag, Իլյա Իվանով
-
խոշորացում 3/4 Ակումբային համալիր RASSVET LOFT * ստուդիա, շենք 3.20 Լուսանկարը © DNK ag, Իլյա Իվանով
-
խոշորացում 4/4 Ակումբային համալիր RASSVET LOFT * ստուդիա, շենք 3.20 Լուսանկարը © DNK ag, Իլյա Իվանով
Կառուցվածքը
Երկու շենքերի վերաբերյալ ամենահետաքրքիրը դրանց կառուցվածքն է, ընդգծում են հեղինակները: Մոսկվայում քիչ տիպային դասավորություն կա, և նոր նախագծված երկհարկանի բնակարանների թիվը պարզապես մոտենում է զրոյի: Այստեղ երկու տներն էլ բաղկացած են հիմնականում ոչ ստանդարտ ընտրանքներից. Երկհարկանի և եռահարկ բնակարաններ, առաջին հարկից փողոց տանող բնակելի տներ, առջևի պարտեզներով, պատշգամբներով և տեռասներով: Սրանք ոչ միայն բնակարաններ են, այլ վայրեր, որտեղ դուք կարող եք ապրել և աշխատել «միջնադարյան» նոր-քաղաքաշինության սկզբունքի համաձայն, ձեր բնակարանի մի մասում գրասենյակ կամ արհեստանոց հիմնել. Բնակիչներն արդեն գիտակցում են այդ հնարավորությունը: շեշտել Այս բոլոր հատկությունները տարածված են և հայտնվում են ժամանակ առ ժամանակ, երբեմն ավելի հաճախ, երբեմն պակաս հաճախ, տարբեր բնակելի համալիրներում: LOFT Dawn- ի տարբերությունն այն է, որ այն բառացիորեն հավաքագրվում է անտիպ ընտրանքներից, բաղկացած է դրանցից: Իհարկե, այդպիսի միանգամայն անսպասելի և հոգու ջերմացնող բազմազանությանն աջակցում է առնվազն երկու հանգամանք. Վերակառուցման կարգավիճակը և քաղաքի կենտրոնական դիրքը, ինչը ենթադրում է թանկ, թեև ոչ բոլորովին վրդովեցուցիչ «ակումբային» բնակարանային ձևաչափ Մոսկվա
Այսպիսով, 34-րդ շենքը բաղկացած է 6 մետրանոց բարձրահարկ բնակարաններից ՝ «վերնահարկերով», որոնցից յուրաքանչյուրի ներսում բաց միջնահարկեր են, Մովսես Գինցբուրգի պատվիրանների համաձայն, ավելի ընդարձակ; 4 վերին մակարդակները միջանցքներով միացված են հատակի միջով, ստորիններն ունեն իրենց մուտքերը փողոցից և առջևի պարտեզներից: Վերին բնակարանները, ի թիվս այլ բաների, լուսավորված են զենիթի տանիքի պատուհաններով, իսկ վերին հարկում ունեն տեռասներ և բուխարիներ:
20-ի կառուցումը նույն թեման է, բայց այստեղ լոտերի կազմն ավելի բարդ է. Եռահարկ քաղաքային տները միանում են երկհարկանի բնակարաններին, և, ընդհակառակը, մեկ հարկանի բնակարանները, համեմատաբար ասած, սովորական են, չնայած դրանք փոքրամասնության մեջ Առաջին հարկում գտնվող ավտոկայանատեղը որոշակի առանձնահատկություն է ավելացնում, բայց այն ամենուր չէ, կա լայնակի ծավալի, բայց ոչ դրանց միջանցքում, այստեղ առաջին հարկերի բնակարանները նայում են առջևի այգիներին, ինչը նույնպես կարևոր է, հատկապես եթե ձեր տրամադրության տակ կա բացառապես հանգիստ փակ բակ: «Բնակարան» ավտոկայանատեղին նույնպես մատչելի է և հագեցած է սիզամարգով:
3.20 տուն - ինչպես հիշում ենք, ընդլայնված, եթե ոչ երկար և թաքնված բակում: Դրան կարելի է նայել Տիմիրյազևի թանգարանի բակից, իսկ անկյունից ՝ կողային փողոցից, բայց եթե գիտեք և փորձեք: Տունը թաքնված է քաղաքից, «թաքնված» է դրանում, գուցե մի օր այն փոխվի, բայց առայժմ դա ավելի շուտ թաքնված գոհար է: Բայց դրա և գծի երկայնքով գտնվող շենքի միջև ձևավորվում են երեք փոքր, բայց շատ հանգիստ, փակ բակեր, որոնք առջևի պարտեզների համար նույնպես մի տեղ կար հակառակ կողմում ՝ 34 շենքին ավելի մոտ:
Բայց վերադառնանք ծրագրին. Այն անկանոն է:Երկարավուն մարմինը հյուսիսից ունի երկու լայն պրոյեկցիա (իրականում դրանք առանձնացնում են բակերը): Ընդհանուր առմամբ, ծրագիրը նման է Մոսկվայի դասական անշարժ գույքի պլանավորմանը, բայց մի փոքր հավելվածով, որը միանում է նրան ութսունականների շենքին, որը հարևան թանգարանին Մալայա Գրուզինսկայայի երկայնքով և այժմ հայտնի է իր գտնվելու վայրով Անդերսոն սրճարանում: Անհրաժեշտ էր հասկանալ բարդ ծրագիր, և դա տեղի ունեցավ: Թանգարանի ետևում գտնվող նեղ «հավելվածում» կան երեք մակարդակի քաղաքային տներ, որոնք հատակին կայանված են: Բակերը բաժանող լայն թևերի եզրերը պարունակում են մեկ և երկհարկանի բնակարաններ, երկրորդ և երրորդ հարկերն ունեն միջանցքներ, քանի որ այնտեղ գնում են միայն դուպլեքս բնակարաններ: Թեւերի միջեւ ընկած «միջնապատի» հյուսիսային ընդլայնված մասը քառաշերտ է, հարավային մասը ՝ երեք: Հետևաբար, երկրորդ մակարդակի երկհարկանի բնակելի շենքերը, որոնք հիմնականում դեպի հյուսիս են նայում, տանիքում ունեն ներքնահարկային տեռասներ ՝ թույլ տալով ձեզ «փորել» արևը հարավային կողմից և փոխհատուցել լույսը, և նույնիսկ հսկայական պատուհանների միջով:, «Լինտելում» միակ միջանցքն անցնում է, համապատասխանաբար, երրորդ աստիճանի մակարդակով ՝ նույն բնակարանները միացնելով տանիքի տեռասի հետ: Բավականին շփոթեցնող է, բայց եթե մտածում ես այդ մասին, դա տրամաբանական ու հետաքրքիր է, ոչ միայն բազմազան, այլ մոտիվացված ու հարմար: Fancy- ն ապրում է ներքնասրահով բնակարանում, ոչ ոք airbnb- ով չի՞ վարձում: Է Ehհ, ափսոս
Տանիքի կառուցվածքը, հատկապես վերևից դիտելիս, անշուշտ հիշեցնում է արդյունաբերական ճարտարապետության լուծումները. Դրանք նման են թափված լապտերներին, որոնք հայտնի էին 19-րդ և 20-րդ դարերի արհեստանոցների լուսավորության մեջ և գործում են նույն կերպ:, Կան բազմաթիվ լուսամուտներ և մեծ վիտրաժներ ՝ մետաղական կապանքներով, որոնք սրում են անվան մեջ հայտարարված ձեղնահարկի ոճը:
Նոր, բայց արմատներով
Վերակառուցման հայեցակարգը ռուսական համատեքստում շարունակում է մնալ բավականին անորոշ, չնայած այն փոխում է իր ուրվագծերը: Համենայն դեպս, ակնհայտ է, որ այս պարագայում մենք գործ չունենք պուրակի վերակառուցման «դասական» տիպի, արժեքավոր շենքի պահպանման, թեև ֆորմալ առումով այն հաճախ հուշարձան չէ ՝ ժամանակակից այլ արշավանքներով, որոնք արտահայտում են դրա այլությունը: և հնություն: Նախնական շենքերը հնարավոր չէր վերագրել պահպանման արժանի իրերի կատեգորիայի, դա նույնիսկ ժողովրդական ճարտարապետություն չէր, այլ սովետական էժան արդյունաբերական աղբի օրինակներ, որոնք չէին անցնում իրենց գործնական նպատակի սահմաններից: Նրանց տեսքն ամբողջությամբ փոխվել է, 34-ը դադարել է փակ և հորիզոնական լինելուց `վերածվելով բացի և ուղղահայացի, ընդհակառակը: Քսաներորդը պարզապես գոմ էր, բայց ստացավ ընթեռնելի ու փոփոխական «դեմք» ու պատկեր, դարձավ ամեն ինչ ոչնչից, ըստ հայտնի օրհներգի: Վերակառուցումը դարձել է ավելի շուտ վերամարմնավորում, և հայեցակարգն առավել ճշգրիտ կերպով վերագրվելու է գործարանի տարածքին ՝ ընդհանուր առմամբ, նրա տարածքի վերափոխմանը, որի մաս են դարձել երկու տներ:
Րագրի որոշիչ որակը մասշտաբն է: Գործարանի շենքերի կողմից թելադրված և վեր և լայն աճի ենթակա չէ, պարզվեց, որ զարմանալի է, հազվագյուտ ժամանակակից Մոսկվայի համար, ինչը նոր արժեք է տալիս դրանում բնակվող տարածքներին: Պարզ ասած. Միջին չափի ՝ մարդկային չափի շրջանակներում գտնվող շենքը այլ ազդեցություն ունի մարդու վրա, բայց այստեղ մի շարք հանգամանքներ համախմբվել են այնպես, որ հնարավոր լինի իրականացնել այն:
Մեկ այլ էական բանը պատկերն է: Դեպքերի նախնական տեսքը հաշվի առնելով ՝ դրանք կարելի է մեկնաբանել այնպես, ինչպես ցանկանում եք ՝ ապակուց պատրաստված կամ ծածկված նարնջագույն ճեղքավոր մետաղով: բայց ճարտարապետներն ու հաճախորդը ընտրեցին աղյուս և մուգ մետաղ ՝ նախկին արդյունաբերական համատեքստը դարձնելով ծրագրի «պիտակը»: Միևնույն ժամանակ, տներն իրենք գործարանային տներ չեն. Արդյունաբերական արտադրության կույտի մեջ մի քաղաք է բողբոջում մեր աչքի առաջ, բայց աստիճանաբար, այնպես որ, առանց իմանալու, մենք կարող ենք նույնիսկ չնկատել: Բայց տները ձեռք են բերում նոր որակներ ՝ հարմարեցնելով նախորդները. Օրինակ ՝ 3.34 շենքին բնորոշ աղյուսե պատուհանների շրջանակներ կարելի է գտնել հարևան բակերից բաղկացած բազմաբնակարան շենքերում, իսկ նեղ բարձր ճակատների կառուցումը եվրոպականացված ժամանակակից նորարարություն է: Երկար շենքի երկայնքով ասիմետրիկ գծի մեջ շարված փոքր բակերն ավելին են, քան մոսկովյան ֆենոմենը, մինչդեռ բազմաշերտ բնակարանները, տեռասները և հոլանդական լայն հարդարանքները թարմ գաղափար են:Արմանալի չէ, որ տները շատ մրցանակներ են ստացել. Դրանք շատ պայծառ չեն, բառացի իմաստով, բայց դրանք լի են բազմաթիվ գաղափարներով և, կարծես, նույնիսկ առաջարկում են քաղաքին զարգացման այլընտրանքային տարբերակ ՝ կետային, ստեղծագործական, արմատավորված է համատեքստում, բայց օգտագործելով շատ ժամանակակից զարգացումներ: Անկեղծ ասած ՝ կգնա՞ այդ քաղաքը այդ ճանապարհով, այժմ դա քիչ հավանական է. գուցե ինչ-որ ժամանակ անց: Բայց փորձի իրականացման բուն փաստը հետաքրքիր է թվում:
