«Բնակարան» -ը, հավանաբար, ճարտարապետ, կոնստրուկտիվիստ և տեսաբան Մովսես Գինզբրուգի ամենահայտնի գիրքն է, հնարավոր է նրա առաջին «Ոճն ու դարաշրջանը» հետո, որը թույլ է տվել ավանգարդ վարպետին ինքն իրեն հռչակել 1924 թվականին: Բնակարանը լույս է տեսել 10 տարի անց ՝ 1934 թ.-ին, և սա այլ ժանրի գիրք է. Այն ամփոփում է ՌՍՖՍՀ Շինարարության կոմիտեի տիպային բաժնի մի խումբ մասնագետների աշխատանքը ՝ նվիրված բնակարանաշինության օպտիմալ մոտեցումներ գտնելուն: նոր հասարակություն: Moisei Ginzburg- ը քննադատում է որպես «հեղափոխությունից հետո առաջին տարիներին Մոսկվայում բնակարանային զանգվածային շինարարություն». Հաշվի առնելով, որ բազմաբնակարան շենքի տնտեսական էֆեկտն ավելի բարձր էր և տնային համայնքներում ՝ չափազանց սոցիալականացման և դրանցում կյանքի գերկարգավորման համար: Բաժնի ուսումնասիրության նպատակն էր զարգացնել տնտեսական և միևնույն ժամանակ հարմարավետ բնակարան `« մշակութային », իսկ« կոմունալ տան »տիպաբանության մեջ լրացուցիչ գործառույթների առկայությունը դիտվում էր որպես ծառայություն, որը բնակիչներին ազատում է առօրյա խնդիրներից:
ՌՍՖՍՀ-ում Stroykom հատվածի աշխատանքի արդյունքների համաձայն, ընդհանուր առմամբ, կառուցվել է վեց փորձարարական բնակելի շենք: Դրանցից ամենահայտնին Մոսկվայի Նովինսկի պուրակում գտնվող Նարկոմֆին տունն է, որը համարվում է նոր բնակարանաշինության և շինարարության ձևաչափ որոնելու ստանդարտներից մեկը, որը համահունչ է Բաուաուսի և Լե Կորբյուզիեի հետազոտություններին: Այժմ Narkomfin- ի շենքի վերականգնումը, որը սկսվել է 2017-ին, մոտ է ավարտին:
«Գինցբուրգի ճարտարապետներ» բյուրոյի հրատարակչական նախագծի շրջանակներում 1934 թվականի «Բնակարան» գիրքը վերարտադրվեց ֆաքսիմիլում: Տպագրությունը կարելի է ձեռք բերել Ozon, Books.ru, Alib.ru խանութներում:
Գրքի անգլերեն ամբողջությամբ թարգմանությունը լույս է տեսել երկու տարի շուտ, որը կարելի է գտնել Amazon- ում:
Ստորև մենք հրապարակում ենք հատված Նարկոմֆինի տունը նախագծելիս տարածքի, լույսի և գույնի հետ աշխատելուն նվիրված գրքից:
Նույն հատվածը կարող եք թերթել այստեղ ՝
-
խոշորացում 1/7 M. Ya. Գինցբուրգ Բնակարանային ապահովում. Բնակարանային խնդրի հինգ տարվա փորձ: Վերաթողարկում Մ., 2019 Հարգանք Գինցբուրգի ճարտարապետների կողմից
-
խոշորացում 2/7 M. Ya. Գինցբուրգ Բնակարանային ապահովում. Բնակարանային խնդրի հինգ տարվա փորձ: Վերաթողարկում Մ., 2019 Հարգանք Գինցբուրգի ճարտարապետների կողմից
-
խոշորացում 3/7 M. Ya. Գինցբուրգ Բնակարանաշինություն. Բնակարանային խնդրի հինգ տարվա փորձ: Վերաթողարկում Մ., 2019 Հարգանք Գինցբուրգի ճարտարապետների կողմից
-
խոշորացում 4/7 M. Ya. Գինցբուրգ Բնակարանաշինություն. Բնակարանային խնդրի հինգ տարվա փորձ: Վերաթողարկում Մ., 2019 Հարգանք Գինցբուրգի ճարտարապետների կողմից
-
խոշորացում 5/7 M. Ya. Գինցբուրգ Բնակարանաշինություն. Բնակարանային խնդրի հինգ տարվա փորձ: Վերաթողարկում Մ., 2019 Հարգանք Գինցբուրգի ճարտարապետների կողմից
-
խոշորացում 6/7 M. Ya. Գինցբուրգ Բնակարանային ապահովում. Բնակարանային խնդրի հինգ տարվա փորձ: Վերաթողարկում Մ., 2019 Հարգանք Գինցբուրգի ճարտարապետների կողմից
-
խոշորացում 7/7 M. Ya. Գինցբուրգ Բնակարանային ապահովում. Բնակարանային խնդրի հինգ տարվա փորձ: Վերաթողարկում Մ., 2019 Հարգանք Գինցբուրգի ճարտարապետների կողմից
Հեղինակից
Այս աշխատանքը ոչ մի կերպ չի պնդում, որ դա բնակարանային խնդրի սպառիչ լուծում է: Հեղինակն իր առջև դրեց շատ ավելի համեստ խնդիր. Սովետական հասարակությանը և այս ոլորտի այլ աշխատողներին փոխանցել հինգ տարվա ընթացքում կուտակված փորձը մի խումբ ընկերների կողմից, ովքեր անկեղծորեն ցանկանում էին իրենց ներդրումն ունենալ բնակարանային նոր մշակույթում:
Սա որոշում է այս աշխատության կողմից բարձրացված հարցերի շրջանակը, մասամբ `թեմայի ներկայացման հաջորդականությունը: Այն հետևում է բուն աշխատանքի զարգացման ժամանակագրական հիմնական փուլերին և վկայում բնակարանային խնդրի այն կողմերի մասին, որոնց վրա այդ ժամանակ գայթակղվեց մեր ուշադրությունը: 1928-1929թթ - Մեր աշխատանքն ուղղված էր առկա քաղաքներում բնակարանաշինության խնդիրների լուծմանը: Aուտ տնտեսական բնույթի խնդիրները, շինարարության էժանացումը, դրա տեխնիկական վերակառուցումը, խոշոր բնակարանային բլոկների տիպավորման և ստանդարտացման խնդիրները առաջացել են միաժամանակ `սոցիալականացված տնտեսության զարգացող տարրերով բնակելի նոր սոցիալական տիպ ստեղծելու ցանկությամբ:
1929-1930թթ. ՝ մեր արդյունաբերության բուռն աճի և մի շարք նոր սոցիալիստական քաղաքների առաջացման կապակցությամբ, մեր աշխատանքը դարձավ ավելի տեսական, ավելի «խնդրահարույց», և ուշադրության կենտրոնում էր այդ խնդիրների լուծման նոր ուղիներ գտնելը: անսահման բարդության և նշանակության: Մեր աշխատանքի այս ժամանակահատվածը հաճախ տառապում էր եզրակացությունների և սխեմատիկ որոշումների ծայրահեղություններից:
1931-1932թթ. - Մեր աշխատանքը կրկին կենտրոնանում է ավելի կոնկրետ գործնական խնդիրների վրա, որոնք վերաբերում են նոր բնակավայրեր կառուցելուն, հիմնականում թեթև հավաքովի շինություններին, միաժամանակ փորձելով վերանայել մեր առջև ծառացած սոցիալական մարտահրավերները:
Այս աշխատանքի արդյունքը եղավ որոշ գործնական եզրակացություններ շինարարության տեսակավորման և արդյունաբերականացման ոլորտում, ցանցային ծառայությունների հիմնահարցերի ձևակերպման և, առաջին անգամ, թաղամասի պլանավորման խնդրի գիտակցված նշանակության վերաբերյալ:
Մեր աշխատանքի բոլոր փուլերում մենք փորձեցինք այն դնել ճարտարապետականորեն, այն բառի իմաստով, որը մեզ թվում է առավել ճիշտ, այսինքն `սոցիալական, տեխնիկական և գեղարվեստական խնդիրների փոխազդեցության մեջ: Գրքի նկարազարդ նյութի ընտրությունը նույնպես հիմնված է այս սկզբունքի վրա: Հաշվի առնելով այն փաստը, որ մեր բոլոր աշխատանքներն իրականացվել են բնակարանային ոլորտում անցյալի ժառանգության քննադատական ձուլման հիման վրա, փորձարարական նյութի փաստացի ներկայացմանը նախորդում է գլուխը `« բնակության մշակույթը «, որն իր առջև խնդիր չի դնում այս ժառանգության սոցիոլոգիական ուսումնասիրության, այլ միայն մեկնաբանում է տարբեր երկրների և դարաշրջանների բնակարանային մշակույթի մեր ստեղծագործական զարգացման բնույթը: Աշխատանքն իրականացվել է ճարտարապետների, դիզայներների և տնտեսագետների հետևյալ թիմի կողմից.
Բարեկազմ RSFSR: Տիպերի բաժին, 1928–1929: Barshch M. O., Vladimirov V. N., Ginzburg M. Ya., Pasternak A. L., SumShik G. A.
ՌՍՖՍՀ պետական պլանավորման կոմիտե: Սոցիալիստական կարգավորման բաժին, 1929, Afanasyev K. N., Barshch M. O., Vladimirov V. N., Ginzburg M. Ya., Zundblat G. A., Milinis I. F., Orlovsky S. V., Okhitovich M A., Pasternak A. L., Savinov G. G., Sokolov N. B.
Կանաչ քաղաք: Սոցիալիստական կարգավորման խումբ: 1930, Afanasyev K. N., Barshch M. O., Vladimirov V. N., Ginzburg M. Ya., Zundblat G. A., Milinis I. F., Orlovsky S. V., Pasternak A. L., Puzis G. B., Savinov G. G., Sokolov N. B.
Հիպրոգոր Հավաքովի շենքերի և պլանավորման խումբ: 1931, Afanasyev K. N., Barshch M. O., Vladimirov V. N., Ginzburg M. Ya., Zundblat G. A., Leonidov I. I., Lisagor S. A., Lutskiy G. I., Milinis I. F., Orlovsky S. V., Pasternak A. L., Puzis G. B. A., S. Sovin G. B.
Հիպրոգոր Բաշկիրական աշխատանքների հատված, 1932. Adlivankin M. G., Barshch M. O., Biking P., Vegman G. G., Ginzburg M. Ya., Vladimirov V. N., Lisagor S. A., Lutskiy G. I., Milinis IF, Mamulov M, O., Pasternak AL, Pak A Յա., Ուրմաև Ա. Ա.
M. Ya. Ginzburg
էջ 7
գլուխ 4Տիեզերք, լույս և գույն
(Փորձնական տուն ԼFՀ)
Բնակարանային դիզայնը սովորաբար տեղի է ունենում մեկ հորիզոնական նախագծում (պլանում): Դրա անհատական տարրերը, տարածքի սովորական չափերը բազմապատկվում են սովորական բարձրության վրա: Արդյունքում, ճարտարապետի աչքը կորցնում է տարածության, մասշտաբի զգացողությունը, կորցնում է չափերը որպես եռաչափ մեծություններ:
Նարկոմֆինի շենքի կառուցումը, ինչպես և մի քանի այլ փորձարարական կառույցներ, ըստ էության, փորձառություն է բառի իսկական ճարտարապետական իմաստով: Այստեղ տարածքի խնդիրը դրվում էր որպես միաժամանակ գոյություն ունեցող բազմաթիվ տարրերի վերլուծություն, որոնցից կազմված է տարածական-ճարտարապետական մի ամբողջություն ՝ փոխելով դրա որակները անմիջապես այդ տարրերից առնվազն մեկի փոփոխությունից հետո:
Այս բաղադրիչները. տարածքը, բարձրությունը, ձևը, չափերը, լուսավորությունը, լուսավորության մեծությունն ու բնույթը, տարածությունը սահմանափակող բոլոր ինքնաթիռների գույնը և հյուսվածքը:
Անհրաժեշտ էր, առաջին հերթին, զգալ մարդու նկատմամբ բնակելի թաղամասերի չափի ճարտարապետական մասշտաբը: Չորս քառակուսի մետր, վեց քառակուսի մետր - հենց այդտեղից էլ մենք սկսեցինք: Կարո՞ղ է այս նվազագույնը ծառայել մարդուն:
Այս տեսանկյունից, մեր փորձի արդյունքները հետևյալն են. մեկուսացված սենյակում ոչ չորս, ոչ էլ վեց քառակուսի մետրը չի կարող ծառայել որպես մարդու բնակարան: 4 և 6 մ2- մարդուն ծառայող որոշ գործընթացների միայն նվազագույն չափսերը: Տարածականորեն այդ չափերն այնքան սահմանափակ են, որ առանց անձի ողջ կենսունակության լուրջ նվազման նրանք չեն կարող ծառայել որպես նրա տան հիմք: Բայց մյուս կողմից, մի շարք այնպիսի սահմանափակ գործընթացների համար, ինչպիսիք են խոհարարությունը (խոհանոց մեկ ընտանիքի համար, օրինակ, K տիպի 4 մ2), այդ չափերը միանգամայն հնարավոր են:
Նվազագույնը մեկ անձի բնակության համար չափերը կարելի է համարել `հիմնվելով վերին հարկի 10-12 մ հանրակացարանի փորձի վրա:2… Անհրաժեշտության դեպքում տարածքի ընդհանուր բարձրությունը կարող է ավելի շուտ իջնել: Փոքր չափի մեկուսացված բնակավայրերի համար 2.60 մ բարձրությունը կարելի է բավարար համարել: Այս բարձրությունն ընդունվել է նշված հանրակացարանում և գործնականում լավ արդյունքներ տվել:
Կասկած չկա, որ մի շարք դեպքերում ավելի ռացիոնալ է 10 մետր սենյակ կառուցելը2 2,60 մ բարձրության վրա, քան 9 մ2 2,80 մ բարձրության վրա:
Սպասարկման սենյակների համար (խոհանոց, լոգարան, զուգարան և առջև), նույնիսկ ամբողջովին մեկուսացված, ընդունելի բարձրությունը կարելի է համարել 2.30 - 2.50 մ (իհարկե, օդափոխությամբ): Նման բարձրությունը ընդունվել է բոլորի համար, առանց բացառության, ԼFՀ բնակելի շենքի սպասարկման տարածքները:
Իրավիճակը բոլորովին այլ է տարածական չափսերի հետ կապված մի քանի փոխկապակցված հատորների ավելի բարդ զուգորդումների մեջ:
Տարբեր բարձրությունների երկու տարածական մեծությունների առկայության դեպքում անհատական չափսերի արժեքը մեծապես տատանվում է: Այս ուղղությամբ բազմաթիվ փորձեր են արվել ԼFՀ տանը: Բնակելի շենքն ունի 2.30 և 3.60 մ բարձրությունների համադրություն (տեսակը F) 2.30 և 5.00 մ (տեսակ K); 2.40 և 5.00 մ (տեսակ K); 2.30 և 4.90 մ (կոմունալ շենք) և 2.60, 2.30 և 5.10 մ (համայնքային շենք):
Երբ ցածր ծավալը մտնում է ուղղակիորեն ավելի բարձրը, 2.30 մ բարձրությունը բավարար է:
Որքան ավելի փոքր է ավելի փոքր ծավալը ավելի մեծի նկատմամբ, այնքան փոքր է դրա բարձրությունը:
Նվազագույն բարձրությունների ավելի ճշգրիտ որոշումը բխում է փոքր ծավալի չափից: Երբ մարդը ավելի փոքր ծավալի է և ավելի մեծի է նայում, նրան չի անհանգստացնում իր վրայից առաստաղի բարձրությունը, որպեսզի նվազագույնը
էջ 88
ավելի փոքր ծավալի չափսերը (փոքր հարթակ, պատշգամբ և այլն), դրա բարձրությունը կարող է կրճատվել մինչև 2.10 մ: Բայց եթե փոքր ծավալի երկարությունն այնպիսին է, որ առաստաղի մի զգալի մասը մտնի մարդու տեսանկյունից, պետք է բարձրացնել բարձրությունը … Այս դեպքում անհրաժեշտ է ավելացնել ավելի փոքր ծավալի բարձրությունը `համամասնորեն դրա խորության չափին: Մարդու ավելի մեծ ծավալի սենսացիաները և ավելի փոքրին նայելը մոտավորապես նույնն են, որտեղ, սակայն, ցածր ծավալի բարձունքների անկումը պակաս նկատելի է, քանի որ այն համապատասխանում է հեռացող բարձունքների բնական հեռանկարի նվազեցմանը և կազմում է ընդհանուր տարածական սենսացիան ավելի խորն է: Ընդհանրապես, ընդհանուր տարածքում բարձրության երկու կամ ավելի չափերի առկայությունը ծայրաստիճան կարևոր կետ է ներքին ճարտարապետական տարածքի լուծման մեջ: Այն անմիջապես տալիս է մարդու աչքին սանդղակ տարածությունը հասկանալու, նրա հոգեբանական ընկալման համար: Ավելի ու ավելի շատ, իրենց բախման արդյունքում, ավելի կտրուկ բացահայտում են նրանց փոխադարձ որակները:
Այս սենյակներում մնալու փորձը հուշում է, որ շատ դեպքերում ավելի մեծ տարածության սենսացիա, հատկապես, երբ անհրաժեշտ է կենտրոնանալ, մղվում է դեպի ավելի փոքր, և ավելի փոքր տարածքից ավելի մեծ տարածքի տեսողական սենսացիան անհրաժեշտ է թվում, երբ շարժման և գործունեության անհրաժեշտություն է առաջանում:
ԼFՀ տանը փորձ է արվել ամբողջովին մեկուսացված բնակելի թաղամասերի հետ ՝ 2.30 մ բարձրությամբ, բայց հարակից բարձր սենյակով: Այս փորձի արդյունքները կարելի է գոհացուցիչ համարել:Անգամ պատով մեկուսացված, բայց այնուամենայնիվ հարակից մեծ տարածական ջրամբարի առկայությունը ցածր բարձրությունը բավականին տանելի է դարձնում:
Հատկապես նշանակալից ճարտարապետական հնարավորություններ են ընձեռվում տարածքի որոշակի օգտագործման չափերով տարածության նման օգտագործմամբ (օրինակ ՝ հասարակական բնույթի տարածքներում): Նման փորձ կատարվել է Նարկոմֆինի շենքի կոմունալ շենքում և տվել առավել հետաքրքիր արդյունքներ:
Ամբողջ կոմունալ շենքը խորանարդ ծավալ է (Հյում խորանարդի կողմը): Այն ունի 5 մետր բարձրության երկու հատոր: Նրանցից յուրաքանչյուրն իր առանձին մասերում ունի տարբեր (բարձր կամ ցածր) բարձրություններ և առանձին մասերի չափերի տարբեր համադրություն. Բացի այդ, սանդուղքը մասամբ բացվում է հատորներից յուրաքանչյուրի մեջ և միավորում բոլոր այս տարածական բաժանումները: Արդյունքում, սանդուղքով և առանձին սենյակներով շարժվելիս դիտողը ստանում է անընդհատ փոփոխվող տարածական սենսացիա: Ըստ էության, փոքր և պարզ ձևով, արտաքին ծավալը, ներսից տարածական բաժանման պատճառով, կարծես թե մեծ է, բարդ և ընկալվում է միայն երկար ժամանակ շարժման գործընթացում:
Խոսել տարածության չափսերի մասին, չհիշատակել այս տարածության լուսավորության բնույթը, նշանակում է ոչինչ չասել: Լուսավորության տարբեր մակարդակներում նույն ներքին ծավալը տարբեր կերպ է ընկալվում: Պատի լույսի կտրումը, որոշ չափով, քանդում է ծավալի սահմանը `պատը: Միևնույն ժամանակ, քանի որ ծավալի առավելագույն հստակ սահմանը պատերի և առաստաղի հարթության խաչմերուկն է, որն առավել ուժեղ է գործում ծավալի տարածական ընդլայնման տեսանկյունից, լուսավորության համակարգը հորիզոնական լույսի գոտի է, որը ձգվում է մինչև առաստաղը ինքնին: Նման լուծմամբ հոգեբանորեն ջնջվում է ներքին ծավալի սահմանների մի մասը, ծավալը տարածականորեն ընդլայնվում է: Մենք դա բազմիցս ենք զգացել:
Կարիք չկա ասելու, որ ամբողջ ապակե պատը նույն դերը կկատարի էլ ավելի մեծ չափով:
Առավելագույն արդյունքը, որին կարող է հասնել ճարտարապետը, ստացվում է, երբ մի ամբողջ պատ կամ դրա զգալի մասը կարող է բաժանվել, ծալվել, մի խոսքով ՝ ժամանակավորապես անհետանալ:
Միևնույն ժամանակ, բնակարանը, ինչպես մեկուսացված է անսամբլից, բնությունից տարածության մի մասը անհետանում է. այն դառնում է շրջապատի, նրա մասշտաբային-տեսողական շրջանակի բաղկացուցիչ մասը:
էջ 90
Փորձարարական աշխատանքներում մենք համոզվեցինք, որ մեր կլիմայական պայմաններում ցանկացած նշանակալի չափի լոգարիթմական արտաքին պատի տեխնիկական ներդրումը բարդ խնդիր է:
Բայց ավելի մեծ ապակեպատման հնարավորությունները մեր կողմից ուսումնասիրվել են տարբեր համամասնություններով:
ԼFՀ տան կոմունալ շենքի պատերից մեկը ամբողջովին ապակեպատ է `1: 1-ից ավելի ապակու հատակի հարաբերակցությամբ: Ձմռանը և ամռանը այս սենյակի ներքին ռեժիմը բավականին գոհացուցիչ է: Ueիշտ է, ապակու մակերեսը նայում է դեպի հյուսիս:
Ընդհանրապես, մեր կարծիքով, լուսավորության ավելցուկը կարելի է դիտարկել միայն տնտեսական տեսանկյունից, բայց ոչ սոցիալական և հիգիենիկ: Ապակեպատ մակերեսների ամբողջ ներքին ռեժիմը, խնդրի ճիշտ տեխնիկական լուծմամբ, կարող է կատարյալ լինել բոլոր եղանակներին:
Ավելի բարդ է ամռանը ապակեպատ մակերեսների չափազանց մեծ մեկուսացման դեպքում: Այս դեպքում լուծումը կա՛մ մեծ ապակե մակերեսներն ուղղել դեպի հյուսիս կամ հյուսիս-արևմուտք, կա՛մ ստեղծել ջերմամեկուսացումներ, որոնք կարգավորում են ջերմամեկուսացումը:
Բնակելի թաղամասերում մենք ուսումնասիրեցինք ապակեպատման տարբեր աստիճաններ 1-ից 2-ից 1: 6 հատակի մակերեսից, և փորձը ցույց տվեց, որ այստեղ նույնպես հարց է առաջանում միայն, թե որքանով է տնտեսությունը թույլ տալ ազդել հիգիենիկ նորմայի որոշման վրա: լուսավորություն. Պատուհանի բացման ձևի տեսական ուսումնասիրության գործնական ստուգման համար մենք օգտագործել ենք հորիզոնական պատուհան Լ everywhereՀ տան ամենուր:Հորիզոնական և ուղղահայաց պատուհանների ապակու նույն մակերեսի (1: 5) համեմատությունը հաստատեց տեսական ենթադրությունների ճիշտությունը. Հորիզոնական պատուհանը տալիս է շատ ավելի միատարր լուսավորություն:
Այնուամենայնիվ, այս դեպքում չափազանց կարևոր են հատակից մինչև պատուհանի սկիզբը և «վերին ճակատի» բարձրությունը պատուհանից վերև առաստաղը:
Անկասկած, հատակից մինչև պատուհանի սկիզբը չափազանց մեծ (ավելի քան 1 մ) բարձրությունը անցանկալի է, քանի որ պատուհանի բարձրությունից արդեն 1,10 մ հեռավորության վրա պատուհանը դառնում է միայն լուսավորության աղբյուր և դադարում է կատարել միացման կարևոր գործառույթը: բնակարանը շրջապատող տարածքով: Մյուս կողմից, անցանկալի չափազանց բարձր ճակատի սարքը պատուհանից վեր (և այստեղ 1,00 մ սահմանափակող արժեքն է) մեծ սենյակով նույնպես անցանկալի է, քանի որ ապրողների որոշակի դիրքերում այս մուգ ճակատը ընկնում է աչքը
Նախապատուհանից և պատուհանից բարձր հեռավորությունների և ապակեպատման գոյություն ունեցող տնտեսական ստանդարտների այս սահմանները յուրաքանչյուր կոնկրետ դեպքում անհրաժեշտ են դարձնում լուսային բացվածքների չափերը ճշգրիտ որոշել:
Տիեզերական խնդիրների լուծման գործում հսկայական դեր է խաղում նաև տարածքը սահմանափակող անհատական մակերեսների գույնը:
Գույնի լուծման առաջին փորձը մեր կողմից իրականացվել է համեմատաբար վաղուց ճարտարապետական գրասենյակում, բ. MVTU
Ստեղծագործության համար նյութը ծայրաստիճան անբարենպաստ էր. Առաստաղի վրա պահոցներ ունեցող մեծ սենյակ, որի երկու ուղղահայաց պատուհանները դեպի հյուսիս էին նայում դեպի նեղ փակ բակը: Սենյակը ոչ միայն զուրկ էր ներքին տարածական հստակությունից, այլ նաև գունաթափեց դրանում գտնվող բոլոր առարկաները:
Դժվար իրավիճակը հաղթահարելու համար ընտրվեց ուժեղ տեսականի `դեղին-կիտրոն, նարնջագույն և սև: Արտաքին պատը և առաստաղը ներկված էին սևով. Պատը ՝ հակապատկերով և ճառագայթահարմամբ պատուհաններից եկող լույսի պայծառությունը մեծացնելու համար, առաստաղը ՝ դրա տհաճ հերձումը (պահոցները) ոչնչացնելու համար:
[1] Արտադրված է ՌՍՖՍՀ շինարարության կոմիտեի կողմից:
92
Պատուհանների դիմացի պատը ներկված էր կիտրոնի դեղին գույնով, որը իր շատ ցածր ներծծող հզորությամբ նույնիսկ ցրված լուսային ճառագայթին տալիս է գրեթե արևային հագեցվածություն:
Մյուս երկու պատերը ներկված էին նարնջագույնով, մասամբ `մնացած գույների հետ հակադրություն ցույց տալու համար բոլոր տարածական չափերը հստակորեն ընթերցելու համար, և մասամբ` բարձրացնելու ներքին տարածքի ընդհանուր ջերմությունը, որում երբեք արև չկա:
Հիմնականում խնդիրը լուծվեց: Սենյակը տարածականորեն ակտիվացավ: Սկզբում այս սենյակում զգացված սենսացիան բարենպաստ էր: Այնուամենայնիվ, ավելի երկար մնալը ստիպված էր ուշադրություն դարձնել այն փաստին, որ դեղին կամ նարնջագույն ֆոնի վրա տեղի ունեցող բոլոր շարժումները դառնում էին ուրվագիծ և որոշ չափով անբնական: Ֆոնի ինտենսիվությունը կլանեց մարդուն; գույնի ինտենսիվությունը և դրա բնավորությունը սովորական տարածական սենսացիաները չափից դուրս թարգմանեցին հարթ լեզվով:
Այս սենյակում երկար մնալը ուժասպառ էր:
Հետագա փորձերն իրականացվել են հիմնականում ԼFՀ տանը: Նկարչական աշխատանքներն այստեղ իրականացվել են նկարիչ Շեփերի, պրոֆ. Բաուհաուսը Դեսաուում:
Բնակելի տարածքների համար նախ փորձարկվել է երկու միջակայք `տաք և սառը: Այնուամենայնիվ, գամմայի ընդհանուր ինտենսիվությունն անչափելիորեն թույլ էր, քան նախկինում նկարագրված փորձի մեջ:
Հիմնականում տաք միջակայք ՝ առաստաղ - բաց օշեր, պատեր ՝ բաց դեղին (կիտրոն):
Հիմնականում սառը միջակայքն է. Առաստաղը կապույտ է (Braunschweig); պատերը մոխրագույն և մոխրագույն կանաչավուն են:
Արդյունքում, փորձերը ցույց են տվել, որ տաք գամման տարածականորեն սահմանափակում է ծավալը. Սառը գամումը, ընդհակառակը, մի տեսակ ընդլայնում է սենյակը: Եթե ցանկանում եք տարածականորեն ընդլայնել ցանկացած սենյակ, սառը, գունատ երանգներով ներկելը չափազանց արդյունավետ է:
Տաք և սառը կշեռքների սերտ գոյակցությունը հարստացնում է նաև տարածական սենսացիան, ինչպես նաև հարևան երկու ծավալների առկայությունը ՝ հակադրվելով դրանց բարձունքներում:
Այսպիսով, սառը տիրույթի հարևան հարևան սենյակներում ներմուծվեցին տաք վարդագույն և դեղին երանգներ, և ընդհակառակը ՝ ջերմ տիրույթի հարևանությամբ ՝ սառը, կապույտ և մոխրագույն: Այս փորձերի արդյունքները կարելի է գոհացուցիչ համարել: Հիմնականում գույնի այս բանաձևի ընդհանուր պարամետրերը ճիշտ են: Բայց պետք է հաշվի առնել, որ ամենափոքր կոնկրետ փաստը երբեմն զգալի փոփոխություններ է մտցնում տարածական համակեցության ընդհանուր համալիրում և պահանջում է ամբողջ լուծման վերանայում: Գույնի վերաբերյալ աշխատանքում առավել անվիճելի կարելի է համարել գույնի ակտիվ օգտագործման սկզբունքը `որպես կարդինալ ուղղությունների և տիեզերքում ընդհանուր դիրքի բոլոր տեսակի ստորադաս կողմնորոշումների ուղղում:
Ոչ միայն փորձերի, այլև գունային ամբողջական ձևավորման միջավայրում երկար մնալու արդյունքում համոզվեցինք, որ գույնը այն գործոններից է, որոնք ծայրաստիճան ուժեղ ազդեցություն են ունենում մարդու կենսունակության վրա: Հետեւաբար, բնակարանային պայմաններում, աշխատանքային տարածքներում և հատկապես անհատական սենյակում, որը երբեմն միակ տեղն է մարդու երկար մնալու համար, պետք է չափազանց զգույշ լինել գույնը ընտրելիս:
Ավելի պայծառ գույնը, ամենայն հավանականությամբ, թույլատրելի է առաստաղի վրա, քանի որ առաստաղի հարթությունը գիտակցության մեջ է մտնում միայն առանձին, ընդհատվող տեսողական պատկերներով: Հետևաբար, որպես կանոն, ԼFՀ տան բոլոր բնակելի խցերում մենք օգտագործում ենք գունային հիմնական երանգը, այսպես ասած, միջակայքի «պիտակի տոնը» առաստաղների գույնի մեջ:
Հաջորդը, մենք մեր առջև դնում ենք հետևյալ խնդիրը. Հիմնական գույնի առաստաղով սենյակների պատերին տալ անտեսանելի, բայց ընկալելի գույն (այսինքն ՝ օգտագործել մեկ համարյա մոնոխրոմային մասշտաբի չափազանց նուրբ տարածական գույնի երանգներ): Այսպիսով, նկարվել են մի քանի սենյակներ: Օրինակ, գունատ կապույտ (Braunschweig) առաստաղով պատերը սառը սպիտակ են, գունատ մոխրագույն և գունատ դեղին: Կանաչավուն առաստաղով պատերը հազիվ սպիտակ են
94
նկատելի կանաչավունություն, նուրբ շագանակագույն ջերմությամբ և սառը սպիտակ գույնով:
Այս սենյակներ կարճատև այցով (հատկապես երեկոյան արհեստական լուսավորությամբ) գույները գրեթե չեն նկատվում: Սենյակները գրեթե սպիտակ են թվում: Այնուամենայնիվ, երկար մնալով գունավորումն սկսում է խորը և գրեթե կիսագիտակցաբար ներթափանցել առանց նկատելի տեսողական խթանների ՝ կենդանի սենսացիայի մեջ ՝ դառնալով ոչ այնքան գույնի գործոն, որքան այդպիսին, այլ զուտ տարածական սենսացիա:
Կարելի է պնդել, որ չնայած նման լուծման ողջ դժվարությանը, այն հիմնովին ամենալավն է բնակելի տարածքների համար:
ԼFՀ տանը իրականացված գունային փորձերի շարքում կարելի է անդրադառնալ նաև գունային մշակմանը, որն օգտագործվել է մեր կողմից զուտ ֆունկցիոնալ նպատակներով `շրջակա օբյեկտներում ավելի հեշտ կողմնորոշվելու համար: Սա, օրինակ, միջանցքում յուրաքանչյուր հարակից դռների յուրաքանչյուր զույգ սեւ ու սպիտակ գույնով ներկելն է, որպեսզի ավելի հեշտ լինի տարբերել վերին և ստորին մասերի մուտքերը: Նման է, օրինակ, առաստաղների, սանդուղքների և միջանցքների տարբեր գույները: (նարնջագույն, բրունշվայգ, կանաչ երկիր, կոբալտ, վերմիլիոն, կանաչ վերոնեզ), ինչը թույլ է տալիս հեշտությամբ նավարկել հեռավորությունից նմանատիպ և փոքր-ինչ տարբեր օբյեկտների ընդհանուր համալիրում:
Հյուսվածքի խնդիրը անմիջականորեն կապված է գույնի խնդրի հետ. Ավելին, գույնի խնդիրը, որը միանգամից չի առաջադրվում որպես գույնի հյուսվածքի խնդիր, դառնում է զուտ վերացական և գործնական կիրառմամբ տապալում է բոլոր տեսական հաշվարկները:
Օրինակ ՝ փայլատ սեւը տարբերվում է սեւ լաքից ոչ պակաս, քան կարմիրը դեղինից:
Անգամ գույնի ճշգրիտ ցուցում տալը, առանց դրա հյուսվածքը նշելու, նշանակում է գրեթե ընդհանրապես ոչինչ չասել:Հյուսվածքի վրա աշխատանքը, որն ունի իր բնական գունային ինդեքսը, սովետական ճարտարապետի, նկարչի և տեխնոլոգի առջև ծառացած հիմնական, ամենակարևոր խնդիրն է:
Ոչ թե գույների, այլ իրենց սեփական հյուսվածքով և գունային ինդեքսներով նյութերի ընտրություն. Սա մարտահրավեր է, որը կանգնած է շինարարության արդյունաբերության առջև: Սա լուծում է ոչ միայն գույ-լույսի-տարածության խնդիրների ամբողջ քանակի, այլ նաև գունային կայունության, դրա մաշվածության պայմանների և շոշափելի և տեսողական-շոշափելի ընկալումները բավարարելու չափազանց կարևոր խնդրի լուծմանը: Ձեռքով դիպչելը (և համապատասխան պայմանական ռեֆլեքսներն ու տեսողական ընկալումը զարգացնելով) սառը, տաք, սահուն, կոպիտ և նմանատիպ նյութերին դնելը խնդիր է, որի լուծումը չափազանց կարևոր է բնակարանում երկար մնալու համար: Մենք դեռ չենք ընդունել վերջին խնդրի լուծումը: NKF տանը մենք փորձեցինք օգտագործել միայն ներկերի և լաքերի տարբեր հյուսվածքներ:
Այս ոլորտում լուրջ լաբորատոր աշխատանք է անհրաժեշտ տարբեր նյութերի, այնուհետև շինարարության արդյունաբերության համապատասխան ճյուղերի կազմակերպման ուղղությամբ:
Հակառակ դեպքում, բնակարանային խնդրի լուծումը միշտ թերի կլինի:
96