SPbGASU 2020` Ofարտարապետության ֆակուլտետ

2024 Հեղինակ: David Durham | [email protected]. Վերջին փոփոխված: 2023-12-16 02:36

Չնայած դասականն ասում էր, որ «աշխարհում բարդ մեքենաներ կան, բայց թատրոնը ամենադժվարն է …» (Միխայիլ Բուլգակով, «Թատերական վեպ»), կան նաև ավելի բարդ իրեր, քան թատրոնը: Կան բարդ գործընթացներ, որոնցից դժվար է առանձնացնել դրանց կառուցվածքը, անվանել հիմնական տարրերը ՝ օրինակ ճարտարապետություն դասավանդելը: Architectարտարապետական կրթության վերաբերյալ քննարկումների ընթացքում քննարկված թեմաների սովորական փաթեթ. Ֆունկցիոնալ կազմակերպման հմտություններ, շինհրապարակում գիտական ուսումնասիրությունների և պրակտիկայի զուգահեռություն, տարածական երեւակայություն, կառուցվածքների ձևավորման գործում (տխրահռչակ տեկտոնիկա), համատեքստի դերը, նախագծի ներկայացման տեխնիկա, դիպլոմային նախագծերի թեմաներ … վերապատրաստման փուլ, էլ ավելի դժվարացավ այս ամենը սեղմել բակալավրիատի մեջ, այսինքն ՝ 5 տարի անց:

Այն փաստը, որ հաջողությունը հնարավոր է, կարելի է տեսնել 2020-ի բակալավրիատի այդպիսի դիպլոմներից, ինչպես, օրինակ, Աննա Չեռնոյարովա … Presentարտարապետի աշխատանքում ամենահաճախակի թեման առկա է. Բազմահարկ բնակելի շենքեր և զանգվածային բազմացման բնակելի շենք: Վերոհիշյալ բոլոր մասնագիտական հմտությունները առկա են: Կա գումարած որոշ նորաձեւություն. Ցածրահարկ միջավայր, փայտե կոնստրուկցիաների և հարդարման աշխատանքներ:

Եվ ի՞նչ պետք է ուսուցանվի մագիստրատուրայում ևս երկու տարի: Եթե ենթադրենք, որ մագիստրատուրան ավարտած ճարտարապետը կկարողանա ինքնուրույն աշխատել, առանց ուրիշի ղեկավարության, և հաճախորդի հետ միասին կկարողանա մշակել շինարարության բնօրինակ հայեցակարգ, ապա հատուկ մասնագիտական հմտությունները բավարար չեն նրան Դասընթացի ծրագիրը արտացոլում է նոր հմտություններ. Հաճախորդի հետ կապի հոգեբանություն, մասնագիտական գործունեության վերաբերյալ օրենսդրության իմացություն, կիրառական գիտական վերլուծության մեթոդներ և այլն: Այնուամենայնիվ, մենք կարծում ենք, որ դա բավարար չէ:

Մեզ պետք է ևս մեկ ՝ ամենադժվար բանը, որը չի արտացոլվում ուսումնական ծրագրում. Կարողանալ ընկղմվել այն մշակույթի մեջ, որը բնորոշ է այն տարածքում գտնվող մարդկանց, որի համար ինչ-որ բան նախատեսված է, ընկղմվել մարդկանց պատմություններով հագեցած միջավայրում, հոգևոր և մշակույթի նյութական մասեր: Մշակույթի հնագիտություն.

2020 թ.-ի երեք մագիստրոսական նախագծեր ցույց են տալիս այս տեսակի ընկղմումը:

Աննա Չեռնոյարովա. Բնակելի համալիր Ֆինլանդական ծոցի ափին

Հեղինակին առջև դրված էր առկա կանաչ շրջանակը բլոկում ինտեգրելու, Ֆինլանդական ծոցի ճակատը կազմող և ծառին «դիպչելը» `որպես բազմահարկ բնակելի կառուցապատման նոր նյութ: Այսպես ծնվեց տարբեր բնույթի հինգ բնակելի խմբերի գաղափարը, որոնք միավորված էին ստիլոբատներով: Հատված քարե տները կրում են բերդի պատի պատկեր և կազմում ռիթմիկ պատնեշ: Գոյություն ունեն երկու փայտե տներ. Հատվածային մեկը, որտեղ առաջին հարկը զբաղեցնում է մանրածախ վաճառքը և աշտարակային տուն, որի առաջին հարկը տրվում է արտադրամասերին և հարևան կենտրոնին: Քառորդի կենտրոնում գտնվող պատմական շենքը հարմարեցված է մանկապարտեզի և տարրական դպրոցի համար `հավելվածներով, որոնք նույնպես ծածկված են փայտով:

Image

խոշորացում

1/6 Աննա Չեռնոյարովա. Բնակելի համալիր Ֆինլանդական ծոցի ափին © SPbGASU
խոշորացում

2/6 Աննա Չեռնոյարովա. Բնակելի համալիր Ֆինլանդական ծոցի ափին © SPbGASU
խոշորացում

3/6 Աննա Չեռնոյարովա. Բնակելի համալիր Ֆինլանդական ծոցի ափին © SPbGASU
խոշորացում

4/6 Աննա Չեռնոյարովա: Բնակելի համալիր Ֆինլանդական ծոցի ափին © SPbGASU
խոշորացում

5/6 Աննա Չեռնոյարովա. Բնակելի համալիր Ֆինլանդական ծոցի ափին © SPbGASU
խոշորացում

6/6 Աննա Չեռնոյարովա. Բնակելի համալիր Ֆինլանդական ծոցի ափին © SPbGASU

Կանտեմիր Եզիեւ: Հանգստի համալիր, որը հիմնված է Դժիլի-Սու հանքային աղբյուրների վրա

Բ մասին Կաբարդինո-Բալկարյան հանրապետության ամենամեծ մասը լեռներն են: Դրանցում ջերմային աղբյուրների առկայությունը հնարավորություն է տալիս ստեղծել առողջություն բարելավող համալիր, որը կբարելավի հանրապետության ՝ որպես տուրիստական կենտրոնի գրավչությունը:Նման կենտրոնի հնարավոր տեղամասը գտնվում է zhիլի-սու տրակտորի տարածքում, որտեղ ծովի մակարդակից բարձրությունը 2350 մ է, իսկ լանջը `10-20 աստիճան: Կարակայա-Սու գետը հոսում է արեւելք, իսկ Կիսլովոդսկ-Դժիլի-Սու մայրուղին անցնում է արեւմուտքից:

խոշորացում

Կանտեմիր Եզիեւ: Հանգստի համալիր, որը հիմնված է Դժիլի-Սու հանքային աղբյուրների վրա © SPbGASU
խոշորացում

Կանտեմիր Եզիեւ: Հանգստի համալիր, որը հիմնված է Դժիլի-Սու հանքային աղբյուրների վրա © SPbGASU

Համալիրի հորիզոնական մասը պարզ մաքուր ձև է, որը պատրաստված է ապակե վիտրաժային կառույցներից: Երեք ուղղահայաց աշտարակների հետ միասին, որոնց ձևն ու նյութը հիշեցնում են ավանդական մշակույթը, այն ստեղծում է տարածքը բնութագրող տարբերակիչ ուրվագիծ:

Առաջին մակարդակում կա հանգստի գոտի լողավազաններով և սաունայի համալիրով, ինչպես նաև զվարճանքի գոտի, որը ներառում է հանքային ջրով սրճարան, սրճարաններ, խանութներ և օժանդակ հարմարություններ: Գրեթե 50 մ բարձրությամբ աշտարակներ օգտագործվում են հյուրանոցային համարների համար: Համալիրի տանիքը շահագործվում է, դրանում տեղակայված է փոքրիկ լանդշաֆտային պարկ և դիտակետ: Կանաչապատման նախագիծը ներառում է 1 կմ շառավղով համալիրը բնական տեղանքների հետ կապող քայլող արահետների ցանց:

խոշորացում

1/5 Կանտեմիր Եզիև: Հանգստի համալիր, որը հիմնված է Դժիլի-Սու հանքային աղբյուրների վրա © SPbGASU
խոշորացում

2/5 Կանտեմիր Եզիև: Հանգստի համալիր, որը հիմնված է Դժիլի-Սու հանքային աղբյուրների վրա © SPbGASU
խոշորացում

3/5 Կանտեմիր Եզիև: Հանգստի համալիր, որը հիմնված է Դժիլի-Սու հանքային աղբյուրների վրա © SPbGASU
խոշորացում

4/5 Կանտեմիր Եզիև: Հանգստի համալիր, որը հիմնված է Դժիլի-Սու հանքային աղբյուրների վրա © SPbGASU
խոշորացում

5/5 Կանտեմիր Եզիև: Հանգստի համալիր, որը հիմնված է Դժիլի-Սու հանքային աղբյուրների վրա © SPbGASU

Վլադիմիր Լինով: Քարե աշտարակների և դատարկ պատերի մեջ ակնհայտորեն կարելի է տեսնել կովկասյան ժողովուրդների մշակույթի մասին, սա զուգորդվում է ժամանակակից կառույցների մինիմալիստական ոճի հետ: Պարզությունը ճարտարապետության մեջ աստվածային է (գուշակեք, թե ով է դա ասել առաջինը): Շենքերը տեղադրվում են մերկ լեռնային ձևերի շարքում ՝ վիրաբուժական ճշգրտությամբ, որպեսզի կատարեն «մի վնասիր» պատվիրանը, չփչացնել տեղի բարձրագույն արժեքը ՝ լեռները: Ես ստիպված էի անել մի բան, ինչը հնարավոր չէ պատկերել նկարներում. Վերլուծել շենքի տեսակետները մուտքի տասնյակ կետերից ՝ սկսած ամենահեռավորներից:

Մաքսիմ Բեժկով. Բազմաֆունկցիոնալ մշակութային կենտրոն Կալինինգրադում

Նախապատերազմական տարիներին Կնեյֆոֆ կղզին կենտրոնական տարածք էր ՝ խիտ խարույկ պատերով շենքերով և ուներ հետիոտնային և տրանսպորտային հիանալի մատչելիություն: Այս ամենը ոչնչացվեց Երկրորդ համաշխարհային պատերազմի ռմբակոծության արդյունքում: Հողի շերտի տակ թաղված ավերակների տեղում պուրակ դրվեց: Կորցված կամուրջների փոխարեն կղզու վրա ճախրեց թռիչքային կամուրջը, որը գործնականում կտրեց շրջակա տարածքից հսկայական հողատարածք: Projectրագիրը նախատեսում է վերականգնել պատմական փողոցային ցանցը և հետպատերազմյան հետիոտնային կամուրջները, ինչպես նաև կառուցել նոր կամուրջ և կղզին հագեցնել նոր գործառույթներով `մշակութային կենտրոնի միջոցով:

խոշորացում

1/3 Մաքսիմ Բեժկով: Բազմաֆունկցիոնալ մշակութային կենտրոն Կալինինգրադում: Դա © SPbGASU- ն էր
խոշորացում

2/3 Մաքսիմ Բեժկով: Բազմաֆունկցիոնալ մշակութային կենտրոն Կալինինգրադում: Հիմա © SPbGASU
խոշորացում

3/3 Մաքսիմ Բեժկով: Բազմաֆունկցիոնալ մշակութային կենտրոն Կալինինգրադում: Առաջարկ © SPbGASU

Նոր առարկան պատմական քաղաքի խորհրդանիշ դարձնելու համար հեղինակը առաջարկում է օգտագործել երեք մեթոդ. Կառուցել գետնի տակ պահպանված կառույցների հիման վրա, վերստեղծել պատմական քաղաքի տանիքի ուրվագիծը և նաև նյութականացնել պատրանքը փողոցների զարգացման շարունակական ճակատ: Բոլոր ֆունկցիոնալ տարածքները, տանիքի կառուցվածքները, վերգետնյա տաղավարները տեղակայված են հստակ ՝ կղզու պատմական ծրագրի ուրվագծերին համապատասխան:

Տանիքի ծածկերը երկար հեռավորությունից ստեղծում են պատմական շենքերի առկայության էֆեկտ: Սակայն կղզում հայտնվելը դիտողը չի նկատում որևէ զարգացում, այլ միայն պատմական տների ճակատների միրաժներ ՝ ապակե պատեր, որոնց վրա դրված է նախշ:Համալիրի ներքին հարդարանքը ներառում է հին քաղաքի նկուղների պատերի կոնստրուկցիաներ `բնօրինակ աղյուսե աղյուսով, որոնք կարելի է դիտել փողոցից, ճանապարհի երթևեկի ապակե« լապտերի »միջով:

Այսպիսով, ընթերցվում է ինչպես հին կորած Կոնիգսբերգի, այնպես էլ նոր Կալինինգրադի պատկերը, որն աճել է նրա ավերակների վրա: Նախագիծը կարճ ասած նկարագրելու համար այն «բնակեցված ուրվական քաղաք է»:

Վլադիմիր Լինով: Կոնիգսբերգի ժամանակակից բնակիչների մշակույթը տառապում է անլիարժեքության բարդույթից, ամբողջովին կորցրած քաղաքային միջավայրի կարոտից, որը ժամանակին հարգում էր ամբողջ Եվրոպան: Կոնիգսբերգի բնակիչ Մաքսիմը անմիջապես մերժեց ավերակների և թաղված հիմքերի վրա ոճավորված շենքերի գաղափարը: Եվ ահա հսկայական ծառերը, որոնք 70 տարվա ընթացքում աճել են կենտրոնի փողոցների տարածքում, արժեքավոր են շատ մարդկանց աչքում: Որոշումը կայացվել է այն բանից հետո, երբ վերլուծվել է, թե ինչն է իսկապես կարևոր ժամանակակից բնակիչների մշակույթի համար, և դա այսպիսին էր. Նյութականացված հիշողություն, անցյալ հիշեցնող ձևեր: Դրանք պարտադիր չէ, որ պատմական ոճերի տներ լինեն: Դա կարող է լինել նաև այլ կառույցներ, օրինակ `թափանցիկ պատեր` նախնական ճակատների նախշերով: Բայց նկուղները, որոնք վերածվել են ստորգետնյա փողոցի, իսկական են:

Պոլինա Կոզլովա: Երկրի ճարտարապետական ճամբար / արվեստ-բնակության նախագիծ

Ձևավորման համար ընտրվել է «Լաստոչկա» լքված երեխաների առողջության ճամբարի տարածքը, որը գտնվում է Սանկտ Պետերբուրգից Կուրորտնի շրջանում ՝ Սմոլյաչկովո գյուղի մոտակայքում 60 կմ հեռավորության վրա:

Շենքի տեղում կա անկյունագծային գծային զարգացում, ինչը թույլ է տալիս պահպանել ամենամեծ թվով ծառեր: Այս հիմնական առանցքի վրա «բլոկները» լարված են տարբեր ֆունկցիոնալ բովանդակությամբ և առանձին մուտքերով, ինչը բնակավայրը դարձնում է ամբողջ սեզոնային: Առանցքը սկսվում է Պրիմորսկոյե մայրուղուց, որտեղ գտնվում է հասարակական տրանսպորտի կանգառը, և ավարտվում մարզահամալիրի շենքի մոտ:

Արգելոցի երկայնքով կա զբոսավայր `առատ կանաչապատմամբ և ծովափնյա վայրէջքներով: Հանգստի գոտին ներառում է հանգստի գոտիներ, գեղարվեստական օբյեկտների կառուցման տարածքներ և փայտե հատակով բացօթյա բեմ:

Հիմնական շեշտադրումները փայտե շրջանակն ու տանիքն են: Բաց կառույցները ՝ շենքի կմախքի վառ օրինակ, աջակցում են բնակավայրի գաղափարական բաղադրիչին: Սանդուղքների, վերելակի հանքերի և օդատարների մոնոլիտ պատերը շարված են լուսային աղյուսների նմանակող ճակատային վահանակներով: Դրանք դուրս էին գալիս տանիքից վեր ՝ ուրվագիծ ավելացնելով և հիշողություններ արթնացնելով նավերի, որոնք ժամանակին նստել էին Սմոլյաչկովո գյուղի ափերին:

Վլադիմիր Լինով: Նկարիչների և գրականության աշխատողների ստեղծագործության տան մշակույթը նույնպես կարող էր անհետանալ, ինչպես Կոնիգսբերգի զարգացումը, բայց այն դեռ գոյություն ունի:Ամեն տարի նման նոր կենտրոններ ստեղծելու թեման ծագում է բակալավրիատի աշխատանքներում, նրանք իրենց հետազոտություններում հիմնավորում են նման օբյեկտների կարիքը և տնտեսական իրականությունը: Եվ էլի որտե՞ղ երիտասարդ ճարտարապետը կարող է ուղղակիորեն մուտք ունենալ դեպի երիտասարդ բալերինայի հոգին, եթե ոչ ստեղծագործական երիտասարդության արվարձանային սեմինարում: Սանկտ Պետերբուրգի և Լենինգրադի արվարձանային մշակույթի պատմական ֆոնին. Կոմարովո, Ռեպինո, lenելենոգորսկ … Coastalովափնյա բլուր, նավի սոճիներ, փայտե պատեր … Այստեղ և Josephոզեֆ Բրոդսկին ոչ հեռու: