Լողավազանն այդքան մեծ զբոսանավ է, որը բոլոր առումներով հսկայական տարածք ունի ՝ առանց ներքին միջնապատերի: Երկար պատերից մեկի վերին կեսը զբաղեցնում են պատուհանները, ուստի օրվա մեծ լույս կա, հատկապես երեկոյան: Լավ տեղ ՝ մեծ ցուցադրության համար, կարծես Մանեժն է, հատկապես հետհրդեհային վիճակում ՝ բաց ճառագայթներով, և ինչ-որ առումով նույնիսկ ավելի լավ, քանի որ ավելի ոչ ֆորմալ է թվում: Վեց ամիս առաջ Յուրի Ավակումովը Պիրոգովի տաղավարում արդեն կազմակերպել էր Վինոգրադովի և Դուբոսարսկու սոցարտիստական նկարներից պատրաստված «Լինելության թեթևությունը» ցուցահանդեսը, որը կախված էր տաղավարներից, որոնք ցանկապատված էին տաղավարի ներքին տարածքում գտնվող փայտե շինությունների պալետներից: ջարդոնի նյութերից պատրաստված մինի-VDNKh:
Այժմ Յուրի Ավվակումովն օգտագործեց նույն ծղոտե ներքնակները, բայց դրանք ներկեց կապույտ և տեղադրեց երկար պատերից մեկի երկայնքով կիսաօվալով ՝ բաժանելով նախագծերը, որոնք դուրս էին գալիս դուրս ցցված պատերով: Այսպիսով, տարածությունը մնաց գրեթե անձեռնմխելի և տպավորիչ իր ամբողջականությամբ, մասշտաբով և «ջրիկ» ասոցիացիաներով. Հսկա կապույտ կանգառը կարելի է հասկանալ որպես առանձին ոսկրերի ծածկույթներով ծածկված ալիքի ակնարկ: Այն տեղադրված է արևմտյան պատի երկայնքով, որի մեջ կան պատուհաններ, ուստի արևը հնարավորություն ունի լուսավորությունը լուսավորել միայն թեք ճառագայթներով մայրամուտից առաջ, իսկ մնացած ժամանակ բավականաչափ լույս կա, բայց ցրված և հարմարավետ:
Հակառակ արևելյան պատի երկայնքով ձգվում է բարի նման մի կառույց, որի վրա մոնիտորներ են ցուցադրվում Դմիտրի Բուլիգինի պարի ձայնագրությունները, նկարահանվել է ամերիկացի օպերատոր Georgeորջ Օ'Բրայենի կողմից և ուղեկցվում է Nuclear Elk նվագախմբի երաժշտությունից: Յուրաքանչյուր հոլովակ նվիրված է ցուցադրված նախագծերից մեկին, դրանք սկսվում են ճարտարապետական նախագծի անունից և ավարտվում պլաններով և դասավորություններով, որպեսզի ճարտարապետությունն ու պարը ավելի հարմար լինեն իրար մեջ: Այնուամենայնիվ, դուք կարող եք նստել մոնիտորի առջև «բար վաճառասեղանի մոտ» և հեռվից դիտել ցուցահանդեսը, կամ կարող եք թափառել տաղավարների երկայնքով: Բացմանը մատուցողները մեքենայով շարժվում էին վաճառասեղանի երկայնքով ՝ չմուշկներով:
Պարի մեջ `կուրատորական գաղափարի, համադրման ճարտարապետության և խորեոգրաֆիայի համեմված բոլոր աղը, ինչը մենք, ասում է համադրողը, դեռ չենք ունեցել Իսադորա Դանկանի օրերից: Ընդհակառակը, Արեւմուտքում արվեստի տարբեր տեսակների նման խաչմերուկները, որոնք բխում են «Բաուհաուս» -ի պրակտիկայից, շատ տարածված են, դրանք նույնիսկ նվիրված են շատ դիսերտացիաների:
Այսպիսով, մի կողմից `ճարտարապետական ցուցահանդես, մյուս կողմից` նույնն է, բայց «պարված»: Միևնույն ժամանակ, պարզաբանում է Յուրի Ավակումովը, «աղջիկները պարում են» ոչ միայն ճարտարապետությունը, այլ յուրաքանչյուր տան ներքին տարածքը. Դա է, ոչ թե ճակատները, ամենակարևորը `մի տան համար, որը նախատեսված է մեկ ընտանիքի համար` բնության մեջ ապրելու համար: Էլ ավելի կարևոր է, թե ինչ տեսարաններ կբացվեն դեռ չկառուցված տների պատուհաններից, ուստի ցուցահանդեսի երրորդ տարրը ապագա տների շրջապատի տեսարաններն են ՝ արված ճարտարապետների կողմից նշված կետերից: Լուսանկարները կազմում են ցուցահանդեսի երրորդ «շերտը» ՝ շարված ժապավեններով ճարտարապետական հատակագծերի և ճակատների վերևում:
Բոլորը միասին պետք է հյուսված լինեն արաբական լեզվով ցուցահանդեսի այցելուի մտքում, ինչը, ինչպես գիտեք, նշանակում է ծաղկային զարդ, երկրաչափված մինչև վերացական, սովորաբար շատ բարդ և բարդ օրինաչափության վերածվելու աստիճան: Նույն բառը հաճախ վերագրվում է պարերին (իսկական արեւելյան), իսկ ավելի լայն ՝ արվեստի գործերին, որոնց սյուժեն բավականին վերացական է կամ միահյուսված է անսպառ տարօրինակ թելի նման: Յուրի Ավակումովի գաղափարի մեջ արաբական վեգետատիվ մասը Պիրոգովի բնությունն ու լանդշաֆտներն են, երկրաչափական մասը ճարտարապետությունն է, իսկ պարը օգնում է հասկանալ փոխազդեցությունից, ցուցահանդեսը վերածել «Պիրոգովի հավաքածուի բազմաչափ ուսումնասիրության »
Տները, որոնց ճարտարապետության մեկնաբանությունը նվիրված է նման դիտարժան, խոհուն և գեղարվեստական ցուցադրության, դեռ չեն կառուցվել: Դրանք նախատեսվում է կառուցել «Պիրոգովո հանգստավայրի» տարածքում `մոսկովյան շրջանի համար թանկ էլիտար կյանքի յուրօրինակ համադրությամբ և գաղափարական ստեղծագործականությամբ մի տեղ: Այնտեղ անցկացվեց «Արտ-Կլյազմա» -ն, կա նաև զբոսանավերի ակումբ և գոլֆի խաղադաշտեր:
Ուցահանդեսը ցույց է տալիս մոտավորապես 2 հազար քմ մակերեսով 10 շատ մեծ վիլլաների նախագծեր: մ յուրաքանչյուրը - դրանք նախատեսվում է կառուցել գոլֆի խաղադաշտերի արանքում: Եվ նաև վեց փոքր, 5-ից 8 մետր զբոսանավերի տներ `նավամատի կողքին գտնվող ծոցում: Բոլոր տները պատվիրվել են հայտնի, նույնիսկ կարելի է ասել, խորհրդանշական ճարտարապետների կողմից, և այդ պատճառով իրենց բազմաթիվ վաստակների մեջ, ի թիվս այլ բաների, պետք է ներառեն հայտնի մարդկանց հեղինակությունը, որպեսզի դառնան ամենալավ մի տեսակ հանրագիտարան, որը մեր իսկ մասամբ օտար ճարտարապետությունն այժմ ունի մասնավոր գյուղական առանձնատների բնագավառում: Aավալի չէ պարել հանուն նման հավաքածուի …
Projectրագրերը `և՛ մեծ, և՛ փոքր տներ, վերջիններս, պետք է ասեմ, երկհարկանի են, և դրանց մեջ հեշտությամբ կարող եք գիշերել, բայց հսկաների ՝ երկու հազարավորների համեմատ, դրանք մանրանկարչություն են թվում, բոլորը շատ տարբեր են, բայց եթե ցանկալի է, դրանք կարող են դասակարգվել: Կան, օրինակ, կորի - երկու ձիաձև տներ Նիկոլայ Լիզլովից և Տոտան Կուզեմբաևի վիշապ տունը; ցուցահանդեսի համադրող Յուրի Ավվակումովի նախագծած տունը, թերևս, ունի ամենաօրիգինալ պլանը ՝ խաչաձև: Եվ կան ուղիղ տներ, տարբեր աստիճանի գծայնությամբ. Վերջինիս ապոգեն պետք է ճանաչվի որպես հրթիռային տուն Art-Bla- ից: Որոշ տներ ավելի շատ դուրս են գալիս գետնից, իսկ ոմանք թաղված են հողի մեջ: կան տներ, որոնք բաժանված են երկու հավասար բլոկների և հակառակը ՝ հավաքված մեկ կոմպակտ ծավալով: Երկու կլասիցիստական տներ մեկնաբանում են արվարձանային տների երկու հակառակ տեսակները ՝ վիլլա (Իլյա Ուտկին) և դաչա (Միխայիլ Բելով): Մի խոսքով, գրեթե ամեն ինչ ու տարբեր նախասիրությունների համար:
Պիրոգովի նախագիծը բազմիցս անվանել են եզակի. Մինչ այժմ սա միակ հայտնի նախադեպերից մեկ տեղում ճարտարապետություն հավաքելու միակ ռուսական նախադեպն է: Եվ կոմերցիոն նախագծի մասամբ գեղարվեստական նախագծի վերածումը: Exhibitionուցահանդեսի շրջանակը և բազմաշերտ հայեցակարգը լավ համընկնում են ցուցադրվող նյութի երկակի բնույթի հետ. Առաջինն արտացոլում է էլիտար առևտրային բաղադրիչը, երկրորդը ՝ գեղարվեստական և հանրագիտարանային: