Վիլլան, որը նախագծել է Նիկոլայ Լիզլովը Pirogovo Resort Collection- ի համար, բաղկացած է երկու տներից, որոնք փորված են գետնին ՝ գոլֆի խաղադաշտի իդեալական խոտածածկ մակերեսի կողքին, այնպես որ դրանք հնարավորության դեպքում անտեսանելի են: Գրեթե բոլոր պատերը, որոնք, պարզվեց, գետնի վերևում են, ապակուց են, և տանիքները ենթադրաբար ծածկված են ցանքածածկով, ինչը նրանց նմանություն է տալիս շրջակա դաշտերի մակերեսին: Բնության մեջ շքեղ մոդեռնիստական վիլլայի համար այս բոլոր տեխնիկան բնորոշ է, գրեթե պարտադիր. Թույլ են տալիս, մի կողմից, թաքցնել տունը շրջապատի լանդշաֆտում ՝ այն միաձուլելով բնության հետ ճապոնական ոճով, իսկ մյուս կողմից ՝ թույլ տալ ներսի լանդշաֆտը ապակե պատերի միջով `հնարավորություն տալով շքեղ տան բնակիչներին վայելել ինչպես վիլլան շրջապատող լանդշաֆտների գեղեցկությունը, այնպես էլ անձրևից և քամուց պաշտպանվել: Ի վերջո, հայտնի է, որ երկրի տանը ջերմության մեջ նստած անձրեւի ձայնը լսելն առանձնահատուկ հաճույք է: Եվ երբ դա 2000 մետրանոց տուն է, շատ մեծ, և դրա պատերն անթափանց-թափանցիկ և ամբողջ բարձրության վրա են, ապա այն, հավանաբար, նույնիսկ ավելի ամուր է:
Ideaարգացնելով այս գաղափարը ՝ ճարտարապետը հետագայում գնում է ՝ բերելով այն երկու տներից մեկի ներսում. Հյուրասենյակներից մեկի ներքին պատը ապակուց է, պատի ետևում լողավազան և ջուր կա:
Այս դրդապատճառները, ինչպես նաև բնությանը միաձուլվելու ցանկությունը գրեթե արդիականության այբուբենի հիմքերն են: Այստեղ շեշտը դրվում է նրանց վրա, դրանք օգտագործվում են լիարժեքորեն, ինչը ենթադրվում է անել շքեղ վիլլայում. Կան շատ ապակի, նուրբ նվագախմբավորված բարձրության փոփոխություններ - նաև, կարող է թվալ, թե հեղինակը դնում է «բնությունը ժամանակակից ճարտարապետության մեջ» թեմայով իր փորձը: Այնուամենայնիվ, հետաքրքիր է մեկ այլ բան: Գետնին փորելը, շենքի միաձուլումը բնության հետ և դրա գեղեցկության ցուցադրումն իրականացվում են Լիզլովի Պիրոգովյան վիլլայում մեկ շատ դասական հնագույն տեխնիկայի միջոցով, այն է, որ տները նմանվում են ամֆիթատրոնների:
Հատկապես դա կարելի է տեսնել ավելի մեծ տան օրինակում, որը նախատեսված է ընտանիքի համար և ուղղված է դեպի մուտքի մուտքը, եթե այս իրավիճակում այս արտահայտությունն ընդհանուր առմամբ տեղին է: Նմանությունն ակնհայտորեն նկատվում է էսքիզների և տան հատակագծի վրա, և դա, հավանաբար, կզգա, երբ պատրաստ լինի. Ամբողջ ծավալը կամարի տեսքով կառուցված է համեմատաբար փոքր շրջանաձև տարածքի շուրջ և սահուն նվազեցնում է դրա բարձրությունը: դեպի շրջանի երեւակայական կենտրոնը ՝ արձագանքելով դաշտի այս հատվածում թույլ ռելիեֆին … Հույները իրենց թատրոնները գրեցին լեռների լանջերին, Մոսկվայի շրջանում սարեր չկան, բայց սկզբունքը դեռ պահպանվում է «մանրանկարչության մեջ»: Վիլլան մեծ է, բայց իրական ամֆիթատրոնն ավելի մեծ է. Եվ լայնամասշտաբ անալոգիան թույլ է տալիս գնահատել բնական միջավայրում «թաքնված» այս տան հոյակապության ամբողջական աստիճանը:
«Վիլլա» թատրոնը ուսումնասիրում է շրջակայքը ՝ իր ուշադրությունը կենտրոնացնելով դիմացի բակի կլոր սիզամարգի վրա, որը զբաղեցնում է մտացածին «բեմի» տեղը. Համապատասխանաբար, հիմնական ներկայացումը հյուրերով մեքենաներ են ժամանում և գալիս: Կենտրոնական սիզամարգն այդպիսով վերածվում է մի տեսակ պալատական «բակի» ՝ հանդիսավոր բակի: Տան բոլոր ներքին միջնապատերը խիստ ճառագայթահարված են դեպի այն. Հետևաբար, շատ գեղեցիկ, «պայծառ» և երկրաչափականորեն ճիշտ հատակագիծ, մեկ կալվածքում ճառագայթային շրջանաձև դասավորության օրինակելի օրինակ:
Երկրորդ տունը ՝ ավելի փոքր և նվիրված է մեկ անձի, ճարտարապետական անցում է ամֆիթատրոնային վիլլայի և ավանդական «գյուղական տան» թեմայի միջև: Դրա ավելի մեծ կեսը նույնպես կոր է, բայց հակառակ ուղղությամբ և դրա կենտրոնական կետը գտնվում է առաջին տան դիմացի բակից հակառակ կողմում:Այլ կերպ ասած, «ընտանեկան» տունը և «բակալավրիատը» շրջվել են միմյանցից. Հիանալի տարբերակ մատաղ սերնդի համար, որը լիովին չի բաժանվել ծնողներից. Նրանք կարծես ապրում են կողք կողքի, բայց տարբեր տեսք ունեն: ուղղությունները: Միասին, երկու աղեղ ՝ մեծ և փոքր տուն, կազմում են մեջտեղում կոտրված S տառի նմանություն: «Հարևանի» դիմացի կողմից փոքր տունը հատում է լայնակի ծավալի երկար և ուղիղ սլաքը, որը միավորում է լողավազանն ու բուխարի սենյակը տարբեր մակարդակներում, և ապա այս պլաստիկ «ներխուժումից» հետո այն սկսում է թեքվել հակառակ ուղղությամբ, բայց փոքր-ինչ, և վերևում թվում է, որ ամենաավանդական դրդապատճառը, որի մասին կարելի է մտածել, երկաթե տանիք է, այնուամենայնիվ, շատ հարթեցված ուրվագծեր, կարծես չհավատալով, որ այս պահպանողական վերափոխումը պատահել է նրա հետ:
Ի վերջո, երկու տուն, սկսած շատ «մաքուր» տեխնիկայից և հստակ երկրաչափությունից, համալրվում են բարդ անսամբլով `ավելի շատ աշխատելով ասոցիացիաների, անցումների և վարարումների վրա, և այս ամենը վերաբերում է և իմաստներին, և ձևերին` ծավալներին, գծերին, տեսակետներին:, և նույնիսկ հավանական նախատիպերը: Հիմա կլոր «ամֆիթատրոն» է, հիմա հանկարծ ՝ դաստիարակված «տուն», հիմա տեսանելի է, հիմա ՝ ոչ, հիմա թափանցիկ է, հիմա փակ է, հիմա լայն է, հիմա նեղ է - շատ տատանումներ պարզ քայլքով: Պարզվում է, որ վիլլա-անսամբլը ոչ միայն թաքնվում է լանդշաֆտի ներսում, այլ սիրախաղ է անում Մոսկվայի շրջանի անբարդ բնույթի հետ `զարգացնելով իր հնարավորությունները` նրբորեն ավելացնելով նոր հեռանկարներ: