Theարտարապետական մրցույթի համադրողը վիճահարույց դեմք է ամբողջ մրցութային գործընթացում. Նա փորձագետ չէ, որի կարծիքը կարող է այս կամ այն չափով ազդել արդյունքի վրա, ոչ թե ժյուրիի անդամ է, որը որոշում կայացնում է մեկ կամ մեկ այլ մասնակցի օգտին: Ամենայն հավանականությամբ, նա համահեղինակ է, ով միաժամանակ աշխատում է բոլոր մասնակիցների հետ, քանի որ բոլոր որոշումների ճշգրտությունը կախված է նրանից, թե որքանով է նա խնամքով պատրաստել նյութերը և ձևակերպել առաջադրանքը:
Archi.ru:
– Իլյա, պատմիր մեզ, խնդրում եմ, որո՞նք էին քո պարտականությունները որպես մրցույթների համադրող »
Ռուսական կերպար »և« Դինամոյի պարկ »
Իլյա Մուկոսեյ.
- Երկու դեպքում էլ անհրաժեշտ էր մշակել մրցույթի կանոններ, ինչպես նաև հավաքել և ընդհանրացնել նախագծի նախնական տվյալները, մասնակիցների համար առաջադրանք պատրաստել: Արդեն ընթացքում ես ստիպված էի պատասխանել մրցույթի մասնակիցների հարցերին, իսկ վերջում `իրականացնել նրանց աշխատանքների ընդունման կարգը: Բացի այդ, իմ պարտականությունները ներառում էին մրցույթի մասնակիցների համար սեմինարի անցկացումը («Դինամոյի» համար, քանի որ այս մրցույթի բոլոր մասնակիցները գտնվում էին Մոսկվայում), փորձագիտական խորհրդի և ժյուրիի հանդիպումների անցկացում, մրցութային նախագծերի հանրային քննարկումներ և, որոշ չափով, դրանց կազմակերպում: ցուցահանդեսային ճակատագիր:
Պետք է ասեմ, որ այս երկու մրցույթները, իսկ այժմ `երրորդը, դուետ եմ անում Յուլիա inինկևիչի և Եկատերինա Արտեմևայի գործակալության հետ` «Հաղորդակցման կանոններ», և, իմ կարծիքով, մենք լավ ենք լրացնում միմյանց:
– Կարո՞ղ եք նշել «Ռուսական բնույթ» մրցույթի վերաբերյալ որոշում կայացնելու ճշգրիտ ժամկետը:
- Արդյունքների հրապարակումից հետո երեք ամսվա ընթացքում, այսինքն ՝ մինչև 2014 թ. Սեպտեմբերի վերջ, Morton Ընկերությունների խումբը պետք է փոխշահավետ պայմանների մասին պայմանագիր կնքի հաղթողի ՝ Megabudka Bureau- ի հետ: Կարծում եմ ՝ իրականացման շանսերը մեծ են, չնայած Բուտովո պարկի եռամսյակում շինարարություն պետք չէ սպասել մինչ հաջորդ ամառ: Եթե պայմանագիրը չի կնքվել, «Մեգաբուդկան» կստանա դրամական փոխհատուցում:
Միևնույն ժամանակ, «Մորտոն» -ն իրավունք ունի իր մյուս եռամսյակներում և այլ մրցակցային նախագծեր իրականացնել: Մրցույթի կանոնները նախատեսում են հաճախորդի հեղինակային իրավունքի և շահերի կարգավորման կարգ: [Հարցազրույցը տեղի է ունեցել 2014-ի օգոստոսին: Այս պահին (2014-ի հոկտեմբերի վերջին) Մեգաբուդկայի բյուրոն պայմանագիր է կնքել Morton Ընկերությունների խմբի հետ և երկխոսության մեջ է Բուտովո Պարկի բնակելի թաղամասի գլխավոր դիզայների հետ, մոտավորապես: Archi.ru]:
– Այս աշուն, ձեր ղեկավարությամբ, MARSH- ի ուսանողները ստիպված կլինեն հանդես գալ
«Դինամո» մարզադաշտի և «Լենինգրադսկի նախագիծ» -ի միջև տարածության օգտագործման տարբերակները: Հաղթողը մրցանակ կստանա ՎՏԲ Արենայի պուրակից: Արդյո՞ք ենթադրվում է հաղթող ուսանողական նախագծի հետագա իրականացումը, կամ ինչ-որ մեկը զուգահեռ իրական նախագիծ է անում:
- ՎՏԲ Արենայի անցկացրած մրցույթների հիմնական նպատակը գաղափարներ հավաքելն է: Օրինակ ՝ Դինամոյի ֆիզիկական կուլտուրայի և սպորտի պարկի հայեցակարգի մշակման նախորդ մրցույթում, ընդհանուր առմամբ, երկու հաղթող կար ՝ Պրակտիկայի բյուրոն և Ալեքսանդր Կոնստանտինովի և Իլյա alալիվուխինի դուետը: Նրանց գաղափարներն առաջինն են իրականացման համար: Այնուամենայնիվ, չպետք է մոռանալ, որ Սերգեյ Չոբանի կողմից դեռ կա մի նախագիծ, որը միավորում է մարզական, բիզնեսի, բնակելի տարածքը և զբոսայգին: Դեռ դժվար է ասել, թե որքանով է իրականացվելու Tոբանի նախագիծը, և որքանով `մրցույթի հաղթողների գաղափարները, բայց« ՎՏԲ Արենայի »ղեկավարությունը զերծ չէ մրցույթի արդյունքներից:
Ուսանողների մրցույթում ավելի հետաքրքիր է միևնույն ժամանակ հետաքրքիր և միևնույն ժամանակ լուծելի լուծումներ չստանալու ռիսկը: Մասնակիցներն ավելի քիչ են պատասխանատու նախագծի իրատեսության համար (չնայած MARSH- ում նրանք համոզվում են, որ ուսանողները «լուրջ» են նախագծում): Բայց իրականությանը նման չափավոր կապվածությունը հնարավորություն է տալիս ավելի ինքնատիպ և անսպասելի լուծումներ ստանալու:
ՎՏԲ Արենան տարբեր ձևաչափեր է փորձում. Անցյալ տարվա մրցույթը փակ էր մոսկովյան մասնագետների համար: Ներկայիսը կլինի ուսանողը, որում պարզ չէ `հետաքրքիր բան կստացվի, թե ոչ: Առայժմ կարող ենք ասել, որ ՎՏԲ-ն ուղղակի աջակցում է ուսումնական գործընթացին: Այսպիսով, մենք հավաքագրում ենք մի խումբ ուսանողների և խաղում մրցակցությունը տարբեր կողմերից: Նախ, հետազոտության փուլում ուսանողներն իրենք կհավաքեն նախնական տվյալները, կպատրաստեն առաջադրանքը, պայմանները, այսինքն ՝ նրանք կաշխատեն որպես մրցույթի օպերատոր, այնուհետև նույն ուսանողները կանցնեն մասնակիցների դերին, իսկ դրա շրջանակներում նրանք կիրականացնեն մրցութային նախագծեր:
– Այս բոլոր մրցույթները ձեզ չեն հիշեցնում «թղթե ճարտարապետության» հաջորդ ալիքի մասին:
- Ներկայիս մրցակցային գործընթացը, որը մեծ մասամբ սկսվեց Սերգեյ Կուզնեցովի գալով, դեռ հիշեցնում է նրան: Քանի որ հաղթող նախագծերից ոչ մեկը դեռ ամբողջությամբ չի իրականացվել: Բայց կան նաև էական տարբերություններ: Երեսուն տարի առաջվա «թղթե ճարտարապետությունը» բնավ չէր ենթադրում գործի գործնական կողմը: Այդ նախագծերից մի քանիսը կարելի է վերագրել ժամանակակից արվեստին, քան ճարտարապետությանը: Եվ, իհարկե, նրանց մեծ մասը շատ գրական էր, շատ կախված էր տեքստից: Ութկինի և Բրոդսկու հեղինակած «Բնակեցված կոլումբարիումը» իմ նախընտրած նախագիծը, գուցե առանց տեքստի, թերի կլիներ:
– Հաղթողների ընտրությունից հետո կա՞ որևէ մրցույթի համադրողի փոխազդեցություն ճարտարապետների և հաճախորդների հետ:
- Ինչպես ասում են ՝ «մավրին իր գործն արեց» … Համադրողը լիովին հստակ պարտականությունների շարք ունի, ես դրանք կատարում եմ և հեռանում: Ես կհետևեմ այս պատմություններին ՝ պարզ հետաքրքրասիրությունից ելնելով: Բայց ես այլ լիազորություններ չունեմ:
Ինչ վերաբերում է ՎՏԲ Արենային, ապա քանի որ ես շարունակում եմ համագործակցել նրանց հետ, ինձ համար ավելի հեշտ է հետեւել «Դինամոյի» պատմությանը:
– Ձեր դասախոսություններից մեկի ժամանակ դուք խոսեցիք Ռամենսկոյեի այսպես կոչված «ներկված» բնակելի շենքերի մասին: Իրո՞ք կարծում եք, որ գրաֆիտին կարող է տիպիկ թաղամասերը անդեմությունից փրկել:
- Որպես տարբերակներից մեկը ՝ այո՛: Չնայած այս մեթոդը ամենաարմատականներից մեկն է: Եթե այս եղանակով ներկեք բոլոր բնորոշ տարածքները, դա, հավանաբար, նույնպես վատ կլինի: Ես կցանկանայի հարցնել Ռամենսկոյեի բնակիչներին ՝ նրանք հոգնե՞լ են ուժեղ վառ գույների անընդհատ հարձակումից: Բայց, կարծում եմ, նրանք արդեն սովոր են և նույնիսկ հպարտանում են իրենց տարածքով:
– Ապա ասեք, խնդրում եմ, ըստ Ձեզ, քաղաքային միջավայրի հումանիզացման ի՞նչ հնարավորություններ են օպտիմալ: Չնայած գրաֆիտին երևի ամենաէժան ձևն է …
- Չէի ասի, որ հսկայական պանելային տների ճակատները նկարելը էժան է: Կարծում եմ `այս մեթոդը արժեքի տեսանկյունից համարժեք է շատ այլ մեթոդների: Հիմնական բանը հետաքրքիր միջավայր ստեղծելն է: Մի անգամ, երբ մենք (PlanAR ստուդիան) նոր էինք սկսել աշխատել Մարֆինոյի համար նախագծի վրա, հարցազրույցում ասացինք, որ, մեր կարծիքով, «շենքերի միջև տարածությունը երբեմն ավելի կարևոր է, քան հենց շենքերը»: Հետո պարզվեց, որ նույն բանը բառ առ բառ ասում էր Յան Գայլը: Նման սկզբունքայնությամբ հաճելի էր համընկնել հայտնի ուրբանիստի հետ: Այս համոզման մեջ է, որ մենք դեռ մնում ենք: Որպեսզի շրջանները դադարեն անդեմ մնալ, անհրաժեշտ է, որ դրանցից յուրաքանչյուրն ունենա իր մեթոդները. Ռամենսկոյում ՝ ոմանք, Մարֆինոյում ՝ ուրիշներ: Եվ հիմա, ի դեպ, այս ուղղությամբ որոշակի շարժ կա:
– Ասացեք, կա՞ ձեր կարծիքով որևէ երկիր կամ տեղ, որը կարող է օրինակ ծառայել մեզ համար:
- Հետաքրքիր օրինակ է Կոպենհագենում գտնվող Superkilen Ethnic Park- ը, որը BIG Architects- ը, Topotek 1 լանդշաֆտային դիզայներները և Superflex- ի նկարիչներն իրականացրեցին անֆունկցիոնալ հին արվարձանում:
Ես իսկապես հարգում եմ Carve հոլանդական բյուրոյի աշխատանքը, որի հիմնական զբաղմունքը քաղաքային տարածքների, զբոսայգիների, սպորտային և խաղահրապարակների կազմակերպումն է:
– Դուք ներկայումս նախագծում եք adապադնոյե Կունցևո թաղամասում, որտեղ համատեքստը դրված է հինգ հարկանի բնակելի շենքի կողմից: Բայց ձեր առարկաները կարծես ստեղծում են իրենց սեփական, նոր և անկախ միջավայրը: Ինչ-որ կերպ դա «կապելու» եք նոր բնակելի շենքերի հետ:
- Ի՞նչ եք կարծում, մեր որոշումը համատեքստին չի՞ համապատասխանում: Բայց ենթատեքստի մասին կարելի է խոսել, երբ դու միջամտում ես գոյություն ունեցող զարգացմանը: Եվ ահա, կանաչապատման հետ միաժամանակ շենքեր են կառուցվում: Ստացվում է, որ մենք, տների հեղինակների հետ միասին, կազմում ենք այս համատեքստը: Եվ չեմ կարծում, որ ինչ-որ մեկը պետք է հարմարվի մեկ ուրիշին: Փաստորեն, համակարգը, որն աշխատում է որպես մեկ օրգանիզմ, ներառյալ շենքերի հավաքածուն և լանդշաֆտը, պարտադիր չէ լուծել մեկ գունային սխեմայով: Կարող եք նաև աշխատել հակադրության վրա: Ես չունեմ ինչ-որ հակասության զգացում, ինչ-որ տեսակի պայքար մեկի կամ մյուսի միջեւ: Ավելի շուտ դա ընկերական մրցակցություն է:
– Դուք զբաղվում եք բնակելի շենքերի և բիզնեսի համալիրների նախագծմամբ, բարելավելով բնակելի միջավայրի տարածքը: Մենք կառուցել ենք ակումբ-ռեստորան … Գործունեության այս ձևի բազմազանությունից ո՞րն է ամենամեծ ստեղծագործական ազատությունը տալիս:
- Ես և իմ զուգընկերը ՝ Նատալյա Վոինովան, փորձում ենք չընդունել այնպիսի նախագծեր, որոնք ստեղծագործական ազատության տեղ չեն թողնում: Չեմ կարող ասել, որ հոգին ավելի շատ բանի մեջ է, և ավելի քիչ `ինչ-որ բանի հետ: Մենք միշտ տիեզերքում թաքնված ներուժ ենք փնտրում: Հետևաբար, օրինակ, ինտերիերում մենք հաճախ ունենում ենք լրացուցիչ մակարդակներ. Մի բան, որ հաճախորդը հաճախ չի ակնկալում, բայց պարզվում է, որ շատ հարմար է և մեծացնում է տարածքը: «Տների արանքներում» մենք միշտ փորձում ենք օգտագործել ռելիեֆի ներուժը, գոյություն ունեցող բուսականությունը և այլն:
Պատահեց այնպես, որ մենք Marfino- ի համար գոնե մամուլի լուսաբանման առումով շատ հաջող նախագիծ կատարեցինք, և այդ ժամանակից ի վեր մենք կանոնավոր կերպով պատվերներ ենք ստանում կանաչապատման աշխատանքների համար: Կամա թե ակամա, ես ստիպված էի զբաղվել բնապատկերով և փոքր ձևերով, և կարծում եմ, որ սա շատ լավ վարժություն է: Նաև այն իմաստով, որ համեմատաբար արագ կարող եք տեսնել դրա իրականացումը: Մարֆինոյում, ամառանոցային ուրվագծից մինչև առաջին ավարտված առարկան, տևեց ոչ ավելի, քան մի քանի ամիս:
Բացի վերը նշվածից, իմ նոր հետաքրքրություններից մեկը ցուցահանդեսներն են. Այս տարի ես զբաղվում էի Arch Moscow- ի «Մրցույթներ» ցուցահանդեսով, այնուհետև կատարում էի «Մոսկվայի զբոսայգիների գաղտնիքները» Մոսկվայի թանգարանի համար: Այնտեղ նույնպես դուք անսովոր արագ տեսնում եք արդյունքը: Բայց ստեղծագործական ազատությունը խիստ սահմանափակված է կայքի ֆինանսական և տեխնիկական հնարավորություններով: Այնուամենայնիվ, ես խնդիրը չեմ տեսնում սահմանափակումների մեջ: Մեծ մասամբ դրանք և՛ ոտքերի տակ են, և՛ ստեղծագործական խթան:
– Միգուցե Մոսկվան, որպես ամբողջություն, կարող է ընկալվել որպես լայնամասշտաբ ցուցահանդեսային տարածք, որտեղ անընդհատ հայտնվում և անհետանում են նոր օբյեկտներ:
- Այո, դա լավ գաղափար է: Փոքր և ժամանակավոր ձևերը քաղաքային միջավայրում մեծ ճարտարապետության այնպիսի մոդել են, որոնց վրա կարող եք վազել տարբեր տեխնիկայով:
Բրեխտի մանրանկարչության «ectարտարապետություն» -ում հերոսը որոշակի ճարտարապետի հետ փոխանցում է մի հիանալի միտք. «Քանդման միջոցների հզոր զարգացումից ի վեր, ձեր շենքերը պարզապես փորձեր են, անկարևոր առաջարկներ: Տեսողական նյութ հանրային քննարկումների համար »: Temporaryամանակավոր կառույցների դեպքում այս արտահայտության ողբերգական ենթատեքստը վերանում է:
Օրինակ, Նյու Յորքում, եթե ուզում են ինչ-որ բան փորձել, օրինակ ՝ հետիոտնի նոր գոտի, նրանք նախ մեկ շաբաթով փակում են փողոցը, գծանշումներ անում, որոշ պարզ բաներ դասավորում և տեսնում, թե ինչ է տեղի ունենում: Փորձը ամեն ինչ է: Այս իմաստով փորձը ավելի լավ է, քան մրցույթը: Գուցե արժե ավելի շատ մրցույթներ անել, որի արդյունքը կլինեն նման փորձեր, նման փորձնական փուչիկներ:
Նման գաղափար ունեինք Triumfalnaya հրապարակի նախագծման վերաբերյալ: Եզրակացությունը պետք է դառնար Moskomarkhitektura- ի դիմաց գտնվող այս հրապարակը փորձնական քաղաքային տարածք. Ցուցադրել նոր քաղաքային կահույք, իրեր քաղաքի բարելավման համար և այլն: Հրապարակի մարդիկ կարող էին փորձել ամեն ինչ, և պարզ կլիներ, թե ինչ է լավ, և ինչը շատ լավ չէ: Սա հանրային քվեարկության միջոց է: Քաղաքի ղեկավարները կարող էին տեսնել, թե ինչն է դուր գալիս մարդկանց, և այս փորձը կարող է տարածվել այլ ոլորտների վրա: Այդպիսին է Triumfalnaya- ում քաղաքաշինության նվաճումների ցուցահանդեսը: Միգուցե մեկ այլ տեղ հնարավոր լինի դա անել:
