Բնակելի շենքի ափսեը ձգված է Լենինի փողոցի և երկաթուղու միջև ՝ կանաչապատման, ավտոտնակների և բարձրահարկ շենքերի մերձմոսկովյան Ձերժինսկի քաղաքի հյուսիսային մասում: Այստեղից դեպի Մոսկովյան օղակաձեւ ճանապարհ - մեկուկես կիլոմետր դեպի հյուսիս և դեպի Նիկոլո-Ուգրեշսկի վանք, ամբողջ տարածքի հնագույն, չնայած վերակառուցված կենտրոնը `երկու կիլոմետր դեպի հարավ, կես ժամ ոտքով: Նոր բնակելի համալիրը ստացել է Ուգրեշսկի անվանումը:
Համալիրը, փաստորեն, բաղկացած է մեկ տնից. Երկու հարկանի ստորգետնյա կայանատեղի ՝ 190 մեքենայի համար, բանկի մասնաճյուղ, սրճարաններ և նկուղի խանութներ, վերևում տասնյոթ բնակելի հարկ, բիզնես կարգի բնակարաններ մեկից երեք սենյակ: Այն կառուցվել է 2012-ին, և «… իր չափի շնորհիվ շեշտ է դարձել քաղաքային միջավայրում», - ասում է ճարտարապետ Անդրեյ Ասադովը: - Ուստի ես ուզում էի դա հնարավորինս պարզ ու կառուցվածքային դարձնել: Արդյունքում, կոմպոզիցիայով ստացվեց ձևափոխող տուն, որը բաղկացած էր երկու հատվածներից, որոնց ծայրերին կիսաշրջանաձև բեյ պատուհաններ էին: Տան ուրվագիծը ընդմիջում է նշում քաղաքի գլխավոր փողոցում: Իսկ մանրամասները մշակվել են հիմնական գաղափարի շարունակության մեջ ՝ անկյուններում բացահայտելով երկմասանի կառուցվածք և կիսաշրջանաձև շեշտադրումներ »:
Ձևափոխիչը այն է, որ տան ծավալը կառուցվել է ըստ ռոտացիայի սիմետրիայի սկզբունքի, որը սիրված է 1920-ականների ավանգարդի ճարտարապետների կողմից, և ապա 2000-ականների նեոկոնստրուկտիվիզմ. Դրա մի մասը (aka բաժինը) արտացոլում է մյուսը, բայց ոչ թե հայելու մեջ, այլ կարծես այն միացված է ծխնուն: Պատկերացրեք կլորացված դանակով կեղծ դանակ, որի սուր քիթը նայում է հենց հարավ, մյուսը ՝ հյուսիս, ինչպես կողմնացույցի ասեղը, որը վերջերս պտտվում էր, օրորվում էր և այժմ ՝ սառել:
Երեւակայական շարժումից հետք է մնացել. Սուր «քթերի» պարաբոլային ուրվագիծը, որը նման է օդափոխիչի շեղբերին, ցույց է տալիս դադարեցված պտտման ուղղությունը (ինչպես արևի նշանի մեջ), որն իր հերթին վերցնում են սալերի թիթեղները ճակատային ելուստներ: Երկու ելք կա. Լենինի փողոցի կողմից դրանք ավելի վավերական են, իսկ բակի կողմից այն ավելի կարճ է, նրանք նաև հնազանդվում են պտտման սիմետրիային, նրանց աջակցում են լոգարիաների եզրերը ափսեի հենց վերջում, համապատասխանաբար «քթերին» և նաև սիմետրիկ: Քայլը համապատասխանում է այն հատվածների միացմանը, որոնք այլ կերպ աննկատելի են, ի միջի այլոց, քանի որ արևմտյան և արևելյան ճակատների թիթեղները մի փոքր համընկնում են, կարծես ցանկանում են խուսափել տան կոշտ բաժանումից հյուսիսային և հարավային մասերի:
Եզրագծերի և ծայրերի ափսեների փոփոխությունն ընդգծվում է գույնով. Ճակատների դուրս ցցված մասերը սպիտակ են ՝ կարմիր ծայրով, ինչը գրաֆիկորեն բարելավում է նրանց «առաջ քայլը»: Ընդհակառակը, քայլ առ քայլ հետ կանգնած հարևան ինքնաթիռները կարված են էներգետիկ կարմիր հորիզոնականներով մոխրագույն ուղղահայաց պատերի ֆոնին: Ասես սպիտակ «կաշին» զգուշորեն հանել էին տան մի մասից ՝ բացահայտելով «ընդերքի» գծավոր կառուցվածքը ՝ համարյա էկորշ: Նույնիսկ հնարավոր կլիներ (իհարկե նախնական վերապահումով) կարդալ հետևյալ ձևը. Բերանը հանեցին կոկիկ սպիտակ, ալյումինե ժամանակակից տնից, իսկ վերին շերտի տակ բացահայտվեց բոլոր ժամանակակից ճարտարապետության ավանգարդային հիմքը, Կամ այսպես. Քաղաքը Ձերժինսկի փողոցային մանկապատանեկան համայնքի արտադրանք է, համայնքային քաղաք, բայց նրա կենտրոնը կառուցվել է պատերազմից հետո ավելի հարգալից և հարմարավետ ստալինյան տներով. Դրանք ավելի մոտ են քաղաքի կենտրոնին Լենինի փողոցի երկայնքով: «Ուգրեշսկի» տան ճակատները գրեթե բառացիորեն ցույց են տալիս ավանգարդ-համայնքային տան «գերաճի» այս գործընթացը: Այս ամենը, իհարկե, ոչ այլ ինչ է, քան ենթադրություններ, բայց քանի որ դրանք առաջանում են, նշանակում է, որ տունը սադրում է նրանց, ինչը նշանակում է, որ այն դատարկ չէ և զուրկ չէ գաղափարներից:
Մինչդեռ շենքի երկրաչափությունը մնում է պարզ և մաքուր, չնայած դրան սատարում են բազմաթիվ մանրամասներ, ինչպես վերը խոստովանեց ճարտարապետը:Հորիզոնական գծերի գերակշռությունն ընդգծվում է մոխրագույն հարվածներով դեպի վերջի «շեղբերը», որոնց շարքը ընդհատվում է անսպասելի ներդիրով, ավելի ստույգ, մի խազ. Վեց սպիտակ պատշգամբներով վառ կարմիր խորշը կտրված է ծոցը, այն կայսրորեն շարժվում է պատուհանների շարքը ՝ խանգարելով ռիթմը: Սա հիմնական դիտակետի համար նախատեսված առոգանություն է, անկյուն, որը բացվում է Լենինի փողոցի շրջադարձից և նայում վանքի ուղղությամբ (գուցե սա կոդավորված «կարմիր անկյուն» է՞: Կարմիր-սպիտակ, ավանդական իմաստային խաղ ավանգարդը հաստատ այստեղ առկա է, չնայած ինքն իրեն չի պարտադրում): Այլ նրբություններ. Կարմիր պատուհանի շրջանակներ սպիտակ հարթության մեջ, մոխրագույն ուղղանկյուններ պատուհանների միջև, կրկին աջակցելով հորիզոնականին, պատուհանների և լոջաների փոփոխությանը, և, վերջապես, փոքր վանդակավոր պատշգամբների ժանյակը ցրված է ճակատի շուրջ `բավարար անկանոնությամբ` անհրաժեշտ հարդարում:
Տունը վստահորեն կարելի է վերագրել նեոկոնստրուկտիվիզմի միտմանը, որը տարածված էր 2000-ականներին և նույնիսկ 1990-ականների վերջին: Սկսած արդար, թեև որոշ չափով նոստալգիկ համոզմունքից, որ ավանգարդը մեր ամեն ինչն է, ճարտարապետները ձգտում էին վերակենդանացնել իր սկզբունքներն ու տեխնիկան, աշխարհին նայել նրա աչքերով, երբեմն տառապում էին շարժառիթների կրկնության հակասությունից: այդ շարժման, որն ինքնին հիմնովին հերքեց ցանկացած կրկնություն … Այնուամենայնիվ, նեոկոնստրուկտիվիզմը մնաց արմատներին դիմելու հաճելի, ազնիվ և անկեղծ փորձերից մեկը. Այն տվեց իր պտուղները, որոնք սովորաբար նշվում էին իդեալիզմի նոտայով, ինչպես փոքր, այնպես էլ մեծ մասշտաբով: Պետք է մտածել, որ արդար կլինի քննարկել այդ տունը որպես նեոկոնստրուկտիվիզմի ինչ-որ ուշացած, բայց հասուն օրինակ. Պտտման սիմետրիա, սուր քիթեր, հորիզոնական գծի առաջնություն, նուրբ ստերեոմետրիկ խաղ, կոկիկ շարված շրջանակից պարզ երկրաչափության, և, հատկապես, պաստառի կարմիր և սպիտակ գունազարդումը, - բոլորը քսաներորդական թվականների ճարտարապետության հայտնի տեխնիկան են: Ձևը վերականգնելու համար միտումնավոր ռիթմը փոխելու համար, նուրբ ձևավորումը, կոլեկտիվիզմին խորթ պատշգամբները (ինչպես նաև շինարարության և զարդարման 17-հարկանի մասշտաբը և նյութը. Մոնոլիտ շրջանակ, ալյումինե վահանակներ) պատկանում են մեր ժամանակին և «նեո» նախածանցին:, Տունն ունի նաև ևս մեկ հաճելի որակ, որն առանձնացնում է այն արդեն արդիականության `2010-ականների շրջանակներում, շատ պարզ որակ` դա պարզապես տուն է: 2010-ից հետո ճարտարապետությունը մի կերպ ամբողջովին շեղվեց տներից ՝ տեղափոխվելով մակրո մասշտաբ ՝ գլխավոր հատակագծեր, գյուղեր և թաղամասեր: և միկրո ՝ կանաչապատում, զբոսայգիներ և հրապարակներ: Այս ամենը շատ կարևոր ոլորտներ են, բայց դյուրին է տեսնել, որ քաղաքային միջավայրի բազմազանությունը, բացի մայթի մայթի օրինակից, նաև ստեղծվում է շենքերի կողմից, դրանց ծավալների, մանրամասների, հյուսվածքի և գույնի մտածվածությունը: Հենց որ ճարտարապետները շեղվեն նրանցից, տները նորից վերցնում է ստանդարտ շինարարությունը, որն արդեն ավելի էժան է և ամենուր: Եվ երբեմն այնքան հաճելի է տեսնել ճարտարապետի կողմից խնամքով մտածված տուն: Ուղղակի տուն:
