Իվան Լեոնիդովը դժբախտ մարդ էր: Նա պատկանել է մատաղ սերնդին ՝ նրանց, ովքեր 1920-ականներին սովորել էին ավանգարդի վարպետների մոտ: Եվ նա, հավանաբար, նրանց մեջ ամենաշնորհալին ու էներգետիկն էր: Սերնդին, սակայն, բախտ չի վիճակվել. Շատ քիչ ժամանակ էր մնացել այն գաղափարների ազատ զարգացման համար, որոնք ստեղծվել են ՎԿՀՈՒՏԵՄԱՍ-ի ուսանողների կողմից: Լեոնիդովի դիպլոմային նախագիծը (հայտնի Լենինի ինստիտուտը) ավարտվեց 1927-ին, և արդեն 1930-ին մամուլում սկսվեց «Լեոնիդովիզմի» դեմ արշավ. Լույս տեսավ մի հոդված, որում ճարտարապետը մեղադրվում էր դիվերսիաների մեջ: Դրանից հետո «Architամանակակից ճարտարապետություն» ամսագիրը փակվեց, և Լեոնիդովը ստիպված եղավ դադարեցնել դասավանդումը և շուտով մեկնեց Իգարկա: Նա վերադարձավ Մոսկվա և նույնիսկ շատ աշխատեց, բայց աղետալիորեն քիչ կառուցեց: 2002 թ.-ին, երբ այստեղ նշվում էր մեծ երազողի 100-ամյակը, բոլորը հիմնականում համոզված էին, որ իր աշխատանքի միայն մեկ գործողություն կա, ինչպես ասում են հիմա `սանդուղք« Տյաժպրոմի »ժողովրդական կոմիսարիատի Կիսլովոդսկ առողջարանում:
Հիմա պարզվեց, որ դա ամբողջովին ճիշտ չէ: Moscowարտարապետության թանգարանում, որպես Մոսկվայի բիենալեի մաս, տեղի է ունենում ցուցահանդես `նվիրված Իվան Լեոնիդովի վերապրած երկրորդ աշխատանքին` Կալինինի Պիոներների տան ներքին հարդարանքին: Ուցահանդեսը կոչվում է «Երկրորդ լեոնիդներ»: Ըստ էության, ցուցահանդեսը հայտնի ճարտարապետի քիչ հայտնի գործերի մանրակրկիտ ուսումնասիրություն է: Ուսումնասիրությունն իրականացրել են երկու համադրողներ ՝ արվեստաբան և արվեստի պատմաբան Սերգեյ Խաչատուրովը և մշակութաբան Սերգեյ Նիկիտինը, որը այսօր Մոսկվայում մշակութային զբոսանքների ամենատարածված ծրագիրն է ՝ «Մոսկուլպրոպր» -ը:
Ըստ էության, ցուցահանդեսը նման է հետազոտական հոդվածի: Հոդվածի տեքստն, ի դեպ, արդեն պատրաստ է. Ենթադրվում է, որ այն կհրապարակվի «Նախագիծ Ռուսաստան» ամսագրում; textուցահանդեսում ներկայացված են հատվածներ այս տեքստից: Unfortunatelyավոք, «ցուցահանդես-հոդվածը» տպվեց հայելու նման ստվարաթղթի վրա, ինչը չափազանց դժվարացնում է այն կարդալն ու զննելը: Բայց ուսումնասիրությունն ինքնին մանրամասն, զգույշ է, այն արվել է բոլոր կանոնների համաձայն ՝ հիմնվելով անալոգիաների վրա և վերլուծելով պատմական հանգամանքները:
Ներկայացված նյութերից հետեւում է, որ քննարկվող ինտերիերն այդքան էլ անհայտ չէ, պարզապես պարզվել է, որ դրա ուսումնասիրման եղանակները ինչ-որ կերպ շատ ոլորուն են: 1941-ին, երբ այն ավարտվեց, ճարտարապետության պատմաբան Միխայիլ Անդրեևիչ Իլյինը հոդված է գրել նրա մասին «ԽՍՀՄ ճարտարապետություն» -ում: Հոդվածը շատ հետաքրքրասեր է. Դրանից նկատելի է, որ այդ պահին Իլյինը լավ գիտեր Լեոնիդովի աշխատանքը, մասնավորապես ՝ հեղինակը համեմատում է պիոներների տան սյունների ձևը Կիսլովոդսկի հայտնի սանդուղքի նմանատիպ մոտիվի հետ: Խոհանոցի գործարանը կոչվում է «տուփի ճարտարապետության» օրինակ, իսկ ինտերիերի ամենահաջողված մասը «ասեղնագործության սենյակն է» …
Այսպիսով, ավարտելուց անմիջապես հետո այս ինտերիերը «հնչեց»: Այնուամենայնիվ, պատերազմից հետո ինչ-որ մեկը հայտնեց, որ Կալիլինի պիոներների տունը կորել է, և այդ ժամանակից ի վեր շատ պատմաբաններ դա համարում են այդպիսին: 1980-ականներին: Տվերի պատկերասրահի տնօրեն Տատյանա Կույուկինան հայտնաբերեց, որ Լեոնիդի ինտերիերը պահպանված է, սակայն նա չի հրապարակել գտածոն, բայց դա արեց միայն երկու տարի առաջ տարածաշրջանային հրատարակության մեջ: Հետեւաբար, 1990-ականներին: միայն հազվագյուտ մասնագետները գիտեին այդ ինտերիերի գոյության մասին, բայց նրանց չէին հետաքրքրում ՝ համարելով դրանք Լեոնիդովի հետագա աշխատանքի աննշան օրինակ:
Ofարտարապետության թանգարանում ցուցահանդեսի հեղինակները համոզված են հակառակի մեջ. Նրանք կարծում են, որ պետք է ուսումնասիրել ոչ միայն ճարտարապետի աշխատանքի «հերոսական» ավանգարդային շրջանը, այլ նաև նրա հետագա աշխատանքները, ավելի ճիշտ ՝ փշրանքները գոյատեւեցին նրանցից:
Հաշվի առեք փշրանքները:Հետազոտությունն իրականացրեց Իվան Լեոնիդովի պատմությունը 1930-ականների երկրորդ կեսին: Հետաքրքրասեր, չնայած, իմ կարծիքով, տխուր: 1934-ից ՝ Գինցբուրգի արհեստանոցի բրիգադներից մեկի պետ: Այս ընթացքում (1934-1941) ճարտարապետը իրականացրել է չորս նախագիծ ՝ երեք ինտերիեր և մեկ սանդուղք Տյաժպրոմի People'sողովրդական կոմիսարիատի Կիսլովոդսկ առողջարանում: Օրջոնիկիձե: Երկու ինտերիեր ՝ պիոներների տներում, նախ Մոսկվայում ՝ Ստոպանի նրբանցքում (Օգորոդնայա Սլոբոդա), ապա Կալինինում ՝ ներկայիս ցուցադրության նույն հերոսը:
Մոսկվայի պիոներների տան դիզայներները գլխավորում էր Կարո Ալաբյանը, հեղինակների ցուցակում երկրորդը (ըստ «ԽՍՀՄ ճարտարապետություն» գրքի հրապարակման) երկրորդը Լեոնիդովն էր, հակառակ այբուբենի, մինչև Վլասովը, որը, համադրող- հետազոտողները ճիշտ են եզրակացնում, խոսում են Լեոնիդովի նշանակալի դերի մասին Մոսկվայի պիոներների տան վրա աշխատելու մեջ … Կալինինում Լեոնիդովը դարձավ ճարտարապետների և նկարիչների թիմի ղեկավար (նկարիչների թվում ՝ Ֆավորսկի):
Այսպիսով, եզրակացնում են հեղինակները, Լեոնիդովը չի դարձել 1930-ականներին: «Persona non grata», և կատարել է կարևոր պետական պատվերներ: Կա մի լուսանկար, որում Մոսկվայի պիոներների տան հեղինակները (ներառյալ «խայտառակ» Լեոնիդովը) գերված են Նիկիտա Սերգեևիչ Խրուշչովի հետ, ով այդ ժամանակ Մոսկվայի կառավարության ղեկավարն էր: Համադրողները եզրակացնում են, որ ոչ մի «խայտառակություն» չի եղել, ճարտարապետը շատ է աշխատել, ղեկավարել է թիմ և նույնիսկ կատարել է գաղափարական նշանակություն ունեցող աշխատանք երեսունականների «գլխավոր հերոսների» հետ միասին, օրինակ `նույն Ալաբյանի հետ:
Հեղինակները հստակ կապ են հաստատում ռահվիրաների մոսկովյան և կալինինյան տների միջև ՝ ինչպես քաղաքական, այնպես էլ ոճական: Որոշ մանրամասներ պարզապես շատ նման են, և անալոգիաները ցուցադրվում են ցուցահանդեսում: Սրանք երեք տեսակի բեկորներ են ՝ առաստաղներ, սյուներ և ռելիեֆներ:
Մոսկվայի պիոներների տունը հյուրասենյակում ունի բաց շողշողուն լուսավոր առաստաղ, որը պատրաստել է Ալաբյանը. Կալինինի տանը կա Լեոնիդովի պատրաստած բացված առաստաղով սենյակ: Ալաբյանի առաստաղն ավելի խայտառակ է, Լեոնիդովիը ՝ ավելի կոշտ, բայց ընդհանուր առմամբ կարծես նույն տեխնիկան է: Մոսկվայի տանը սյունների վրա կան կարմիր բանակի աստղեր, ինչ-որ խրված կոկադներ - դրանք պատրաստել է Չալդիմովը, իսկ Լեոնիդովը Կալինինում աստղեր ունի ՝ սյունների և առաստաղի վրա: Անհասկանալի է `Լեոնիդովը Մոսկվայում ինչ-որ բան առաջարկե՞լ է, թե՞ վերցրել է Տվերից:
Այս ցուցակում ամենաշատը «Լեոնիդը» սյուններն ու ձյան փաթիլներն են: Հեղինակ-կուրատորները սյունները կանգնեցնում են ծանր արդյունաբերության ժողովրդական կոմիսարիատի երկնաքերերից մեկի սյունները (ակնհայտորեն բավականին ճիշտ) `մեջտեղում բարակելով« իրան »գլանի տեսքով: Պիոներների տանը այս ձևը վերածվում էր բարակ քանդակազարդ գրառումների, ծածկված էր սև լաքով և ոսկեզօծ տեղերով: Նրանք ողջ չեն մնացել. Դեռ 1980-ականներին նրանք պառկած էին բակում, իսկ հետո ընդհանրապես անհետացան: Հիմքում կա նստարանով, իսկ վերևում ՝ կլոր անցքերով ծաղիկների սյուն ՝ մի տեսակ շատ յուրօրինակ, եգիպտական սյուն, բայց ընդհանուր առմամբ ՝ առաստաղից «մայրաքաղաքի» ջոկատը հիշեցնում է Կրոպոտկինսկայա մետրոյի սյունները: կայարան (Ալեքսեյ Դուշկինի և Յակով Լիխտեբերգի հեղինակած 1930-ականների հայտնի գլուխգործոց, որը կառուցվել է «Սովետների պալատ» անունով): Ի դեպ, այստեղ ՝ Տվեր քաղաքում, նախասրահում, որը նախագծել է Իգանտի Միլինիսը, կան սյունակներ, որոնք շատ նման են Կրոպոտկինսկայային:
Եվ վերջապես, ձյան փաթիլներ: Ձյան փաթիլների հայտնի 40 տեսակներից 22 տեսակները տեղադրված են պիոներների տան առաստաղների վրա, և դա ակնհայտորեն Լեոնիդովից է, ճարտարապետը սիրում էր տարբեր տեսակի բյուրեղներ: Նույն 1930-ական թվականներին նա նկարեց շատրվան `բյուրեղի տեսքով, որը շատ նման է Հեկկելի գրքի բյուրեղին. Երկուսն էլ ցուցադրվում են ցուցահանդեսում:
«Երկրորդ լեոնիդները» ցուցահանդեսի հեղինակների կողմից կատարված մանրամասն համեմատությունը շատ հետաքրքրաշարժ է: Ալաբյանում և Լեոնիդովում, Դուշկինում և Միլինիսում նմանատիպ մոտիվների և մանրամասների հայտնաբերումը բառացիորեն հրապուրում է: Այս մանրամասները լրացնում են ճարտարապետությանը բնորոշ որոշակի քանակությամբ տեխնիկա (ավելին 1930-ականների ինտերիերի համար և կազմում են հետազոտության համար ամենահետաքրքիր նյութը, որն այս դեպքում էապես տարբերվում է (և հեղինակները դա չեն թաքցնում, բայց շեշտում են)) մեծամասնությունից ավանգարդի մասին հայտնի գրքերից:Այն տարբերվում է ժանրով. Այստեղ Լեոնիդովը հետաքննվում է այնպես, ինչպես կարելի է ուսումնասիրել Ռոդիոն Կազակովը կամ նույնիսկ Անտիպա Կոնստանտինովը ՝ աղբի կույտերից հետաքրքիր մանրամասներ պեղելով (և, ի դեպ, նախկին ռահվիրաների տունը կիսավեր է պետություն), ապա դրանց համար անալոգիաներ գտնելը և համեմատություններ անցկացնելը: Սա «դասական» տիպի խոշորացույցի ուսումնասիրություն է, որն իրականացվել է բարեխիղճ պատմաբանների կողմից:
Ինչպես ուսումնասիրության տեսակը, այնպես էլ դրա արդյունքները հուշում են հետևյալի մասին: Մեր առջև շատ տխուր ցուցահանդես է, որը տեսանելիորեն հիմնված նյութի վրա ցույց է տալիս, թե ուր գնաց ռուսական մեծ ավանգարդի պաթոսը 1930-ականներին: Նա գնաց դեկորատիվ ձևերի և հույս ունենալով ազդել աճող սերնդի վրա առաստաղի ձյան փաթիլների միջոցով: Կարմիր հրապարակի համար հսկա երկնաքերի տեսքով հորինված ձևը դարձել է քանդակազարդ սյուն: Կիրքը բյուրեղային ձևերի գեղեցկության համար. Վերածվել է առաստաղի գաջի վարդակների: Եվ այն փաստը, որ Իվան Լեոնիդովին ոչ թե ճամբար կամ բնակավայր են ուղարկել, այլ լուսանկարվել է Խրուշչովի հետ - նա, իհարկե, հիմք է տալիս ուրախանալ նրա համար պարզապես որպես մարդ: Բայց ոչ որպես ճարտարապետ: Ինչպես գրված էր մեկ գրքում, երջանիկ մարդը չի կարող նման բան ստեղծել: Սա ստեղծագործական անձնավորության մեռնելու, Լեոնիդովին մեկին «երկրորդի» վերափոխելու փաստագրված գործընթաց է:
Ուցահանդեսը կգործի մինչեւ հունիսի 22-ը
